作家的社會責(zé)任——鄧宏順小說評析

○ 劉北平

社會責(zé)任感的建立是作家走向成熟的標(biāo)志?？v觀文壇可知，其作品關(guān)心社會，社會就會關(guān)心其作品，其作品就會引起社會的反響！這些年，鄧宏順的作品越來越彰顯出這方面的特征，他的中篇、長篇小說，從題材的選取、主題的確定到藝術(shù)的構(gòu)思都緊緊扣著社會的琴弦和時代的熱點(diǎn)進(jìn)行深度剖析，讓人從跌宕起伏的事態(tài)發(fā)展和鮮活的人物活動中看到現(xiàn)實(shí)生活的色彩，并引起社會的共鳴。他的多部作品獲獎并得到了評論界的廣泛關(guān)注，不能不承認(rèn)與此有著密不可分的聯(lián)系。

鄧宏順在他獲得“萌芽文學(xué)獎”的中篇小說《血嘴杜鵑》中，寫的是社會快速轉(zhuǎn)型的進(jìn)程下，鄉(xiāng)村教育、鄉(xiāng)村教師在工作、生活和經(jīng)濟(jì)困境中的抗?fàn)?。一位鄉(xiāng)村小學(xué)的校長為維持基本教學(xué)工作，甚至不惜違法賣樹被關(guān)。這些事情現(xiàn)在都已時過境遷，但作品透示出的社會責(zé)任感，卻永不過時，它提醒人們，在中國，鄉(xiāng)村教育萬不可忽視。再讀《血嘴杜鵑》，仍讓我們聯(lián)想起當(dāng)下鄉(xiāng)村教育的一系列新問題。如大湘西某縣還在上學(xué)路上爬天梯的學(xué)生等。好作品中所敘述的事實(shí)是可以過時，但提煉出來的主題是永遠(yuǎn)可作精神的照明。

鄧宏順寫官場的小說不算少，他總有他的視角?！队袃簽楣佟芬唤?jīng)發(fā)表，就引起了評論界的注意，可以說，該作品通過官員的父親來看官員的生活，來提醒官員的警覺；同時，也通過官員自身的境遇，較早地提出了一個不是問題的問題：要當(dāng)官或是要良心。當(dāng)官和良心本沒有矛盾，但在社會處于一種無序狀態(tài)的時候，矛盾不僅存在，而且非常激烈。正因?yàn)槿绱?，《有兒為官》獲得了《中國作家》舉辦的“大紅鷹文學(xué)獎”。

《食堂》是鄧宏順寫得最好的一個中篇小說之一。它從另一個獨(dú)特角度提出了一個令人反思的社會與人生的嚴(yán)肅問題：一個想當(dāng)先進(jìn)的炊事員，越是努力卻越是當(dāng)不成先進(jìn)！作家邱華棟在評價這一作品中寫道：“狀寫了小人物的生存困境與悖論。在一種逼近絕境的狀況中，他展開了我們實(shí)際上忽視的底層人心靈空間被擠壓的現(xiàn)狀。在《食堂》中，可以看出他那深切的人性探察，是如何在具體細(xì)微、飽含冷幽默的敘述當(dāng)中，和在個性化的語言搭建當(dāng)中，得到了最大化的體現(xiàn)與關(guān)注?！睙o怪乎，這一作品獲得了《北京文學(xué)·中篇小說月報》首屆中篇小說獎。

在中篇小說《退稅》中，鄧宏順以正話反說的筆法，反映了非?，F(xiàn)實(shí)的社會問題。國家決定免去農(nóng)業(yè)稅，但文件下來時，鄉(xiāng)里已經(jīng)收過了稅，現(xiàn)在要退。高書記要帶著全體鄉(xiāng)干部到最貧窮的千丘田村去給村民退還稅，但高書記一行卻沒有受到他們想象中的“熱烈歡迎”，相反還遭到村民的抵抗，村民們用慣勢思維，以為這些些鄉(xiāng)干部們又是變著法子來搜刮錢財了。評論家賀紹俊在評論這篇作品時寫道：“故事的批判性一目了然，它既揭示了基層干部的尷尬和艱難處境，也嘲弄了國家干部在群眾中的誠信度。由于批判的一目了然，作者也就不在深刻上做文章，而是通過戲謔的敘述保持著小說的藝術(shù)張力。小說的人物也帶有臉譜化的特點(diǎn)，但這些恰借用了傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)手法，它使讀者更能體會到戲謔的的韻味。這也說明作家不僅追求現(xiàn)實(shí)感，也追求文學(xué)性，作者的文學(xué)追求讓我們從一個現(xiàn)實(shí)性很強(qiáng)的故事里欣賞到思想和情感的韻味?！?/p>

《飯事》是鄧宏順的中篇小說代表作之一。小說寫的是官場上司空見慣的事情，官場小說現(xiàn)在很多，要寫出有新意的作品來，難度自然不小。《飯事》獨(dú)辟蹊徑，從官場的請吃飯說起，說得跌宕起伏，風(fēng)云變換，把官場的規(guī)則與“潛規(guī)則”的矛盾沖突和千百年來制約官場人際關(guān)系的陋習(xí)展示在人們面前。

《飯事》的情節(jié)并不復(fù)雜。某市的國土局長陳一歸被評為廉政建設(shè)的先進(jìn)個人，同事們調(diào)侃他請客，他也毫不猶豫地答應(yīng)了。請市委書記入席自不必說，因?yàn)樗c書記的是黨校的同學(xué)，個人感情不錯，請馬市長一事就叫他犯了難，因?yàn)樗幌朐诰葡献屖虚L知道他與書記的這種感情資源。市長沒有被邀請，本來也就一餐飯的事，過去了也就過去了，但無意間又讓市長知道了，心里自然嘀咕。馬市長與陳一歸原來是同事，陳一歸擔(dān)任區(qū)長期間，馬市長就是區(qū)里的區(qū)委書記，兩人的共事也不算差。市里調(diào)整班子，馬書記升任副市長，他擔(dān)任市國土局長，后來又隨著人事異動，馬副市長又相繼進(jìn)升為市長、書記。當(dāng)年的一餐飯，市長心里的嘀咕越犯越大，他一定要整整陳一歸，目的也就一個：讓他臣服。這一整就把陳一歸整成“雙規(guī)”。本來區(qū)區(qū)十來萬塊錢的事，作為國土局這樣一個重要經(jīng)濟(jì)部門的主要負(fù)責(zé)人也算不了什么，交了錢，教育教育，給個處分也就可以了。但真正上了法律，陳一歸自然要受到制裁，這也是規(guī)則與“潛規(guī)則”的矛盾沖突，也是馬市長（此時已是書記了）不愿意看到的，而陳一歸為了保住不被法律制裁的“名節(jié)”則自殺了結(jié)生命。這種非悲劇性的悲劇結(jié)果，很有些讓人深思。

陳一歸從請吃飯時開始，其實(shí)就是在一種人際關(guān)系里周旋。這樣一件簡單的飯事在琢磨來琢磨去后，就形成了私人恩怨和兩個人的現(xiàn)實(shí)爭斗，而這種爭斗又夾雜在人事變化與上級領(lǐng)導(dǎo)的干預(yù)之中，使簡單的事件在不斷變化中激蕩，最后出現(xiàn)了一種變幻莫測的結(jié)局。而這種結(jié)局，正是千百年來官場中盛行的相互猜忌、相互琢磨的陋習(xí)的必然結(jié)果，也是作家通過藝術(shù)的構(gòu)思，對這種陋習(xí)具備的社會穿透力的批判。

鄧宏順近年來似乎加大了長篇小說的創(chuàng)作力度。2006年他出版了第一部長篇小說《紅魂靈》。該作小說以沅水河邊一個湘西小鎮(zhèn)為地域文化背景，以50余年的鄉(xiāng)村生活為敘事空間，從一對父子的不同成長經(jīng)歷和不同的文化觀念入手，深層次地縱橫展開父子兩代在事業(yè)、愛情、價值尺度、行為方式等多種尖銳矛盾及其成敗得失，借人存人亡演政治風(fēng)云，借家庭悲歡演世事變遷，借愛情離合演良心沉浮……塑造了以肖躍進(jìn)、肖山、良妹、阿英等多位有富個性的典型人物。主題深刻向上，人物形象極為鮮活，敘事過程中飽含形而上的人文精神，引人思辨，引人思源，引人思進(jìn)。人物命運(yùn)的敘述中，把共和國50余年的政治風(fēng)云與人生風(fēng)雨融合得如生活一樣具體、生動和濃烈。小說富有歷史的厚重感，人生的沉甸感，感情的凝重感。作品以有殺父之仇的一老一少為主要敘事以象，先是一步步地走向矛盾，后又一步步地走向和諧。父親肖山的形象被刻劃得呼之欲出。這位父親不僅具有鮮明的時代特征，更為豐富的是他身上復(fù)雜的“父性”！他的個性是整整一個時代的縮影。他狂熱、固執(zhí)、偏愛紅色、想當(dāng)然、方法簡單粗暴，但他的心靈又是那樣的赤誠無瑕，他的精神又是那樣難能可貴。

最后一個尤為重要的成功之處，也是小說的落腳點(diǎn)，在于小說承載了民族乃至人類的精神與智慧。它不僅承載了本民族既有的那種善良堅韌、吃苦耐勞、自強(qiáng)不息的傳統(tǒng)精神，也承載了新中國立于世界民族之林并進(jìn)行偉大復(fù)興而正在形成的新的優(yōu)秀文化精神與智慧，這是小說對當(dāng)代人文精神的揚(yáng)棄與整合。掩卷沉思，我不能不嘆服作者對當(dāng)代正在轉(zhuǎn)型社會的思考、把握和對民族精神和未來命運(yùn)的責(zé)任。

2011年，鄧宏順又推出他的長篇小說《貧富天平》，在社會引起了較大反響。該小說以一個地級市市委書記高南翔的生活、工作以及他對人與社會的思考為主線，藝術(shù)地再現(xiàn)了一方執(zhí)政者的執(zhí)政理念和實(shí)踐活動，也是一部在當(dāng)前官場環(huán)境下，探索知識分子如何應(yīng)對環(huán)境、如何生存、如何正直為官的好書。

作為一部塑造正面形象，呼喚正義力量的小說，作家沒有把其抽象和概念化，而是從謀篇布局到具體情節(jié)進(jìn)行了精心的組織，使小說的社會氛圍和關(guān)切度得到提升。

小說首先是選好一個切入點(diǎn)。高南翔從省里來到白鶴市，為了使他盡快進(jìn)入角色，了解當(dāng)?shù)厍闆r，小說安排了一個信訪接待日，即符合當(dāng)前改進(jìn)機(jī)關(guān)作風(fēng)、化解基層矛盾的現(xiàn)實(shí)情況，又一次把主人翁推到了矛盾的前沿。有基層工作經(jīng)驗(yàn)的人都知道：信訪是一個探視積案、反映民聲的窗口，而信訪中的積案，就其個體來說，又相對比較具體，且不特別復(fù)雜，但處理起來又會牽出許許多多出人意料的事來，這樣小說就起到了從小處著手，往大處發(fā)展的效果。事實(shí)也正是這樣，皮革蘇的案件從信訪角度浮出水面后，就讓人看到了白鶴市形形色色的人物和事態(tài)：作為富人天堂的豬狗沖的幾家賓館是有錢人犯罪的保險箱，而這些賓館的后臺又有政府官員的影子；處理皮革蘇又直接與當(dāng)?shù)氐恼猩桃Y、發(fā)展經(jīng)濟(jì)連接在一起；宋小蘭的受害又把一個邊遠(yuǎn)貧困山村與城市的發(fā)展問題聯(lián)系起來。

其二是在動態(tài)中塑造人物形象。高南翔在白鶴市的工作，不像一般作品那樣，把主要領(lǐng)導(dǎo)作為一個首長來對待，讓其坐在辦公室里，想大事，作決策，或在關(guān)鍵問題上拍拍板。而是讓其不斷深入工作一線，想事情，抓問題，做那些看來非常具體，而實(shí)際上又是一個個涉及全局的大事要事，如他到老同學(xué)龍貽神的學(xué)校去，名義上是因?yàn)樽约旱囊粋€題詞給老同學(xué)帶來的不幸表示歉意，實(shí)質(zhì)上是要讓群眾知道，作為一個領(lǐng)導(dǎo)干部，他的胸懷是坦蕩的，同時通過這一事例，也反映出官場的不良風(fēng)氣、包括打擊報復(fù)等在基層的演繹和影響；他去看望因貪而被正法的高官張召鑫的母親，得出了現(xiàn)場警示教育犯有錯誤的干部的辦法；他去萬代市長的扶貧點(diǎn)走訪，了解到了代市長的人品，增進(jìn)了班子團(tuán)結(jié)和勝任；下鄉(xiāng)途中，他發(fā)現(xiàn)和糾正了煤老板與民工違規(guī)簽約、忽視礦山基本安全等的問題，為規(guī)范合法用工、整頓礦山秩序起到了很好的引導(dǎo)；他深入山區(qū)，發(fā)現(xiàn)了一線值得信賴的干部典型，進(jìn)行了大力的宣傳和扶植，在全市張揚(yáng)了正確的用人導(dǎo)向。

其三是線索明、暗處理得當(dāng)。作為市委書記的高南翔，即要統(tǒng)攬經(jīng)濟(jì)全局，又不能管理經(jīng)濟(jì)上的具體工作和項(xiàng)目，這是符合黨的主要負(fù)責(zé)人的角色的。小說把高南翔的工作重心放在寬松經(jīng)濟(jì)環(huán)境、為經(jīng)濟(jì)工作保駕護(hù)航上，而寬松經(jīng)濟(jì)環(huán)境又有很多具體的工作要作，這樣高南翔的角色就有了自身的特點(diǎn)。這一特點(diǎn)構(gòu)成了小說中的一條明線；但圍繞在高南翔身邊的還有一條暗線，這就是以皮革蘇、公安局局長胡勇和呂副市長的腐敗案件的查處問題。皮革蘇從抓到放，又從放到抓，胡局長的話總是說得好聽，但說完之后，又拿出一些矛盾和問題來搪塞，這些矛盾和問題不明不白，使案件得以拖下去的理由；呂副市長不管是在現(xiàn)場還是在會議，都表現(xiàn)出對案件的高度重視，以及他日常生活的低調(diào)處理，都讓高南翔將信將疑，直到小說的結(jié)尾，紀(jì)檢司法部門把結(jié)果公布后，高南翔才知道事情的真相。高南翔雖然自始至抓住這個案件，但從來沒有介入案件的具體查處工作，也沒有就案件的本身與胡、呂發(fā)生正面的矛盾沖突，小說這樣安排是恰當(dāng)?shù)?。高南翔作為市委書記，主要?zé)任是執(zhí)政，至于查處案件的具體問題，那是紀(jì)檢、政法部門的職責(zé)范圍。但人們可以從案件透露出的一些事態(tài)中窺探到其中的端倪，而高南翔與胡、呂沒有正面的矛盾沖突并沒有淡化案件查處的激烈程度，恰恰相反，從高南翔女兒被綁架，萬代市長門口的爆炸案，人們就可以聯(lián)想到案件查處的驚心動魄以及案件后臺的強(qiáng)硬程度。

其四是人物德行揭示令人深思。小說中被正法的高官張召鑫，實(shí)際上也是高南翔的大學(xué)同學(xué)，高南翔帶著一種復(fù)雜的心理去看望他的母親，而他的父親已經(jīng)去逝。他的父親是這樣死的：在耕田回來的路上，聽到兒子因受賄而被判了死刑的時候，肩扛的犁滑落下來，傷了老人的腳，老人就那樣直挺挺地站在路上流血而死，牛走了，但老人至死也沒有倒下；而他的母親在自家農(nóng)舍普通的瓦房里，又哭瞎了雙眼，后在孫子托孤于高南翔后跳井自盡。這一悲涼的結(jié)局，讓人們想起了貪官胡長青一案。他也是被正法的副省級高官，貪污數(shù)額十分巨大，但對身處農(nóng)村的父母卻無半點(diǎn)施舍，家庭也并沒有向他索要什么，只希望他好好為官。從背景上講，有作為的農(nóng)家子弟都有一個樸實(shí)的家庭，他們因窮困而努力，因本分而上進(jìn)，但為何就有一些人會走上不歸路呢；高南翔也是一位黨員領(lǐng)導(dǎo)干部，也有樸實(shí)厚道的農(nóng)村家庭背景，也受著父母善良而嚴(yán)格的引導(dǎo)（這些在小說里得到了較好的表現(xiàn)），但他為官的德行卻完全不同。——在同樣的家庭背景里，同樣的為官環(huán)境里，同樣的意識形態(tài)教育中，為什么會出現(xiàn)如此巨大的差異呢，這一問題不能不讓人們?nèi)ニ伎肌?/p>

綜上，不難看出，鄧宏順的創(chuàng)作不管是從題材的選取，主題的提煉，還是藝術(shù)的構(gòu)思，都與社會重大關(guān)切聯(lián)系在一起。這種社會重大關(guān)切與當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作中存在的脫離現(xiàn)實(shí)、虛化現(xiàn)實(shí)，甚至那些穿越時空，宣揚(yáng)神秘的作品；那些戲說歷史，顛倒真像的作品，那些沉迷于個人情感糾葛和家瑣碎事物的作品相比較，有著不可忽略的前瞻性的意義，而這一意義又往往是作家的社會責(zé)任感在作品中的反映，有了這樣一種社會責(zé)任感，作家的創(chuàng)作就有了方向，有了動力，也就有了足夠的底氣！