改編歌曲《瑪依拉變奏曲》的演唱技巧分析

張文嬌

摘要：聲樂作品《瑪依拉變奏曲》是在哈薩克民歌《瑪依拉》的基礎(chǔ)上，由中國音樂學(xué)院青年教師胡廷江運用花腔的創(chuàng)作技法將作品進(jìn)行了變奏，并由青年歌手常思思運用民美唱法進(jìn)行演唱，深受廣大群眾喜歡。新時期中國民族聲樂也不僅僅停留在聲音清脆、尖細(xì)的民族唱法或者聲音渾厚的美聲唱法中，人們聆聽的類型更加廣泛。中國民族聲樂在當(dāng)今國際迅速發(fā)展的形勢下，大量吸收借鑒國外先進(jìn)藝術(shù)成果進(jìn)行二度創(chuàng)作，也由此開辟了中國民歌創(chuàng)作的新道路。

關(guān)鍵詞：《瑪依拉變奏曲》 創(chuàng)新 變奏 花腔

一、《瑪依拉變奏曲》的創(chuàng)作背景

歌曲的原型《瑪依拉》是由“西部歌王”王洛賓創(chuàng)作而成，描繪了新疆哈薩克民族的風(fēng)土人情。而《瑪依拉變奏曲》是由青年教師胡廷江在保持新疆民歌《瑪依拉》的基礎(chǔ)上，大膽運用西方變奏和花腔式創(chuàng)作技巧進(jìn)行改編，在更大程度上擴充了樂曲的樂段，曲目篇幅變長，音樂富有多重層次感，旋律此起彼伏，加入了圓潤的轉(zhuǎn)調(diào)技巧，歌曲情感變化豐富，表現(xiàn)人物形象更加生動，歌曲音域更加寬廣，同時也對演唱者演唱水平有較大的提高，舞臺表現(xiàn)力要求難度加大。

（一）旋律特點

《瑪依拉變奏曲》由引子、主題、兩個變奏、間奏以及主題再現(xiàn)和一個華麗的尾聲構(gòu)成。歌曲整體曲式結(jié)構(gòu)為A+A1+A2+A3+A4+…..+Ax的變奏形式。

主題有4個樂句，E宮調(diào)式，作為全曲的動機。

變奏一的創(chuàng)作是在主題旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的擴充，靈活運用密集的音階跑動技巧，旋律富有跳動感，上升音階跑動感，音域為e2-c3。此變奏部分出現(xiàn)了10小節(jié)的襯詞“哈”來完成旋律演唱，難度并不會因為沒有歌詞而降低，這反而要求演唱者運用更加靈活的氣息來處理此部分。

變奏二之前間奏部分轉(zhuǎn)為A宮調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)圓潤，速度由之前每分鐘150變?yōu)?6。此部分是全曲的展開部分，旋律更加優(yōu)美、舒暢。并且出現(xiàn)了散板標(biāo)記，旋律帶有六連音的快速跑動音階，此處盡顯花腔技巧的運用。最后回到主旋律，速度由每分鐘96變?yōu)槊糠昼?52，與主題相呼應(yīng)。最后的尾聲部分將全曲推向高潮。此部分在節(jié)奏、節(jié)拍、速度上展現(xiàn)了新時期民族聲樂作品創(chuàng)作的多元化。

全曲第三部分基本上是對主題的完全再現(xiàn)，再次轉(zhuǎn)為E宮調(diào)，一直保持情緒的活潑、歡快，從而為后面的全曲的結(jié)束做鋪墊。

《瑪依拉變奏曲》擁有一個24小節(jié)的華麗龐大的尾聲，此部分旋律音域較高，出現(xiàn)全曲最高音high升C，旋律只用“啊”和“哈”兩字襯詞這在演唱上增加了難度，只有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的花腔女高音才能很好的駕馭它，由此可見這首作品的藝術(shù)價值。

（二）風(fēng)格特征

《瑪依拉變奏曲》旋律樸實平穩(wěn)，又帶有西洋花腔的絢麗華彩。歌詞樸實無華，多處運用“啊”“哈”等襯詞。曲調(diào)舒展、奔放，節(jié)奏活潑。歌詞把瑪依拉姑娘的開朗、活潑、惹人喜愛的性格和她那美妙歌聲動人之處， 表現(xiàn)得惟妙惟肖。曲調(diào)流暢， 節(jié)奏動感， 情緒激動活潑。輕快優(yōu)美的旋律， 高亢嘹亮的歌聲中， 一位美貌、自信、對生活熱切希望的瑪依拉姑娘形象凸顯出來。在悠揚的冬不拉的音調(diào)中， 聽者的心情也隨瑪依拉的思緒飄散開來。歌詞內(nèi)容不同， 卻統(tǒng)一于自我介紹的敘述角度， 在局部的循環(huán)往復(fù)中又加入變奏技巧使歌曲依次推進(jìn)， 形成了一個優(yōu)美的螺旋式上升結(jié)構(gòu)。整首歌勾畫出一個對于愛情渴慕和熱烈追尋的情竇初開的哈薩克年輕女子的形象， 同時描繪出神秘、鮮活、個性的新疆。

二、《瑪依拉變奏曲》的演唱分析

（一）花腔技巧處理

《瑪依拉變奏曲》是一首花腔女高音歌曲。此曲主要表現(xiàn)在高音區(qū)的炫技演唱。聲音輕巧靈活、色彩豐富，歌曲閃亮點也在此運用花腔技巧演唱歌曲絢麗的快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調(diào)，用以表現(xiàn)歡樂的、熱烈的情緒。

變奏一出現(xiàn)了西洋花腔技巧的運用，快速跑動音階由一連串“哈”作襯詞的密集音作為歌詞時，需要民族與西洋花腔唱法相結(jié)合，音色要呈現(xiàn)跳動感、輕快、活潑。在進(jìn)行花腔演唱之后有三度的下滑音要特別注意運用上抒情略帶有魅力的感情來演唱，從而也突出了兩種音色的對比。這種器樂化的創(chuàng)作手法使得旋律更加富有層次感，描繪內(nèi)容更加豐富，瑪依拉形象栩栩如生，讓人耳目一新。

變奏二部分速度由每分鐘150變?yōu)槊糠昼?6，演唱者一開始就要做到抒情、有魅力的演唱。特別需要提到的是散板部分的處理，由于快速上升音階難度會比較大，這更需要演唱者作為重點難點來練習(xí)，還要特別注意小二度的變化音程處理，這也是對聲樂演唱者來說最為基本的功底。

第三部分是主題的再現(xiàn)段，速度由每分鐘96變?yōu)?52。情緒更加歡快、高漲。演唱到歌詞“我的屋檐底下”一句時并未出現(xiàn)主題當(dāng)中的rit標(biāo)記，演唱者也無需減慢在此處，這樣的設(shè)計為全曲結(jié)束提供了方便。

《瑪依拉變奏曲》不僅僅擁有變奏與花腔等技巧，它還擁有一個華麗的尾聲，整體用兩個字“啊”“哈”來演唱，雖然沒有歌詞，但是歌曲旋律難度較大，此時達(dá)到全曲最高音high升c，旋律是跳動與抒情相結(jié)合，這要求演唱者要合理運用氣息，演唱時再次將“啊”“哈”字咬清楚。

（二）變奏技巧分析

《瑪依拉變奏曲》有著自己獨特的變奏技巧。主題部分為3/4拍子，速度為每分鐘150，比較歡快，演唱者可保持活潑、輕盈的感情進(jìn)行演唱，注意在歌詞“我的屋檐底下”演唱時減慢，出現(xiàn)了rit 的符號標(biāo)記，有一種設(shè)置懸念，激起觀眾往下聽的心里，感情活潑、俏皮。

變奏一部分運用了變奏技巧，速度上沒有出現(xiàn)太大變化，但與主題相比變奏一明顯出現(xiàn)了節(jié)奏型的變化，一連串跑動的音階代替了主題的長音，此節(jié)奏的運用無疑給全曲帶來了閃亮點，使歌曲更有層次感，跳躍感。演唱者在演唱時要注意西洋花腔的演唱技巧，輕巧、活潑，具有跳動感，切忌太過連貫性，此外還要注意歌詞語句之間的吸氣口。

變奏二部分與上述兩部分相比速度放慢了一倍，每分鐘96拍，并在花腔演唱處出現(xiàn)了散拍子，通常散拍子沒有固定的節(jié)拍強弱規(guī)律，因此又叫做自由拍子，演唱時可隨演唱者感情自由處理，自由發(fā)揮進(jìn)行演唱。

變奏三在進(jìn)入正式演唱之前的伴奏中速度變快每分鐘為152拍，給人一種激動振奮之感，隨后變?yōu)樵俣?，進(jìn)入了主題再現(xiàn)部分。與主題異同之處在于歌詞“我的屋檐底下”一句沒有了減慢，給人呈現(xiàn)一種繼續(xù)進(jìn)行的感覺，為全曲結(jié)束埋下伏筆。

尾聲部分節(jié)奏比較規(guī)整，只有“啊”和“哈”兩個襯詞完成旋律演唱，抒情色彩洋溢而出，表達(dá)了瑪依拉充滿活力、自信、陽光的人物形象。

三、結(jié)語

新時期我國的音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴的景象，中國民族聲樂隨著時代變遷不斷發(fā)展變化，現(xiàn)在歌曲創(chuàng)作無論是花腔歌曲還是民族歌曲都在朝著多元化的方向發(fā)展，有關(guān)聲樂發(fā)展的新觀念、新信息、新成果又促使聲樂創(chuàng)作者與演唱者必須緊扣時代特征才能進(jìn)行創(chuàng)作與演唱。相信中國民族聲樂會越來越超前發(fā)展，會有更多的體現(xiàn)中國人、中華民族的歌曲誕生，用中文唱響全世界。

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