亂彈阿翔：尋找音樂的線索

音樂時空：《破水而出》這張專輯可以說是你沉潛九年之后的力作，期間你一直都在做幕后，最初要做這樣一張專輯的靈感來源是什么？很多事情都講求天時地利人和，你為何選擇在九年之后來推出這張全新創(chuàng)作專輯？

亂彈阿翔：確實，在中間一段時間里面，我把很多的時間放在了電影、電視的主題曲、配樂的工作上，不知不覺地就過了9年了。那段時間也過去了，也想說，差不多是時候做一個比較有自己想法的、完整概念的一個東西了，其實現(xiàn)在也算是順利的把這個概念呈現(xiàn)出來，就是這張專輯了。

音樂時空：在專輯文案里說這是一張展現(xiàn)“海、天、地間的生存樣貌”為概念的專輯，在確定做專輯的時候，為什么會選擇這樣的創(chuàng)作理念？

亂彈阿翔：其實對我來講，海洋算是很親近的東西。因為我的故鄉(xiāng)是一個小魚港，接觸海是很頻繁的，所以我對海是很有情感的。當(dāng)初想用海做整張專輯的前引，海很大，但地更大，因為海里面還有地嘛，然后地很大，天又更大，所以就按這個順序，從海到地、天，然后把這整個自然存在的現(xiàn)象作為牽連，就成了專輯的概念。

音樂時空：專輯名“破水而出”又是怎樣呼應(yīng)這一創(chuàng)作主題的？

亂彈阿翔：因為這張專輯分兩部曲（首部曲海水相連，二部曲天地一線），從水里到陸地。第一部曲最后一首歌叫做《出水》，“出水”其實就是一個“破水”的狀態(tài)，“破水而出”才能到達(dá)陸地，到達(dá)藍(lán)天，所以專輯就順理成章的叫做《破水而出》了。

音樂時空：這張專輯跟你以往的一些作品存在很大的不同，能不能給我們簡單介紹一下？

亂彈阿翔：其實是我在做音樂的過程里面，更多出自對外部關(guān)心角度的一張專輯。因為以前做專輯，會比較習(xí)慣用自己的角度去思考一些問題，用自己的經(jīng)歷去作為一些問題的投射。這次這張專輯，特別想說，因為自己的年紀(jì)也正好到了這個階段，想對外界做更多的關(guān)心，所以從動物生存的本能中，找到一些人類生存或人與人相處之間會碰到的一些行為，從這里面可以得到一些小小的反省。那從關(guān)心自己到慢慢地向外擴(kuò)散，關(guān)心到周遭、關(guān)心到生物、關(guān)心到整個環(huán)境，是這一張專輯比較想要表達(dá)的感覺。

音樂時空：在整張專輯中，《海水相連》和《天地一線》的劃分比例是6：5，這只是偶然的創(chuàng)作，還是有意的安排？每一首曲子都有各自的創(chuàng)作的意圖和想要表明的某種思想，它們彼此之間又有何種微妙的邏輯串聯(lián)在一起，從而構(gòu)成一張看似分離卻又緊密聯(lián)系的整體？

亂彈阿翔：我想這一次的專輯比較特別的是在用一個完整性的構(gòu)思在表達(dá)一些比較概念式的想法，比如說把海底的一些生物跟天空陸地上的生物的一些特性做一點形容跟表現(xiàn)，那基本上人類的一些生存上的問題，其實跟動物是蠻類似的，所以你說的劃分比例，應(yīng)該說整張專輯是一半一半，會有一半是在水面，然后另一部分是沖出水面到陸地的這樣一個概念。

音樂時空：有沒有可能給我們推薦一下專輯中你最中意的幾首歌？，個人比較喜歡《王者》的痛快淋漓、《沙漠甘泉》歡快的佛朗明哥節(jié)拍。

亂彈阿翔：我推薦比較特別一點的歌曲好了，像《偽裝》是描寫烏賊的特性的，它是七拍電氣搖滾，融合了印度風(fēng)格的活潑曲風(fēng)，比較特別。還有《出水》我也蠻喜歡的，它有一半是在水面，有一半是沖出來的，中間的停頓其實還蠻妙的，我覺得蠻有意思的。然后《冰山》的節(jié)奏我覺得蠻特別的，因為我比較少去嘗試這樣的曲風(fēng)和表現(xiàn)。

音樂時空：在首部曲中，你選擇了電光水母、鯊魚獵食、烏賊等作為創(chuàng)作的意象，海洋里的生物何止千種萬種，能夠從某種意義上代表海洋角色的也絕不止這幾種生物，你為何單獨選擇了其中幾項？

亂彈阿翔：沒錯，當(dāng)初在寫這些歌曲的時候，包括整個概念形成，我也在想海底有這么多的生物，怎么樣從這些生物身上找到一些特性是可以在一首歌曲中做一個表現(xiàn)的，還要和人類的某一些狀態(tài)是比較類似的。電光水母是因為它的特性是在海里面發(fā)光，很容易讓人聯(lián)想到，不管是在職場上，還是在個人表演的一些技能上或者是在舞臺上展露這些光芒，才能夠引起別人的注意，才有辦法讓大家認(rèn)識你，我覺得有這樣一種現(xiàn)象的存在。那鯊魚的特性是比較兇猛，但我覺得鯊魚有某種灑脫。再來挑到另外一種動物是烏賊，它會“噴墨”去嚇對方，它還有另外一種技能——跟周圍的環(huán)境有效的融合在一起，比如說礁石，所以這種偽裝的技能讓我覺得很特別，而且在動物身上是很厲害的一種本領(lǐng)。所以最終就選取了一些比較有趣的動物去做了理性上的分析，然后在理性分析的基礎(chǔ)上找到一些有趣的觀點。

音樂時空：首部曲《海水相連》中的第二支曲子《電光水母》似乎在影射滿聲光效果的舞臺人生，你會怎樣看待每個人必將經(jīng)歷的這一過程？對于現(xiàn)在正處于演藝圈的你來說，這首曲子是否更像是自身的一種寫照呢？

亂彈阿翔：應(yīng)該這么說，這首歌反應(yīng)的是電光水母的生存現(xiàn)狀，它的這種特性比較容易聯(lián)系到在舞臺上能夠發(fā)光發(fā)熱，從而取得觀眾的關(guān)注。其實這首歌也是可以對應(yīng)到任何普通人身上，比如說在職場上努力工作，尋求很好的表現(xiàn)，這些都比較像是電光水母的感覺。

音樂時空：《回游》是一首表現(xiàn)鯊魚獵殺的場景的歌，從歌曲的呈現(xiàn)來看，你采用了密集的鼓點，而演唱時前面部分是相對低沉的嗓音，后續(xù)有高亢的表現(xiàn)，可謂前后形成了對比，為何是這樣一種呈現(xiàn)？

亂彈阿翔：這首歌一開始就是用那種哥德式的歌劇吟唱，華麗的展開一場生存游戲，然后鼓點加進(jìn)來，有一些詭魅的電吉他。在歌唱上面是很冷靜的，很緩慢的，感覺自己的眼神是很堅定的，是我在模擬鯊魚的獵殺動物時的那種冷靜，那后面比較激烈一點，是正好在廝殺。所以我們是想通過樂器將畫面感呈現(xiàn)出來，當(dāng)然是通過一種想象，包括用什么樣的音符，什么樣的樂器，什么樣的節(jié)奏跟空間。前后形成這種對比，一方面是表現(xiàn)鯊魚廝殺時的慘烈，也是為了突出鯊魚是一種很灑脫，很孤獨的物種。

音樂時空：在這張專輯中涉及到了那么多物種的生活方式和狀態(tài)，有沒有一種和你的過去或者說現(xiàn)在是比較類似的？endprint

亂彈阿翔：在專輯中涉及這么多的動物生活方式和狀態(tài)，一方面通過觀察可以知道一些別人的狀態(tài)，我們藉由動物更能夠跳開來看同樣的一件事情，不同的人碰到同樣的事情也許是另外一種狀態(tài)，但我覺得人都會有一些相似的狀態(tài)，比如說我們有時候會偽裝，有時候會往前沖，有時候也會退縮，有時候也會經(jīng)歷到類似《冰山》的那種無奈，也會經(jīng)歷到像《沙漠甘泉》里的感情，我們會有各種各樣的經(jīng)歷。

音樂時空：幾乎每一張專輯都有一個特定的訴求，你所選擇的每一個物種都有它為人稱道的精神，這些是否也是你希望通過這張專輯傳達(dá)的？

亂彈阿翔：我覺得這當(dāng)然是一種方式，那這次想要用特別一點的方式來呈現(xiàn)。其實生物跟我們很像，都會面臨某一些狀態(tài)。也許透過這張專輯，可以讓我們更尊重大自然，更尊重生命。

音樂時空：圍繞專輯的每一首歌幾乎都可以展開一個話題，比如說其中涉及到的環(huán)境話題已經(jīng)聊了這么多年了，依舊沒有多大的改變，那你在出專輯的時候為什么還想著要拿出這個話題再聊一聊的？會不會擔(dān)心依舊不會引起太多的關(guān)注？

亂彈阿翔：當(dāng)然環(huán)境問題大家都聊了這么多年，我再來說不見得能改變什么，但至少要知道，我們能感覺到天氣的變化非?？?，跟以前完全不一樣，我們的農(nóng)作物會受到影響，我們喝的水，我們的空氣一直在惡化之中，只是希望藉由這樣的話題或者一些歌曲讓人們了解到，也許有一天我們過的簡單一點會對自然有所幫助，也幫助了我們自己。

音樂時空：這張專輯不僅構(gòu)想奇特，其中的音效也非常棒，能不能給我們簡單介紹一下你此次錄音過程中對錄音設(shè)備、樂器等方面的講求？

亂彈阿翔：這次錄音比較特別，這個錄音室還沒有正式開業(yè)，但這家錄音室的機(jī)器是非常好的，各方面的配置都是頂級的，所以在那邊很容易就能夠得到我們想要的一些聲音。當(dāng)然我們收音的部分也是蠻仔細(xì)的，可是很難用語言來形容，到現(xiàn)場去看可能會更容易明白一點。

音樂時空：《破水而出》這張專輯無論是從創(chuàng)作理念，還是制作團(tuán)隊上來講都具有極高的水準(zhǔn)，而在此之前你也不止一次獲得了金曲獎的肯定，這次新專輯的推出是否也在某種程度上向著這個獎項沖刺？你判斷自己作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

亂彈阿翔：如果能夠再拿獎那當(dāng)然是最好的，但我覺得能否獲獎是很多因素決定的，不是自己想就會怎么樣，交給老天爺吧。然后我自己判斷作品的話，在原創(chuàng)性，在詞曲、編曲上都要合情合理，必須要從中聽到一些創(chuàng)意和融合的部分，這是我會去檢驗作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然唱也很重要，因為它要將一個故事說得很清楚，或者用歌唱就能將畫面引導(dǎo)出來，讓聽眾能夠想象到整個情況跟情境，這基本上已經(jīng)是很好的作品了。

音樂時空：從你的專輯或者創(chuàng)作中，總能透出一種救贖的意味，無論是對于別人的救贖，還是針對自己精神世界的一種救贖，你似乎總在永不停歇的探索著，如果回到音樂層面，你最想要通過音樂達(dá)到的一種什么樣的境界？

亂彈阿翔：我總覺得人的心情總能夠影響到一個人做某些事情的判斷，我覺得心情很重要，然后能帶領(lǐng)心情的，除了自己還可以是別人，我覺得音樂最妙的就是可以做到這一點。如果你能從音樂里得到一個看待事物的全新的角度，你也許就不會是那么悲觀的去執(zhí)著。我覺得人的心情是被影響的，或者是被引導(dǎo)的，我總是覺得音樂有這樣的功能和取向，我很樂意去挑戰(zhàn)這樣一種狀態(tài)。

音樂時空：從一個對音樂有夢想的人，慢慢的有了一群人在一起做音樂，而在經(jīng)歷種種之后，你又選擇回到一個人做音樂的狀態(tài)，你也曾說過放棄是一件很容易的事情，就你的音樂之路而言，放棄真的如你所說的那般容易嗎？

亂彈阿翔：放棄對我來講應(yīng)該是一種重組，我喜歡重組，不是破壞，是重生出一種新的東西，如果太習(xí)慣于一種狀態(tài)的時候，我覺得人會產(chǎn)生怠惰，所以必須要重組，然后重生，就像這個地球生生不息一樣。

音樂時空：自己創(chuàng)作，在很大程度上和演員有點像，越是經(jīng)歷得多，越能沉淀出有內(nèi)涵的作品，從這個角度來看困苦的經(jīng)歷反而是一種財富。而隨著瓶頸期的度過，你是也會否擔(dān)心自己的作品將曾經(jīng)最寶貴的東西漸漸磨滅掉了？

亂彈阿翔：沒錯，在寫歌上面，包括聲音上的扮演真的跟演員很像，你的主歌、副歌都有不同的情緒去演繹，會用到一些不一樣的聲線或者發(fā)音的位置。然而我覺得人最寶貴的東西就是真誠，你在年輕時候的真誠，當(dāng)然也包括了沖動，在年紀(jì)越來越大的時候也會真誠，但會多考慮一些，我覺得不會有沖突，每個階段都有每個階段想要說的事情，都有想要記錄的事情，還有想要表達(dá)的觀點，我覺得這樣就很好了。endprint