淺談?lì)愋突娕_(tái)音樂(lè)節(jié)目主持人的 突破性創(chuàng)新

【摘要】隨著中央人民廣播電臺(tái)音樂(lè)之聲跨過(guò)12年的發(fā)展歷程，類(lèi)型化電臺(tái)已經(jīng)在中國(guó)廣播界深深植根。本文就類(lèi)型化電臺(tái)音樂(lè)節(jié)目主持人如何突破性創(chuàng)新、現(xiàn)今音樂(lè)節(jié)目主持人存在的問(wèn)題及成因進(jìn)行了探討分析，并從主持人理念、傳播元素、表現(xiàn)手段等三個(gè)方面提出了相應(yīng)的解決措施。

【關(guān)鍵詞】類(lèi)型化電臺(tái) 主持人 突破 創(chuàng)新

【中圖分類(lèi)號(hào)】G221 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

類(lèi)型化電臺(tái)是上世紀(jì)60年代由美國(guó)興起的一種電臺(tái)模式，又稱格式化電臺(tái)、專(zhuān)業(yè)臺(tái)、專(zhuān)業(yè)頻率，國(guó)際上稱為Format Radio。與它相對(duì)的概念是欄目化電臺(tái)，或稱堆砌欄目的電臺(tái)（Block Programming Radio）。

隨著中央人民廣播電臺(tái)音樂(lè)之聲跨過(guò)12年的發(fā)展歷程，類(lèi)型化電臺(tái)已經(jīng)在中國(guó)廣播界深深植根。音樂(lè)之聲的成功也引起全國(guó)各地電臺(tái)的紛紛效仿，目前，全國(guó)已經(jīng)有數(shù)十家類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)，而且這個(gè)數(shù)目正在逐年增多。伴隨著類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)出現(xiàn)的音樂(lè)節(jié)目主持人，即“電臺(tái)DJ”這一專(zhuān)屬分類(lèi)也在整個(gè)播音員主持人隊(duì)伍中日益獨(dú)立顯現(xiàn)出來(lái)。隨著多媒體、自媒體等音樂(lè)節(jié)目的蓬勃發(fā)展，音樂(lè)節(jié)目主持人這一職業(yè)可謂方興未艾。此類(lèi)節(jié)目一開(kāi)始播出時(shí)，受眾會(huì)非常感興趣，可隨著同類(lèi)型的節(jié)目日益增多，節(jié)目與節(jié)目間相互模仿和抄襲比較嚴(yán)重，久而久之，受眾就會(huì)產(chǎn)生厭倦心理。在類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)百花齊放的今天，如何能夠比較持久地抓住受眾的耳朵，成為急需探討的一個(gè)問(wèn)題。而作為在一檔節(jié)目中有著舉足輕重作用的主持人，尋求自身的突破性創(chuàng)新也迫在眉睫。

一、什么是音樂(lè)節(jié)目主持人的突破性創(chuàng)新

（一）概念

“創(chuàng)新是以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的一種概念化過(guò)程。起源于拉丁語(yǔ)，它原意有三層含義：第一，更新；第二，創(chuàng)造新的東西；第三，改變。創(chuàng)新是人類(lèi)特有的認(rèn)識(shí)能力和實(shí)踐能力，是人類(lèi)主觀能動(dòng)性的高級(jí)表現(xiàn)形式，是推動(dòng)民族進(jìn)步和社會(huì)發(fā)展的不竭動(dòng)力?？谡Z(yǔ)上，經(jīng)常用‘創(chuàng)新一詞表示改革的結(jié)果。”①我們這里所說(shuō)的音樂(lè)節(jié)目主持人的突破性創(chuàng)新主要指：音樂(lè)節(jié)目主持人在節(jié)目主持中能夠充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，改變舊的觀念，打破固有主持模式而進(jìn)行的一種自我突破。

（二）創(chuàng)新體現(xiàn)在哪些方面

這里所說(shuō)的突破性創(chuàng)新主要體現(xiàn)在主持人理念、語(yǔ)言和表現(xiàn)手段三個(gè)層面的創(chuàng)新。

1.理念上的創(chuàng)新。自身從播報(bào)型主持人升級(jí)為編輯型主持人。不再是僅按照編緝寫(xiě)好的稿子做好主持工作，而是同時(shí)要對(duì)節(jié)目整體結(jié)構(gòu)有很清晰地認(rèn)識(shí)和良好的把控。比如，現(xiàn)在音樂(lè)之聲的主持人幾乎全部都親身參與編排歌單，對(duì)曲庫(kù)和節(jié)目主題等有著比較全面地了解，屬于編輯型主持人。

2.語(yǔ)言上的創(chuàng)新。對(duì)于電臺(tái)主持人而言，在傳播過(guò)程中的全部元素就是語(yǔ)言。語(yǔ)言上的創(chuàng)新可以多種多樣，包括語(yǔ)式、語(yǔ)態(tài)、引用新詞匯等。從2002年音樂(lè)之聲開(kāi)播伊始，所有主持人的風(fēng)格就非常時(shí)尚大氣、親切自然，并總是能與時(shí)俱進(jìn)地引用當(dāng)下流行用語(yǔ)或新鮮詞匯。這都是中央電臺(tái)以往節(jié)目中沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的，讓受眾一下子感覺(jué)很“接地氣”。這些主持人不但繼承了中央電臺(tái)老一輩播音員主持人的優(yōu)良傳統(tǒng)，并且在主持實(shí)踐中不斷探索創(chuàng)新，逐漸形成了屬于中央電臺(tái)音樂(lè)之聲的優(yōu)質(zhì)特色。

3.手段上的創(chuàng)新。由于廣播伴隨性的屬性界定，音樂(lè)節(jié)目主持人說(shuō)話時(shí)間相對(duì)較少，甚至?xí)泻荛L(zhǎng)一段時(shí)間不需要發(fā)言。也正因如此，對(duì)主持人的素質(zhì)要求更高、更全面。在主持過(guò)程中，主持人不能僅靠簡(jiǎn)單播報(bào)歌名來(lái)完成主持，而是要力盡所能地在有限時(shí)間內(nèi)（十?dāng)?shù)秒）盡量延展所要介紹的內(nèi)容，高效而準(zhǔn)確地向聽(tīng)眾傳達(dá)信息。除了使內(nèi)容豐富精彩之外，必要時(shí)，甚至可以結(jié)合音響音效、演唱或模仿表演等元素來(lái)完成串聯(lián)。這樣，在眾多的類(lèi)型化音樂(lè)節(jié)目中才會(huì)出彩。

（三）研究范圍

音樂(lè)節(jié)目主持人突破性創(chuàng)新主要表現(xiàn)在知識(shí)性、專(zhuān)業(yè)性、個(gè)性化三個(gè)層面。

1.知識(shí)性。廣聞博學(xué)應(yīng)是主持人始終追求的目標(biāo)。一名優(yōu)秀的音樂(lè)節(jié)目主持人，應(yīng)該是音樂(lè)領(lǐng)域涉獵廣泛、知識(shí)結(jié)構(gòu)合理的“百科全書(shū)”式的人物。每個(gè)音樂(lè)節(jié)目主持人都應(yīng)向這一方向努力。要想把節(jié)目做好、把聽(tīng)眾留住，音樂(lè)節(jié)目主持人必須具有相應(yīng)的知識(shí)儲(chǔ)備，對(duì)歌曲歌手甚至整個(gè)流行樂(lè)壇的發(fā)展都有或深刻或獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。只有這樣，說(shuō)出的話才能真正深入人心，才能充分體現(xiàn)主持人的價(jià)值。

2.專(zhuān)業(yè)性。所謂專(zhuān)業(yè)性，不僅是指播音主持業(yè)務(wù)本身，更是指主持人在任何時(shí)間、任何場(chǎng)合都可以穩(wěn)定發(fā)揮、從容自如，同時(shí)也是媒體人所應(yīng)具備的對(duì)傳播事業(yè)的專(zhuān)注和不懈追求。

還是以音樂(lè)之聲為例，開(kāi)播12年間，打造了一批又一批優(yōu)秀的音樂(lè)節(jié)目主持人，頻率整體主持水平也越發(fā)專(zhuān)業(yè)化。比如，開(kāi)播時(shí)的主持人張東、章瑩瑩、楚悅、蘇寧、曉光等，雖然目前已大多不在一線崗位，但至今仍常被聽(tīng)眾記掛在心。可以說(shuō)正是他們多年來(lái)的專(zhuān)業(yè)表現(xiàn)，才得以樹(shù)立起良好的口碑。

3.個(gè)性化。在當(dāng)今傳媒主持界，具有個(gè)人魅力、風(fēng)格鮮明的主持人越來(lái)越受到廣大受眾的喜愛(ài)。事實(shí)證明，一些廣播電視欄目之所以能成為具有社會(huì)影響力和廣泛號(hào)召力的品牌，與其背后有這樣一些能力突出、個(gè)性鮮明的主持人密切相關(guān)。一個(gè)主持人要形成自己的風(fēng)格就必須學(xué)會(huì)堅(jiān)持，在長(zhǎng)期的采編播實(shí)踐中，不斷挖掘、凝練自己的優(yōu)勢(shì)專(zhuān)長(zhǎng)，并固化為獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格。著名記者兼主持人白巖松曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：主持人必須說(shuō)自己的話，走自己的路，始終堅(jiān)持做自己；有自己的特色，才能形成自己的風(fēng)格，突出自己的個(gè)性魅力。②

二、音樂(lè)節(jié)目主持人突破性創(chuàng)新的重要性

主持人的突破性創(chuàng)新對(duì)于類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)的發(fā)展具有重要的作用，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）符合市場(chǎng)發(fā)展需求

類(lèi)型化音樂(lè)廣播承擔(dān)著傳播大眾文化和流行文化的責(zé)任。音樂(lè)節(jié)目主持人的突破性創(chuàng)新符合市場(chǎng)發(fā)展需求。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)優(yōu)勝劣汰的特點(diǎn)要求企業(yè)和勞動(dòng)者個(gè)人要不斷創(chuàng)新，這樣才符合發(fā)展的規(guī)律。研究表明，基于音樂(lè)頻率所擁有的受眾年輕、學(xué)歷高和收入高等特點(diǎn)，類(lèi)型化音樂(lè)廣播一直是時(shí)尚和奢侈品廣告資源投放的不錯(cuò)選擇。所以，如果主持人一味地墨守陳規(guī)、故步自封，怎么能緊跟市場(chǎng)發(fā)展的步伐？

（二）符合受眾的要求

音樂(lè)家羅杰諾斯曾說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)之目的有二，一是以純凈之和聲愉悅?cè)说母泄?，二是令人感?dòng)或激發(fā)人的熱情?！雹圻@種伴隨著人類(lèi)發(fā)展而產(chǎn)生的藝術(shù)，已成為我們生活中不可或缺的一部分。央視-索福瑞媒介研究（CSM）2012年基礎(chǔ)研究顯示：“15歲及以上受訪者中，回答音樂(lè)類(lèi)節(jié)目是他們最喜歡收聽(tīng)的節(jié)目類(lèi)型的人數(shù)占受訪總?cè)藬?shù)的54.7%，僅次于排名第一的新聞/時(shí)事類(lèi)節(jié)目。由此可見(jiàn)，聽(tīng)眾對(duì)于音樂(lè)類(lèi)節(jié)目是非常青睞的。”④

（三）推動(dòng)類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)自身的發(fā)展

“物質(zhì)決定意識(shí)，意識(shí)具有能動(dòng)作用。必須樹(shù)立創(chuàng)新意識(shí)，從變化的實(shí)際出發(fā)，解放思想，實(shí)事求是，才能滿足事物不斷變化發(fā)展的需要。”⑤類(lèi)型化電臺(tái)本身屬于物質(zhì)范疇，而主持人的意識(shí)則具有主觀能動(dòng)性。音樂(lè)節(jié)目主持人通過(guò)充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，不斷創(chuàng)新，進(jìn)而推動(dòng)類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)的發(fā)展。

當(dāng)代國(guó)內(nèi)電臺(tái)的音樂(lè)類(lèi)節(jié)目發(fā)展可以概括總結(jié)為三個(gè)階段，第一階段是音樂(lè)節(jié)目欄目化；第二階段是音樂(lè)節(jié)目專(zhuān)業(yè)化；第三階段是音樂(lè)電臺(tái)類(lèi)型化。而在這三個(gè)不同階段中，主持人的功能和表現(xiàn)手段也在不斷地豐富和發(fā)展著。

以中央電臺(tái)早期音樂(lè)節(jié)目《每周一歌》為代表的第一階段，主持人只負(fù)責(zé)“解說(shuō)”——按照編導(dǎo)寫(xiě)好的解說(shuō)詞念完即可。而對(duì)于上世紀(jì)80年代的受眾來(lái)說(shuō)，音樂(lè)節(jié)目還是新事物，受眾也并沒(méi)有太多要求。但隨著此類(lèi)節(jié)目的增多，形式都較為單一，不少節(jié)目更是曇花一現(xiàn)。而主持人的風(fēng)格也多為端莊大方的單向傳授式，尤其是主持人與受眾互動(dòng)少，缺少了音樂(lè)節(jié)目應(yīng)有的輕松、釋放的感覺(jué)。

此時(shí)，以北京電臺(tái)音樂(lè)廣播為代表的專(zhuān)業(yè)化電臺(tái)出現(xiàn)。在全天節(jié)目中，音樂(lè)類(lèi)型既有古典，又有流行；既有原創(chuàng)，又有西洋。主持人單一播報(bào)的方式也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，逐漸從播音語(yǔ)態(tài)轉(zhuǎn)向主持語(yǔ)態(tài)。這也引發(fā)全國(guó)電臺(tái)的音樂(lè)節(jié)目開(kāi)始追尋“專(zhuān)業(yè)”這個(gè)主題，相繼衍生出很多類(lèi)似的“xx流行”“xx經(jīng)典”“xx排行榜”的“專(zhuān)業(yè)”節(jié)目?？梢哉f(shuō)我國(guó)的電臺(tái)音樂(lè)節(jié)目由此進(jìn)入另一個(gè)發(fā)展空間，即更加平民化、更加開(kāi)放化的娛樂(lè)大環(huán)境。

新世紀(jì)后，隨著中央電臺(tái)音樂(lè)之聲的開(kāi)播，“節(jié)目對(duì)象化，內(nèi)容單一化”的類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)開(kāi)始成為市場(chǎng)主流，徹底顛覆了傳統(tǒng)廣播定時(shí)定點(diǎn)收聽(tīng)的概念。在這類(lèi)電臺(tái)里，主持人展現(xiàn)出的形象也愈發(fā)不同。以音樂(lè)之聲為例，主持人更加追尋個(gè)人風(fēng)格定位，更加多才多藝，對(duì)于節(jié)目整體也更有想法和控制力。如張東的“親和力”、楚悅的“知性美”、章瑩瑩的“陽(yáng)光明媚”、蘇寧的“蘇式甜美”、田龍的“酷勁加幽默”，等等。由此，我們的音樂(lè)節(jié)目進(jìn)入全新鼎盛時(shí)期。

受眾的審美情趣和取向，引發(fā)著媒體人對(duì)當(dāng)前節(jié)目現(xiàn)狀的思考，主持人個(gè)人的創(chuàng)新和突破也影響著節(jié)目的發(fā)展變化。在不斷的求新求變中，我國(guó)的類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)才能不斷地發(fā)展，音樂(lè)節(jié)目主持人才能越來(lái)越多地發(fā)揮作用。

三、音樂(lè)節(jié)目主持人突破性創(chuàng)新目前存在的問(wèn)題

（一）缺乏個(gè)性

我們現(xiàn)在很容易聽(tīng)到音樂(lè)節(jié)目，可是眾多節(jié)目從耳旁一掠而過(guò)后，真正能留下深刻印象的少之又少。除了節(jié)目雷同之外，還有一個(gè)很重要的原因，就是主持人聲音形象和風(fēng)格的雷同。比如，現(xiàn)在某些“主播”的音質(zhì)音色缺乏辨識(shí)度，播報(bào)風(fēng)格如出一轍；主持語(yǔ)言為了追求“流行”也趨于同化，說(shuō)話語(yǔ)氣也相似甚至互相模仿。于是，聽(tīng)眾們沮喪地發(fā)現(xiàn)，打開(kāi)收音機(jī)，換了很多頻道卻好像是一家電臺(tái)，因?yàn)楦痉植磺灞舜说膮^(qū)別。

（二）不能做到“內(nèi)外兼修”

很多主持人模仿港臺(tái)一些比較優(yōu)秀的音樂(lè)節(jié)目主持人，但是卻沒(méi)有領(lǐng)會(huì)到創(chuàng)新的精神實(shí)質(zhì)。片面地理解音樂(lè)節(jié)目主持人語(yǔ)言要靈活、幽默、時(shí)尚，刻意追求這樣的效果而故作“靈活狀”“幽默狀”和“時(shí)尚狀”。讓受眾聽(tīng)了覺(jué)得矯揉造作而產(chǎn)生反感。比如，某位主持人在一期節(jié)目中訪問(wèn)嘉賓包小柏，主持人故作幽默，一次又一次地將其稱作包小“Bǎi”，當(dāng)他終于把“Bǎi”改成“Bō”時(shí)，卻又不斷叫成“包偉Bō”（藝人包偉銘也曾來(lái)做過(guò)嘉賓），讓人絲毫不感覺(jué)幽默。殊不知真正的靈活來(lái)源于思維的敏捷，真正的幽默來(lái)源于內(nèi)在的智慧。真正的搞笑并不是“搞”出來(lái)的，而是在對(duì)生活樂(lè)趣的敏銳發(fā)掘和積累基礎(chǔ)上的瞬間呈現(xiàn)。所以，要想得到突破性的創(chuàng)新，讓受眾不覺(jué)得別扭和做作，首先要使自身達(dá)到內(nèi)外兼修，統(tǒng)一和諧。

（三）媚俗化

在商業(yè)化的運(yùn)營(yíng)模式下，電臺(tái)節(jié)目一味地追求高收聽(tīng)率、高收益，為了達(dá)到這個(gè)目的，某些電臺(tái)可以說(shuō)是處心積慮、不擇手段。這導(dǎo)致某些主持人的個(gè)人創(chuàng)新也走上了歪路，用一些夸張、奇怪甚至低俗的方式拉攏受眾，比如言語(yǔ)上的出位、評(píng)論上的怪異、行為上的不可理喻等。像在某檔音樂(lè)節(jié)目中，男主持人每期節(jié)目都像說(shuō)評(píng)書(shū)一樣自說(shuō)自話，前言不搭后語(yǔ)，和音樂(lè)一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，聽(tīng)眾聽(tīng)上去也會(huì)感覺(jué)不舒服。又比如某些節(jié)目中，主持人為了博得聽(tīng)眾一笑，不惜貶損別人甚至故意惡語(yǔ)相向，這些都是背離音樂(lè)節(jié)目初衷的一些做法，極不可取。

（四）表現(xiàn)手段單一

目前類(lèi)型化電臺(tái)的音樂(lè)節(jié)目主持人，主持串聯(lián)時(shí)間本就有限，如果在有限的時(shí)間里再去講一些平淡如水、沒(méi)有意義的話語(yǔ)，就相當(dāng)于偌大的油田只開(kāi)采了一眼井，荒廢了大半。受眾和主持人本來(lái)就相隔在不同的空間，如果主持人在直播臺(tái)前正襟危坐、不知所云，怎么能帶動(dòng)聽(tīng)者的情緒呢？所以，主持人在節(jié)目進(jìn)程中如何適度調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾情緒就顯得尤為重要。優(yōu)秀的音樂(lè)主持人在主持節(jié)目中可以非常自如地糅合表演等多種表現(xiàn)手段，可以隨嘉賓而發(fā)，隨話題而發(fā)，也可以隨互動(dòng)而發(fā)，總能碰撞出火花，給聽(tīng)眾帶來(lái)驚喜。

四、阻礙音樂(lè)節(jié)目主持人突破性創(chuàng)新的原因

（一）缺少創(chuàng)新意識(shí)

在人類(lèi)文明史上，很多新事物的發(fā)明都是源于一個(gè)打破常規(guī)的想法。電臺(tái)是傳統(tǒng)媒體，就更需要?jiǎng)?chuàng)新的意識(shí)和想法。我們之所以停滯不前，就是大腦中的慣性思維所致?？墒恰罢胬硗莆赵谏贁?shù)人的手中”，有時(shí)候就是要打破固有的模式，尋求和眾人不同，才是發(fā)展的王道。

國(guó)內(nèi)的類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)，相對(duì)于歐美、日韓和港臺(tái)來(lái)說(shuō)，起步較晚，起步時(shí)期出現(xiàn)模仿甚至是照搬也是正常現(xiàn)象。我在一次基層調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，有的地方音樂(lè)臺(tái)的主持人當(dāng)年甚至是錄制下中央電臺(tái)音樂(lè)之聲的全部節(jié)目并記錄下主持詞，然后在自己直播時(shí)再原封不動(dòng)地照著念一遍。

（二）受節(jié)目本身相互趨同的制約

如果沒(méi)有一個(gè)良好的發(fā)揮空間作為基礎(chǔ)，單靠主持人個(gè)人努力來(lái)創(chuàng)新和改良，這想收獲一個(gè)好的結(jié)果確實(shí)不易。在類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)節(jié)目的播出內(nèi)容、呈現(xiàn)形式各個(gè)方面都雷同的情況下，主持人想從中尋求突破、進(jìn)行創(chuàng)新也確實(shí)很難。因?yàn)樵谶@種模式化的運(yùn)作下，主持人無(wú)需太多個(gè)人發(fā)揮就可完成工作。

（三）受提升節(jié)目收聽(tīng)率的影響

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和快餐文化的影響下，人們一切都以速度和效益為先。為了搶占年輕受眾群體，緊貼“潮流”，類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)也在不斷強(qiáng)化主持人隊(duì)伍的“年輕化”這一概念?？墒牵承┠贻p主持人們甚至遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到電臺(tái)主持人的基本要求，就被趕鴨子上架般推到了臺(tái)前。因基本功不足，他們連順利完成節(jié)目都疲于應(yīng)對(duì)，也缺乏足夠的耐心和求知欲去思考，就更無(wú)法考慮如何進(jìn)行突破性創(chuàng)新的問(wèn)題了。

五、音樂(lè)節(jié)目主持人如何做到突破性創(chuàng)新

通過(guò)對(duì)上述問(wèn)題及產(chǎn)生原因進(jìn)行認(rèn)真分析，我們分別從理念、語(yǔ)言以及手段三個(gè)層面探討一些具體的解決之道。

（一）理念：向全能型主持人轉(zhuǎn)變

國(guó)內(nèi)類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)已發(fā)展了十幾年，我們完全有能力開(kāi)創(chuàng)自己的思想體系和節(jié)目特征。對(duì)于外來(lái)文化，此時(shí)的我們更應(yīng)抱著質(zhì)疑的態(tài)度，去進(jìn)行有態(tài)度的選擇，并在此基礎(chǔ)上，更多融入本土特色和思想。

對(duì)于主持人，則應(yīng)在主持節(jié)目時(shí)更多地融入個(gè)人魅力和獨(dú)到點(diǎn)評(píng)，大膽開(kāi)拓創(chuàng)新。首先要從思想層面、意識(shí)層面認(rèn)識(shí)到主持人創(chuàng)新的重要性，在主持實(shí)踐中要時(shí)刻主動(dòng)地嘗試自我突破和自我創(chuàng)新，向全能型主持人轉(zhuǎn)變。其次要不斷完善自身修養(yǎng)，并能具備靈活的應(yīng)變能力和統(tǒng)籌能力。同時(shí)還要博覽群書(shū)，精修業(yè)務(wù)，這樣才能早日實(shí)現(xiàn)突破。

舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子：音樂(lè)之聲的主持人小強(qiáng)，大學(xué)畢業(yè)于英文專(zhuān)業(yè)，以快嘴著稱，在主持的《中國(guó)Top排行榜》節(jié)目中融入個(gè)人特點(diǎn)，開(kāi)創(chuàng)子欄目《強(qiáng)壯英語(yǔ)》，形成品牌。同時(shí)，小強(qiáng)也經(jīng)常涉足影視舞臺(tái)表演，能唱會(huì)跳，文武雙全。如此全面發(fā)展的主持人，很難不給聽(tīng)眾留下深刻的印象。

（二）語(yǔ)言：提高語(yǔ)言功力，加強(qiáng)廣義備稿

作為音樂(lè)節(jié)目主持人，并不是只靠介紹歌曲和耍貧嘴就能站住腳的。創(chuàng)新，首先要立足于擁有豐厚的文化知識(shí)、深厚的語(yǔ)言功力以及隨機(jī)應(yīng)變的思維能力，方可很好地駕馭語(yǔ)言，適應(yīng)節(jié)目，在做節(jié)目過(guò)程中迸發(fā)新的火花。所以，不斷地夯實(shí)功底、錘煉語(yǔ)言、充實(shí)內(nèi)涵，是主持人終生學(xué)習(xí)的必修課。

（三）手段：內(nèi)容盡量豐富，形式力求多樣

“音樂(lè)電臺(tái)往往是最時(shí)尚最前衛(wèi)的電臺(tái)?！庇捎谟辛诉@樣的標(biāo)簽，音樂(lè)節(jié)目主持人需要特別注重自身藝術(shù)方面的充實(shí)和提高。只有在主持日常節(jié)目里妙語(yǔ)連珠，嘉賓訪談時(shí)應(yīng)對(duì)自如，語(yǔ)言控制上行云流水，介紹內(nèi)容時(shí)旁征博引，才能確保主持人的長(zhǎng)久良性發(fā)展。另外，可以學(xué)習(xí)一些戲曲、曲藝等多種聲音藝術(shù)，并不一定要精通，但如果能在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候信手拈來(lái)地展示一段，相信會(huì)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛、烘托節(jié)目的作用。

比如，剛剛來(lái)音樂(lè)之聲工作四年的主持人文超，獨(dú)挑大梁主持《全球流行音樂(lè)金榜》，他能嫻熟操作復(fù)雜的播出系統(tǒng)，在主持時(shí)又說(shuō)又唱，又模仿又點(diǎn)評(píng)，有時(shí)還能來(lái)段B-BOX口技，節(jié)目收聽(tīng)率一路上揚(yáng)。出色的個(gè)人素質(zhì)和不斷的突破性創(chuàng)新，讓他在贏得聽(tīng)眾喜愛(ài)的同時(shí)也收獲了更多的榮譽(yù)。

隨著類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)越來(lái)越多，雷同和低素質(zhì)主持人也不斷出現(xiàn)。如何能贏得聽(tīng)眾的喜愛(ài)，并且在眾多節(jié)目中脫穎而出，需要音樂(lè)節(jié)目主持人認(rèn)真思考、努力創(chuàng)新。從某種程度上來(lái)說(shuō)，受眾對(duì)音樂(lè)節(jié)目的印象，除了取決于節(jié)目?jī)?nèi)容之外，對(duì)主持人的認(rèn)同與否也非常重要。因此音樂(lè)節(jié)目主持人必須要抓住受眾的心理，認(rèn)真探討受眾喜歡什么樣的節(jié)目、喜歡什么樣的主持風(fēng)格，從受眾審美情趣出發(fā)，針對(duì)自身?xiàng)l件和對(duì)類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)的展望進(jìn)行突破性創(chuàng)新，才能不斷提高音樂(lè)節(jié)目質(zhì)量，推動(dòng)類(lèi)型化音樂(lè)電臺(tái)的持續(xù)健康發(fā)展。