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    在誦讀中品味文本語言

    2014-08-21 06:26黃濱
    基礎(chǔ)教育參考 2014年4期
    關(guān)鍵詞:萬古愁祥林嫂意蘊

    黃濱,中學(xué)語文特級教師,全國優(yōu)秀語文教師,四川省宜賓市拔尖人才,四川省宜賓市學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人,現(xiàn)任四川省宜賓市第一中學(xué)黨委書記。曾獲四川省政府教學(xué)成果二等獎,在國家、省級報刊上發(fā)表論文20余篇,主編書籍4冊。

    《普通高中語文課程標(biāo)準》在“課程目標(biāo)”中提出:“閱讀優(yōu)秀作品,品味語言,感受其思想、藝術(shù)魅力,發(fā)展想象力和審美力。具有良好的現(xiàn)代漢語語感,努力提高對古詩文語言的感受力……根據(jù)自己的學(xué)習(xí)目標(biāo),選讀經(jīng)典名著和其他優(yōu)秀讀物,與文本展開對話。通過閱讀和思考,領(lǐng)悟其豐富內(nèi)涵,探討人生價值和時代精神。”達成這一目標(biāo),靠的不只是對文本的理性解析,首先需要培養(yǎng)學(xué)生的語言感悟能力,即通過對文本語言的品味,領(lǐng)悟文本內(nèi)在的意蘊。通過長期的教學(xué)實踐使我們感受到,誦讀作為一種言語活動,對讓學(xué)生更好地品味語言、感受作品的情與意、提高審美鑒賞能力,具有突出的作用。因而,在閱讀活動中,關(guān)注誦讀的學(xué)習(xí)形式,引導(dǎo)合理的誦讀方法,注重誦讀中的情感體驗,以誦讀為載體引導(dǎo)學(xué)生品味文本語言,可以更有效地培養(yǎng)學(xué)生的閱讀鑒賞能力。

    一、讓學(xué)生在誦讀中感受文本意蘊

    誦讀作為一種外部言語行為,直接指向從外部言語向內(nèi)部言語的轉(zhuǎn)化,對于引導(dǎo)學(xué)生真切感受文本意蘊具有別的學(xué)習(xí)形式不可替代的作用。誦讀的最終目的在于品味文本語言,領(lǐng)悟文本內(nèi)涵,學(xué)會鑒賞文本。和其他閱讀方式不同的是,誦讀必須通過聲音、口吻、神情、體態(tài)共同作用于文本,方能聲情并茂地表達文本。實踐證明,學(xué)生在反復(fù)誦讀中能更好地讀出語言文字之美,讀出對文本的感悟,而且這種感悟不是外在強加的,是學(xué)生真切感受到的;誦讀的過程,實際也是一種審美體驗過程。

    學(xué)生朗誦時,不但要反復(fù)地看文本,還要將文本變?yōu)橛新曊Z言,化為外部言語活動。這就需要學(xué)生認真領(lǐng)會、準確表達文本的語詞涵義和精神內(nèi)質(zhì),通過深入體會獲得真實的情感體驗。將靜思默想的內(nèi)部言語活動轉(zhuǎn)化為誦讀外部言語活動,意味著誦讀者對文本在進行再創(chuàng)作,包含著誦讀者對文本的感悟與認識、價值判斷等。這樣,又由外部言語活動轉(zhuǎn)化為內(nèi)部言語活動,因為這已經(jīng)不再是復(fù)述文本內(nèi)容,而是對文本的感悟理解。因此,誦讀有利于學(xué)生真切地感悟文本意蘊。

    例如,學(xué)生學(xué)習(xí)李白的《蜀道難》,一開篇即讀到“噫吁戲,危乎高哉!蜀道之難難于上青天”這兩句統(tǒng)攝全詩,奠定了此詩的詠嘆基調(diào),其豪放的感情使學(xué)生讀得有聲有色?!班嬗鹾啊边B續(xù)三個嘆詞,需讀得驚異;“?!?、“高”極言蜀道高峻,需讀得極重;“乎”、“哉”之嘆自然有延長音;高亢之后,“蜀道之難”,便可讀得平緩,略作停頓,再用升調(diào)讀出“難于上青天”。如此一讀,全詩主旨自明。

    再如,學(xué)習(xí)孫犁的《荷花淀》,其中有這么一個細節(jié),水生很晚才回家,水生嫂問:“今天怎么回來這么晚?”對這句問話的誦讀,如果語速過快、語氣過重,表達出的就是對水生晚歸的責(zé)備了;反之,如果讀得太隨便、過平緩,似乎又是隨口的問話、打招呼,無甚深意。如果學(xué)生聯(lián)系后文水生嫂積極支持丈夫參軍和自己親自參與殺敵等情節(jié),就可以讀得較輕、較緩,從中感受的雖含責(zé)備之意,但更多的是憂慮與關(guān)心,害怕丈夫出什么意外。這樣讀,就可以感受到一個有血有肉的水生嫂形象,對作品意蘊的感悟也更深了。

    又如,學(xué)習(xí)袁枚的《祭妹文》,一開始就寫道:“嗚呼!汝生于浙,而葬于斯,離吾鄉(xiāng)七百里矣,當(dāng)時雖觭綺夢幻想,寧知此為歸骨所耶?”這使全文凄切、哀婉的基調(diào)自然呈現(xiàn)。接著主體部分是追敘亡妹不幸的一生,語氣平緩,語音真摯,表達出兄妹之間的相依之情及亡妹一生的坎坷與蹉跎,交織著對亡妹的安慰與自己的傷痛。最后,讀到“嗚呼!生前既不可想,身后又不可知;哭汝既不聞汝言,奠汝又不見汝食……”語氣再次深沉,語音再次凄切甚至嗚咽,悲痛至極之情表露無遺。如是一讀,無需多言,自然對文本意蘊的感悟已經(jīng)很深了。

    二、讓學(xué)生在誦讀中品味文本語言

    劉勰在《文心雕龍》中說:“夫綴文者,情動而辭發(fā);觀文者,披文以人情。沿波討源,雖幽必顯?!边@告訴我們,作品是飽蘸著作者情感的,其間一個個詞、一句句話無不包含著作者濃郁的情感。因此,閱讀者只有用心去讀,才能觸摸作者的感情,并形成情感的碰撞;沿著文辭之波找尋文本之源,即使幽深之意也會顯豁,易于感悟與理解。學(xué)生對文本的誦讀總是帶有自己的感情,他們在誦讀中去感受文本所蘊含的情感,并與文本情感產(chǎn)生共鳴,深刻感悟文本之意。我認為,引導(dǎo)學(xué)生品味文本語言,可以從以下方面進行。

    1,品味詞語的運用

    詞語一般在特定的語言環(huán)境中有著特定的意義,離開了具體的語言環(huán)境,詞語的表意就具有不確定性。體會詞語的運用,就需要聯(lián)系具體的語境,領(lǐng)會其具體的意蘊,感受其表達效果。

    例如,學(xué)習(xí)《燭之武退秦師》,寫到鄭國遭到秦晉合圍、形勢萬分危急之時,燭之武要去勸說秦伯而又無法出城,用了一句“夜縋而出”,可以讓學(xué)生品味這一“縋”字?!翱P”其本意為用繩子吊著重物,而這里掉的不是別的重物,是年邁的燭之武,城外又是虎視眈眈的秦晉大軍,僅以一“縋”來描寫出城方式,便可感悟到在國家危難之際,一位老臣的忠心與無畏。如是,在貌似不起眼的一些詞語的運用中,只要我們善作有心人,用心去品味,便可品出另一番味道。

    2,品味語句的弦外之音

    品味語言可以恰當(dāng)利用藝術(shù)作品的空白處來品味語句的言外之意、弦外之音,體悟文本的藝術(shù)張力。空白是一種藝術(shù)表現(xiàn)手法,它能使作品虛實相映、神形兼?zhèn)?,?chuàng)造出一種“無畫處皆成妙境”的藝術(shù)境界,給人以美的享受。接受美學(xué)認為,任何作品都存在“不確定性”,具有很多“空白處”,只有當(dāng)讀者將自己的生活體驗融入對作品的閱讀中,才能對作品進行“具體化”,把作品的“空白處”填充起來。這樣,作品的意義和價值才能得以顯現(xiàn)。

    在古代詩歌中,空白藝術(shù)手法的運用很普遍,我們要引導(dǎo)學(xué)生在“空白”中品出其言外之意、弦外之音。如柳永《雨霖鈴》就比較典型,其中“執(zhí)手相看淚眼,競無語凝噎”兩句是描寫一對戀人握手告別時的情景,感情深摯,出語凄苦。臨別之際,一對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑,可他們卻手拉著手,淚眼蒙隴,你看著我,我看著你,連一句話也說不出來。讀者可以盡情發(fā)揮想象,感悟他們心中的萬語千言。同樣,在現(xiàn)代文學(xué)作品中類似的“空白”也常見。曹禺《雷雨》中的臺詞便頗多“留白”,這在戲劇作品中稱為潛臺詞。如魯侍萍認出周樸園時的一句臺詞:“哦——老爺沒有事了?”其潛臺詞是,你就真的不認得我了嗎?表現(xiàn)出她內(nèi)心的極度矛盾,悲恨交加,渴望相認又不愿相認之情。

    3,品味修辭的效果

    我們知道,修辭分為廣義修辭和狹義修辭,廣義修辭主要指表現(xiàn)方法(表達方式、手法)、創(chuàng)作(藝術(shù))手法、語言表達技巧等,狹義修辭主要指具體的修辭手法。無論采取何種修辭方法,其目的都是增強文本的表現(xiàn)力與感染力,給讀者多樣化的審美感受。

    如學(xué)習(xí)魯迅的《祝?!房梢宰プ∑渲袃商幘涫降淖兓瘉砥肺段谋镜囊馕?。當(dāng)祥林嫂再嫁喪夫失子又回到魯四老爺家做傭工后,便被認為是不吉利的,不再讓她參與祭祀的準備(這原本是先前祥林嫂最忙的時候)。當(dāng)她照舊去分配酒杯和筷子時,四嬸慌忙地說了一句:“祥林嫂,你放著吧!我來拿?!焙髞恚犃肆鴭尩脑?,去土地廟捐了門檻,以為已經(jīng)為自己贖了罪之后,至祭祀時,便“坦然”去拿酒杯和筷子,卻不料四嬸又慌忙大聲地說:“你放著吧,祥林嫂!”品一品這兩處四嬸說話句式的變化,前者直接告訴祥林嫂,你是不能碰這些東西的,因為你不吉利、晦氣;后者用一倒裝句,先呵斥住,你千萬不能碰,并且語氣更強烈,告訴她,你即使捐了門檻,也是不可能贖罪的,并且永遠不可能贖罪。品讀這兩句,使讀者感受到了封建社會的吃人禮教,體會到了祥林嫂“想做奴隸而不得”的悲哀。

    又如,學(xué)習(xí)王藉的《人若耶溪》,其間兩句“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”,可以品出運用襯托手法所達到的效果,詩歌采用以動顯靜的手法來渲染山林的幽靜,“蟬噪”、“鳥鳴”本是有聲的,用于此,卻使山林的幽靜更為深沉。同樣,陳與義的《早行》:“寂寞小橋和夢過,稻田深處草蟲鳴?!币灿羞@樣的表達效果。

    4,品味文本的深層意蘊

    詩歌有“詩眼”,文章有“文眼”,抓住文本中一些關(guān)鍵的句子深入品味,可品出文本的深層意蘊。如學(xué)習(xí)魯迅的《祝?!罚榱稚┏醯紧旀?zhèn)時有一句“大家都叫她祥林嫂”;當(dāng)她經(jīng)歷喪夫失子后再次到魯鎮(zhèn)時,又有一句“大家仍然叫她祥林嫂”。細品這兩句,首先,沒人關(guān)心她究竟姓什么。只因她丈夫叫祥林,便叫她祥林嫂,這說明在封建禮教下婦女連自己的姓氏都不配擁有;她再嫁賀老六后,按說也該姓賀了吧,但是大家不認同,因為在封建衛(wèi)道者看來,婦女應(yīng)該“從一而終”,是決不能再嫁的,所以“仍然叫她祥林嫂”。僅此兩句,已經(jīng)挖掘出祥林嫂悲劇的根源之一了。

    綜上所述,在語文閱讀教學(xué)中,為避免隨意肢解文本、架空分析、強行灌輸?shù)谋锥?,就?yīng)把課堂視為有生命的活動及言語活動過程,從文本語言人手,通過誦讀的形式,引導(dǎo)學(xué)生品味文本語言。這樣,才能提高學(xué)生的語文素養(yǎng),提高學(xué)生的閱讀理解能力,提高學(xué)生的審美鑒賞能力,從而促進學(xué)生個性地發(fā)展。

    《將進酒》教學(xué)實錄

    師:今天,我們學(xué)習(xí)詩仙李白一首關(guān)于酒的詩《將進酒》。請同學(xué)們先自己誦讀一遍,并在你認為重要或疑難處圈點勾畫。

    (一讀:疏通字音文意、初步感受本文所抒發(fā)的情感。)

    師:大家體會到了詩中什么樣的情感基調(diào)?

    生:我覺得是豪放?!疤焐也谋赜杏?,千金散盡還復(fù)來?!北憩F(xiàn)了作者的極度自信,以及豪爽的性格。

    師:有沒有其他看法的?

    生:我認為這首詩的感情基調(diào)更偏重悲憤。“君不見……朝如青絲暮成雪”以黃河之水暗語時光流逝,抒發(fā)歲月易逝、人生苦短的悲嘆,有一種落寞憂愁之感。而后面的“鐘鼓饌玉不足貴……與爾同銷萬古愁”更突出了他對豪門貴族的厭惡和摒棄,充滿著不平之氣、激憤之情。

    師:(簡介創(chuàng)作背景)同學(xué)們,在這樣的情境下,李白的詩就將豪放和悲憤結(jié)合在了一起,形成“憤激”之情,這就是全詩的感情基調(diào)。接下來,請同學(xué)們快速從文中找出集中體現(xiàn)憤激之情的詩句。并結(jié)合背景思考這些句子是怎樣表達作者的憤激之情的?

    生:我認為“鐘鼓饌玉不足貴……同銷萬古愁”體現(xiàn)了憤激之情,李白雖愿與那些腐敗的當(dāng)權(quán)者和豪門大官為伍,但卻輕視鄙夷他們,憎恨這些人的黑暗卑劣行徑。因而,說“但愿長醉不復(fù)醒”是集中地體現(xiàn)了他自離開長安至今的憤激之情。

    師:不錯,找的非常準,且分析得很有道理。接下來,請同學(xué)們再次誦讀詩歌,從重點詩句含義入手,體會作者的情感變化。

    (二讀:體悟情感線索。)

    生:本詩開頭兩句“君不見”是作者面對時光流逝發(fā)出的感慨,惆悵人生苦短。作者一心想實現(xiàn)心中抱負卻報無門,到頭來是一場空。而后來,詩人又說“古來圣賢皆寂寞”等語,此時的他,又有一種豪邁和豁達。所以,其情感線索是由悲傷轉(zhuǎn)樂觀的。

    師:還有沒有其他的看法?

    生:詩人的情感變化歷經(jīng)了三個階段,即先是悲,再是豪放,最后是憤激。首先,前兩句“君不見”以黃河之水的流逝暗喻時間荏苒,感嘆人生易老不過朝暮之間,因而悲從中來。其次,酒是最好的情感催化劑,詩人借酒發(fā)出了“人生得意須盡歡”等豪放之語,心情由悲轉(zhuǎn)歡,盡顯其豪放灑脫。最后、就是憤激之情。

    師:(板書:悲壯一豪放灑脫一憤激一狂放)同學(xué)們,剛才聽了他們的發(fā)言,你們覺得還有沒有需要補充的地方?(提示:最后一句“與爾同銷萬古愁”)

    生:正如黑板上所寫的,詩人的感情經(jīng)歷了復(fù)雜的變化,而最后一句:“與爾同銷萬古愁”,以“愁”字結(jié)尾,是詩人在酒醒之后的憂愁與無可奈何。我覺得李白的本意并不是要沉醉在酒的歡樂中,只是通過酒來使自己的感情得到寄托。一時沉醉在這樣的一種醉意當(dāng)中。但是酒醒之后還是要面對現(xiàn)實的?,F(xiàn)實的殘酷讓李白不得不“愁”,因而希望與知音“同銷萬古愁”。

    師:詩的開頭悲嘆人生短促,接著因悲而生尋歡之意,準備痛飲一場。然后借酒抒發(fā)其憤世嫉俗之情,到結(jié)尾更將這種復(fù)雜的心情統(tǒng)一為“萬古愁”,使抒情達到了高潮。所以,全詩就出現(xiàn)了大起大落的情感,即由悲轉(zhuǎn)樂,轉(zhuǎn)狂,轉(zhuǎn)激憤,再轉(zhuǎn)狂放,最后結(jié)穴于“萬古愁”,回應(yīng)篇首:悲壯一歡樂一憤激一狂放一愁。

    師:請同學(xué)們進一步誦讀全詩,帶上感情基調(diào)和線索。并結(jié)合背景深層領(lǐng)悟詩人復(fù)雜矛盾的內(nèi)心。及詩歌豐富的思想內(nèi)涵。

    (三讀:領(lǐng)悟詩人的復(fù)雜心情和詩的深刻內(nèi)涵。)

    師:剛才同學(xué)們已經(jīng)總結(jié)了:悲壯一歡樂一憤激一狂放一愁?,F(xiàn)在,請同學(xué)們來簡明扼要地說說這些情感里都包含了詩人的哪些思想?

    生:抒發(fā)歲月易逝,人生苦短。

    師:悲壯。

    生:榮華富貴如過眼云煙,用豁達的胸襟對待得失。

    師:豁達。

    生:追求自由,擺脫束縛,追求個性解放與精神的自由。

    師:三個關(guān)鍵詞:悲壯,豁達,自由。悲的是時光易逝,如江河入海一去無回:人生苦短??闯洪g青絲白雪:生命的渺小無法挽回人生的悲劇,能夠解憂的唯有金樽美酒。這便是李白式的悲哀——悲而能壯,哀而不傷。

    (責(zé)任編輯 羅登廉)

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