滿庭芳樹雨中馨

張佳蕊

觀罷《雨中的樹》，心中萌生出難言的感動——身為組工干部的李林森用自己的生命與忠誠書寫出一首不顧危險戰(zhàn)洪魔、扶弱濟(jì)困獻(xiàn)愛心、甘于清貧重名節(jié)的感人詩篇。熒屏上那一幅幅感人肺腑的畫面，疊印出一行行忘我奉獻(xiàn)的足跡，讓觀眾的心靈被滌蕩凈化。這部感人的專題片甫一問世，就因其閃爍的人性光輝和蘊藏的思想價值而引發(fā)各界熱議，也因其制作精良、策劃精心而在專題片的藝術(shù)性方面?zhèn)涫芎迷u。其中讓筆者深受啟發(fā)的，是該片對于道具的應(yīng)用，有小中見大、畫龍點睛之妙，頗值借鑒。

以物傳神 ——突出人物個性

道具雖是制片中的輔助工具，卻有著不可忽視的作用，尤其在刻畫人物角色上，相對于其他制片手段，往往能起到事半功倍的效果?！队曛械臉洹吩谥魅斯鰣鰣鼍盎蜿U揚主人公品格與精神的敘事片段中，經(jīng)常運用道具并將道具進(jìn)行細(xì)微刻畫。

對同一個道具重復(fù)運用，強(qiáng)化了人物形象和性格。如片中曾多次運用特寫鏡頭來著重刻畫李林森那雙沾滿泥水的鞋——踏著清晨的露珠，它在走；頂著炙熱的太陽，它在走；伴著黃昏的晚霞，它在走；淋著瓢潑的大雨，它在走；踩著泥濘的山路，它在走……鞋時刻奔走，李林森也總是時刻奔忙。鞋的經(jīng)歷，就是李林森為民奉獻(xiàn)的歷程。“鞋”這一道具的出場作用，就在于不斷疊加李林森平凡樸實、不辭辛苦、甘于奉獻(xiàn)的個性形象，讓觀眾通過“鞋”，解讀李林森。

用鏡頭的運動來表現(xiàn)道具，昭示出了人物的內(nèi)在精神。如在反映李林森病后仍奮戰(zhàn)在工作崗位、與病魔做斗爭的鏡頭時，鏡頭一搖，轉(zhuǎn)而拍攝地上的青石，用“青石”來喻指李林森，向觀眾暗示李林森那如磐石一樣堅毅的品格，體現(xiàn)出他用短暫而不屈的生命奉獻(xiàn)對黨和人民之忠誠的精神實質(zhì)。又如，李林森在堤壩打傘觀察汛情，鏡頭以傘為主體不斷左右運動拍攝，暗含他甘愿為群眾做遮風(fēng)擋雨的保護(hù)傘的寓意。這種運用道具突出人物個性的方式，不僅加深了觀眾對主人公的了解和認(rèn)同，還能夠使觀眾迅速地融入劇情、產(chǎn)生共鳴。

借物傳情 ——情感噴發(fā)基點

為文有借物言情之說，拍片亦然。本片中道具即是“言情”的物。道具本身無生命、無情感，制片者卻可以“人為”地去賦予其一定的情感色彩，或悲喜、或激昂、或沉郁、或婉約，觀眾接收到道具傳遞出的這些“情意”，更容易產(chǎn)生對主人公的情感認(rèn)同，從而起到情牽一線、意懸于物的敘事作用。

道具表現(xiàn)出的情感實際上是主人公自身的情感基調(diào)?！队曛械臉洹肪徒栊√崆龠@一道具，充分描畫了李林森的內(nèi)在情感。李林森在機(jī)場等候航班時，看到幾位優(yōu)雅的女孩在拉小提琴，悠揚的琴聲在他耳邊緩緩流淌，似在鳴奏著生命的美好樂章。此時，暖色調(diào)的鏡頭畫面和諧柔婉、暖意濃濃，閃回李林森生命中時刻用心溫暖人的那些記憶片段：琴聲撥動的，是他冒著生命危險在山洪爆發(fā)時救魯奶奶于將要倒塌的房屋之中的果敢；琴聲訴說的，是他忍住病痛的折磨在老黨員生無所依時送去生活物品的博愛；琴聲飛舞的，是他頂住上級壓力在選拔干部時秉持公心不讓老實人吃虧的公正；而琴弦“嘣”的一聲斷裂，則預(yù)示著李林森生命的即將終結(jié)，如泣如訴。觀眾看到此處，淚濕衣袖，小提琴這一道具將觀眾的情感迅速調(diào)動起來。又如，片中還曾多次出現(xiàn)李林森隨身攜帶的民情日記本，上面記滿了各鄉(xiāng)各村民生情況及黨支部書記個性、能力上的優(yōu)缺點。日記本這一道具，體現(xiàn)了李林森對工作的熱情和對人民的深情。通過日記本，觀眾真切感受到了主人翁愛民如子的博大情懷。

不僅如此，道具還激發(fā)了片中角色之間的情感互動，讓觀眾感受到了濃厚的父子之情和夫妻之情。如片中李東陽決心要重走父親李林森走過的路，去感受父親艱難的心路歷程。當(dāng)他看到父親穿過的雨衣和鞋時，睹物思人，感傷之情溢于言表，濃厚的父子情便借道具傳達(dá)出來。又如李林森的妻子在午休時常吃方便面，同事問何故，她說：“我們?nèi)胰硕枷矚g吃面?！痹谒磥?，這是與死去的丈夫交流的一種方式，因為李林森忙于工作時只吃面條。編導(dǎo)用大量鏡頭拍攝“桶面”這一道具，將李林森與結(jié)發(fā)妻子的情感用面條連接在一起，絲絲縷縷的牽掛和惦念都從面條上體現(xiàn)出來。不難看出，導(dǎo)演刻意選取表達(dá)情感的畫面和鏡頭往往不是那些直觀的人物神態(tài)，而是一些具有特殊含義的小道具，借物寓情。同時，這些道具本身的形象設(shè)計也保證了畫面具有一定的美感，豐富了畫面的情感內(nèi)涵。

托物傳志 ——具象升華主題

在編導(dǎo)眼中，任何一個道具都是特殊的表意符號，能夠在特定的環(huán)境下表達(dá)特殊意義。當(dāng)?shù)谰弑毁x予深刻的內(nèi)涵時，道具本身便升華為一種意象，從而揭示出一定的主題內(nèi)涵，意在言外，言能盡意。

借道具展現(xiàn)主題時，片中運用了大量的特寫鏡頭。如多次出現(xiàn)的一棵枝繁葉茂、傲然挺立的楊樹，實際上象征著主人公積極向上的精神之魂。有人認(rèn)為楊樹屬于自然景觀，不在道具的范疇之內(nèi)。但實際上，通過特殊表現(xiàn)手法和合理設(shè)置布景，樹便可以成為導(dǎo)演精心設(shè)置的道具。本片拍攝時突出了樹的形象，又使樹超脫自身形象所代表的意義成為主人公精神的一種映射，它高大挺拔、昂然屹立的形象，能給觀眾以偉岸的感覺。編導(dǎo)巧妙地將“樹”作為形象道具，客觀地升華了主題，使之成為一種精神的具指——平凡而不平庸。

在固定的景別下，用長鏡頭拍攝道具能夠鮮明地突出主題。在這一鏡頭表現(xiàn)下，片中多次出現(xiàn)的乒乓球便有了生命內(nèi)涵。片中第一次出現(xiàn)乒乓球這一道具，是幾個七八歲的孩子在一塊用陳年老樹做成的案板上打乒乓球，此后又多次出現(xiàn)主人公下鄉(xiāng)時與村干部打乒乓球的場景。這些長鏡頭著重表現(xiàn)乒乓球的不斷跳躍，向觀眾揭示了乒乓球形體雖小卻擁有強(qiáng)大的彈力、壓力越大彈得越高的特性，就如同一個不斷跳躍的鮮活生命，恰如李林森時刻為民的生命本質(zhì)。導(dǎo)演用乒乓球這一道具傳達(dá)了作為黨員就要生命不息、為民不止的深刻內(nèi)涵。

片子在拍攝大景別中的道具時，客觀上烘托了主題。如片子表現(xiàn)受災(zāi)群眾尋找轉(zhuǎn)移地點時，選用“紅旗”這一道具去借指黨組織，運用全景畫面，并用冷色調(diào)為底處理，使道具更加醒目——蒼翠的群山下，遠(yuǎn)處的村落掩映在雨后茫茫的霧色中，一面面色彩鮮艷的紅旗迎風(fēng)飛舞，給觀眾帶來精神的振奮和心靈的震撼。這組畫面實際上喻示出了共產(chǎn)黨人親民愛民、共產(chǎn)黨人信仰黨這一大主題，正是這種信仰讓受災(zāi)人民變得堅強(qiáng)。

縱觀《雨中的樹》，編導(dǎo)巧妙地選擇道具、形象地表現(xiàn)道具、適度地使用道具，使全片自始至終都沉浸在道具所營造出來的獨特意蘊中，讓觀眾在不知不覺中被道具所征服，從而接近了主人公的心靈世界，更加深刻地認(rèn)識了主題。

沒有語言，卻是一本讀不完的書/不是音樂，卻擁有動人的音符/風(fēng)雨中洗滌出對藍(lán)天的情愫/生命把根脈深植在腳下的熱土……這是一曲對李林森同志崇敬的贊歌，是他崇高精神的真實寫照。而本片則運用一些小道具將這一精神寫照具象化，使之成為鮮活的熒屏形象，收到了畫龍點睛之效，令人擊節(jié)嘆賞。endprint