歌劇《江姐》的音樂藝術(shù)特征與演唱技巧

李巖

[摘 要歌劇《江姐》以四川民歌為創(chuàng)作基礎(chǔ)，繼承傳統(tǒng)戲曲因素，汲取了西洋音樂的藝術(shù)形式和演唱技巧，創(chuàng)造出江姐、《洪巖松》等經(jīng)典人物形象和音樂段落，成就了紅色經(jīng)典歌劇《江姐》獨(dú)特的音樂藝術(shù)特征。本文首先細(xì)致闡述了歌劇《江姐》繼承傳統(tǒng)戲曲因素、吸收西洋音樂風(fēng)格、樹立鮮明藝術(shù)形象三大音樂藝術(shù)特征，在此基礎(chǔ)之上，對(duì)《江姐》歌曲演唱中的呼吸節(jié)奏、腔體運(yùn)用、咬字吐字等演唱技巧進(jìn)行深入分析，以期加深對(duì)此歌劇詠嘆調(diào)演唱風(fēng)格、演唱技巧以及藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識(shí)。

[關(guān)鍵詞]歌劇 《江姐》 藝術(shù)特征 演唱技巧

民族歌劇《江姐》是根據(jù)長篇小說《紅巖》改編而成的，講述了中國共產(chǎn)黨員江竹筠為革命事業(yè)英勇就義的真實(shí)歷史故事。這一經(jīng)典紅色歌劇開創(chuàng)了中國民族歌劇新的模式，在音樂創(chuàng)作和形象設(shè)計(jì)上形成了鮮明而獨(dú)特的音樂藝術(shù)特征。四川民歌、四川清音、川劇等諸多本土音樂形式巧妙融合，更精益求精的吸收了西洋歌劇的精髓，為鮮明的民族音樂融入時(shí)代特征，帶給人新鮮的聽覺感受。

一、歌劇《江姐》的音樂藝術(shù)特征

（一）繼承傳統(tǒng)戲曲因素

傳統(tǒng)戲曲元素的融入是歌劇《江姐》最為鮮明的音樂藝術(shù)特征，這部歌劇基于中國傳統(tǒng)民間音樂藝術(shù)而發(fā)展，沿襲了本土傳統(tǒng)戲曲的風(fēng)格，在音樂風(fēng)格和唱腔技巧上，川劇的音樂痕跡尤為凸顯。川劇是中國傳統(tǒng)戲曲中極具表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，有著豐富的生活基礎(chǔ)，并形成了一套完整的表演形式，其表現(xiàn)真實(shí)細(xì)膩、幽默而富有生活情趣，運(yùn)用在歌劇《江姐》中，表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：

第一，運(yùn)用了川劇的“虛擬手法”，在第一場重慶朝天門碼頭送別的場景，以及第七場中美合作所渣滓洞集中營的女牢場景中，都將有限的音樂舞臺(tái)擴(kuò)展成為無限的空間和時(shí)間，虛擬手法將每個(gè)音樂段落串聯(lián)在一起，形成了完整的歌劇藝術(shù)體系；

第二，使用了川劇“幫腔”唱法，幫腔是川劇中最具特色的一部分，它以一種旁白的形式刻畫人物內(nèi)心世界，渲染了良好的藝術(shù)氣氛，為音樂增添生動(dòng)活力。例如在歌劇《江姐》第二幕中，在江姐得知自己的丈夫彭松濤被敵人斬首示眾之后內(nèi)心極為悲痛，在此時(shí)后臺(tái)“女聲”的幫腔就有效的描寫出了江姐的極為痛苦而無助的內(nèi)心世界，相對(duì)于演員自己的演唱，更加的耐人尋味，頗具藝術(shù)魅力。

（二）借鑒西洋歌劇音樂元素

歌劇《江姐》對(duì)西洋音樂風(fēng)格的繼承主要表現(xiàn)在三個(gè)層次：首先，歌劇《江姐》打破了中國傳統(tǒng)戲曲單旋律形式，在合唱、重唱中加入了多聲部寫作，使音樂更加豐富，音樂形象也更加飽滿；其次，借鑒了西洋歌劇場景轉(zhuǎn)換時(shí)的變化音使用，例如《紅梅贊》場景中高潮部分短短的14個(gè)小節(jié)中音域達(dá)到了13°前八個(gè)小節(jié)音樂變化重復(fù)，曲調(diào)在淳樸和婉轉(zhuǎn)之間起起伏伏，旋律曲折；后八個(gè)小節(jié)音調(diào)悠揚(yáng)，呈上下句的反向?qū)?yīng)，跳音將歌曲自然推向高潮，歌詞語氣堅(jiān)定豪邁，音樂速度重回原速，強(qiáng)化女性革命者外柔內(nèi)剛的音樂形象；最后，歌劇《江姐》中大量使用西方樂器與中國傳統(tǒng)樂器進(jìn)行伴奏，諸如西洋管樂中的長笛、雙簧管、大管等樂器，將民族民間傳統(tǒng)樂器與西方音樂藝術(shù)結(jié)合，豐富了《江姐》的音樂形式，使之更具有藝術(shù)魅力。

（三）樹立鮮明的音樂藝術(shù)形象

歌劇《江姐》作為中國紅色歌劇的優(yōu)秀典范，江姐的藝術(shù)形象深入人心，其經(jīng)典唱段《紅梅贊》、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》、《繡紅旗》等也流傳甚廣，朗朗上口，鮮明的藝術(shù)形象更易于演唱者把握詠嘆調(diào)的情感，用音符詮釋歌劇人物品格?？梢哉f，歌劇《江姐》將無產(chǎn)階級(jí)英雄人物形象刻畫入音樂，使歌劇充滿迷人的精神魅力，也成為這部歌劇鮮明的藝術(shù)特征之一。

江姐是整部歌劇的核心人物，其鮮明的藝術(shù)形象在不同選段中體現(xiàn)出來的。比如在第一場中，江姐背負(fù)革命任務(wù)將要奔赴新的戰(zhàn)場，隨即唱到“看長江，戰(zhàn)歌掀起干層浪”，歌曲以還原當(dāng)時(shí)場景開始，抒發(fā)人物情懷，凸顯出江姐“心潮逐浪高”的革命形象，旋律跌宕起伏，充分展現(xiàn)新征程上江姐激昂的心情。又如在第二場時(shí)，江姐的愛人彭松濤英勇犧牲，“紅巖上紅梅開，千年冰霜腳下踩，三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽開”的唱詞表現(xiàn)出江姐內(nèi)心悲痛難掩的情緒，愛情與革命情感矛盾交織，充分展現(xiàn)出江姐內(nèi)心的劇烈痛苦以及以革命利益為重的高貴品格，演唱者用呼吸節(jié)奏、腔體咬字塑造了江姐的鮮明藝術(shù)形象。

二、歌劇《江姐》的演唱技巧分析

歌劇《江姐》音樂藝術(shù)特征的呈現(xiàn)與演唱技巧的運(yùn)用是密切相關(guān)的，可以說，除了作曲風(fēng)格之外，演唱技巧是支撐歌曲形成自身獨(dú)特風(fēng)格或特點(diǎn)的最主要因素。其中，傳統(tǒng)戲曲和西洋歌劇的藝術(shù)特征需要運(yùn)用氣息、節(jié)奏、發(fā)聲技巧加以表現(xiàn)，鮮明的藝術(shù)形象需要通過咬字吐字技巧展現(xiàn)出來。具體而言，歌劇《江姐》的歌曲演唱技巧包含氣息、吐字咬字、腔圓等，正是這些技巧的結(jié)合和運(yùn)用使歌曲風(fēng)格充滿獨(dú)特的魅力。

（一）氣息運(yùn)用技巧

氣息的運(yùn)用是演唱最基礎(chǔ)的部分，氣息的正確運(yùn)用是發(fā)聲優(yōu)美動(dòng)聽的前提。足夠而強(qiáng)大的氣息運(yùn)用使音樂有力而渾厚，高音亮麗流暢，展示演唱者的演唱功力。

在歌劇《江姐》的諸多唱段中，對(duì)氣息運(yùn)用的要求也十分精準(zhǔn)。以《紅梅贊》（如圖1所示）為例，在演唱“紅巖上紅梅”時(shí)，“紅梅”要高八度，其中“梅”更占據(jù)五個(gè)音符，因此演唱時(shí)氣息要平穩(wěn)而流暢，呼吸均勻，才能將這種帶有民間唱腔的唱段完美演繹，保證發(fā)聲流暢而自然。

圖1：《紅梅贊》

（二）腔體運(yùn)用技巧

歌劇《江姐》中腔體技巧的最核心要求是腔圓，而腔圓的基礎(chǔ)是音準(zhǔn)，沒有旋律的音準(zhǔn)也就沒有所謂的腔圓。歌劇《江姐》并不是一定要緊扣歌譜上的書寫旋律來演唱，這也是民歌風(fēng)格歌劇中腔體表現(xiàn)的獨(dú)特之處。

圓腔即歌聲圓潤流暢、腔體共鳴均衡，使人體樂器發(fā)聲處于松緊適度的均衡狀態(tài)，即松中有緊、松而不懈，緊中有松、緊而不僵，人們常說的歌唱要有彈性，就是指腔體松緊并存的均衡狀態(tài)。具體而言，腔體的技巧運(yùn)用十分復(fù)雜，包括換氣口、倚音的過渡、自由節(jié)奏的處理、慢板的處理等。以《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》第三部分的慢板處理為例，腔體共鳴主要在胸腔之上，使節(jié)奏隨激情自由伸縮，保持音調(diào)在較高的水平上，腔體的均衡狀態(tài)是這個(gè)唱段的核心，最終達(dá)到腔圓的效果。此外，在把握?qǐng)A腔技巧時(shí)，還必須全面分析和把握描寫江姐、甫志高語調(diào)的語氣、語勢(shì)，并調(diào)動(dòng)與運(yùn)用聲樂語調(diào)造型的各種因素與技巧，發(fā)揮它們的造型功能和作用。

（三）咬字、吐字技巧

咬字、吐字對(duì)于音樂作品的演繹有非常大的影響，正確的咬字、吐字有助于正確發(fā)聲，也能夠準(zhǔn)確表達(dá)音樂的不同風(fēng)格，歌劇《劉胡蘭》詠嘆調(diào)的歌曲咬字、吐字是非常嚴(yán)謹(jǐn)講究的，聲母與韻母有不同的掌握方法。

第一，對(duì)聲母的把握。聲母的發(fā)音是歌曲演唱中咬字的最主要的部分。聲母位于每個(gè)字音節(jié)的開頭，在字與字，段與段之中起到一個(gè)連接作用，因此，對(duì)聲母的把握要決定了演唱咬字的清晰、明亮，而掌握好聲母的發(fā)音，是使字音純正、真切、有力的關(guān)鍵。中國民族聲樂以漢字為基礎(chǔ)，每個(gè)字都深切地展現(xiàn)了中國文化的深邃，而正確的發(fā)音在于聲母的發(fā)音其中，決定了漢字發(fā)音的準(zhǔn)確度。以《江姐》歌劇片段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》為例，“春蠶到死絲不斷”以抒情慢版開始，尤其是“死字的吐字，要求嘴唇微微張開，字頭也就是聲母的部分要緊緊咬住，才能充分展現(xiàn)江姐高尚的革命氣節(jié)。

第二，對(duì)韻母的把握。韻母在咬字中主要起作用與共鳴腔體，是聲母發(fā)音的后盾所在。在演唱時(shí)，要將基本的韻母a e i o u的口腔打開，使它與共鳴腔體形成一個(gè)完整發(fā)聲效應(yīng)，使之連貫而流暢。韻母的發(fā)音由于多處于顫動(dòng)聲帶，而因此聲音的響亮度高，不受阻礙，演唱時(shí)可延長。例如，在歌劇《江姐》中頗具四川民間風(fēng)格的柔情《紅梅贊》作為主題音調(diào)貫穿始終，在展現(xiàn)江姐柔情與堅(jiān)毅的同時(shí)，也能從歌詞中看出以韻母為主題的音樂形式，基本每一樂句后都用了一個(gè)開口音，如“開”、“踩"、“開”、“開"、“彩”、“外”、“放”、“來”。

總而言之，咬字、吐字技巧需要要通過鼻腔、口腔、胸腔等部分引起發(fā)聲共鳴，使聲音具有穿透力、富有靈魂，咬字要清楚，發(fā)音要準(zhǔn)確，最終達(dá)到歌曲所需的藝術(shù)效果。

歌劇《江姐》是以江姐這一英雄人物為故事背景改編而成的，在創(chuàng)作中將傳統(tǒng)戲曲唱法與西方歌劇唱法相結(jié)合，塑造了鮮明的革命人物形象，形成了自身獨(dú)特的音樂藝術(shù)特征。在演唱中，氣息的運(yùn)用、腔圓的展現(xiàn)、吐字咬字等核心演唱技巧的靈活運(yùn)用將整部歌劇演繹的更加生動(dòng)、自然，使人聽后深受震撼與鼓舞，紅色經(jīng)典歌劇的音樂藝術(shù)魅力盡情揮灑。

（責(zé)任編輯：文鍵）endprint