科技課件卡通角色的設(shè)計

何樹亮

作為教學(xué)培訓(xùn)片的一種，技術(shù)講座片實用價值較大，但其內(nèi)容通常重于說教，晦澀難懂。不過，隨著制片水平的提高，技術(shù)片的創(chuàng)作手法也日趨豐富起來，其中卡通角色的應(yīng)用對于其內(nèi)容的表達(dá)起到了很好的詮釋與活化作用，也大大增強(qiáng)了觀賞性和表現(xiàn)力。

形象的設(shè)計

由于圖形圖像制作技術(shù)的快速發(fā)展，三維動畫的應(yīng)用日益廣泛。不過，在目前的技術(shù)片中，卡通角色一般仍用二維動畫來制作。因為卡通角色在片中只是跑“龍?zhí)住?，并非“主演”，如采用三維動畫制作，存在成本過高、制作難度大、耗費時間長等問題，而二維動畫則成本低廉，比較簡單，容易上手。二維動畫制作軟件有很多，較專業(yè)的有ANIMO、RETAS PRO等，而大眾最熟悉的則要數(shù)FLASH動畫，它可以獨立完成一些簡單的動畫設(shè)計和制作。二維動畫在卡通角色形象的設(shè)計上有許多講究，但在技術(shù)片中對卡通形象的設(shè)計要求并不高，所以二維動畫已經(jīng)可以滿足技術(shù)片的動畫設(shè)計要求，本文所講的卡通角色也僅指二維動畫角色而言。在實際制片中，卡通角色的形象設(shè)計應(yīng)遵循以下三個原則。

首先是外觀宜簡不宜繁，神似重于形似?？ㄍɡL畫不同于一般的繪畫作品，由于制作程序十分復(fù)雜，工作量大，作者沒有精力做到每一幅圖都精雕細(xì)琢、惟妙惟肖。因此，卡通繪畫的畫風(fēng)是簡潔明快的，更多時候追求的是神采、氣韻和意境?？ㄍń巧蜗蟮脑O(shè)計涉及角色的容貌、體型、發(fā)型和服裝，也包括適當(dāng)?shù)牡谰咴O(shè)計。其表現(xiàn)形式大體可分為寫實類、寫意類、符號類，在技術(shù)片中后兩者較常用。其中，寫意類在動畫形象創(chuàng)作中占有重要的比例，如米老鼠和唐老鴨等形象就是此類。符號類卡通形象應(yīng)用也較多，其特點是造型極為抽象化，隨意性強(qiáng)，看上去很像一個符號。卡通角色的形象設(shè)計需要作者大膽想象、創(chuàng)意與藝術(shù)加工，其外觀宜簡約、靈動、夸張、幽默，以保持卡通的審美趣味。

其次是造型上要與眾不同，忌千人一面。1986年上海美術(shù)電影制片廠出品的動畫片《葫蘆兄弟》堪稱動畫經(jīng)典，值得稱道的除了它的創(chuàng)新外，一些人物設(shè)計也非常精美。其中，蛇精的形象讓人過目不忘——大眼睛尖下巴，加上妖嬈的身段，其“扮相”的成功給人們留下了十分深刻的印象。與之相反，七個葫蘆娃的形象設(shè)計則存在很大不足，雖然七兄弟分別穿著七種顏色的服裝，但長相卻一模一樣，以致識別比較困難?？ㄍń巧男蜗笤O(shè)計要力求避免千人一面，須重點突出卡通角色的個性化特征。在這一點上，迪斯尼公司出品的《白雪公主和七個小矮人》給了我們很好的啟示，七個小矮人獨具匠心的藝術(shù)構(gòu)思和造型設(shè)計使他們形態(tài)相近又各不相同。

最后是色彩上要雜而不亂，合理對比與搭配。如白底和黑底上的紅色方塊，在黑底上紅色放射出明亮的暖色，在白底上紅色卻會顯得暗而沉重。再如白底和黑底上的藍(lán)色方塊，在黑底上藍(lán)色顯得明亮鮮艷，在白底上藍(lán)色則是暗和深度的效果。面對效果如此豐富的色彩世界，許多知識需要我們在制片中逐漸學(xué)習(xí)和掌握。在色彩搭配上，首要的是把握畫面整體的基調(diào)，其次才是色彩相互關(guān)系的配置，它們的方向、亮度、透明或渾濁，它們的比例、質(zhì)感和韻律關(guān)系。卡通角色形象主體顏色應(yīng)以三種為宜，不宜太多，多了則會花哨，喧賓奪主。舉一個例子，筆者曾做過一部關(guān)于林蛙養(yǎng)殖技術(shù)的片子，因為養(yǎng)殖場在黑龍江畔，所以片中的動畫主角設(shè)定為小龍人，采用flash進(jìn)行形象設(shè)計，造型走簡潔可愛路線?？紤]到片中場景多為青山綠水，小龍人便以黃紅白為基本顏色，對比較強(qiáng)烈的色彩搭配使其形象更加鮮明。

動作的設(shè)計

卡通角色動作設(shè)計是塑造角色性格的一個重要方面，掌握卡通角色的不同性格，展現(xiàn)其特有的動作表現(xiàn)方式，就可以通過充滿個性化符號的行為動作，為動畫角色注入靈魂，讓角色性格魅力由內(nèi)向外散發(fā)出來，而不是僅僅依靠外貌、穿著等外在元素來體現(xiàn)。

首先是要全方位的擬人化。動畫世界就是對現(xiàn)實生活理想化的模擬，寄托著人類的美好愿望和情感，所以動畫角色的塑造離不開擬人化。事實上，卡通角色的擬人化是從始至終、從里到外無處不在的，首先在外觀設(shè)計上就有體現(xiàn)了，如動物有人一樣的表情神態(tài)，穿衣戴帽，能夠直立行走等；這也可涵蓋植物及非生命角色，比如我們身邊的電話、杯子、花盆等物品，這些原本無生命的東西一旦進(jìn)入卡通角色的世界中，都能以有生命、有思想、會行動、能說話的角色形象出現(xiàn)，設(shè)計者還可以為它們添加任何我們喜歡的個性、習(xí)慣、動作，這也正是角色創(chuàng)作的魅力所在。

其次是要突出個性化特征。《貓和老鼠》是世界上最優(yōu)秀的動畫片之一，它是唯一獲得過奧斯卡金像獎的動畫片，Tom和Jerry的動畫形象已經(jīng)為人津津樂道。值得一提的是，一百多集的《貓和老鼠》系列動畫幾乎都是啞劇，有音效卻沒有對白，它的成功靠的是情節(jié)的曲折與想象的豐富，其中Tom和Jerry的個性化動作設(shè)計功不可沒。它們的身體如同橡皮糖，可以因劇情的需要產(chǎn)生壓扁、拉長等變形狀態(tài)，通過肢體語言的具象表現(xiàn)很好地塑造了大灰貓的愚笨和小老鼠的可愛，從而增強(qiáng)了動畫片的趣味性和娛樂性。

最后是要與真人實景配合互動。技術(shù)片是向特定觀眾傳授某項技術(shù)的科教片，動畫元素的“植入”完全是為了幫助受眾理解片中技術(shù)難點、活躍沉悶氣氛之用。為了達(dá)到這個目的，實現(xiàn)動畫與真人實景的完美結(jié)合尤為重要。在拍攝之初，就需要對劇情進(jìn)行前期策劃，以確定卡通角色在哪些環(huán)節(jié)介入。以前文提到的小龍人為例，開片時，小龍人從江水中一躍而出，懸停在空中，在自我介紹和說明來意后，轉(zhuǎn)身飛奔山林，與之相稱的實景拍攝就需要一段江面的特定鏡頭，然后鏡頭拉出搖向天空，固定一定時間后再搖向山林。在與真人的配合中，更需要在拍攝時為卡通角色預(yù)先留出空位，必要時還需要科技人員與眼前的卡通角色模擬表演。

聲音的設(shè)計

卡通角色有了較好的形象和動作設(shè)計后，一般還需要注入聲音的演繹才能真正鮮活起來。筆者認(rèn)為，在卡通角色聲音的設(shè)計中，要注意如下兩點。

抓住卡通角色的人物特點。聲音是有形象感的，在日常生活中，我們可以只通過聲音就辨別出所熟識的朋友。即使是不熟悉的人，我們往往也能通過聲音語氣去揣摩其人的的風(fēng)度、氣質(zhì)和性格?？ㄍń巧穆曇粲蟹柣奶卣?，如在農(nóng)業(yè)種植技術(shù)片中，害蟲發(fā)出的聲音一般是邪惡怪異的，而滅蟲靈發(fā)出的聲音則是充滿“正能量”的。聲音的演繹要符合卡通角色的身份、性格和年齡特點，如當(dāng)年為唐老鴨和米老鼠配音的是李揚(yáng)和董浩。李揚(yáng)的絕妙配音給大家留下了極其深刻的印象，他也因唐老鴨的配音一舉成名；而董浩圓潤豐滿的聲音同樣完美地契合了米老鼠的形象。

注重音效的綜合運(yùn)用。前文提到的美國動畫片《貓和老鼠》幾乎沒有對白，我們也注意到一些韓國動畫也是不“說話”的，如《倒霉熊》《larva》等，但是這類“默片”無一不有著十分出色的音效?！耙徊縿赢嬈囊粜Р皇呛唵蔚刂貜?fù)畫面上的視覺效果，而是細(xì)致入微地為影片創(chuàng)造一種整體氣氛?！痹诩夹g(shù)片中，很好地運(yùn)用音效能增強(qiáng)影片的觀賞性和表現(xiàn)力，更好地為技術(shù)傳授活動服務(wù)。

（作者單位為黑龍江省蘿北縣委組織部）