紀錄片的畫面創(chuàng)新 從故宮到頤和園

屈湘寧

畫面可謂是紀錄片的靈魂，一幅幅呈現在觀眾面前的瑰麗圖景，才是紀錄片最終的追求，十二集高清電視紀錄片《故宮》，是第一部全部采用高清特色電視技術制作的大型電視紀錄片。紀錄片《故宮》播出以后，受到了觀眾的廣泛好評與高度評價，《故宮》的特色是以全新的電視創(chuàng)作理念、上乘的電視畫質和聲音效果等，為廣大觀眾講述了故宮的歷史故事，充分顯示了當今中國高清電視的制作水平，被稱為中國電視技術發(fā)展的里程碑之作。而后續(xù)之作《頤和園》是中國第一部深入探尋我國園林文化的大型紀錄片，是央視紀錄片《故宮》原班人員歷時三年推出的又一部力作，再現了明清園林的盛況，傳承了我國的園林藝術。

故宮和頤和園可以說是兩個不同類型的建筑物，一個是莊嚴的宮殿，一個是旖旎的皇家園林。怎么把它們表現得淋漓盡致，這就是電視畫面的任務，從《故宮》到《頤和園》就能看到電視紀錄片畫面的創(chuàng)新之路。

一、技術的創(chuàng)新 帶來畫面的飛躍

《故宮》在拍攝技術上采用延時拍攝技術（逐幀拍攝）。在《故宮》中看到的宮殿上空云層的移動，宮墻上光影的變幻以及從暗到明的光線變化，對每一幀的拍攝都進行精確控制，使攝制組獲得了滿意的延時拍攝效果。尤其是用延時拍攝技術，拍攝下了2004年冬至日前后三天中，太陽光線照在太和殿內的精彩景象——太和殿的正中匾額出現了極其獨特的光影變幻效果。在觀眾看到的十幾秒到二十幾秒的畫面中，攝影師可能要用兩三個小時或者長達八至十個小時的時間完成。像這樣的延時攝影，在《故宮》中大量使用，使《故宮》的畫面更豐滿，更具有歷史的滄桑感。

《故宮》的畫面還有一個顯著特征就是固定的畫面較多。為了使故宮這座凝固不動的建筑群顯得更有生命力和歷史感，制作團隊選擇近二十個典型的具有代表性的建筑，對它們進行定點拍攝，就是在固定不變的拍攝地點和角度進行多次拍攝，拍攝主要在一年四季春夏秋冬最顯著的氣候變化中進行，其中大家在節(jié)目中看到的，故宮角樓的四季變化和故宮內斷虹橋橋邊從枯枝到綠葉再到白雪紛飛的景象就是這樣拍攝下來的，把這樣的鏡頭主要使用在了表現時間流轉、世事變幻的敘述段落中。如用3D技術展示了紫禁城修建時從空中鳥瞰北京工地時的情景，展示了從元朝皇宮遺址到明紫禁城的空間布局變化的過程，讓人感受到歲月的變遷。

而到了《頤和園》，這樣的固定畫面開始變少，運動畫面的比重增加，為了展現《頤和園》整體面貌和常人無法看到的場景，讓畫面具有更大的視覺沖擊力，每一組畫面都會產生意想不到的效果，每集都有大量的航拍和移動鏡頭，給觀眾帶來了非常唯美的視覺感受。如：從十七孔橋拍攝的每一組鏡頭，效果都非常好，這些特殊的角度是不管你去過多少次“頤和園”也無法看到的場景，只有通過航拍技術特殊的視覺拍攝才能看到；在第六集里介紹了在修繕一新的“德和園”大戲樓上演劇目時，有一組鏡頭是從兩位演員的全景做起幅，邊移動邊升起，最后一直延伸到整個“德和園”的大全景；還有一個長鏡頭從排云殿前起，從低空穿越排云門，然后往上升，直至俯瞰整個萬壽山全景，所有的遙控航拍鏡頭都是一氣呵成，絕對經典。讓瑰麗的風景在畫面上流動。

作為園中的文物、建筑物等，按常理拍攝可能會出現一個個固定的畫面，有特寫、中景、全景，或上下、左右移動，讓觀眾能一一看清楚，然而在《頤和園》里，所有靜止的東西，很難看到幾個固定鏡頭，特別是在第四集中，畫面的動、靜結合得非常完美，所有的畫面幾乎都動起來了。因為全部采用運動拍攝，并且主體與背景、前景的虛實關系控制得非常到位，以各種非常規(guī)的視角來全面展示頤和園的極致之美，這種拍攝方式讓觀眾看起來一點都不覺得單調。

二、影調的處理：突出主題意境

光線是滿足影視系統(tǒng)獲取畫面影像的必要條件，顯示被攝對象的周圍環(huán)境，控制或決定畫面的影調或色調。

《頤和園》在色彩、影調、光線等處理上，比《故宮》更豐富、更真實、更有意境，光線的變化雖然還有《故宮》的影子，也采用了逐幀的拍攝方式，如：每個建筑物光影從暗到亮或天空的云層發(fā)生明顯的改變等，但《頤和園》在光線的處理上更為細致，特別是一些逆光或側逆光拍攝的畫面，光圈控制得非常好，畫面清晰，有層次感。

紀錄片《頤和園》在用光方面控制得非常完美，有意識地通過光影的造型來體現“頤和園”古典美的藝術風格，無論是樓閣或亭臺，還是建筑物、藝術品或空鏡頭，呈現給觀眾的都是如詩如畫美輪美奐的意境。如：在第二集的開始部分，“荷花搖曳、湖光瀲滟、山色空濛”這一片斷，制作團隊選擇了特殊的時間拍攝，整體影調基本保持一致，控制在陰、冷、朦朧之間，可以說是達到了化實為虛、虛實結合、情景交融的最高意境；第五集說到八國聯(lián)軍時，所有的畫面都是從陽光燦爛到烏云密布，特別是十七孔橋畫面的處理，陽光從橋的一頭變化到另一頭，有著明顯的變化；而當提到北京人習慣稱它為老使館區(qū)，這里成了禁止中國人進入的國中之國時，所有的畫面都選擇在陰天拍攝，并且做了冷處理，畫面的基調都是灰色的、陰沉沉的，而天空則是藍色，讓觀眾有一種很陰沉的感覺；當介紹到湖水清澈、碧波浩淼的景觀時，畫面采用貼在水面上進行傾斜的運動航拍，并且鏡頭是迎著太陽的方向走，但光圈控制非常完美，畫面既不曝也不暗，碧波蕩漾的湖面，更顯昆明湖的清澈，影調的出色處理，使每一組畫面與故事主題非常契合。

三、多種素材 讓畫面更豐富

二三維技術相結合縮短了時空的界限，增加了經濟效益。數千年的歷史在簡單的變遷中得以展示，使觀眾一目了然。在空間的展示上，電腦技術的運用更是如虎添翼。故宮是一個復雜而龐大的建筑體系。在故宮的片頭中，鏡頭先展現了莊嚴的太和殿的內景，發(fā)黃的畫面給人很真實的感覺，但是隨著鏡頭后移，推出門以后，一群游人的出現把歷史拉到了現在，時空在一個鏡頭中得到了跨越，視野上的開拓是人類不斷追求的。比如《故宮》首先展現的是一輪明月掛于天空，隨后鏡頭下移，沖破云層，展現了地球的遠景，在慢慢下落的過程中，以動畫的形式展現了北京自周朝以來到現在的整個變遷，使用三維動畫，展示了故宮的主殿構造和建筑的過程，同樣非常直觀而明白易懂。同樣是主殿，在展現它曾經歷過火災而焚毀時，不是用傳統(tǒng)的卻又很枯燥的解說詞來交待，也不是用真正的火災場面而增加成本，而是使用了模擬場景，更加真實而經濟?！豆蕦m》中，創(chuàng)作者深刻領會了故宮的對稱美，并把它融入了紀錄片本身的構圖中。全景展現故宮的形象時，鏡頭幾乎都是沿中間的軸線前后推移。在片中出現較多大明湖的一角等等，都是比較常見的對稱構圖。另外就是攝影中常用的前后景襯托的原理。就是在主畫面的前景部分以一個較小的，與主題相關的物體作為襯托，這樣不僅增強了畫面的美感，而且豐富了畫面的內容，或者增加了情趣。我們在其中經常會看到這樣的鏡頭，主畫面是高聳的城樓，前景部分有一只或清晰或半模糊的小獅子。畫面不再單調，增強了美感，還給人充分的想象空間。在色彩的運用上，畫面更是動用了所有的元素，包括電腦技術。藍的天空、紅墻黃瓦、碧水青樹在電腦技術的幫助下，顯得異常鮮艷和炫目。整體的色調，幾乎是采用了拍攝MTV的畫面渲染方法，增強了畫面的可看性。

從《故宮》到《頤和園》展示了電視紀錄片畫面未來之路，那就是如何創(chuàng)新，如何讓觀眾置身其中感受到畫面之美?！?/p>

（作者單位：遼寧廣播電視臺）