電視文藝晚會(huì)燈光藝術(shù)探析

倪力行+劉翔

【摘 要】 電視文藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)，不僅要考慮光型、光色以及由此形成的節(jié)奏，還要注重人物情緒和情感的內(nèi)心表達(dá)， 把燈光藝術(shù)的意蘊(yùn)展現(xiàn)出來(lái)。本文以“藍(lán)天下的至愛(ài)”晚會(huì)為例，闡述電視文藝晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)對(duì)舞臺(tái)燈光手法的 借鑒，并總結(jié)分析了運(yùn)用中應(yīng)注意的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】 電視文藝晚會(huì)；電視燈光；舞臺(tái)燈光；抒情性；時(shí)空假定性

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.08.012

Analysis about Lighting Design Art of TV Evening Party

-Taking the Party "Love Under the Blue Sky" for Example

NI Li–Xing，LIU Xiang

（Shanghai Media Group， Shanghai 200041， China）

【Abstract】While designing the lighting of TV gala， the designers should express the meaning of lighting art. They need to consider not only the lighting shape， lighting color and rhythm， but also the emotions and expression of characters. Taking the "love under the blue sky" charity party for example， it was expounded that stage lighting technique was used for reference of TV evening party lighting design， and attention to some problems in use was analyzed and summarized in this paper.

【Key Words】TV evening party； TV lighting； stage lighting； lyricism； space-time assumption

我國(guó)的電視文藝晚會(huì)誕生于20世紀(jì)50年代末，電視文藝晚會(huì)將歌曲、舞蹈、話劇小品、曲藝、魔術(shù)、武術(shù)等多種表演藝術(shù)形式，通過(guò)主持人的串聯(lián)，有機(jī)組合成一臺(tái)文藝演出，且常常要營(yíng)造一種圓滿美好、和諧喜慶的氛圍。

1 電視文藝晚會(huì)燈光的抒情性和假定性表達(dá)

電視燈光藝術(shù)發(fā)展才幾十年時(shí)間，而舞臺(tái)燈光藝術(shù)卻經(jīng)過(guò)了100多年的積累發(fā)展，已經(jīng)形成了一套比較完整的藝術(shù)理論系統(tǒng)，因此，適當(dāng)借鑒舞臺(tái)燈光的經(jīng)驗(yàn)，是提高電視燈光藝術(shù)質(zhì)量的有效手段。

戲劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)對(duì)劇中人物和場(chǎng)景的抒情性和假定性的表達(dá)有著獨(dú)到之處。

1.1 電視文藝晚會(huì)燈光的抒情性表達(dá)

抒情，即表達(dá)情思、抒發(fā)情感。舞臺(tái)燈光作為一種塑造演出空間的藝術(shù)造型手段，能表現(xiàn)氣氛、情調(diào)，塑造人物形象，使演出情景交融，抒情性是它的一種重要特征和能力。燈光明暗的變化以及變化的節(jié)奏是舞臺(tái)燈光常用的抒情手段。在電視文藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)中，可以借鑒舞臺(tái)燈光對(duì)人的內(nèi)心感受的挖掘，突出燈光設(shè)計(jì)的抒情性表達(dá)?？梢越栌谩案叩娃D(zhuǎn)折”的概念來(lái)理解：光亮、強(qiáng)化的燈光稱(chēng)為“高”；暗淡、微弱的燈光稱(chēng)為“低”；亮燈、關(guān)燈謂之“轉(zhuǎn)”；交錯(cuò)、穿插謂之“折”。電視節(jié)目錄制過(guò)程中，燈光隨著舞臺(tái)的情境和節(jié)目劇情進(jìn)行有意識(shí)、有計(jì)劃的變化，如采用燈光光色冷暖色調(diào)、純度、明度等的強(qiáng)烈對(duì)比等，或燈光光線形式的粗細(xì)、長(zhǎng)短等的強(qiáng)烈對(duì)比，又或是光線空間安排形式的強(qiáng)烈對(duì)比，還可以是幾者的結(jié)合，來(lái)烘托演出的氣氛。

1.2 電視文藝晚會(huì)燈光的時(shí)空假定性的表達(dá)

時(shí)空假定性也是舞臺(tái)燈光常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法。舞臺(tái)燈光在時(shí)空中的假定性具體體現(xiàn)分為三類(lèi)：對(duì)特定時(shí)空的表現(xiàn)；對(duì)不同時(shí)空的表現(xiàn)；在不同時(shí)空的并置、交錯(cuò)中的體現(xiàn)。在場(chǎng)景燈光渲染上，一般有兩種手法：一種是現(xiàn)實(shí)主義手法，通過(guò)逼真的模仿來(lái)制造視覺(jué)幻象；另一種是表現(xiàn)主義手法，用表現(xiàn)性的燈光語(yǔ)匯來(lái)闡釋節(jié)目中的戲劇時(shí)空，不求貌似，只求神合，以觀眾的想象來(lái)完成最終的舞臺(tái)畫(huà)面。在電視燈光中，運(yùn)用準(zhǔn)確的燈光運(yùn)動(dòng)來(lái)推動(dòng)節(jié)目的發(fā)展，正確處理運(yùn)動(dòng)中各時(shí)空之間在燈光體現(xiàn)上的關(guān)系，是燈光運(yùn)動(dòng)能否表現(xiàn)節(jié)目劇情的關(guān)鍵。借鑒舞臺(tái)燈光中對(duì)“光區(qū)”準(zhǔn)確嚴(yán)格的運(yùn)用，可以讓觀眾心悅誠(chéng)服地接受。通過(guò)電視燈光的諸要素，能動(dòng)地控制電視時(shí)空，在與其他部門(mén)的緊密協(xié)作中，將晚會(huì)進(jìn)程變成一個(gè)可塑的“時(shí)空流體”。

以下結(jié)合2013年1月13日舉辦的“陽(yáng)光慈善 幸福公益——2013藍(lán)天下的至愛(ài)”慈善晚會(huì)（簡(jiǎn)稱(chēng)“藍(lán)天下的至愛(ài)”晚會(huì)）進(jìn)行具體分析。

2 “藍(lán)天下的至愛(ài)”晚會(huì)的燈光實(shí)踐

“藍(lán)天下的至愛(ài)”晚會(huì)是由上海市慈善基金會(huì)、上海市精神文明建設(shè)委員會(huì)辦公室、上海市紅十字會(huì)等機(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦的慈善晚會(huì)，通過(guò)東方衛(wèi)視向全國(guó)直播。本次晚會(huì)繼續(xù)傳遞 “人人可慈善，行行做慈善”的理念，更重要的是要消除民眾由于某些原因造成的對(duì)慈善募捐的誤解。

晚會(huì)舞美設(shè)計(jì)由丁力平操刀，呈現(xiàn)出大氣穩(wěn)重的風(fēng)格。舞臺(tái)后部為視頻墻，由后往前，依次是3道大小不一的弧形景片，臺(tái)口是對(duì)稱(chēng)的兩個(gè)圓臺(tái)，供主持人或演員使用。然后，通過(guò)從空中懸吊景片或舞臺(tái)兩側(cè)移入景片，形成不同的場(chǎng)景，使舞臺(tái)豐富多變。圖1為舞美效果圖及現(xiàn)場(chǎng)拍攝照片。

2.1 燈具選擇和燈位上的運(yùn)用

演出在東視劇場(chǎng)進(jìn)行，筆者對(duì)這個(gè)場(chǎng)地比較熟悉，它主要用于晚會(huì)的電視錄制，燈位分布上適應(yīng)電視的需要。在設(shè)計(jì)燈光方案時(shí)，為了體現(xiàn)部分節(jié)目的戲劇效果，展現(xiàn)燈光藝術(shù)的美，筆者對(duì)燈位設(shè)置和燈具選擇做了一些考慮。endprint

燈具選擇上，采用了帶有強(qiáng)烈光束感的燈具，能在空間形成光束的構(gòu)圖，和染色燈形成的大面積色塊形成對(duì)比。在側(cè)光位置，除了目前大量使用的LED燈具外，還選擇了鹵鎢燈泡的筒子燈，以便為歌舞節(jié)目帶來(lái)強(qiáng)烈暖色側(cè)光效果。筆者認(rèn)為，LED燈具的橙色不夠飽和亮麗，不如傳統(tǒng)的鎢絲燈加濾色片來(lái)得好。同時(shí)，增加了側(cè)光的數(shù)量。耳光位置加裝了電腦染色燈，考慮在歌舞節(jié)目中對(duì)演員染色，襯托氛圍，渲染情緒。頂部的圖案電腦燈分?jǐn)?shù)排安裝在舞臺(tái)上方，用于演員特定位置的造型和演員輪廓的勾勒，并且采用了帶成像切片的圖案燈，可以嚴(yán)格限制空間區(qū)域。

2.2 燈光的抒情性表達(dá)

整場(chǎng)晚會(huì)的燈光構(gòu)思借助舞臺(tái)燈光“高低轉(zhuǎn)折”的手法，根據(jù)既定情境和場(chǎng)合進(jìn)行各種抒情性的表達(dá)。比如，開(kāi)場(chǎng)舞蹈《愛(ài)在暖冬》中，首先是孩子們層層包圍，形成同心圓造型。此時(shí)的燈光處理為：用幾束玫紅色光斑籠罩她們，在安靜優(yōu)雅的音樂(lè)聲中靜止不動(dòng)。隨著音樂(lè)漸強(qiáng)，隊(duì)形開(kāi)始發(fā)散，燈光也由聚變散，顏色開(kāi)始轉(zhuǎn)為粉色。當(dāng)重音響起，整個(gè)舞臺(tái)氛圍變得熱鬧躁動(dòng)，好似沖破嚴(yán)冬的火苗突然高漲時(shí)，舞臺(tái)后部出現(xiàn)強(qiáng)烈的光束，打破之前的寧?kù)o，燈光亮度也提高，觀眾的情緒隨著舞臺(tái)上的變化被調(diào)動(dòng)。整個(gè)舞臺(tái)沸騰，燈光色調(diào)從藍(lán)色轉(zhuǎn)為粉色，當(dāng)舞臺(tái)前區(qū)中間升起紅色氣球時(shí)，情緒達(dá)到高潮，白色光束匯聚在這個(gè)中心點(diǎn)吸引全場(chǎng)的注視。接著音樂(lè)戛然而止，切光。這種富有藝術(shù)性的表達(dá)方式能夠很容易地與觀眾產(chǎn)生共鳴。

另外一個(gè)特別需要注意的問(wèn)題就是這一手法的尺度問(wèn)題。在大的框架上，先對(duì)所有節(jié)目做出燈光變化強(qiáng)弱安排，再分別對(duì)每個(gè)節(jié)目進(jìn)行燈光變化的細(xì)化處理。比如，最強(qiáng)的變化和轉(zhuǎn)折在歌舞節(jié)目中，其他節(jié)目中的轉(zhuǎn)折都應(yīng)當(dāng)弱于這一次，否則非但不能有所區(qū)別，還有可能影響到整體的運(yùn)作效應(yīng)。

2.3 燈光的時(shí)空假定性的表達(dá)

音樂(lè)短劇《公益style》，通過(guò)不同時(shí)空的切換，描述一對(duì)小情侶從誤解到相互諒解，最后圓滿和解，來(lái)喚醒公眾的愛(ài)心。故事發(fā)生在崇明田間，燈光用草綠色和麥稈黃模擬鄉(xiāng)村田野，用金色的光束表達(dá)明媚的陽(yáng)光。當(dāng)劇中情節(jié)閃回到過(guò)去時(shí)，燈光用光圈限定演員的活動(dòng)區(qū)域，表現(xiàn)另一種時(shí)空發(fā)生的動(dòng)作。通過(guò)不同的燈光變化，正確處理“光區(qū)”間的光色、光質(zhì)、光強(qiáng)等要素的關(guān)系，結(jié)合具體劇情創(chuàng)造燈光意境，使兩個(gè)演員在同一舞臺(tái)中穿梭于兩個(gè)時(shí)空成為可能。

情景劇《愛(ài)的年輪》中，一位講述者敘述了不同年齡、不同職業(yè)的人們?cè)谕痪杩钕淝暗墓适?。利用一束白色燈光定位于講述者身上，隨著他的移動(dòng)不斷改變位置。而他所敘述的故事中的人物陸續(xù)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，不同時(shí)間的不同人物同時(shí)并置在同一空間中，通過(guò)燈光的開(kāi)關(guān)、光色的冷暖、光斑的大小和光束的虛實(shí)來(lái)實(shí)現(xiàn)。

總之，燈光在時(shí)空表現(xiàn)中的假定性，可以有效地幫助電視文藝晚會(huì)以有限時(shí)空來(lái)展現(xiàn)無(wú)限時(shí)空，揭示節(jié)目的深層內(nèi)涵及人物的內(nèi)心世界。在“藍(lán)天下的至愛(ài)”晚會(huì)中，筆者不追求燈具種類(lèi)和數(shù)量的新和多，多在燈光構(gòu)思和創(chuàng)作上下功夫，力求體現(xiàn)出燈光語(yǔ)匯包含的藝術(shù)美。

3 電視文藝晚會(huì)燈光運(yùn)用時(shí)需注意的問(wèn)題

3.1 用鏡頭觀察舞臺(tái)

由于舞臺(tái)與電視的受眾不同，舞臺(tái)演出是直接面對(duì)觀眾與之交流，觀眾位置固定，其視角也相應(yīng)固定；而電視節(jié)目是通過(guò)攝像機(jī)把舞臺(tái)畫(huà)面轉(zhuǎn)換為電信號(hào)，然后在電視屏幕還原與受眾互動(dòng)（電視文藝晚會(huì)中雖然也有現(xiàn)場(chǎng)觀眾，但其真正的觀眾是電視觀眾），電視畫(huà)面是視角多變的、不同角度、不同景別的畫(huà)面。因此，電視文藝晚會(huì)的燈光與傳統(tǒng)舞臺(tái)燈光有不一樣的特點(diǎn)，所以在電視燈光運(yùn)用時(shí)需要注意用鏡頭觀察舞臺(tái)，筆者總結(jié)了幾點(diǎn)注意事項(xiàng)。

（1）光亮度和光比要適度。人物與環(huán)境亮度強(qiáng)烈對(duì)比是舞臺(tái)燈光常用的處理手法，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。但電視燈光因其技術(shù)特點(diǎn)，要求光比不能太大。因?yàn)閿z像機(jī)一般是以人物正確曝光來(lái)確定光圈的，而且其寬容度遠(yuǎn)沒(méi)有人眼的大，光比過(guò)大會(huì)使環(huán)境要么漆黑一片，要么曝光過(guò)度全都“爆掉”，熒屏呈現(xiàn)的畫(huà)面因而缺少層次。在這次晚會(huì)中，對(duì)于光束集中匯聚于同一點(diǎn)時(shí)，筆者減弱了燈光亮度，或放大變焦范圍，讓燈光色彩飽和度稍微降低一些，或是控制好各部位燈光的投射角度等手段。

（2）對(duì)色溫要求嚴(yán)格。由于人眼的適應(yīng)性，劇場(chǎng)觀眾能很快適應(yīng)不同色溫的面光；而電視燈光對(duì)色溫要求嚴(yán)格，攝像機(jī)錄像前必須進(jìn)行對(duì)白平衡工作，使攝像機(jī)適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)面光的色溫。

（3）節(jié)目間的銜接不用暗場(chǎng)。為了減少場(chǎng)與場(chǎng)之間光的相互影響，舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)往往采用暗場(chǎng)來(lái)處理。但電視播出卻不能有長(zhǎng)時(shí)間的黑畫(huà)面，而且電視受眾也感受不到暗場(chǎng)對(duì)眼睛的調(diào)劑作用。所以，電視一般不能暗場(chǎng)而用主持人串聯(lián)來(lái)過(guò)渡，使整臺(tái)節(jié)目有機(jī)銜接起來(lái)。

電視燈光的這些特點(diǎn)，使得電視燈光設(shè)計(jì)思路更傾向于光型、光色以及由此形成的節(jié)奏表現(xiàn)，較多以純視覺(jué)的美感刺激為主，不太注重深層次情緒和情感的表達(dá)。因此，電視文藝晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)師要具備用攝像機(jī)的視角來(lái)觀察事物的能力，所構(gòu)思的燈光效果要考慮鏡頭中的構(gòu)圖和色彩，必須要有機(jī)位概念﹑鏡頭概念。

3.2 重視舞美設(shè)計(jì)中景片的燈光處理

在電視畫(huà)面中，景片出現(xiàn)在演員身后成為重要的背景。在精心構(gòu)思演員動(dòng)作的燈光效果時(shí)，不能忽視這些景片的燈光渲染。如本場(chǎng)晚會(huì)中，景片面積大，造型別致，所用的材料對(duì)光的投射角度又有要求，并且景片根據(jù)節(jié)目有不同的組合，自始至終，在景片上筆者都用顏色保持染色，保持一種底子光的運(yùn)用。根據(jù)不同的材質(zhì)進(jìn)行不同方向的布光，雪花和向日葵花瓣用逆光和頂光，表現(xiàn)物體的通透；瓦倫板景片用同一個(gè)方向的燈光染色，形成方向一致的投影，突出景片的立體感。當(dāng)鏡頭推近演員時(shí)，畫(huà)面中的主體和背景因?yàn)榉謩e有亮度和色彩的區(qū)別，使近景畫(huà)面顯得有層次和質(zhì)感。

3.3 不要忽視對(duì)觀眾區(qū)域的燈光布置

在對(duì)觀眾區(qū)布置燈光的時(shí)候，不能僅僅考慮面光問(wèn)題，還需把觀眾的逆光以及觀眾后面的景片光一并考慮進(jìn)去。對(duì)觀眾區(qū)的燈光處理，還需要同晚會(huì)的性質(zhì)和主題結(jié)合起來(lái)。如果是節(jié)慶類(lèi)、紀(jì)念類(lèi)、頒獎(jiǎng)?lì)惖戎黝}的文藝晚會(huì)，觀眾區(qū)域的面光燈光非常重要，角度要合適。對(duì)于觀眾的布光，建議用角度稍側(cè)些的柔光作為面部主要光源，避免光線直射造成觀眾眼睛不適，保持觀眾面光和舞臺(tái)表演區(qū)面光的色溫一致，同時(shí)布置觀眾逆光，豐富畫(huà)面中人物的立體感。

電視文藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)必須以設(shè)計(jì)為主體，借用舞臺(tái)燈光的長(zhǎng)處，用攝像機(jī)的鏡頭概念去分析和構(gòu)思燈光，在二維的框架平面里創(chuàng)作出三維圖像。

4 結(jié)語(yǔ)

隨著受眾的觀念改變和電視技術(shù)的進(jìn)步，電視文藝晚會(huì)形式更加多樣，制作品質(zhì)也在不斷提高，對(duì)燈光設(shè)計(jì)的要求也越來(lái)越高。電視文藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)要從電視節(jié)目的技術(shù)特點(diǎn)出發(fā)，不僅要考慮光型、光色以及由此形成的節(jié)奏，還要注重人物情緒和情感的內(nèi)心表達(dá)，把燈光藝術(shù)的意蘊(yùn)展現(xiàn)出來(lái)。因此，燈光師要有很強(qiáng)的綜合藝術(shù)思維能力，不斷嘗試和學(xué)習(xí)，提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)。

（編輯 張冠華）endprint

燈具選擇上，采用了帶有強(qiáng)烈光束感的燈具，能在空間形成光束的構(gòu)圖，和染色燈形成的大面積色塊形成對(duì)比。在側(cè)光位置，除了目前大量使用的LED燈具外，還選擇了鹵鎢燈泡的筒子燈，以便為歌舞節(jié)目帶來(lái)強(qiáng)烈暖色側(cè)光效果。筆者認(rèn)為，LED燈具的橙色不夠飽和亮麗，不如傳統(tǒng)的鎢絲燈加濾色片來(lái)得好。同時(shí)，增加了側(cè)光的數(shù)量。耳光位置加裝了電腦染色燈，考慮在歌舞節(jié)目中對(duì)演員染色，襯托氛圍，渲染情緒。頂部的圖案電腦燈分?jǐn)?shù)排安裝在舞臺(tái)上方，用于演員特定位置的造型和演員輪廓的勾勒，并且采用了帶成像切片的圖案燈，可以嚴(yán)格限制空間區(qū)域。

2.2 燈光的抒情性表達(dá)

整場(chǎng)晚會(huì)的燈光構(gòu)思借助舞臺(tái)燈光“高低轉(zhuǎn)折”的手法，根據(jù)既定情境和場(chǎng)合進(jìn)行各種抒情性的表達(dá)。比如，開(kāi)場(chǎng)舞蹈《愛(ài)在暖冬》中，首先是孩子們層層包圍，形成同心圓造型。此時(shí)的燈光處理為：用幾束玫紅色光斑籠罩她們，在安靜優(yōu)雅的音樂(lè)聲中靜止不動(dòng)。隨著音樂(lè)漸強(qiáng)，隊(duì)形開(kāi)始發(fā)散，燈光也由聚變散，顏色開(kāi)始轉(zhuǎn)為粉色。當(dāng)重音響起，整個(gè)舞臺(tái)氛圍變得熱鬧躁動(dòng)，好似沖破嚴(yán)冬的火苗突然高漲時(shí)，舞臺(tái)后部出現(xiàn)強(qiáng)烈的光束，打破之前的寧?kù)o，燈光亮度也提高，觀眾的情緒隨著舞臺(tái)上的變化被調(diào)動(dòng)。整個(gè)舞臺(tái)沸騰，燈光色調(diào)從藍(lán)色轉(zhuǎn)為粉色，當(dāng)舞臺(tái)前區(qū)中間升起紅色氣球時(shí)，情緒達(dá)到高潮，白色光束匯聚在這個(gè)中心點(diǎn)吸引全場(chǎng)的注視。接著音樂(lè)戛然而止，切光。這種富有藝術(shù)性的表達(dá)方式能夠很容易地與觀眾產(chǎn)生共鳴。

另外一個(gè)特別需要注意的問(wèn)題就是這一手法的尺度問(wèn)題。在大的框架上，先對(duì)所有節(jié)目做出燈光變化強(qiáng)弱安排，再分別對(duì)每個(gè)節(jié)目進(jìn)行燈光變化的細(xì)化處理。比如，最強(qiáng)的變化和轉(zhuǎn)折在歌舞節(jié)目中，其他節(jié)目中的轉(zhuǎn)折都應(yīng)當(dāng)弱于這一次，否則非但不能有所區(qū)別，還有可能影響到整體的運(yùn)作效應(yīng)。

2.3 燈光的時(shí)空假定性的表達(dá)

音樂(lè)短劇《公益style》，通過(guò)不同時(shí)空的切換，描述一對(duì)小情侶從誤解到相互諒解，最后圓滿和解，來(lái)喚醒公眾的愛(ài)心。故事發(fā)生在崇明田間，燈光用草綠色和麥稈黃模擬鄉(xiāng)村田野，用金色的光束表達(dá)明媚的陽(yáng)光。當(dāng)劇中情節(jié)閃回到過(guò)去時(shí)，燈光用光圈限定演員的活動(dòng)區(qū)域，表現(xiàn)另一種時(shí)空發(fā)生的動(dòng)作。通過(guò)不同的燈光變化，正確處理“光區(qū)”間的光色、光質(zhì)、光強(qiáng)等要素的關(guān)系，結(jié)合具體劇情創(chuàng)造燈光意境，使兩個(gè)演員在同一舞臺(tái)中穿梭于兩個(gè)時(shí)空成為可能。

情景劇《愛(ài)的年輪》中，一位講述者敘述了不同年齡、不同職業(yè)的人們?cè)谕痪杩钕淝暗墓适隆＠靡皇咨珶艄舛ㄎ挥谥v述者身上，隨著他的移動(dòng)不斷改變位置。而他所敘述的故事中的人物陸續(xù)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，不同時(shí)間的不同人物同時(shí)并置在同一空間中，通過(guò)燈光的開(kāi)關(guān)、光色的冷暖、光斑的大小和光束的虛實(shí)來(lái)實(shí)現(xiàn)。

總之，燈光在時(shí)空表現(xiàn)中的假定性，可以有效地幫助電視文藝晚會(huì)以有限時(shí)空來(lái)展現(xiàn)無(wú)限時(shí)空，揭示節(jié)目的深層內(nèi)涵及人物的內(nèi)心世界。在“藍(lán)天下的至愛(ài)”晚會(huì)中，筆者不追求燈具種類(lèi)和數(shù)量的新和多，多在燈光構(gòu)思和創(chuàng)作上下功夫，力求體現(xiàn)出燈光語(yǔ)匯包含的藝術(shù)美。

3 電視文藝晚會(huì)燈光運(yùn)用時(shí)需注意的問(wèn)題

3.1 用鏡頭觀察舞臺(tái)

由于舞臺(tái)與電視的受眾不同，舞臺(tái)演出是直接面對(duì)觀眾與之交流，觀眾位置固定，其視角也相應(yīng)固定；而電視節(jié)目是通過(guò)攝像機(jī)把舞臺(tái)畫(huà)面轉(zhuǎn)換為電信號(hào)，然后在電視屏幕還原與受眾互動(dòng)（電視文藝晚會(huì)中雖然也有現(xiàn)場(chǎng)觀眾，但其真正的觀眾是電視觀眾），電視畫(huà)面是視角多變的、不同角度、不同景別的畫(huà)面。因此，電視文藝晚會(huì)的燈光與傳統(tǒng)舞臺(tái)燈光有不一樣的特點(diǎn)，所以在電視燈光運(yùn)用時(shí)需要注意用鏡頭觀察舞臺(tái)，筆者總結(jié)了幾點(diǎn)注意事項(xiàng)。

（1）光亮度和光比要適度。人物與環(huán)境亮度強(qiáng)烈對(duì)比是舞臺(tái)燈光常用的處理手法，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。但電視燈光因其技術(shù)特點(diǎn)，要求光比不能太大。因?yàn)閿z像機(jī)一般是以人物正確曝光來(lái)確定光圈的，而且其寬容度遠(yuǎn)沒(méi)有人眼的大，光比過(guò)大會(huì)使環(huán)境要么漆黑一片，要么曝光過(guò)度全都“爆掉”，熒屏呈現(xiàn)的畫(huà)面因而缺少層次。在這次晚會(huì)中，對(duì)于光束集中匯聚于同一點(diǎn)時(shí)，筆者減弱了燈光亮度，或放大變焦范圍，讓燈光色彩飽和度稍微降低一些，或是控制好各部位燈光的投射角度等手段。

（2）對(duì)色溫要求嚴(yán)格。由于人眼的適應(yīng)性，劇場(chǎng)觀眾能很快適應(yīng)不同色溫的面光；而電視燈光對(duì)色溫要求嚴(yán)格，攝像機(jī)錄像前必須進(jìn)行對(duì)白平衡工作，使攝像機(jī)適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)面光的色溫。

（3）節(jié)目間的銜接不用暗場(chǎng)。為了減少場(chǎng)與場(chǎng)之間光的相互影響，舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)往往采用暗場(chǎng)來(lái)處理。但電視播出卻不能有長(zhǎng)時(shí)間的黑畫(huà)面，而且電視受眾也感受不到暗場(chǎng)對(duì)眼睛的調(diào)劑作用。所以，電視一般不能暗場(chǎng)而用主持人串聯(lián)來(lái)過(guò)渡，使整臺(tái)節(jié)目有機(jī)銜接起來(lái)。

電視燈光的這些特點(diǎn)，使得電視燈光設(shè)計(jì)思路更傾向于光型、光色以及由此形成的節(jié)奏表現(xiàn)，較多以純視覺(jué)的美感刺激為主，不太注重深層次情緒和情感的表達(dá)。因此，電視文藝晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)師要具備用攝像機(jī)的視角來(lái)觀察事物的能力，所構(gòu)思的燈光效果要考慮鏡頭中的構(gòu)圖和色彩，必須要有機(jī)位概念﹑鏡頭概念。

3.2 重視舞美設(shè)計(jì)中景片的燈光處理

在電視畫(huà)面中，景片出現(xiàn)在演員身后成為重要的背景。在精心構(gòu)思演員動(dòng)作的燈光效果時(shí)，不能忽視這些景片的燈光渲染。如本場(chǎng)晚會(huì)中，景片面積大，造型別致，所用的材料對(duì)光的投射角度又有要求，并且景片根據(jù)節(jié)目有不同的組合，自始至終，在景片上筆者都用顏色保持染色，保持一種底子光的運(yùn)用。根據(jù)不同的材質(zhì)進(jìn)行不同方向的布光，雪花和向日葵花瓣用逆光和頂光，表現(xiàn)物體的通透；瓦倫板景片用同一個(gè)方向的燈光染色，形成方向一致的投影，突出景片的立體感。當(dāng)鏡頭推近演員時(shí)，畫(huà)面中的主體和背景因?yàn)榉謩e有亮度和色彩的區(qū)別，使近景畫(huà)面顯得有層次和質(zhì)感。

3.3 不要忽視對(duì)觀眾區(qū)域的燈光布置

在對(duì)觀眾區(qū)布置燈光的時(shí)候，不能僅僅考慮面光問(wèn)題，還需把觀眾的逆光以及觀眾后面的景片光一并考慮進(jìn)去。對(duì)觀眾區(qū)的燈光處理，還需要同晚會(huì)的性質(zhì)和主題結(jié)合起來(lái)。如果是節(jié)慶類(lèi)、紀(jì)念類(lèi)、頒獎(jiǎng)?lì)惖戎黝}的文藝晚會(huì)，觀眾區(qū)域的面光燈光非常重要，角度要合適。對(duì)于觀眾的布光，建議用角度稍側(cè)些的柔光作為面部主要光源，避免光線直射造成觀眾眼睛不適，保持觀眾面光和舞臺(tái)表演區(qū)面光的色溫一致，同時(shí)布置觀眾逆光，豐富畫(huà)面中人物的立體感。

電視文藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)必須以設(shè)計(jì)為主體，借用舞臺(tái)燈光的長(zhǎng)處，用攝像機(jī)的鏡頭概念去分析和構(gòu)思燈光，在二維的框架平面里創(chuàng)作出三維圖像。

4 結(jié)語(yǔ)

隨著受眾的觀念改變和電視技術(shù)的進(jìn)步，電視文藝晚會(huì)形式更加多樣，制作品質(zhì)也在不斷提高，對(duì)燈光設(shè)計(jì)的要求也越來(lái)越高。電視文藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)要從電視節(jié)目的技術(shù)特點(diǎn)出發(fā)，不僅要考慮光型、光色以及由此形成的節(jié)奏，還要注重人物情緒和情感的內(nèi)心表達(dá)，把燈光藝術(shù)的意蘊(yùn)展現(xiàn)出來(lái)。因此，燈光師要有很強(qiáng)的綜合藝術(shù)思維能力，不斷嘗試和學(xué)習(xí)，提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)。

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燈具選擇上，采用了帶有強(qiáng)烈光束感的燈具，能在空間形成光束的構(gòu)圖，和染色燈形成的大面積色塊形成對(duì)比。在側(cè)光位置，除了目前大量使用的LED燈具外，還選擇了鹵鎢燈泡的筒子燈，以便為歌舞節(jié)目帶來(lái)強(qiáng)烈暖色側(cè)光效果。筆者認(rèn)為，LED燈具的橙色不夠飽和亮麗，不如傳統(tǒng)的鎢絲燈加濾色片來(lái)得好。同時(shí)，增加了側(cè)光的數(shù)量。耳光位置加裝了電腦染色燈，考慮在歌舞節(jié)目中對(duì)演員染色，襯托氛圍，渲染情緒。頂部的圖案電腦燈分?jǐn)?shù)排安裝在舞臺(tái)上方，用于演員特定位置的造型和演員輪廓的勾勒，并且采用了帶成像切片的圖案燈，可以嚴(yán)格限制空間區(qū)域。

2.2 燈光的抒情性表達(dá)

整場(chǎng)晚會(huì)的燈光構(gòu)思借助舞臺(tái)燈光“高低轉(zhuǎn)折”的手法，根據(jù)既定情境和場(chǎng)合進(jìn)行各種抒情性的表達(dá)。比如，開(kāi)場(chǎng)舞蹈《愛(ài)在暖冬》中，首先是孩子們層層包圍，形成同心圓造型。此時(shí)的燈光處理為：用幾束玫紅色光斑籠罩她們，在安靜優(yōu)雅的音樂(lè)聲中靜止不動(dòng)。隨著音樂(lè)漸強(qiáng)，隊(duì)形開(kāi)始發(fā)散，燈光也由聚變散，顏色開(kāi)始轉(zhuǎn)為粉色。當(dāng)重音響起，整個(gè)舞臺(tái)氛圍變得熱鬧躁動(dòng)，好似沖破嚴(yán)冬的火苗突然高漲時(shí)，舞臺(tái)后部出現(xiàn)強(qiáng)烈的光束，打破之前的寧?kù)o，燈光亮度也提高，觀眾的情緒隨著舞臺(tái)上的變化被調(diào)動(dòng)。整個(gè)舞臺(tái)沸騰，燈光色調(diào)從藍(lán)色轉(zhuǎn)為粉色，當(dāng)舞臺(tái)前區(qū)中間升起紅色氣球時(shí)，情緒達(dá)到高潮，白色光束匯聚在這個(gè)中心點(diǎn)吸引全場(chǎng)的注視。接著音樂(lè)戛然而止，切光。這種富有藝術(shù)性的表達(dá)方式能夠很容易地與觀眾產(chǎn)生共鳴。

另外一個(gè)特別需要注意的問(wèn)題就是這一手法的尺度問(wèn)題。在大的框架上，先對(duì)所有節(jié)目做出燈光變化強(qiáng)弱安排，再分別對(duì)每個(gè)節(jié)目進(jìn)行燈光變化的細(xì)化處理。比如，最強(qiáng)的變化和轉(zhuǎn)折在歌舞節(jié)目中，其他節(jié)目中的轉(zhuǎn)折都應(yīng)當(dāng)弱于這一次，否則非但不能有所區(qū)別，還有可能影響到整體的運(yùn)作效應(yīng)。

2.3 燈光的時(shí)空假定性的表達(dá)

音樂(lè)短劇《公益style》，通過(guò)不同時(shí)空的切換，描述一對(duì)小情侶從誤解到相互諒解，最后圓滿和解，來(lái)喚醒公眾的愛(ài)心。故事發(fā)生在崇明田間，燈光用草綠色和麥稈黃模擬鄉(xiāng)村田野，用金色的光束表達(dá)明媚的陽(yáng)光。當(dāng)劇中情節(jié)閃回到過(guò)去時(shí)，燈光用光圈限定演員的活動(dòng)區(qū)域，表現(xiàn)另一種時(shí)空發(fā)生的動(dòng)作。通過(guò)不同的燈光變化，正確處理“光區(qū)”間的光色、光質(zhì)、光強(qiáng)等要素的關(guān)系，結(jié)合具體劇情創(chuàng)造燈光意境，使兩個(gè)演員在同一舞臺(tái)中穿梭于兩個(gè)時(shí)空成為可能。

情景劇《愛(ài)的年輪》中，一位講述者敘述了不同年齡、不同職業(yè)的人們?cè)谕痪杩钕淝暗墓适?。利用一束白色燈光定位于講述者身上，隨著他的移動(dòng)不斷改變位置。而他所敘述的故事中的人物陸續(xù)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，不同時(shí)間的不同人物同時(shí)并置在同一空間中，通過(guò)燈光的開(kāi)關(guān)、光色的冷暖、光斑的大小和光束的虛實(shí)來(lái)實(shí)現(xiàn)。

總之，燈光在時(shí)空表現(xiàn)中的假定性，可以有效地幫助電視文藝晚會(huì)以有限時(shí)空來(lái)展現(xiàn)無(wú)限時(shí)空，揭示節(jié)目的深層內(nèi)涵及人物的內(nèi)心世界。在“藍(lán)天下的至愛(ài)”晚會(huì)中，筆者不追求燈具種類(lèi)和數(shù)量的新和多，多在燈光構(gòu)思和創(chuàng)作上下功夫，力求體現(xiàn)出燈光語(yǔ)匯包含的藝術(shù)美。

3 電視文藝晚會(huì)燈光運(yùn)用時(shí)需注意的問(wèn)題

3.1 用鏡頭觀察舞臺(tái)

由于舞臺(tái)與電視的受眾不同，舞臺(tái)演出是直接面對(duì)觀眾與之交流，觀眾位置固定，其視角也相應(yīng)固定；而電視節(jié)目是通過(guò)攝像機(jī)把舞臺(tái)畫(huà)面轉(zhuǎn)換為電信號(hào)，然后在電視屏幕還原與受眾互動(dòng)（電視文藝晚會(huì)中雖然也有現(xiàn)場(chǎng)觀眾，但其真正的觀眾是電視觀眾），電視畫(huà)面是視角多變的、不同角度、不同景別的畫(huà)面。因此，電視文藝晚會(huì)的燈光與傳統(tǒng)舞臺(tái)燈光有不一樣的特點(diǎn)，所以在電視燈光運(yùn)用時(shí)需要注意用鏡頭觀察舞臺(tái)，筆者總結(jié)了幾點(diǎn)注意事項(xiàng)。

（1）光亮度和光比要適度。人物與環(huán)境亮度強(qiáng)烈對(duì)比是舞臺(tái)燈光常用的處理手法，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。但電視燈光因其技術(shù)特點(diǎn)，要求光比不能太大。因?yàn)閿z像機(jī)一般是以人物正確曝光來(lái)確定光圈的，而且其寬容度遠(yuǎn)沒(méi)有人眼的大，光比過(guò)大會(huì)使環(huán)境要么漆黑一片，要么曝光過(guò)度全都“爆掉”，熒屏呈現(xiàn)的畫(huà)面因而缺少層次。在這次晚會(huì)中，對(duì)于光束集中匯聚于同一點(diǎn)時(shí)，筆者減弱了燈光亮度，或放大變焦范圍，讓燈光色彩飽和度稍微降低一些，或是控制好各部位燈光的投射角度等手段。

（2）對(duì)色溫要求嚴(yán)格。由于人眼的適應(yīng)性，劇場(chǎng)觀眾能很快適應(yīng)不同色溫的面光；而電視燈光對(duì)色溫要求嚴(yán)格，攝像機(jī)錄像前必須進(jìn)行對(duì)白平衡工作，使攝像機(jī)適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)面光的色溫。

（3）節(jié)目間的銜接不用暗場(chǎng)。為了減少場(chǎng)與場(chǎng)之間光的相互影響，舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)往往采用暗場(chǎng)來(lái)處理。但電視播出卻不能有長(zhǎng)時(shí)間的黑畫(huà)面，而且電視受眾也感受不到暗場(chǎng)對(duì)眼睛的調(diào)劑作用。所以，電視一般不能暗場(chǎng)而用主持人串聯(lián)來(lái)過(guò)渡，使整臺(tái)節(jié)目有機(jī)銜接起來(lái)。

電視燈光的這些特點(diǎn)，使得電視燈光設(shè)計(jì)思路更傾向于光型、光色以及由此形成的節(jié)奏表現(xiàn)，較多以純視覺(jué)的美感刺激為主，不太注重深層次情緒和情感的表達(dá)。因此，電視文藝晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)師要具備用攝像機(jī)的視角來(lái)觀察事物的能力，所構(gòu)思的燈光效果要考慮鏡頭中的構(gòu)圖和色彩，必須要有機(jī)位概念﹑鏡頭概念。

3.2 重視舞美設(shè)計(jì)中景片的燈光處理

在電視畫(huà)面中，景片出現(xiàn)在演員身后成為重要的背景。在精心構(gòu)思演員動(dòng)作的燈光效果時(shí)，不能忽視這些景片的燈光渲染。如本場(chǎng)晚會(huì)中，景片面積大，造型別致，所用的材料對(duì)光的投射角度又有要求，并且景片根據(jù)節(jié)目有不同的組合，自始至終，在景片上筆者都用顏色保持染色，保持一種底子光的運(yùn)用。根據(jù)不同的材質(zhì)進(jìn)行不同方向的布光，雪花和向日葵花瓣用逆光和頂光，表現(xiàn)物體的通透；瓦倫板景片用同一個(gè)方向的燈光染色，形成方向一致的投影，突出景片的立體感。當(dāng)鏡頭推近演員時(shí)，畫(huà)面中的主體和背景因?yàn)榉謩e有亮度和色彩的區(qū)別，使近景畫(huà)面顯得有層次和質(zhì)感。

3.3 不要忽視對(duì)觀眾區(qū)域的燈光布置

在對(duì)觀眾區(qū)布置燈光的時(shí)候，不能僅僅考慮面光問(wèn)題，還需把觀眾的逆光以及觀眾后面的景片光一并考慮進(jìn)去。對(duì)觀眾區(qū)的燈光處理，還需要同晚會(huì)的性質(zhì)和主題結(jié)合起來(lái)。如果是節(jié)慶類(lèi)、紀(jì)念類(lèi)、頒獎(jiǎng)?lì)惖戎黝}的文藝晚會(huì)，觀眾區(qū)域的面光燈光非常重要，角度要合適。對(duì)于觀眾的布光，建議用角度稍側(cè)些的柔光作為面部主要光源，避免光線直射造成觀眾眼睛不適，保持觀眾面光和舞臺(tái)表演區(qū)面光的色溫一致，同時(shí)布置觀眾逆光，豐富畫(huà)面中人物的立體感。

電視文藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)必須以設(shè)計(jì)為主體，借用舞臺(tái)燈光的長(zhǎng)處，用攝像機(jī)的鏡頭概念去分析和構(gòu)思燈光，在二維的框架平面里創(chuàng)作出三維圖像。

4 結(jié)語(yǔ)

隨著受眾的觀念改變和電視技術(shù)的進(jìn)步，電視文藝晚會(huì)形式更加多樣，制作品質(zhì)也在不斷提高，對(duì)燈光設(shè)計(jì)的要求也越來(lái)越高。電視文藝晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)要從電視節(jié)目的技術(shù)特點(diǎn)出發(fā)，不僅要考慮光型、光色以及由此形成的節(jié)奏，還要注重人物情緒和情感的內(nèi)心表達(dá)，把燈光藝術(shù)的意蘊(yùn)展現(xiàn)出來(lái)。因此，燈光師要有很強(qiáng)的綜合藝術(shù)思維能力，不斷嘗試和學(xué)習(xí)，提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)。

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