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    學(xué)習(xí)環(huán)境改變下的文學(xué)概論課程教與學(xué)

    2014-08-15 00:50:27吳曉棠
    語文學(xué)刊 2014年11期
    關(guān)鍵詞:紅高粱文學(xué)小說

    ○吳曉棠

    (伊犁師范學(xué)院人文學(xué)院,新疆 伊寧 835000)

    人類語言的出現(xiàn),使得人們通過口耳相傳的方式,將知識、技能和文化加以傳播和積淀,為人類在自然進(jìn)化過程中奠定了其他物種無法企及的、堅不可摧的基礎(chǔ)。之后文字的誕生,使得人們通過文字來記錄和傳遞人類的文化活動,文字閱讀也逐漸成為信息傳播的重要手段,人們所接受的信息基本上是通過文字閱讀獲得的,這也激發(fā)了大眾參與閱讀的渴望與需求,于是閱讀的需求反過來刺激了文本在形式上的多樣化、在內(nèi)容上的深刻化、在數(shù)量上的批量化、在傳播上的大眾化。尤其是隨著造紙業(yè)、印刷業(yè)的技術(shù)革新,使紙質(zhì)閱讀成為大眾最主要的信息接受途徑,成為人們思想升華的媒介,擔(dān)負(fù)著人類文化傳承的使命,以致對于許多人來說,閱讀不僅是一種求生的手段,還是一種生活方式,甚至成為一種生命需求。

    但是,隨著信息技術(shù)的日新月異,網(wǎng)絡(luò)文化的突飛猛進(jìn)發(fā)展,正改變著學(xué)習(xí)環(huán)境和學(xué)習(xí)主體,并將改變教育的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、功能和范式,向?qū)W習(xí)主體提出了更高的要求和挑戰(zhàn),在迎接挑戰(zhàn)的過程中,學(xué)習(xí)形式和學(xué)習(xí)內(nèi)容都在發(fā)生著轉(zhuǎn)變。首先是閱讀方式的轉(zhuǎn)變:從單純的文字閱讀發(fā)展到多媒體電子讀物,從文本閱讀轉(zhuǎn)向超文本閱讀,以及高效率檢索式閱讀。其次是寫作方式的轉(zhuǎn)變:從手寫轉(zhuǎn)向鍵盤輸入、掃描輸入、語音輸入等聲形并茂的多媒體寫作方式;超文本結(jié)構(gòu)的構(gòu)思與寫作等,在此過程中人的學(xué)習(xí)能力也在不斷提高,這是學(xué)習(xí)環(huán)境與學(xué)習(xí)主體雙向互動、建構(gòu)生成的過程和特點。

    文學(xué)理論課程是漢語言文學(xué)本科階段的專業(yè)必修課,也是文學(xué)學(xué)科研究生入學(xué)考試的必考科目。這門課程理論性強(qiáng),學(xué)起來很抽象,必須具有古今中外一定的文學(xué)基礎(chǔ)??梢哉f文學(xué)理論課程的學(xué)習(xí),首先也是文學(xué)的學(xué)習(xí),必須與文學(xué)實踐緊密結(jié)合,既要掌握一定的理論概念,還要對文學(xué)現(xiàn)狀的及時了解,才能把原本抽象難懂的文學(xué)理論課程學(xué)習(xí)的深入透徹。那么,如何將學(xué)習(xí)環(huán)境的改變與學(xué)習(xí)者創(chuàng)造性學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)有機(jī)地結(jié)合起來,使其成為不可分割的統(tǒng)一整體?應(yīng)該引起我們更多的思考,并使之成為更加自覺的學(xué)習(xí)行為。

    一、通過電腦網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)

    傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)環(huán)境主要是以紙質(zhì)閱讀為主,而且閱讀也不是一個被動的過程,人們在閱讀每一段文字時,都會不由自主地進(jìn)行判斷和選擇,都會與自身經(jīng)驗進(jìn)行比照,進(jìn)行情感交流。更重要的是,人們閱讀的是人類文明積淀的精華,作為文學(xué)閱讀,又是調(diào)動閱讀者所有智慧和情感的過程,閱讀成為一種深刻而復(fù)雜的精神活動,以至于有人用閱讀來表達(dá)其他的接受方式,如“讀”畫、“讀”音樂、“讀”電影等。

    而隨著信息技術(shù)走進(jìn)我們的生活,尤其是互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn),為學(xué)習(xí)主體帶來了更多獲取信息的便利和途徑,帶來了閱讀方式的改變和閱讀內(nèi)容選擇的多樣性,電腦網(wǎng)絡(luò)閱讀變得更加快捷方便,也不用花更多的錢就能輕易獲得。電腦網(wǎng)絡(luò)的突飛猛進(jìn)與電腦網(wǎng)絡(luò)技術(shù)操作的出神入化,電腦正在改變?nèi)伺c生活,從網(wǎng)絡(luò)上調(diào)出資訊的方便,正在改變著人們?!巴馐虏辉攩柟雀?,內(nèi)事不想問百度”這句流行語正好說明網(wǎng)絡(luò)正在幫助著人們。需要了解作者,直接在網(wǎng)絡(luò)上查找作者簡介;需要小說的故事情節(jié)梗概,只需要輕松點擊;需要人物性格介紹,網(wǎng)絡(luò)上不但有介紹,而且還有詳細(xì)的評價,真是應(yīng)有盡有。

    總之,現(xiàn)代信息技術(shù)為現(xiàn)代教育的發(fā)展插上了翅膀,使學(xué)習(xí)環(huán)境發(fā)生著巨大的改變與影響。方便快捷的同時,使得多數(shù)學(xué)生沉迷于電腦網(wǎng)絡(luò),懶得閱讀文學(xué)原著,從而對文學(xué)閱讀的感受力和分析評價能力得不到訓(xùn)練和培養(yǎng)。其實,必要的基本的閱讀能夠吸收知識、判斷善惡、陶冶性情、追求理想。否則,永遠(yuǎn)停留在他人的分析評價和結(jié)論上,就沒有自己的感受和觸動交流,沒有了從感性到理性的認(rèn)識過程,也就沒有真正的文學(xué)藝術(shù)的感受能力和分析能力的逐步提高。

    二、通過電影電視及動畫片學(xué)習(xí)

    文學(xué)從本質(zhì)上說是一種文字話語,一種語言的藝術(shù),但信息技術(shù)革命所帶來的視覺享受使人們發(fā)現(xiàn),接受信息變得輕松了,人們自然地避重就輕舍棄了紙質(zhì)閱讀,更喜歡享受電影電視等視覺的盛宴,于是視覺話語正在替代文字話語,成為學(xué)習(xí)的主要形態(tài),文字閱讀越來越少,那么,如何將視覺話語與文字閱讀結(jié)合起來,為文學(xué)理論的教與學(xué)找到一個支點呢?

    傳統(tǒng)的敘事理論和西方的敘事學(xué)最大的不同就是,傳統(tǒng)敘事理論突出的是“寫什么”,而西方敘事學(xué)則強(qiáng)調(diào)“怎么寫”。為了讓學(xué)生明白這其中的區(qū)別,不僅僅是形而上的理論,還有理論下的實際。而莫言的同名小說《紅高粱》,與根據(jù)小說改編的電影《紅高粱》,因改編后電影表現(xiàn)的主題和突出的人物形象都有所改變,正好為教學(xué)提供了非常好的參考比照。特別是在學(xué)習(xí)敘事性文學(xué)的文本時間和故事時間的內(nèi)容時,提前讓學(xué)生利用自習(xí)時間看了電影《紅高粱》,學(xué)生都很高興也愛看,然后又布置看小說,讓學(xué)生通過電影和小說來比較兩種文本時間有什么不同?因為有了前面電影的情境,學(xué)生還是很愿意去進(jìn)行文字閱讀并發(fā)現(xiàn)問題的,經(jīng)過閱讀比照后發(fā)現(xiàn),故事基本一樣,表現(xiàn)的是山東高密地區(qū)的農(nóng)民們自發(fā)起來抗擊日本鬼子的故事。這時老師要求同學(xué)們先寫出小說的文本時間是:隊伍出發(fā)—七天之后—鬼子來了—奶奶犧牲—回憶奶奶年輕時—戰(zhàn)斗勝利;而《紅高粱》電影的講述時間是:奶奶出嫁—回娘家—麻風(fēng)病丈夫和公公被殺—奶奶帶領(lǐng)造紅高粱酒—與鬼子戰(zhàn)斗—奶奶犧牲。經(jīng)過文本時間的比較我們發(fā)現(xiàn),小說《紅高粱》突出的是村民們在爺爺余占鰲的帶領(lǐng)下,抗擊日本鬼子的英雄事跡;而電影《紅高粱》通過改變故事的講述時間,突出的是奶奶的形象。這種電影效果和小說文本的比較,使學(xué)生既欣賞了電影又閱讀了小說文本,準(zhǔn)確把握了小說與電影的主題內(nèi)涵,還理解掌握了理論概念,而且終身難忘。

    美國女作家瑪格麗特·米切爾的長篇小說《飄》,以1861年的美國南北戰(zhàn)爭為背景,成功塑造了美麗、聰明,而又堅強(qiáng)任性、能干的郝思嘉形象,不僅讓瑞德·巴特勒為她而傾倒,也征服了全世界的觀眾。還有純潔善良的媚蘭妮,玩世不恭的瑞德·巴特勒,溫文爾雅的艾希禮,都讓人印象深刻,過目不忘。課前做了調(diào)查了解100%學(xué)生沒有閱讀過原著,但通過自習(xí)時間看根據(jù)小說《飄》所改編的電影《亂世佳人》,讓學(xué)生們興趣盎然,議論紛紛,然后的課堂教學(xué)多次列舉了《亂世佳人》,從各個角度和層面使大家深入理解了郝思嘉這個人物形象,也結(jié)合文學(xué)理論的學(xué)習(xí),了解掌握了長篇小說人物塑造的特點,敘事結(jié)構(gòu)和敘事節(jié)奏等問題,影視作品確實表現(xiàn)人物形象更生動,更有吸引力。

    《堂吉訶德》是西班牙作家塞萬提斯的代表作,小說主題深刻而廣泛,甚至有些抽象,布置學(xué)生課前閱讀,所有學(xué)生都反映讀不下去,一是《堂吉訶德》的主題意蘊(yùn)較抽象深奧;二是現(xiàn)在的本科生都是90后出生的,是看著電視動畫片長大的一代人,受整個社會的浮躁情緒的影響,從小就沒有養(yǎng)成文字閱讀的習(xí)慣。但通過網(wǎng)絡(luò)尋找到以堂吉訶德的故事為原型制作的動畫片,里面的堂吉訶德和牽著小毛驢的桑丘的形象,非常生動逼真,可能去掉了一些深刻的思想和艱深的道理,但發(fā)生在他們身上的一個個小故事,增強(qiáng)了故事的喜劇性效果,通過這些滑稽可笑的故事更顯示了堂吉訶德這個人物的性格特點,突出了人物在當(dāng)時時代環(huán)境下的性格悲劇,動畫片好看易懂,形象鮮明,反而給學(xué)生留下了過目不忘的印記。

    學(xué)習(xí)環(huán)境的改變,使得教與學(xué)必須跟上時代的步伐,充分利用電子媒介,利用文學(xué)作品改編的電影電視,彌補(bǔ)原著閱讀不足的缺憾,發(fā)揮當(dāng)代數(shù)字化、信息化的功能,更好完成教與學(xué)的任務(wù)。

    三、通過電子網(wǎng)絡(luò)游戲?qū)W習(xí)

    文學(xué)理論課主要傳遞理論觀念,而且是通過具體的文學(xué)現(xiàn)狀和文學(xué)作品的分析來講解理論概念。有次在課堂講授文學(xué)體裁時,列舉了《三國演義》,問學(xué)生看過沒有,有學(xué)生說沒看過《三國演義》,但打過“三國”的游戲,順便問學(xué)生最喜歡“三國”里哪個人物?學(xué)生說“張飛有勇無謀,諸葛亮有謀無勇,最喜歡有勇有謀的趙子龍。接著就這個問題,啟發(fā)同學(xué)們暢所欲言對張飛、關(guān)羽、諸葛亮、趙子龍等幾個人物的喜好,進(jìn)而分析小說人物性格特點,并且,又結(jié)合小說深入而細(xì)致的人物刻畫等特征,繼續(xù)深入分析張飛的非同凡響的人物性格,引導(dǎo)學(xué)生尋找從“桃園結(jié)義”開始,怒鞭督郵、醉酒失徐州、智取瓦口關(guān),到最后因為醉酒鞭打兵卒,被部將范疆、張達(dá)所刺殺,人物性格很鮮明卻沒有太大的變化和發(fā)展,性格的塑造基本是一次性完成;同時還把張飛、關(guān)羽等人物形象,與《紅樓夢》中的王熙鳳、薛寶釵等人物形象進(jìn)行對比分析,發(fā)現(xiàn)王熙鳳、薛寶釵等性格的塑造是不斷變化發(fā)展的,而且具有多層次、多側(cè)面的豐富性和復(fù)雜度,經(jīng)過分析比較,不但使學(xué)生了解認(rèn)識了張飛、關(guān)羽、王熙鳳、薛寶釵等不同性格的人物形象,而且區(qū)別了什么是扁平型人物,什么是圓型人物的理論概念,而且對今后的理論學(xué)習(xí)和小說閱讀都將起到極大的作用。由此看出,現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)游戲設(shè)計得非常巧妙,通過游戲也可與學(xué)習(xí)密切地結(jié)合起來,而且由于游戲形象的塑造更生動、逼真,性格更加鮮明,更易使學(xué)習(xí)者輕松接受,而且受到心靈的震動。

    中國古代詩詞堪稱中國文學(xué)發(fā)展的輝煌之作,是永具魅力的經(jīng)典,但詩詞的學(xué)習(xí)首先需要背誦記憶,使很多學(xué)生感到頭痛,如何通過寓教于樂的學(xué)習(xí)方式,使學(xué)習(xí)者有興趣和動力主動背誦古代詩詞呢?有一款游戲的設(shè)計與古代詩詞學(xué)習(xí)巧妙結(jié)合,而且絲絲入扣、栩栩生動,在每一個關(guān)卡設(shè)置一句詩歌名句,要么是給個提示要求寫出全句;要么是給出上句,要求寫出下句;要么是有詩句,要求寫出作者的名字,回答出詩句或作者姓名才能順利過關(guān),否則就不能繼續(xù)玩游戲,這樣通過玩游戲激發(fā)學(xué)習(xí)背誦詩歌的興趣,可能比單純地要求背誦詩歌更有效果。

    總之,從紙質(zhì)閱讀到多媒體閱讀,從信息貧乏到信息共享,學(xué)習(xí)主體面臨著選擇、整合等諸多問題。同時,信息共享和泛濫也產(chǎn)生了諸多負(fù)面影響,提出相當(dāng)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。比如,“讀”圖對教育造成的損害,不是啟迪我們的智力,而是限制我們的智力,可能導(dǎo)致想象力的退化;另外,由于網(wǎng)絡(luò)小說的沖擊,代替了以前的紙質(zhì)閱讀,而且更加多元的魔幻類文學(xué),風(fēng)流艷情類文學(xué),時光穿越類文學(xué),雖然滿足了青少年階段對新鮮獵奇的追求,以及正在成長的充分而豐富的想象力,但這些所謂的文學(xué)創(chuàng)作,沒有真實的環(huán)境描寫,鮮有飽滿的人物形象,也沒有可信的情節(jié)設(shè)置,更沒有美感,導(dǎo)致文學(xué)欣賞和審美能力的下降。

    因此,我們應(yīng)該更加自覺地將學(xué)習(xí)環(huán)境的創(chuàng)設(shè)和師生創(chuàng)造性學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)有機(jī)地結(jié)合起來,使其成為不可分割的統(tǒng)一整體,培養(yǎng)勇于探求、善于創(chuàng)造的新一代學(xué)習(xí)主體的氣質(zhì)和品格。對學(xué)習(xí)環(huán)境與學(xué)習(xí)主體的雙向互動給予足夠的重視和關(guān)注,加以深入研究和正確的引導(dǎo),以期使學(xué)習(xí)主體更好利用良好的學(xué)習(xí)環(huán)境,通過高效的學(xué)習(xí)體驗,不斷提高主體的學(xué)習(xí)能力。

    [1]徐一周.文學(xué)理論教學(xué)論[M].接力出版社,2006.

    [2]童慶炳.文學(xué)理論教程[M].高等教育出版社,2011.

    [3]張利群.文學(xué)概論課程教學(xué)方法的改革與更新[J].梧州學(xué)院學(xué)報,2008(5).

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