凋零寓鄉(xiāng)愁 尋覓寄別情——李清照詞菊花意象的哀怨苦像與審美局限

張 煒

（1.上海城鄉(xiāng)建設(shè)交通黨校；2.上海城市管理學(xué)院，上海200233）

李清照詞中關(guān)于菊花的意象經(jīng)常被闡釋為生離之愁、國(guó)家之愁、民族之愁，所謂“幽細(xì)凄清，聲情雙絕”①許寶善《自怡軒詞選》，轉(zhuǎn)引自高建中選著《唐宋詞》，廣東人民出版社2001年9月第1版，第445頁(yè)。，所謂“情景婉絕，真是絕唱”②茅英《詞的》卷四：“連用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。后人效顰，便覺(jué)不妥?！鞭D(zhuǎn)引自高建中選著《唐宋詞》，廣東人民出版社2001年9月第1版，第454頁(yè)。。前人綿長(zhǎng)的閱讀沉陷就勢(shì)掩映著李清照人生折辱的重重憂慮，也讓我們感受著這世間曾經(jīng)的溫暖漸淡漸遠(yuǎn)，感受著這世間曾經(jīng)的雍容撕裂坍塌。然而這樣的脈承引發(fā)長(zhǎng)久以來(lái)我們對(duì)李清照的研究總是文藻辭采地羅掘音韻美情思美［1］，難以樸厚地穿越文本的繁復(fù)表現(xiàn)，聚合封建時(shí)代的女子可能跟男性一樣擁有能豪興快意的思想空間。陳陳相因侵奪了可能解讀的李清照菊花尋覓意象外潛存的另種文學(xué)面相，理所當(dāng)然的李清照在公眾視野里就這樣被蒙混著被嘆羨著嗚咽了近千年。

剔除現(xiàn)有諸多版本的闕疑，可以確認(rèn)李清照流傳下來(lái)的詞作中有五首提到了菊花，而且在詞境里關(guān)于菊花的意象是有很大差異的。像《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》里，菊花表達(dá)了詞人的瞻望與期盼；《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》則以菊花襯托詞人窈窕姿態(tài)的嬌艷與羞澀；《鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗》里的菊花是在詞人醉意朦朧時(shí)寫(xiě)出的以花為媒的鄉(xiāng)愁與憐惜；《多麗·小樓寒》則以菊花的白色形貌繪寫(xiě)了秋色的凌厲與高潔；《聲聲慢·尋尋覓覓》則描摹了詞人身處空寂借酒消愁時(shí)心境的百般纏磨與凄慘?，F(xiàn)在就這樣試著讓文字退回文本圓成的時(shí)代，圍繞文本作為承載人類思考的母體，對(duì)李清照在朝代嬗變崩塌之時(shí)其詞作盤亙?cè)诰栈ㄒ庀笊系木癖驹钊氲靥骄恳环?。毫無(wú)疑問(wèn)，我們看到了古典生命的書(shū)寫(xiě)過(guò)程其實(shí)并不是死生契闊、凄婉悲鳴的女性詞人的寫(xiě)作品格。

一、哀怨苦像：欲望抒寫(xiě)的審美局限

呂思勉在《宋代文學(xué)》里十分推崇李清照詞作的音律：“易安詩(shī)筆稍弱，詞則極婉秀。且亦妙解音律，所作詞，無(wú)一字不協(xié)律者，實(shí)倚聲之正宗，非徒以閨閣見(jiàn)稱也?！保?］這樣的評(píng)價(jià)在李清照《詞論》殘本里也能看到，如“蓋詩(shī)文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”“詞別是一家，知之者少”，突出其主張?zhí)钤~必須協(xié)律的藝術(shù)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。李清照刻意進(jìn)一步論證了“詩(shī)言志，歌永言，聲依永，律和聲；八音克諧，無(wú)相奪論”（《尚書(shū)·舜典》）的創(chuàng)作依托。這也說(shuō)明中國(guó)文化的詩(shī)性傳統(tǒng)已經(jīng)成為文化意義上的遺傳基因，構(gòu)筑了文學(xué)誦讀的永久性節(jié)奏要素，且揭示了詞的音樂(lè)美是詞得以不朽的天然原因。如《醉花陰》的纏綿、《鷓鴣天》的豪俠、《多麗》的憂悒、《聲聲慢》的悲涼，李清照詞作的感覺(jué)情調(diào)同詞調(diào)有密致關(guān)聯(lián)，并同時(shí)意味著詞作的任何凄婉都是緣音律的推搡形成。不過(guò)因?yàn)樵~調(diào)的歷史性瓦解，今天只能是讀詞，除了平仄音韻，已不能從宮商角徵羽中去體味詞的別樣韻味了。由于這些既成原因，王國(guó)維在《人間詞話》開(kāi)篇便說(shuō)：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此?！保?］無(wú)疑，這使我們解讀詞可能更逼近于敘事文本而非詩(shī)歌文本，也由于切入點(diǎn)的轄制，當(dāng)我們?cè)谛拈g竊據(jù)著廚川白村“文學(xué)是苦悶的象征”時(shí)，的確能從李清照菊花意象的曲折糾纏里探啟其文本局限，認(rèn)識(shí)其詞作里矯情煽情雜糅的如麻心緒，以及漏盡更深之際，失魂落魄的凄愴哭喊。

（一）李清照的菊花意象反映知識(shí)和利益的分離、現(xiàn)實(shí)和想望的割裂

李清照出身宦門，從小詩(shī)書(shū)琴畫(huà)均得風(fēng)采，嫁于趙明誠(chéng)后更是在彝器書(shū)帖中過(guò)著精純樂(lè)得、恬然仰承的生活。但是就像李清照在《金石錄后序》里描述的那樣：“自王涯、元載之禍，書(shū)畫(huà)與胡椒無(wú)異；長(zhǎng)興、元?jiǎng)P之病，錢癖與傳癖何殊？名雖不同，其惑一也?！保?］李清照在這篇近乎歸納自己一生的文章里清楚地表明自己在金石失落殆盡之后，憑藉趙明誠(chéng)的《金石錄》深深體驗(yàn)到世間的存亡之理、盈虛之?dāng)?shù)。這種澹然使我們將李清照在菊花意象上所呈展的價(jià)值指歸看成是其現(xiàn)實(shí)實(shí)際的自我懲戒，因?yàn)槔钋逭帐且跃栈▉?lái)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的破裂，以現(xiàn)實(shí)景物的衰竭枯萎襯出她形而上意識(shí)的無(wú)望。金人入侵、皇室窮侈、丈夫早逝、文物蕩無(wú)，李清照傾心畢生的金石收錄里所建立的精神秩序在這樣殘酷動(dòng)蕩的研磨里撕裂成媒怨的花姿意象，而且在菊花姿態(tài)里我們感受到的孤獨(dú)、憔悴、遮藏、摧辱其實(shí)是李清照在當(dāng)下知識(shí)系統(tǒng)被碾成齏粉后所感覺(jué)到的個(gè)人利益的無(wú)情撕裂。她以菊花意象印證：知識(shí)改變不了命運(yùn)，相反，知識(shí)太多反而更陰涼地感受被拋擲的自尊。李清照就這樣被耽擱在時(shí)代的瘡疤里，她擺脫不了男尊女卑，擺脫不了因緣出世，菊花意象使我們多多少少看到李清照的安分，雖然她的詩(shī)文并不完全顯示她的這種安分。由此，我們感受到了李清照無(wú)法走出人生哀婉、實(shí)現(xiàn)想望中的理想存在的真正原因，那即是她的文才視閾只能讓她站在貴族位置喟嘆現(xiàn)實(shí)，把現(xiàn)實(shí)當(dāng)作必然，即使她進(jìn)行了有限度的抗?fàn)?，譬如她“上?shī)救父”，譬如她?？薄督鹗洝?，但她終究是沒(méi)能化解世襲的傲慢，超脫閨閣庭院的狹小，建立獨(dú)有敦厚的自我，更不能熬磨著蘇軾“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”的境界。

（二）李清照的菊花意象反映創(chuàng)作和經(jīng)驗(yàn)的扭結(jié)、生命和信仰的背離

在李清照菊花意象的實(shí)際構(gòu)建里，她給后人留下了纏綿悱惻、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的寫(xiě)作靈性。如對(duì)明末清初的女詞人徐燦，陳廷焯點(diǎn)評(píng)說(shuō)，“閨秀工為詞者，前則李易安，后則徐湘蘋”［5］；朱孝臧點(diǎn)評(píng)說(shuō)，“詞是易安人道蘊(yùn)”［6］。這種比較無(wú)疑讓我們看到李清照對(duì)后世貴族女性創(chuàng)作的影響力，特別是為同樣顛沛流離處境中的文學(xué)抒寫(xiě)提供了崇奉樣本，所以讀到徐燦“簾卷曉寒生怕起，一種分鸞，兩地黃昏雨”（《蝶戀花·春閨》）時(shí)，我們顯然會(huì)認(rèn)為這是對(duì)李清照“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”（《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》）的蹈襲。但這種繼承在風(fēng)格多元與情感獨(dú)特方面裁減了靈醒，使代表具體經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作局限于普遍意義，或者說(shuō)只是概念的運(yùn)籌而已。這樣，由李清照的身后事例看到李清照在建立菊花意象時(shí)賦予菊花的情感真實(shí)是合經(jīng)驗(yàn)的絕對(duì)，她不能把菊花放在她身處的世界外的其他關(guān)系里去抒寫(xiě)對(duì)菊花的認(rèn)識(shí)，于是在她的菊花意象里處處能看到對(duì)生存世界的摹痕，因而不太能用創(chuàng)新來(lái)涵蓋李清照詞作的想象力。同時(shí)沉滯創(chuàng)作和經(jīng)驗(yàn)的交織性使我們既對(duì)今天菊花園藝的賞玩表示文化意義上叛逆性的懷疑，又對(duì)李清照菊花意象在文學(xué)史上衰微的影響力表示人本意義上執(zhí)泥性的質(zhì)疑，因?yàn)槲覀冞€發(fā)現(xiàn)李清照在生命和信仰之間沒(méi)有構(gòu)成連續(xù)的自主的統(tǒng)一體，她的菊花意象缺乏對(duì)生命本身的關(guān)懷性思考，把詞作中的“我”在與“菊”的關(guān)系中描繪得風(fēng)光占盡。如果菊花能說(shuō)話，恐怕會(huì)認(rèn)為自己是被錯(cuò)誤地帶到這個(gè)世界來(lái)的，所以命運(yùn)頹然多舛?！叭松墙鹗?，豈年長(zhǎng)壽考”（《古詩(shī)十九首·回車駕言邁》），沉迷金石的李清照不會(huì)不知道這個(gè)理，從中可見(jiàn)對(duì)菊花夸大其辭的感官描寫(xiě)使李清照受制于情緒，同時(shí)在掩藏“死亦為鬼雄”的豪爽洪量里走向信仰的反面。

李清照的一生歷經(jīng)家亡國(guó)破的慘痛，又以整理丈夫遺作《金石錄》為繼續(xù)人生的極大精神支柱，所以其菊花意象上折射的屈辱生命印痕是其人性最本色的情感抒寫(xiě)，也是后人推服其成就的文本生成原因。雖然我們可以循例著“人生是一場(chǎng)欲望引起的無(wú)休止的斗爭(zhēng)”［7］的佛諭，可這“斗爭(zhēng)”的方式并不全以“欲望”為依據(jù)，亦使得李清照的菊花意象杳渺掩藏著諸多文本脈絡(luò)上的局限。這些局限從中國(guó)女性史的角度觀察，李清照在那樣一個(gè)時(shí)代是缺少自由人格的，她建立的菊花苦像是被單邊傾軋的不平等個(gè)體。毫無(wú)疑問(wèn)，摹狀的菊花意象讓我們感受到一個(gè)古代女子千年來(lái)怎么被時(shí)間流推來(lái)推去，怎么被囊揣入深深淺淺的文學(xué)利祿里，又謹(jǐn)飭著被視作婉約柔麗的詞作風(fēng)格，但終被載入史冊(cè)而成為不朽。

二、效法自身：消尋滅覓的文學(xué)可能

李清照的詞作讓我們發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)問(wèn)題：人與自然的關(guān)系十分不平衡不和諧。李清照的菊花意象在很大程度上悖逆抑止了自然規(guī)律，屏除了“春生冬死，秋實(shí)夏榮”①《莊子·天運(yùn)》：“春生冬死，秋實(shí)夏榮，云行雨施，水流風(fēng)從，自然之理?！钡乃枷胍栏?，讓菊花意象巧妙地移植到自己寫(xiě)意的情感，且在痛惜自然對(duì)菊花薄情的幽微里，李清照表達(dá)了對(duì)天道出缺的哀傷和疲頓，這亦使“尋尋覓覓”成為其文學(xué)特征性的標(biāo)志。因?yàn)槔钋逭諏?duì)傳統(tǒng)秩序的這種有力擊碎，讓我們看到了很可以顛覆既有思維的顯豁懸隔，同時(shí)在效法天還是效法自然的罅漏里開(kāi)掘一條惜力文學(xué)“尋覓”的可能之道。在這里，穿越有形價(jià)值的限定顯然可以提供寬裕的創(chuàng)造視閾，對(duì)通常人們熟稔于心的菊花瘦弱愀然印象作審美意義上的激活，消除聯(lián)接遙遠(yuǎn)的古代文本時(shí)憐智憫慧的怯弱，把李清照的菊花意象帶到效法自身的分析思維里。那樣，在消除作品敘述終結(jié)的時(shí)間墻之后，借助于這樣的剝啄陳舊的出新思維，得以揭開(kāi)文本沉溺歷史的守成包裹，得以放步釋讀菊花意象的可能境界，并在時(shí)光倒流的祛疑翕張里、在言重眼拙的纖毫截獲里，能清晰地把李清照視作是古雅藝文里不單是怨憤的文學(xué)遺產(chǎn)，還可能參酌出些今天應(yīng)有的文學(xué)尊嚴(yán)，反噬出些今天藐藐寡趣的文學(xué)口味，訓(xùn)喻出些今天慧黠憬悟的文學(xué)品位。

（一）李清照菊花意象的局限讓我們感到文學(xué)意象和生態(tài)世界的并重關(guān)系

消除菊花憔悴諸意味首要的是詞人自身的人性解放，然后才有筆墨端間菊花品格的自然解放，而人性解放的哲學(xué)起點(diǎn)在于，李清照在消解傳統(tǒng)倫理的強(qiáng)勢(shì)觀念時(shí)，必須建立自己的獨(dú)有。換言之，李清照只有著力于對(duì)衰變實(shí)景的經(jīng)驗(yàn)性穿越，認(rèn)同自然的無(wú)規(guī)定特質(zhì)，認(rèn)同創(chuàng)造的無(wú)限度特質(zhì)，其菊花意象才不會(huì)停留在“已有”相態(tài)里。毫無(wú)別途他功地看去，現(xiàn)世菊花給予我們的亢奮和推宕在很大程度上是以情感信奉來(lái)應(yīng)對(duì)物質(zhì)圍護(hù)的結(jié)果，如我們今天種菊、賞菊、品菊的文化意味，如以菊花追懷故人音容笑貌的象征意義。由此而言，在以物質(zhì)積攢作為統(tǒng)治者權(quán)利中心的時(shí)代，傳統(tǒng)“天人合一”具有茍簡(jiǎn)制度文化的依順效用，而宋代的發(fā)展實(shí)際已使魏晉、李唐作為可“急急如律令”承繼的傳統(tǒng)，也就是效法天其實(shí)已平衍成效法人自己的創(chuàng)造物的“合一”了。如此我們還看到李清照濺落在菊花垂愁千古意蘊(yùn)上的沙礫，即她對(duì)眼前菊花的眷顧缺乏載思載想的形而上薄厚。李清照的菊花意象如果能實(shí)現(xiàn)我們今天在菊花問(wèn)題上的鴻蒙開(kāi)闊，并斟酌對(duì)自然菊花的文化嚙合和微細(xì)超越，突破春蘭秋菊的自然慘苦，那么李清照的菊花意象可能煥發(fā)出的應(yīng)該是絢爛蘢蔥的生命喜悅，應(yīng)該呈展出詞人修正凌駕、消除腐朽的喜人長(zhǎng)勢(shì)。

（二）消除李清照菊花意象的局限讓我們有理由上心于當(dāng)下布波族的戀物癖好

在布波族文化里，富有的知識(shí)精英喜歡在低回壓抑的人生旋律里有意放逐自我和對(duì)異物的虛假訴求，并放置精力在古文化的拯救上。作為貴族，李清照很可能像今天的有錢人那樣在感知物質(zhì)冷暖之后，產(chǎn)生難以消除的精神困頓，對(duì)生存有種被動(dòng)羈留的空寂感。因?yàn)殚e適，李清照有心情去描繪那些青澀苦情，去藝術(shù)性地體察菊花遭逢冷遇的細(xì)密過(guò)程。雖然這很讓我們欣賞李清照對(duì)傳統(tǒng)“天人合一”命題的化解。即李清照沒(méi)有把菊花當(dāng)作和自己一樣可以有權(quán)利占據(jù)應(yīng)有的生存空間，這情形就像法蘭克福學(xué)派阿多諾描述的文化消費(fèi)那樣，李清照拿菊花作為消費(fèi)對(duì)象，卻同時(shí)編織著一個(gè)被互相囚禁的世界。如果李清照把菊花視作不可隨意侵辱的文學(xué)對(duì)象，那她在文字空間對(duì)菊花的傷害可能會(huì)淡弱許多；如果李清照把菊花視作消解時(shí)序沉疴的本真對(duì)象，那她在文字空間對(duì)菊花的呵護(hù)可能會(huì)信望許多。由此還使我們探悉些許現(xiàn)代寫(xiě)作的主流價(jià)值和分流價(jià)值的文學(xué)意義，即作家創(chuàng)作在不同階段的確會(huì)表現(xiàn)不同的文學(xué)意味，而簡(jiǎn)單強(qiáng)調(diào)脫離政治現(xiàn)實(shí)的所謂個(gè)性化寫(xiě)作可能會(huì)輸?shù)糇髌窊纬謺r(shí)代的運(yùn)力、作品端正歷史的功力，因?yàn)橹挥薪?jīng)主流價(jià)值效驗(yàn)的文學(xué)思考，才容易被后世轉(zhuǎn)化為經(jīng)典。所以不用奇怪，我們對(duì)李清照的認(rèn)識(shí)在很大閱讀空間里其實(shí)就只剩著那么三五個(gè)經(jīng)典名句而已，雖然我們經(jīng)常的就憑著這種有限去認(rèn)同婉約風(fēng)格、認(rèn)同李清照的文本商標(biāo)，雖然這種非學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽T性拾遺應(yīng)該說(shuō)是對(duì)古人文化趣味的回避和解構(gòu)。毋庸置喙，李清照問(wèn)題的遷延也許正是提醒，讓我們省視如何正確放置眼光的闡釋軸心。

貫通文史哲的思考使我們對(duì)李清照的研究俘獲到許多新的內(nèi)容，也對(duì)宋人詞作里迭次豐裕的花姿意象感到出類拔萃的精致。正是李清照的菊花讓我們擁有一個(gè)多元化取向的價(jià)值膠合空間，使我們認(rèn)識(shí)到，對(duì)文本批評(píng)倘若缺乏哲學(xué)意義上的懷疑和否定態(tài)度，那會(huì)使得許多現(xiàn)有結(jié)論其實(shí)只是層層添加在傳統(tǒng)終極涵義里的冀望性硬結(jié)而已。李清照留歸哀痛的嘆詠又使我們深深體會(huì)文學(xué)創(chuàng)造較之人類創(chuàng)造的總和顯得那么的微末，思想自由有時(shí)更容易尾隨生活焦慮，知識(shí)素養(yǎng)更容易委身微薄軟弱，文學(xué)的精神家園總被擺布著缺乏瀛寰景致。漸漸失去大眾興趣的詞作使我們感到當(dāng)下個(gè)人生存欲望的強(qiáng)烈，當(dāng)下社會(huì)經(jīng)濟(jì)需求的俏式，感到詩(shī)意寫(xiě)作的絕望匱乏，但踢蹬拆毀越是深重，我們對(duì)文學(xué)之夢(mèng)的渴念越是欲罷不能。當(dāng)我們薄物細(xì)故，避開(kāi)俗氣，在李清照古拙文化的映照下驚風(fēng)波濤一番，我們今天可以看到的可能不僅是身體抒寫(xiě)的精神宣泄，或可以多多看到懷抱對(duì)生命至誠(chéng)的敬愛(ài)繪就的人類優(yōu)美的幻象世界，也可能由此撩撥我們?cè)俅畏此籍?dāng)下文學(xué)的非文學(xué)問(wèn)題。

三、小結(jié)

李清照的菊花意象使我們看到儒釋道文化對(duì)人心靈世界的征服，菊花讓我們看到李清照被遮蔽的沒(méi)有心靈依托的精神空寂，游興于金石器物并沒(méi)有使李清照的詞作世界出現(xiàn)交融滲透的中庸之美。李清照盤繞在菊花詞作中的精神困擾對(duì)我們今天仍十分有警醒意義。因?yàn)槲覀兓叵氚倌陙?lái)對(duì)抗非對(duì)抗、現(xiàn)代非現(xiàn)代的文學(xué)理論的頻繁上場(chǎng)，使我們失去我們縈紆為生的判斷標(biāo)準(zhǔn)，使我們的寫(xiě)作出現(xiàn)食親財(cái)黑的文本困擾，生存壓力使文學(xué)越來(lái)越喪失靈魂，又漸次被有目的地變成換錢的顯貴物具，于是攖其鋒的智慧取償常使文學(xué)在皇帝的新衣下暴露精神的極度綿軟。就這層含蘊(yùn)而言，李清照讓我們看到古典的生命抒寫(xiě)過(guò)程，雖然女性文才約束了她可能像蘇軾像辛棄疾像岳飛那樣醇濃快意的膽識(shí)。

［1］ 張毅.宋代文學(xué)研究［M］.北京：北京出版社，2001：917-920.

［2］ 呂思勉.宋代文學(xué)［M］／／萬(wàn)有文庫(kù).上海：商務(wù)印書(shū)館，1934：88.

［3］ 劉鋒杰，章池.人間詞話百年解評(píng)［M］.合肥：黃山書(shū)社，2002：1.

［4］ 王仲聞.李清照集校注［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1979：177.

［5］ 陳廷焯.白雨齋詞話：卷五［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1959：134.

［6］ 朱孝臧.憶江南·雜題我朝諸名家詩(shī)集后／／彊邨語(yǔ)業(yè)：卷三［M］.揚(yáng)州：江蘇廣陵古籍刻印社，1987：7.

［7］ 馬丁·奧利弗.哲學(xué)的歷史·佛教［M］.太原：希望出版社，2003：29.