90年代以來韓國電視劇的發(fā)展模式

李 澤

（東北師范大學(xué) 傳媒科學(xué)學(xué)院,吉林 長春 130024）

韓劇誕生于上世紀(jì)60年代。1945年，韓國從日本殖民統(tǒng)治之下獨立，1953年，朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束，韓國進入了相對穩(wěn)定的發(fā)展期。在此環(huán)境下韓國于60年代相繼成立了幾家廣播電視臺，開始制作播出愛情動作片。1962年1月19日，韓國第一部電視劇，KBS電視臺制作的《我也要做人》播出，隨后第一部日劇《下著雪》，第一部歷史劇《童養(yǎng)媳》以及第一部家庭劇《繼母》也相繼播出。1987年MBC電視臺制作播出電視劇《火鳥》，標(biāo)志著迷你劇類型的誕生。90年代以來，韓劇的發(fā)展進入到上升期，在東亞電視劇的發(fā)展大潮中異軍突起。

90年代后的韓劇經(jīng)歷了三個發(fā)展階段：第一個階段是90年代初的學(xué)徒階段。20世紀(jì)90年代初期，韓劇效仿美劇、港劇、日劇，此時韓劇的月播出量僅十部左右；第二階段是90年代中期，多部優(yōu)秀的家庭劇偶像劇涌現(xiàn)，韓國的觀眾表現(xiàn)出強烈的收視熱情，熱播電視劇的收視率達到了百分之五十以上，同時這一現(xiàn)象也激發(fā)了電視臺投入電視劇的生產(chǎn)制作，韓國三大電視臺KBS、MBC、SBS進行收視競爭；第三個階段是21世紀(jì)初期至今，大量的韓劇通過海外傳播，使得韓劇風(fēng)靡亞洲熒屏，備受矚目。

從韓劇的發(fā)展軌跡不難看出，韓劇的發(fā)展模式遵循以下三點：

其一，體制的支持和寡頭壟斷。90年代，韓國在“嘗試過世界上所有的廣播電視制度后”，進入了民營廣播至上的時代。從國家體制來看，“相對民主自由的憲政制度的確立，為韓劇注入了新鮮的文化基因”，從文化政策來看，“韓國1998年明確了文化立國”的發(fā)展戰(zhàn)略，大力推行文化產(chǎn)業(yè)，韓劇的發(fā)展得到了政策的支持，建立了相應(yīng)的產(chǎn)業(yè)體系，韓劇的制作得到了產(chǎn)業(yè)化運作。從市場結(jié)構(gòu)上來看，韓國電視劇的制作播出主要由KBS、MBC、SBS三大無線電視臺來操作，只有少部分由有線電視臺及獨立的制作機構(gòu)完成。三大臺之間相互競爭又通過各種契約形成默契，共同維護其寡頭地位。有的不僅一周一集，甚至?xí)幸恢軆杉?，每集長達60到70分鐘。

其二，制播一體與制播分離的有效結(jié)合。早期韓國電視劇幾乎都為“制播一體”的制作模式，即電視劇的制作與播放均由電視臺來完成，電視臺既是制作商又是播放媒體。隨著韓劇產(chǎn)業(yè)的深化，這種體制存在的種種弊端已經(jīng)很難適應(yīng)市場的需求，韓劇的制作模式轉(zhuǎn)為“制播分離”，即電視劇的制作業(yè)務(wù)與播出業(yè)務(wù)由不同的主體來完成，獨立的電視劇制作公司及演員藝人所屬的娛樂公司作為視劇制作和參與主體在電視劇的制播模式中發(fā)揮了更多的作用，為韓劇的市場化運作提供了更為靈活的發(fā)展空間。盡管現(xiàn)有韓劇制作采取的是制播分離的模式，握有電視劇播放及編制權(quán)的電視臺在電視劇制作中仍然處于主導(dǎo)地位。

其三，邊拍邊播，PD合一。韓國電視劇的導(dǎo)演之所以稱之為PD即集制作人和導(dǎo)演于一身，在制作中處于靈魂的地位，既負責(zé)藝術(shù)創(chuàng)作，又負責(zé)整部劇的管理運作及營銷。絕大部分韓國電視劇采用邊拍邊播的制作模式。即電視劇一邊播放，編劇一邊創(chuàng)作劇本供導(dǎo)演進行拍攝。以二十集左右的電視劇為例，開播前編劇只需要寫出四集左右的完整劇本集10集左右的劇情梗概即開始拍攝，播出后根據(jù)原有的設(shè)計再綜合觀眾的回饋繼續(xù)完成后面的劇本。邊拍邊播的好處，是能夠迅速收集觀眾對電視劇的反映，并在拍攝的過程中不斷進行調(diào)整。例如《來自星星的你》中金秀賢飾演的都敏俊的造型，從高領(lǐng)毛衣為主到低胸毛衣為主的轉(zhuǎn)變，就是根據(jù)網(wǎng)民的反映做出的調(diào)整。《秘密花園》當(dāng)時有傳大結(jié)局將是以女主角吉羅琳的死亡而告終，引起大量的網(wǎng)民反對，導(dǎo)致大結(jié)局還沒開播，編劇就開始在網(wǎng)上進行辟謠，表示會給兩位主角一個美好的大團圓結(jié)局。這樣時刻與觀眾群進行互動，關(guān)注觀眾的每一點反映，是韓劇非常令人稱道的地方。相對的自然是拍攝難度的提升，以及在為期幾個月的制作播放期內(nèi)，整個劇組的超高強度工作。同時，收視率對于一部韓劇來說也至關(guān)重要，因為它直接決定了廣告的銷售率和能否吸引更多贊助商的贊助。

韓劇未來的發(fā)展充滿了挑戰(zhàn)，因此除了遵循以上三點的發(fā)展模式外，在其他方面需要進行升級，例如畫面的升級，題材的升級以及角色的升級。將畫面設(shè)計的更加的唯美，吸引更多的眼球，突破單一的純愛主題，是主題內(nèi)容更加豐富，加入一些新的元素，打破觀眾對韓劇的固有理念，同時賦予韓劇主角更多的性格特征，是任務(wù)更加的鮮活，增加可是因素。

[1]梁英.韓國電視劇敘事研究[M].華夏出版社,2008.

[2]郭鎮(zhèn)之.跨文化較流于形式—韓國的文化和傳播[M]..北京廣播學(xué)院出版社,2004.

[3]李勝利,范小青.中韓電視劇比較研究[M]..中國廣播電視出版社,2006.