圓號演奏中音準(zhǔn)的有效把握問題略論

李輝

摘要：圓號又稱法國號，起源于3000多年前的歐洲，對于接觸過的管樂器，筆者認(rèn)為最難掌握音準(zhǔn)的當(dāng)屬圓號。我們必須解決圓號的音準(zhǔn)問題才能更好地將圓號的魅力展現(xiàn)給聽眾。本文結(jié)合自身所學(xué)知識以及多年的圓號演奏經(jīng)驗，簡述了如何在演奏中準(zhǔn)確的掌握圓號的音準(zhǔn)，希望給圓號的演奏帶來幫助，更好地推動西洋管銅樂器在我國的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：圓號演奏 音準(zhǔn) 有效把握

圓號長四英尺，相對于其他的管弦樂器是非常長的一個，此外圓號在高音區(qū)非常密集且泛音非常多，擁有著四個八度的音域，由于這些因素使得圓號在演奏過程中如果稍加出現(xiàn)發(fā)音的急促或者遲鈍，嘴的張合力不到位，發(fā)音氣壓不準(zhǔn)確，都會對圓號的演奏出現(xiàn)致命的影響，所以，一直以來，對于表演者在演奏過程中應(yīng)該怎樣更好的掌握好圓號的音準(zhǔn)是所有管弦樂器演奏者努力探究的問題。

一、如何更好地掌握圓號演奏中的音準(zhǔn)問題

（一）對圓號樂器的發(fā)音特點要掌握牢固

就像開車一樣，要想把車開好，你首先要對車的運行特點有著詳細(xì)的了解，要想準(zhǔn)確地掌握圓號的音準(zhǔn)必須首先掌握圓號樂器的發(fā)音特點，了解其發(fā)音原理。首先，圓號屬于泛音類樂器，其產(chǎn)生的音高與十二平均律的音高有著很大的不同，對于各種各樣的圓號其表演者都通過各種技巧使其盡量的匹配十二平均律。圓號樂器有著這自身的優(yōu)勢，圓號的管徑細(xì)長，這就對于演奏一些有著高難度的泛音列提供了很大的方便。有利就有弊，圓號在演奏非常豐富的泛音列時如果控制不好，音高就會發(fā)生很大的變化，在高音區(qū)這種現(xiàn)象更容易出現(xiàn)。因此，演奏者要深入的學(xué)習(xí)了解圓號樂器的發(fā)音的特點，對一些其中的要點要謹(jǐn)記于心。

（二）演奏者要慢慢地培養(yǎng)提高自身的聽覺敏感度

如果一個演奏者沒有良好的聽覺敏感度，那么要想掌握圓號演奏的音準(zhǔn)是非常困難的，因為高度敏感的聽覺是演奏者對于音準(zhǔn)判斷最基本的要求，就相當(dāng)于如果你在圓號的演奏過程中出現(xiàn)了音準(zhǔn)錯誤后才采取措施一樣，結(jié)果往往是非常嚴(yán)重的。我們必須在平時學(xué)習(xí)訓(xùn)練過程中慢慢地培養(yǎng)自己的聽覺敏感度，總結(jié)出適合自身的聽覺訓(xùn)練方法，建立自身的內(nèi)心聽覺世界。此外，在實踐過程中一定注意對于每次演奏的經(jīng)驗分析總結(jié)，將每次自身總結(jié)的經(jīng)驗和圓號演奏的理論進(jìn)行對比，從中提煉出其中的要點，并將在下次的演奏中注意這些要點，因為對于圓號樂器的聽覺敏感度不是先天的，是進(jìn)行持之以恒的鍛煉人們得到的。

（三）演奏者要主要對于口風(fēng)及氣息大小穩(wěn)定的控制

圓號音準(zhǔn)控制能否成功的關(guān)鍵就在于演奏者能否成功的控制本身的口風(fēng)和氣息，圓號的音高與演奏者的口風(fēng)有著直接的聯(lián)系，對于圓號有著基本的調(diào)節(jié)作用。在演奏的過程中，口風(fēng)要盡量的保持在一個相對穩(wěn)定的位置，對于出現(xiàn)的高音轉(zhuǎn)低音，低音轉(zhuǎn)高音，低音轉(zhuǎn)中音等等，口風(fēng)的調(diào)節(jié)不能過大或者過小，其幅度要保持均勻，前后之間的調(diào)節(jié)要協(xié)調(diào)。同時，在演奏高音的過程中，演奏者要注意對氣息的調(diào)節(jié)，演奏高音要求在一定高度上穩(wěn)定的進(jìn)行，這就需要演奏者氣息的支撐，氣息能夠使發(fā)音部位持續(xù)的震動，能夠?qū)τ谝魷?zhǔn)的提供良好的保證，圓號低音的演奏對于氣息的依賴也是非常重大的。所以演奏者要充分的鍛煉自身對于口風(fēng)和氣息的控制調(diào)節(jié)，這是保證圓號演奏成功的基石。

（四）培養(yǎng)良好吹奏口型的穩(wěn)定性和鍛煉口腔肌肉的韌性

圓號的演奏者在進(jìn)行高中低音的演奏過程中需要調(diào)節(jié)嘴唇的出氣量和嘴唇肌肉的吹氣力度，這會引起嘴唇與嘴唇之間，嘴唇肌肉之間，嘴唇和圓號之間很大的變化，這些變化對于圓號演奏的平穩(wěn)過渡有著非常大的影響，特別保持在高低音轉(zhuǎn)化過程中音準(zhǔn)有著很大的挑戰(zhàn)。筆者結(jié)合自身知識和演奏經(jīng)驗，認(rèn)為在高低音轉(zhuǎn)化特別是在吹奏漸強(qiáng)音或者漸弱音時必須保證嘴唇肌肉之間保持相對穩(wěn)定，只有嘴唇肌肉之間的相對穩(wěn)定才能保證吹奏時口型的相對穩(wěn)定，嘴型的穩(wěn)定才能更好的控制音準(zhǔn)。

通過長音的鍛煉有利于對于口型的保持，但是要想真正的把握好演奏中的音準(zhǔn)僅僅保持口型是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，口型的穩(wěn)定僅僅能使圓號的發(fā)聲非常的平穩(wěn)，圓號在吹奏各種力度的音樂時口腔肌肉也必須具有非常好的韌性，口腔肌肉只有具有好的韌性，才能更好的掌握樂音的音準(zhǔn)，在訓(xùn)練過程中要想鍛煉口腔肌肉的韌性，必須從鍛煉嘴唇肌肉的力量開始，嘴唇只有具有了非常好的力量之后才能鍛煉肌肉的韌性，力量是韌性的基礎(chǔ)。

樂音在演奏的過程中，高音和低音的音準(zhǔn)把握是相對較難的。例如對于圓號樂譜中B發(fā)音，這是一個相對較低的音，很多人在經(jīng)歷一段時間的學(xué)習(xí)之后能夠培養(yǎng)出自身對于B發(fā)音的口型，但是每個人之間的口型不盡相同，對于B音的音準(zhǔn)把握都有著或大或小的差距，這就是演奏者沒有認(rèn)識到口腔肌肉訓(xùn)練的重要性，缺乏針對的口腔肌肉鍛煉，肌肉的力量和韌性還是不夠，這就會導(dǎo)致剛才那種情況發(fā)生。筆者結(jié)合自身的訓(xùn)練認(rèn)為，在吹奏圓號時，一定要保持好口型以及保持好口腔肌肉的緊張度，如果長時間的缺乏嘴型和嘴唇肌肉的鍛煉而進(jìn)行圓號演奏時很容易引起發(fā)音的音色變化，所以，圓號演奏者要保持口型及嘴唇肌肉的鍛煉，使之成為一種條件反射。

（五）演奏者要利用好自己的右手使其更好地調(diào)節(jié)音準(zhǔn)

右手首先具有拿穩(wěn)支撐圓號的作用，同時右手的手型也是非常重要的，演奏者通過右手手型的變化來準(zhǔn)確的對音準(zhǔn)的進(jìn)行調(diào)節(jié)，但是，右手在調(diào)節(jié)手型的過程中會造成整個圓號的震動，給圓號的音準(zhǔn)造成很大的影響。此外，右手對于音高的調(diào)節(jié)有著一定的作用，當(dāng)用圓號進(jìn)行中長音的演奏時，可以對右手進(jìn)行調(diào)節(jié)可以實現(xiàn)音高升高和降低的調(diào)節(jié)。這種利用右手對于音準(zhǔn)的調(diào)節(jié)是非常方便的，但是右手對于音高的調(diào)節(jié)有著非常有限的作用。

（六）圓號的堵塞音對于音準(zhǔn)有著很大的影響

堵塞音基本上分為兩種，這里筆者僅僅介紹手堵塞音對于音準(zhǔn)的影響，根據(jù)筆者的經(jīng)驗，堵塞音對于音準(zhǔn)的影響是非常錯亂的，例如，在演奏的過程中如果你用手蓋住圓號的號口的面積越大，圓號的發(fā)音就越低沉，但是當(dāng)你完全的用手堵住圓號的號口時你將得到所發(fā)的聲音被提高了半個音量，這是由于圓號的號口處也是整個長度的一部分，堵住了圓號的號口處實際上是減少了圓號號管的整體長度。但是要想發(fā)準(zhǔn)手堵音不是一件簡單的事情，因為每個人的手是不相同的，手的大小對于手塞進(jìn)圓號號口的深度有著很大的影響，手越大深度越大，手越小深度越淺，這就對于參與圓號發(fā)音的管長造成很大的影響，這種情況往往大手掌的堵塞音相對小手掌低沉一些。endprint

此外，堵塞音的手型也會對于演奏時手掌深入圓號號口的深度造成很大的影響，眾所周知，一個人要想在演奏的過程中完全把氣流控制住是不可能的，因為發(fā)聲是由于氣流的震動引起的，堵住了氣體的流動，那么圓號就不能發(fā)音了，但是，如果能夠控制好氣流的密封情況，會給演奏的穩(wěn)定性打下良好的基礎(chǔ)。前面我們已經(jīng)論述過口型和氣息對于音準(zhǔn)的重要性，這里我們要說演奏者的口型和氣息對于堵塞音的音準(zhǔn)也是有著非常大的影響。因為嘴唇的肌肉的適當(dāng)繃緊和吹奏時氣流的速度適當(dāng)?shù)募涌鞂τ诖岛枚氯簦玫目刂破湟魷?zhǔn)非常有幫助。

二、熟練掌握圓號樂器的調(diào)節(jié)

圓號樂器的調(diào)節(jié)主要包括樂器溫度的調(diào)節(jié)和樂器調(diào)節(jié)管路的調(diào)節(jié)兩個部分

（一）對圓號演奏時溫度的調(diào)節(jié)

金屬物體都有著熱脹冷縮的特性，圓號也是由金屬制成的，如果圓號的溫度發(fā)生變化這就會對構(gòu)成圓號的金屬部件的震動帶來影響，這對音準(zhǔn)的影響也就不言而喻了。筆者在演奏的過程中發(fā)現(xiàn)，對于同一個音符，在相對較低的環(huán)境中吹奏所發(fā)的音是比較低的，反之是比較高的。所以，在演奏之間一定要注意對于圓號自身的溫度的調(diào)節(jié)。

（二）圓號調(diào)音管路的調(diào)節(jié)

演奏者在演奏之前可以在后臺對每個音高進(jìn)行試奏，然后根據(jù)個人的實際情況進(jìn)行調(diào)整，以便使圓號處于最佳的工作狀態(tài)。

三、演奏者在演出的過程中要隨機(jī)應(yīng)變做出對于音準(zhǔn)的最好調(diào)節(jié)

平時學(xué)習(xí)鍛煉是一碼事，到真正的演奏時又是另一碼事，平時的努力學(xué)習(xí)鍛煉能夠更好的提高演奏者在演奏時的表現(xiàn)，但是在真正的演奏過程中，對于音高的掌握總會出現(xiàn)或高或低的偏差，這就需要演奏根據(jù)自身對于圓號樂音的感知，根據(jù)自己的實際的情況準(zhǔn)確實時的調(diào)整音準(zhǔn)。

四、結(jié)語

對于圓號的練習(xí)演奏是沒有特定的規(guī)律可循的，本文僅僅是筆者結(jié)合自身的經(jīng)驗體會，簡述了圓號演奏中音準(zhǔn)的有效把握問題，其實還有很多的方面需要大家共同的學(xué)習(xí)。圓號是管弦樂器中非常具有魅力的樂器之一，是一個藝術(shù)和精神的結(jié)合體，圓號可以通過自身的完美的音色給人帶來很大聽覺沖擊，給人以美的感受，而準(zhǔn)確的音準(zhǔn)控制能夠更好的使圓號發(fā)揮其魅力，所以，作為愛好樂音的我們，應(yīng)該更加努力的完善自己，發(fā)掘出自身的音樂能量，更好地享受音樂賜予我們的高品質(zhì)的生活。

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