淺談作品《四季》之《秋之歌》的藝術(shù)特點(diǎn)與演奏

周娜娜

摘要：《秋之歌》這首小品是柴可夫斯基十月所作，也是《四季》這部組曲中感情表達(dá)最細(xì)膩、最深沉的一首小品。借著十月深秋的景象表達(dá)自己對(duì)美好事物即將逝去的惋惜以及內(nèi)心的悲傷之情，同時(shí)這種感情也在一定程度上暗指了當(dāng)時(shí)俄羅斯的某種讓人不滿的社會(huì)本質(zhì)。本文從該小品的曲式、調(diào)性、和聲以及結(jié)構(gòu)等方面為大家介紹了它的內(nèi)部層次，并且從情感表達(dá)方面講述了該曲的演奏處理及藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基 和聲調(diào)性 調(diào)式結(jié)構(gòu) 情感

《四季》這個(gè)作品是柴可夫斯基的一首鋼琴套曲。是一部反映俄羅斯現(xiàn)實(shí)生活的作品。該組鋼琴套曲中包含12首鋼琴小品。這12首鋼琴小曲分別是作者在一月、二月、三月、四月、五月、六月、七月、八月、九月、十月、十一月、十二月中根據(jù)每個(gè)月的特點(diǎn)為一份雜志而寫的。

《秋之歌》創(chuàng)作于十月份。該曲是對(duì)秋天的一種描繪，纏綿的旋律中體現(xiàn)的是一種感傷的，凄婉的情緒。從結(jié)構(gòu)上來看這首小品是一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式。

呈示段（1-16）：主調(diào)為d小調(diào)。有兩部分A和A構(gòu)成，A是A段的變化重復(fù)。A部分（1-9）是由a、b兩個(gè)對(duì)比的樂句構(gòu)成的樂段。整體的旋律聲部在女高音聲部。第一句有4個(gè)小節(jié)，主題以持續(xù)下行的柱式和弦進(jìn)入，接著有個(gè)IV的離調(diào)接IV的七和弦到IV，最后回到V的形式結(jié)束構(gòu)成半終止；第二句有5個(gè)小節(jié)，形成非方整性樂段。從樂思材料上沒有再出現(xiàn)第一句中的材料，伴奏音型也發(fā)生了改變由柱式和弦改變?yōu)榈鸵艏又降慕Y(jié)構(gòu)，形成了對(duì)比性的樂思。但最后收攏性的結(jié)束與主調(diào)。該句的一個(gè)明顯的特點(diǎn)就是結(jié)尾使用疊入終止。A段（10-16）旋律聲部變?yōu)橹新暡浚黝}材料還是A段的材料，呈示段并不是一個(gè)再現(xiàn)單二部曲式而是一個(gè)樂段的變化重復(fù)，因?yàn)榈谌洳]有形成對(duì)比，而是旋律聲部改變了。第一句有3個(gè)小節(jié)，從和聲分析上，該句和聲變得緊張，除了中聲部的主旋律較為突出外，高音聲部的旋律線條感也較明顯，在一定程度上形成對(duì)比復(fù)調(diào)的形式映襯著主導(dǎo)聲部。并結(jié)束與d小調(diào)的屬和弦上形成半終止。第二句有4個(gè)小節(jié)，是，最后結(jié)束在主和弦。

中段（17-32）：調(diào)性由d小調(diào)轉(zhuǎn)為關(guān)系大調(diào)F大調(diào)。由3個(gè)樂句加一個(gè)連接句構(gòu)成。中段的主題來源于呈示段，因此屬于引申型中段。第一句有5個(gè)小節(jié)旋律聲部還是集中在高音聲部，伴奏織體仍沿用低音加柱式和弦。開頭才用一個(gè)屬七到I級(jí)的一個(gè)連接，然后結(jié)束在屬音上形成半終止；第二句有4個(gè)小節(jié)，該句調(diào)性轉(zhuǎn)回d小調(diào)，開頭是一個(gè)IV的離掉解決到IV，由于旋律上的模進(jìn)，緊接著是一個(gè)三級(jí)的離調(diào)到三級(jí)，最后在屬和弦終止；第三句是第二句的重復(fù)；連接句有3個(gè)小節(jié)，它在節(jié)奏和和聲上都為再現(xiàn)段的出現(xiàn)做準(zhǔn)備，和聲的緊張感沒有那么的強(qiáng)烈了，節(jié)奏也沒有那么緊張，也在向主題材料靠攏，又回到曲子開頭的那種舒緩纏綿的旋律。中部的主題材料由于來源于呈示段所以并沒有形成特別大的對(duì)比，最后結(jié)束在屬和弦上，形成“屬準(zhǔn)備”使再現(xiàn)段可以更自然的引入。

再現(xiàn)段（33-49）：是呈示段的原樣再現(xiàn)。

尾聲（50-56）：尾聲一共有7個(gè)小節(jié)，主要調(diào)性也是d小調(diào)，和聲連接主要是一個(gè)IV-I的運(yùn)用，和聲松散，伴奏織體運(yùn)用與呈示段相同的柱式和弦，旋律聲部在高音聲部。力度有雙P到四個(gè)P也暗示著情緒緩緩的平靜，最終在d小調(diào)的主和弦上結(jié)束全曲。

從這首曲子的曲式結(jié)構(gòu)上我們可以看出他并不是一首很復(fù)雜的曲子，不論是調(diào)性還是和聲都不是很難理解的。

《秋之歌》這首小品是柴可夫斯基運(yùn)用民歌的體裁寫作而成的。從技術(shù)層面上來講它并沒有什么很難攻破的技術(shù)點(diǎn)，全曲是一小行板的速度。右手基本是柱式和弦或低音加柱式和弦的伴奏，左手是主要的旋律聲部。只是在呈示段的后半部，中音聲部變?yōu)橹餍?，因此這里要突出左手的旋律聲部。對(duì)于該首曲子來說聲部太多，所以就對(duì)各個(gè)聲部的旋律線條的要求就更多一些，這是一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)。在練習(xí)這些聲部較多較復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂的時(shí)候，最好的解決辦法就是各個(gè)聲部單獨(dú)練習(xí)，且心中要熟記每個(gè)聲部的旋律。對(duì)于這種技巧上沒有很大難度的旋律線條特別明顯的作品來說，最難的地方就在于對(duì)作品情感的理解以及表達(dá)。這首小品是柴可夫斯基在十月份寫的，所以深秋萬物凋零，凄涼，孤獨(dú)的對(duì)逝去的生命及青春的悲傷情緒在他的這首小品中被發(fā)揮得淋漓盡致。這種悲傷地情緒除了受到季節(jié)的影響之外也受到當(dāng)時(shí)俄羅斯黑暗的社會(huì)背景的影響，才使得柴可夫斯基所表現(xiàn)出來的情緒都是秋天的悲傷的一面，而秋天碩果豐收的一面卻沒有在作品中體現(xiàn)出來。從呈示段主題剛出來就奠定了該曲悲傷孤獨(dú)的感情基調(diào)，與中段相比呈示段更像是一種低聲的呻吟，是主人公內(nèi)心的獨(dú)白傾訴，所以情緒是低沉的。到了中段，節(jié)奏變得緊湊和聲變得豐富的同時(shí)也代表著情緒變得激動(dòng)，強(qiáng)烈起來，悲傷的情緒也被刻畫得更加突出。再現(xiàn)段雖然在音符上是沒有任何改變，但情緒卻發(fā)生變化，情緒變得更加黯淡，強(qiáng)弱起伏也變得平緩，從最后的雙p到4個(gè)p也能看出作者無限的惆悵和惋惜。整首曲子運(yùn)用借物抒情的手法表達(dá)出作者內(nèi)心凄涼的情感。所以在演奏的時(shí)候要把握好柴可夫斯基想要抒發(fā)的對(duì)即將逝世的美好事物的惋惜之情以及深秋給人帶來的凄婉悲傷之情。

《秋之歌》是柴可夫斯基十二首作品中，最悲傷的最讓人感嘆并陷入沉思的一首小品。所以在演奏這首小品時(shí)，如何把握好作者要表達(dá)的這種細(xì)膩的情感就是我們?cè)诰毩?xí)過程中的重點(diǎn)了。

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