淺析電視專(zhuān)題節(jié)目的創(chuàng)作技巧

金鈺

電視專(zhuān)題節(jié)目，作為現(xiàn)階段電視受眾收視中不可或缺的一部分，歷經(jīng)了節(jié)目探索式播出、井噴式擴(kuò)展、同質(zhì)化不良競(jìng)爭(zhēng)、節(jié)目受眾萎縮與市場(chǎng)逐步細(xì)化等諸多發(fā)展階段。雖然目前的電視專(zhuān)題節(jié)目播出量正在逐年下滑，但其收視比重卻相對(duì)穩(wěn)定并略有提升。依然是受眾較為關(guān)注的節(jié)目類(lèi)型。

專(zhuān)題類(lèi)節(jié)目在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中的優(yōu)勝劣汰過(guò)程，要求其節(jié)目在創(chuàng)作技巧與手法上不斷提升，以保證專(zhuān)題節(jié)目形式的健康良性發(fā)展。本文將結(jié)合作者的專(zhuān)題片創(chuàng)作經(jīng)歷與實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，淺析專(zhuān)題片創(chuàng)作中關(guān)于選題捕捉與選擇紀(jì)實(shí)性呈現(xiàn)與故事化結(jié)構(gòu)方式以及細(xì)節(jié)捕捉呈現(xiàn)等方面的創(chuàng)作技巧。

一、選題捕捉與選擇

“你要講的故事就是你想講的故事……”好萊塢著名編劇羅伯特·麥基曾經(jīng)這樣表述其對(duì)于選題進(jìn)行的選擇的基本原則。某種意義上，好的選題意味著成功了一半，選題在一定程度上決定了專(zhuān)題節(jié)目的價(jià)值，因此如何選題成為專(zhuān)題節(jié)目創(chuàng)作的首要問(wèn)題。

1.真實(shí)性

關(guān)于專(zhuān)題節(jié)目的選題，其首要滿(mǎn)足的條件就是真實(shí)。根據(jù)專(zhuān)題節(jié)目涵義的表述中，“專(zhuān)題片是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實(shí)性，又要具備藝術(shù)的審美性”，其中“真實(shí)性”要求則是專(zhuān)題節(jié)目最為基本的選題原則。

2.差異化與選題取舍

所謂的選題差異化，即與社會(huì)主流價(jià)值觀有差異的，更具價(jià)值的選題方向。

以專(zhuān)題片《因愛(ài)之名》為例，片中身有殘疾的女人與比自己年少近10歲的健全男人結(jié)婚。在婚前，雙方家庭的態(tài)度可想而知，女方家長(zhǎng)認(rèn)為男方有所企圖，男方家長(zhǎng)則堅(jiān)決不同意讓殘疾兒媳婦進(jìn)門(mén)。最終，沖破重重阻礙的這段婚姻卻并沒(méi)有想象中美滿(mǎn)，猜忌、矛盾、爭(zhēng)執(zhí)、指責(zé)，讓這段婚姻徹底終結(jié)。

此類(lèi)選題就存在著主流化與差異化兩種方向。作為受眾，更多的是希望關(guān)注故事中的孰是孰非，此類(lèi)操作方向即主流化操作。而如果以差異化的視角解讀選題，對(duì)與錯(cuò)似乎并沒(méi)有那么重要，我們更愿意探尋夫妻雙方在努力爭(zhēng)取幸?；橐龅臅r(shí)候，是否曾經(jīng)真的彼此珍愛(ài)。于是在全片結(jié)束時(shí)，我們提出的最后一個(gè)問(wèn)題是：你愛(ài)過(guò)他（她）嗎？?jī)蓚€(gè)人分別給出了同一個(gè)答案，“愛(ài)過(guò)！”這樣的結(jié)尾方式，顯然是有溫度的。差異化選題操作，讓主題更為深化，并且引導(dǎo)受眾主動(dòng)感知，而非主觀強(qiáng)加。

與此同時(shí)，選題差異化操作過(guò)程中需要特別注意新聞倫理的堅(jiān)守，選題差異化不等于新聞倫理的喪失。有些專(zhuān)題節(jié)目因?yàn)閷?duì)于收視率的片面追求，不斷滿(mǎn)足受眾的窺私欲，將涉及采訪對(duì)象隱私的內(nèi)容以選題差異化為理由，形成所謂的“特殊選題解構(gòu)角度”進(jìn)行不負(fù)責(zé)任的傳播。無(wú)論此類(lèi)選題具有多大的轟動(dòng)效應(yīng)與先天優(yōu)勢(shì)，都應(yīng)從保護(hù)采訪對(duì)象的角度出發(fā)，最大限度上對(duì)涉及的隱私部分進(jìn)行處理，甚至是在操作層面上將此類(lèi)選題舍棄。

3.選題共鳴與核心價(jià)值

此外，有價(jià)值的好選題還應(yīng)具備引發(fā)大多數(shù)受眾的共鳴與核心價(jià)值的特點(diǎn)，其主題是可以用一句話(huà)加以概括的，具備正能量與借鑒意義。通過(guò)對(duì)故事主題的講述，讓受眾感動(dòng)于故事中的情感力量，引人思考，是對(duì)事實(shí)和對(duì)真實(shí)自然的人與人性的高度尊重與揭示。

二、紀(jì)實(shí)性呈現(xiàn)與故事化結(jié)構(gòu)方式

確定選題之后，如何能讓受眾自然順暢地進(jìn)入情節(jié)，則需要在呈現(xiàn)方式上加以思考，詮釋選題內(nèi)涵。

1.紀(jì)實(shí)性呈現(xiàn)

專(zhuān)題片，是運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過(guò)去時(shí)的紀(jì)實(shí)，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會(huì)生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性影片。在對(duì)專(zhuān)題片涵義的論述中，運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過(guò)去時(shí)的“紀(jì)實(shí)”方式，被認(rèn)為是專(zhuān)題片情節(jié)呈現(xiàn)的最基本形式。紀(jì)實(shí)性呈現(xiàn)，可以真實(shí)直觀地將采訪對(duì)象的故事加以表述，其視角也是平等且易于受眾理解與接受的。

值得一提的是，紀(jì)實(shí)性呈現(xiàn)方式在同期采訪中的應(yīng)用，主要表現(xiàn)為與采訪對(duì)象的平等層面上，盡量弱化受訪者的被拍攝狀態(tài)，從而記錄真實(shí)的喜怒哀樂(lè)與現(xiàn)實(shí)生活。對(duì)于素材捕捉需要堅(jiān)決果斷，切忌主題先行，而是要傾聽(tīng)對(duì)方，時(shí)刻注意現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生了什么，進(jìn)而獲取具有真實(shí)價(jià)值的素材信息。

2.故事化結(jié)構(gòu)方式

何為最好的結(jié)構(gòu)？可以將故事講好的結(jié)構(gòu)是最好的結(jié)構(gòu)，或者說(shuō)是故事化的結(jié)構(gòu)方式。任何選題都有無(wú)數(shù)的走向，而良好的故事化結(jié)構(gòu)就是尋找最有價(jià)值走向的方式。

與此同時(shí)，故事化結(jié)構(gòu)還需要把握故事化的敘事方法。編劇大師羅伯特·麥基曾說(shuō)過(guò)，“講故事是一門(mén)手藝”，因此如何將故事講得精彩是需要思考的，要重點(diǎn)突出其情節(jié)的戲劇性與矛盾沖突。在故事化結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作中，依據(jù)采訪素材在內(nèi)容上的相關(guān)程度，對(duì)素材進(jìn)行重新的梳理整合，并以有別于普通敘事的順序加以呈現(xiàn)，從而形成具備伏筆與懸念的敘述結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)故事情節(jié)的戲劇性與矛盾沖突，提升故事跌宕起伏的結(jié)構(gòu)魅力。當(dāng)然，故事化結(jié)構(gòu)也并非是“為了講故事而講故事”，結(jié)構(gòu)方式服務(wù)于主題內(nèi)涵，“內(nèi)容為王”才是故事化結(jié)構(gòu)方式的重要根本。

三、細(xì)節(jié)的捕捉呈現(xiàn)

有了內(nèi)涵豐富的主題與高質(zhì)量的結(jié)構(gòu)框架，專(zhuān)題創(chuàng)作還需要讓主干結(jié)構(gòu)豐富豐滿(mǎn)起來(lái)，細(xì)節(jié)捕捉及呈現(xiàn)不可或缺。

1.現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)捕捉

在采訪拍攝過(guò)程中，對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)的捕捉尤為重要，包括對(duì)創(chuàng)作過(guò)程中相關(guān)人物的語(yǔ)言、情緒、動(dòng)作、表情等的捕捉和記錄。這類(lèi)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)需要主創(chuàng)人員的敏銳洞察力，以及記者與攝像之間的默契配合。此類(lèi)素材的積累將為選題的故事化結(jié)構(gòu)提供更為多元化的可能，有助于：

①推進(jìn)故事情節(jié)起伏。為故事化結(jié)構(gòu)的多線(xiàn)索交疊推進(jìn)提供可能。

②進(jìn)行情緒鋪陳渲染。采訪對(duì)象真實(shí)感情的自然抒發(fā)流露，極易為受眾感知并引發(fā)共鳴。

③表現(xiàn)人物性格。細(xì)節(jié)表現(xiàn)力可以獲得解說(shuō)詞無(wú)法比擬的效果。

此外需要注意的是，細(xì)節(jié)的運(yùn)用需要特別謹(jǐn)慎，細(xì)節(jié)串接需呈現(xiàn)1+1>2的效果，不當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)運(yùn)用會(huì)影響觀感，造成節(jié)奏拖沓、時(shí)間利用無(wú)效等問(wèn)題。

2.意向鏡頭與情景復(fù)原

有主見(jiàn)、有意識(shí)、有設(shè)計(jì)的意向鏡頭與情景復(fù)原拍攝，將有助于：

①填補(bǔ)無(wú)法復(fù)原或無(wú)從補(bǔ)充的畫(huà)面缺失。

②表達(dá)情緒意境及人物心理，賦予鏡頭涵義。

3.音樂(lè)、音效及現(xiàn)場(chǎng)音響的運(yùn)用

音樂(lè)、音效及現(xiàn)場(chǎng)音響具有與畫(huà)面形象性迥然不同的特殊形象性，通過(guò)音響的運(yùn)用與真實(shí)紀(jì)錄，形成具有性格的聲音形象與無(wú)法比擬的音響魅力。

①拓寬畫(huà)面空間結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)帶入感。

②增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，使畫(huà)面所要表現(xiàn)的內(nèi)容更加具體可感。

③渲染情緒及情感抒發(fā)，形成意境之美?！?/p>

（作者單位：沈陽(yáng)廣播電視臺(tái)）