評(píng)《星火·中短篇小說(shuō)》2013年第6期

評(píng)《星火·中短篇小說(shuō)》2013年第6期

《城市的狗叫》，算驚艷之作。

小說(shuō)構(gòu)思精巧，以一只流浪在城市里的老土狗的眼光，用委婉，沉重的筆調(diào)，講述了一群農(nóng)民工在城市里卑賤而屈辱的生活狀態(tài)，發(fā)出了“人還不如狗”的沉痛感嘆。

城市是農(nóng)民工的雙手建造起來(lái)的，但農(nóng)民工卻被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地排斥在城市之外，被踩在腳底下，被蹂躪，被踐踏，毫無(wú)還手之力，哪怕用生命作為代價(jià)，換回來(lái)的不過(guò)是一時(shí)的安慰。

小說(shuō)里的女人形象，尤其讓人揪心。作為女性，她為了自己的弟弟，為了自己的男人，踐踏自己的尊嚴(yán)，最后不惜以生命為代價(jià)，可結(jié)果依舊是竹籃打水一場(chǎng)空。

讀完全篇，心情久久不能平復(fù)。如此現(xiàn)實(shí)的題材，女作家運(yùn)用魔幻的手法，以狗的眼光來(lái)貫穿通篇，把卑賤比擬得更卑賤，把屈辱渲染得更屈辱，把結(jié)局勾勒得更凄涼。

——（江西萬(wàn)載）黃文

尹守國(guó)《休書》是對(duì)婦女命運(yùn)的追問(wèn)與關(guān)懷。休書是中國(guó)封建文化禁錮奴役婦女的符號(hào)之一。它不僅是維系家庭穩(wěn)固的緊箍咒，還是主宰婦女命運(yùn)沉浮的判決書。即便進(jìn)入改開(kāi)換地后的新中國(guó)，封建余毒仍沒(méi)肅清，一紙休書，仍具有千鈞的重量，壓迫著王桂云喘不過(guò)氣來(lái)。小說(shuō)傳遞出的無(wú)盡的辛酸、控訴、悲涼、吶喊，穿越時(shí)空，力透紙背，給我們以啟迪：婦女的獨(dú)立自由，首先得有文化。文化的掌握是通向幸福之門的鑰匙。

一紙休書，視角獨(dú)特，濃縮一個(gè)婦女大半生的命運(yùn)起伏，發(fā)人深省，催人反思。即便列于“精彩短篇”之首，也當(dāng)之無(wú)愧。

——（四川大竹縣）馮曉瀾

《牙印》是一篇具有真正文學(xué)意義的現(xiàn)代意識(shí)流派小說(shuō)，它像中國(guó)版卡夫卡《城堡》的一章，自覺(jué)產(chǎn)生出文學(xué)批判主義精神的思想力量，寫得好的意識(shí)流小說(shuō)，一般文化程度讀者也能讀懂，這才實(shí)現(xiàn)其過(guò)人的藝術(shù)價(jià)值。許福元筆下，北京遠(yuǎn)郊鄉(xiāng)下夜晚一戶農(nóng)屋里煤油燈突然熄了，派出所長(zhǎng)、生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)、縣公安局長(zhǎng)的父親、獸醫(yī)、喂牛者、馬車夫等九人圍著撈死豬肉吃，“似乎有無(wú)數(shù)只手掌在肉缸里翻動(dòng)，有無(wú)數(shù)只胳膊在缸里缸外出沒(méi)，有無(wú)數(shù)張嘴在開(kāi)合啟閉”。無(wú)需多言，這種充滿想象力的敘述，勾起人們對(duì)歷史大躍進(jìn)、三年困難時(shí)期的回顧和對(duì)左傾路線的批判與嘲諷，成了一種永恒的記憶?！缎腔稹肪庉嫅{文用稿，頗具藝術(shù)的眼力、膽色和才華。

——（江蘇高郵）戎平

本期《星火》集大成者當(dāng)屬《大地之眼》。著名作家劉華先生傾情于大地之眼——鄱陽(yáng)湖的人文歷史。小說(shuō)“引子”部分，年老的牛子孤守一個(gè)人的小鎮(zhèn)，被眼鏡蛇咬而不死，嬌蓮牽著楊八斤等十八個(gè)盲藝人來(lái)島上為其送葬，一下子就把讀者拽進(jìn)了作家筆下的“百慕大”漩渦。之后神神叨叨的牛子反復(fù)講述的鄱陽(yáng)湖故事、代表一切美好的嬌蓮的故事、窮苦漁民徐安生一家的辛勞與血淚、“戲癡”船行老板朱自秀父子的奔走與抗?fàn)幍鹊却蔚谡归_(kāi)。小說(shuō)沒(méi)有正面描寫抗日戰(zhàn)場(chǎng)，卻把抗戰(zhàn)時(shí)期真實(shí)的百姓之心展現(xiàn)得淋漓盡致。面對(duì)日本侵略者的燒殺搶掠、偽軍的助紂為虐以及國(guó)民黨的腐敗潰爛，底層民眾飽嘗傳說(shuō)中江豬所受的苦難和恥辱，只能祈求定江王、鳡魚精懲處橫行霸道的侵略者，對(duì)抗日壯士當(dāng)做神仙一樣敬著。殺雞宰鴨慶賀敬獻(xiàn)、老爺廟湖面呼喚羊子魂魄、陳山島成群的江豬送回笑笑尸體……那些撼人心魄的情節(jié)，令人毛發(fā)俱張。小說(shuō)里的神性寫作和奇異的兒童形象讓我不自覺(jué)地想到了莫言《生死疲勞》里的大頭兒藍(lán)千歲和阿來(lái)《塵埃落定》里麥其土司家的“傻瓜”兒子，輕淡的一層魔幻色彩，增強(qiáng)了小說(shuō)藝術(shù)表現(xiàn)的開(kāi)合力度。

這篇小說(shuō)的厚重與唯美，讓我難以釋卷。收到本期刊物很晚了，我依然把《大地之眼》細(xì)讀了兩遍，并期待著這部小說(shuō)的完本。

——（遼寧撫順）孟慶革

寫作，可以說(shuō)是表達(dá)個(gè)人思想的一種途徑，也可以說(shuō)是思想者的另類自述。由于生活狀態(tài)和環(huán)境的不同，活著的體悟也盡顯差異。正是這些不同與差異造就出了千差萬(wàn)別的文學(xué)作品。而同樣的文學(xué)作品，不同的讀者會(huì)有不同的見(jiàn)解和感悟，甚至出現(xiàn)與作者表達(dá)背道而馳的現(xiàn)象。

許福元的《牙印》用吃病豬的熱鬧場(chǎng)景，活色生香地再現(xiàn)了饑餓年代里不同身份人的失常之舉。讓我們這些從未經(jīng)歷過(guò)饑餓的人也有了深切的體悟。唉，那個(gè)可悲可嘆又可憐的年月。

——（河南武陟縣）葛明霞

在快餐文化盛行、俗文化泛濫、人心日趨浮躁的今天，能靜下心來(lái)讀完一部短篇、中篇乃至長(zhǎng)篇，需要耐心，當(dāng)然更需要作品的魅力。

《星火》雜志二○一三年第六期共七篇小說(shuō)，雖然時(shí)代地域不一，人物命運(yùn)有別，手法各樣，但都有一個(gè)共同特點(diǎn)：作品主人公都是司空見(jiàn)慣的小人物，從漁民、外鄉(xiāng)人、三教九流的藝人到底層員工、農(nóng)民工，從他們的現(xiàn)實(shí)遭遇到他們的精神追求。小人物命運(yùn)多舛，在生活的夾縫中艱難生存，他們身上更容易打上時(shí)代的深深烙印，更容易傳遞出來(lái)自底層的堅(jiān)韌與嘆息。

——（山東莒縣）劉樹江