湖南當(dāng)前傳承發(fā)展地方戲曲藝術(shù)策論

鄒世毅

[摘 要]本文論述了傳承發(fā)展湖南地方戲曲藝術(shù)的工作內(nèi)容、規(guī)劃、步驟、目標(biāo)任務(wù)和要求。

[關(guān)鍵詞]湖南地方戲曲藝術(shù) 傳承發(fā)展 策論

一、要明確戲曲藝術(shù)傳承的主要內(nèi)容 。主要是兩個(gè)方面的內(nèi)容。一是傳承中華戲曲優(yōu)秀的表演技藝和傳統(tǒng)形式。即各劇種長期以來積淀的獨(dú)具個(gè)性的行當(dāng)表演技藝和唱做念打絕活，特點(diǎn)鮮明的舞臺(tái)處理、表演片段、絕妙折子、聳聽唱段和審美視閾；二是傳承中華戲曲獨(dú)自的藝術(shù)精神，即流動(dòng)不居的現(xiàn)代精神，機(jī)智幽默的諷諭精神，廣采博納的綜合精神和程式特性的思維精神。戲曲既是一種藝術(shù)的歷史形態(tài)，又是一種與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)實(shí)形態(tài)，這是主要就其內(nèi)容而言的。一定時(shí)代的戲曲，表現(xiàn)的內(nèi)容主要是相應(yīng)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。我們今天看到的歷史戲，有可能就是它反映那個(gè)時(shí)代生活的現(xiàn)代戲，我們今天的現(xiàn)代戲，就是將來的歷史戲，我們透過對(duì)這些歷史戲的觀賞分析，傳承的就是這些劇目中所蘊(yùn)含的反映現(xiàn)實(shí)的精神。諷諭精神能讓人們找到提煉素材的態(tài)度、創(chuàng)作的方法和語言的選擇，更能以喜劇式的藝術(shù)審美處理實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的各種功能。內(nèi)容的大量更新，決定著藝術(shù)形式要作相應(yīng)的更改和創(chuàng)新，廣采博納的綜合精神既能滿足戲曲藝術(shù)移步不換形的要求，又能滿足大量新內(nèi)容在形式使用上創(chuàng)新的需要。戲曲藝術(shù)高度化的程式表達(dá)和呈現(xiàn)是戲曲與生俱來的特性，是區(qū)別于其它任何戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)與表達(dá)的靈魂和生命，舍此，則不成其為戲曲。

二、做好地方戲曲傳承現(xiàn)狀的全面普查工作。以各級(jí)政府文化主管部門為主導(dǎo)，以藝術(shù)科研院所、藝術(shù)院校和地方戲曲藝術(shù)團(tuán)體、戲曲社團(tuán)為主體，對(duì)地方戲曲藝術(shù)傳承的現(xiàn)狀展開全面細(xì)致的調(diào)查。主要在各劇種演出劇目、表演傳統(tǒng)、傳承教學(xué)、發(fā)展?jié)摿Φ确矫媾宓胤絼》N、傳承主體、傳承目標(biāo)、傳承人現(xiàn)狀、傳承人保護(hù)、傳承計(jì)劃、傳承活動(dòng)開展等方面進(jìn)行田野調(diào)查，以便在取得可信數(shù)據(jù)后，進(jìn)行綜合分析測評(píng)，對(duì)全省的地方戲曲藝術(shù)制訂一個(gè)有重點(diǎn)（分劇種確立重點(diǎn)）、有層級(jí)（分國家級(jí)、省、市、縣級(jí)）、有目標(biāo)、有實(shí)效的傳承發(fā)展規(guī)劃或?qū)嵤┓桨?。目前，省藝術(shù)研究院已提出一個(gè)關(guān)于全省舞臺(tái)藝術(shù)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄傳承現(xiàn)狀的調(diào)查與考察計(jì)劃，擬作為科研課題申報(bào)，可視作全省性地方戲曲傳承發(fā)展現(xiàn)狀普查的良好開端。

三、認(rèn)真學(xué)習(xí)實(shí)踐中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組今年2月28日審議通過的《深化文化體制改革實(shí)施方案》，在思想觀念、改革理論、改革實(shí)踐上將對(duì)地方戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展納入25 項(xiàng)、104條重要改革舉措及工作項(xiàng)目的“任務(wù)書”之中，將地方戲曲的傳承展演及新劇目的改編、創(chuàng)作演出活動(dòng)視作構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的重要組成部分，以公益性文化事業(yè)來對(duì)待，即堅(jiān)持政府主導(dǎo)、財(cái)政支持、保障人民基本文化權(quán)益的原則。對(duì)于戲曲表演團(tuán)體，不論是暫時(shí)未改制的，還是已轉(zhuǎn)為非遺保護(hù)傳承中心的或改為企業(yè)的，都應(yīng)將保護(hù)、弘揚(yáng)和發(fā)展地方戲曲作為社會(huì)主義文化建設(shè)的大事業(yè)來對(duì)待，省、市、縣各級(jí)黨組織和政府都應(yīng)保有公共文化體系建設(shè)中的均衡性、標(biāo)準(zhǔn)性原則，予以保護(hù)、支持、扶持，堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一、相協(xié)調(diào)。

四、按照中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組審議通過的《深化文化體制改革實(shí)施方案》提出的2015年、2017年、2020年三時(shí)間節(jié)點(diǎn)和進(jìn)度要求，制訂出湖南省傳承發(fā)展地方戲曲藝術(shù)的七年規(guī)劃和實(shí)施方案，突出如下幾個(gè)重點(diǎn)任務(wù)：

1、確立重點(diǎn)傳承發(fā)展的地方戲曲劇種。在充分調(diào)查論證的基礎(chǔ)上，省、市、縣分級(jí)確立重點(diǎn)傳承發(fā)展的地方戲曲劇種，分地域、分情況、因地制宜地制訂七年傳承發(fā)展規(guī)劃和實(shí)施方案，確定各劇種的重點(diǎn)傳承主體及其工作職責(zé)。如省級(jí)可以確定湘劇、長沙花鼓戲?yàn)橹攸c(diǎn)傳承發(fā)展劇種，確定湘昆、祁劇為省級(jí)委托地市的重點(diǎn)傳承發(fā)展劇種等。

2、加強(qiáng)劇種特色的規(guī)劃。全省地方小戲劇種品類較多，且各具個(gè)性，地方色彩濃郁，喜劇特色鮮明，粗獷爽朗，本色清瀏。比如六種花鼓戲，大都以反映日常生活的喜劇題材為主，用群眾喜聞樂見的歌舞形式，演唱百姓身邊發(fā)生的平常故事，反映社會(huì)民生，謳歌時(shí)代強(qiáng)音，受到廣大觀眾的喜愛。新時(shí)期以來，從省花鼓戲劇院創(chuàng)作演出的《桃花汛》、《鄉(xiāng)里警察》、《老表軼事》、《走進(jìn)陽光》，邵陽市花鼓戲劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《兒大女大》，常德市鼎城區(qū)花鼓戲劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《嘻隊(duì)長》、《旋轉(zhuǎn)的鈔票》，汨羅市花鼓戲劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《趙鄉(xiāng)長轉(zhuǎn)圈》、《平民領(lǐng)袖》，婁底市花鼓戲劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《花落花開》等，成功的經(jīng)驗(yàn)都說明了一個(gè)道理，戲曲要走向現(xiàn)代化，就應(yīng)該堅(jiān)持編演盡可能戲曲化的現(xiàn)代戲劇目。經(jīng)過了這些年的改革歷練，省花鼓戲劇院、長沙市、衡陽市、岳陽市、婁底市、邵陽市等幾個(gè)市屬花鼓戲院（團(tuán)）目前還具備創(chuàng)排大型劇目的能力，但主要還是以省花鼓戲劇院創(chuàng)排演出喜劇現(xiàn)代大戲?yàn)橹攸c(diǎn)，長沙市、衡陽市、岳陽市、邵陽市等市級(jí)院團(tuán)，在各方面條件相對(duì)成熟，通過論證后也可以創(chuàng)排以喜劇為主的大戲。其他市州演唱花鼓戲或相類似劇種（如花燈戲、陽戲等）的劇團(tuán)可以重點(diǎn)編排、演出喜劇類小戲，以豐富劇目創(chuàng)作的類型，同時(shí)也可以減少盲目投入、創(chuàng)編大戲的失誤。

湘昆、湘劇、祁劇是我省的地方大戲劇種，早已入圍省級(jí)、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。這些地方戲是地方文化的濃縮，具有極高的“湖湘”本土文化價(jià)值，是湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)文化的鮮活載體。省昆劇團(tuán)、省湘劇院（包括長沙市湘劇院）和省祁劇院目前尚是我省最具創(chuàng)作演出實(shí)力的表演團(tuán)體。省湘劇院自2000年以來，《子血》和《馬陵道》兩臺(tái)劇目分別獲得文華新劇目獎(jiǎng)和文華大獎(jiǎng)后，2011年《李貞回鄉(xiāng)》進(jìn)入了國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目之列；長沙市湘劇院創(chuàng)作演出的《古畫雄魂》也進(jìn)入過國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程資助劇目之列；省祁劇院創(chuàng)排的《目連救母》成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承活體的典范、祁劇《夢蝶》角逐2011—2012年度國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目，省昆劇團(tuán)在全國昆劇藝術(shù)節(jié)等重要展演、賽演活動(dòng)中也多有不俗表現(xiàn)。這些表演團(tuán)體完全有實(shí)力也有愿望打造劇目精品。在劇目的選擇上應(yīng)側(cè)重于對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的整理改編，通過對(duì)傳統(tǒng)戲的改編來完成對(duì)劇種的傳承。也可以創(chuàng)作演出新的古裝戲和現(xiàn)代戲，力爭將這些新創(chuàng)劇目臻成精品，在精品劇目中彰顯劇種特色，在對(duì)劇種傳統(tǒng)特征傳承和弘揚(yáng)中有新的突破和發(fā)展。這樣做可以直接促進(jìn)表演團(tuán)體藝術(shù)生產(chǎn)力水平的不斷提升，在劇目、聲腔和表演者三大主體因素的構(gòu)成中，劇目的選擇安排，聲腔的優(yōu)化配置，表演的程式思維，都會(huì)有獨(dú)到而和諧的配套，必然會(huì)聚集和鍛煉產(chǎn)生一批優(yōu)秀的創(chuàng)作人才，投入充裕的創(chuàng)作資金，采用較為先進(jìn)的藝術(shù)觀念和最新科學(xué)技術(shù)，積累技術(shù)儲(chǔ)備，收獲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在管理思路和機(jī)制上出思路、出方法，這些都將會(huì)有力地帶動(dòng)我省舞臺(tái)藝術(shù)事業(yè)的全面發(fā)展，開創(chuàng)我省舞臺(tái)藝術(shù)生產(chǎn)更高水準(zhǔn)的、更為科學(xué)發(fā)展的新局面。與此同時(shí)，這些表演團(tuán)體創(chuàng)作演出的精品劇目，將成為全省各劇種、各表演團(tuán)體劇目生產(chǎn)的范本、創(chuàng)新的標(biāo)尺，各地文化主管部門抓舞臺(tái)藝術(shù)精品生產(chǎn)的楷模，可能會(huì)極大地調(diào)動(dòng)文化主管部門抓劇目、出精品的自覺度、自信心和積極性。

3、制訂規(guī)劃，確立重點(diǎn)傳承劇目和新創(chuàng)劇目上的主體性和多樣化。主體性就是通過有效的題材規(guī)劃和重點(diǎn)劇目的確立，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)的地方戲曲藝術(shù)現(xiàn)代化。“戲曲現(xiàn)代化的目的就是要把我國的戲曲文化，從傳統(tǒng)遺產(chǎn)清理到新戲曲的創(chuàng)造看成一個(gè)整體，看成一個(gè)互相關(guān)聯(lián)的事情。如果不重視整理、批判吸收遺產(chǎn)，要?jiǎng)?chuàng)造新戲曲是不可能的，但如果只研究遺產(chǎn)而不創(chuàng)造新戲曲，那么遺產(chǎn)的繼承即失去目的，也就落空了。”“在戲曲現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)中，現(xiàn)代戲?qū)嶋H上是關(guān)鍵性的一個(gè)問題”（見《張庚文錄》第5卷，第124、358頁，湖南文藝出版社2006年版）。這就是說，包括戲曲藝術(shù)現(xiàn)代化的主體工程，就是確定一種以創(chuàng)演現(xiàn)代戲（節(jié)目）為主，探索、實(shí)踐現(xiàn)代化與戲曲化相結(jié)合，追求嶄新的演劇樣式和湖湘風(fēng)格的藝術(shù)道路。

多樣化既指劇目題材除現(xiàn)實(shí)題材外的一切題材，又指劇種、劇目的門類豐富，還指劇目創(chuàng)作、生產(chǎn)方式、方法的多種多樣。即做到：

繼續(xù)貫徹“三并舉”原則，在重點(diǎn)規(guī)劃現(xiàn)代題材，突出現(xiàn)代戲重點(diǎn)劇目創(chuàng)作的同時(shí)，兼顧優(yōu)秀傳統(tǒng)戲劇目的整理改編，歷史題材、古裝戲劇目的創(chuàng)作。加大對(duì)地方戲曲類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的優(yōu)秀傳統(tǒng)遺產(chǎn)進(jìn)行改編性活體傳承的規(guī)劃和投入，濃縮精華，弘揚(yáng)精粹，在所有本土戲曲劇種中都可以進(jìn)行此項(xiàng)工作。經(jīng)過幾年十幾年的努力，所規(guī)劃的重點(diǎn)題材和確立的重點(diǎn)劇目中，應(yīng)有60%的新創(chuàng)劇目，40%的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承劇目。新創(chuàng)劇目中，70%為現(xiàn)代題材劇目，30%為歷史題材或古裝題材劇節(jié)目。

在這項(xiàng)工作中，要處理好幾個(gè)關(guān)系：

一是反映社會(huì)主義核心價(jià)值體系與反映普世情感的關(guān)系。應(yīng)該說二者是辨證統(tǒng)一的關(guān)系，不是對(duì)立的二元關(guān)系。普世情感是提煉社會(huì)主義核心價(jià)值體系的基礎(chǔ)，核心價(jià)值體系寓于普世情感之中。我們要傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲劇目，就是因?yàn)檫@些劇目中存在著蘊(yùn)含社會(huì)主義核心價(jià)值體系的能打動(dòng)今天眾人的普世情感。同時(shí)，我們也知道，優(yōu)秀的現(xiàn)代戲曲劇目是一個(gè)時(shí)代、一個(gè)國家、一個(gè)地區(qū)文化建設(shè)水平和綜合實(shí)力的一種反映，是一個(gè)時(shí)期現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代精神的表現(xiàn)。應(yīng)該說新中國成立后創(chuàng)作的戲曲現(xiàn)代戲劇目不少，但真正描寫現(xiàn)實(shí)生活，觸及到社會(huì)深層生活實(shí)質(zhì)和大眾精神生態(tài)的作品卻不多，也就是說，能表現(xiàn)寓社會(huì)主義核心價(jià)值體系的普世情感的作品較少，難以引人共鳴，也就無法擴(kuò)大影響。一個(gè)鮮明的事實(shí)讓我們不能不反思，我們自己認(rèn)為的優(yōu)秀現(xiàn)代戲作品，幾乎沒有可用來進(jìn)行中外文化交流的。其中最重要的原因就是沒能反映中華民族與世界各民族共通的普世情感。我省目前的一些現(xiàn)代戲劇節(jié)目盡管反映了當(dāng)下生活，語言也很時(shí)尚，但思想和情感并未抓住社會(huì)本質(zhì)、傳遞正能量、切中時(shí)弊和人的心靈深處。這種表面化的“現(xiàn)實(shí)題材作品”，表現(xiàn)的是“虛假精神生態(tài)”、“偽現(xiàn)實(shí)”，長此以往，將讓觀眾對(duì)現(xiàn)代戲喪失興趣，在審美疲憊后對(duì)現(xiàn)代戲棄如敝履，嗤之以鼻，對(duì)現(xiàn)代戲的創(chuàng)作產(chǎn)生整體性的破壞作用。實(shí)際上從某種特別的意義而言，中華民族的普世情感的光輝凝結(jié)點(diǎn)，應(yīng)該就是中華民族的英雄情結(jié)，是由戲曲作品中雷鋒式的平民英雄形象群顯示出來的。戲曲劇目應(yīng)該多多刻劃此類英雄形象。因此，在對(duì)現(xiàn)代戲的題材規(guī)劃和重點(diǎn)劇目確立時(shí)，應(yīng)該努力做到：

1）、按照中宣部文藝局等開展“我們的中國夢——講述中國故事”文藝作品征集推介活動(dòng)的要求：主題突出、積極向上、基調(diào)明亮，形象準(zhǔn)確地表達(dá)和體現(xiàn)中國夢內(nèi)涵，彰顯民族精神和時(shí)代精神，弘揚(yáng)主旋律，傳遞正能量，更好地激勵(lì)人們堅(jiān)持中國道路、弘揚(yáng)中國精神、凝聚中國力量。

2）劇中主要人物起點(diǎn)要低，也就是說英雄人物與普通人物人性相通，具有普世情感，才能使人覺其真實(shí)存在而信服藝術(shù)的創(chuàng)造，從而也能為其未來的形象和精神升華留出充分的表現(xiàn)空間；要盯住人物命運(yùn)，為人物設(shè)置命運(yùn)困境，給人物精神的攀升留下空間；深刻理解和準(zhǔn)確把握時(shí)代矛盾、時(shí)代精神，這其實(shí)是對(duì)人物性格精神的深刻理解與把握。因而在題材規(guī)劃和劇目確立時(shí)，應(yīng)留給劇作家更多獨(dú)立思考的空間。

3）現(xiàn)代戲應(yīng)多關(guān)注基層、關(guān)注小人物的生活，關(guān)注普世情感的衍變和審美趣味的改易。作為草根藝術(shù)的戲曲，更應(yīng)為社會(huì)底層群體搖旗吶喊。

二是戲曲現(xiàn)代化和戲曲化的關(guān)系。因?yàn)槭菓蚯?，所以它的劇本文學(xué)、音樂設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)、燈光音響等各門類的創(chuàng)作，導(dǎo)演、表演等的創(chuàng)作都必須按照應(yīng)該有的樣式來創(chuàng)作，這就是節(jié)奏性、音樂性、舞蹈性、虛擬性、程式性等被視作戲曲化的創(chuàng)作過程，舍此創(chuàng)作出來的作品，就不能稱做或不能全稱做戲曲作品。戲曲現(xiàn)代化既要求創(chuàng)作的作品是戲曲的，同時(shí)又是在批判繼承基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新的現(xiàn)代作品，惟其是戲曲的，所以要求戲曲化。而戲曲化的實(shí)現(xiàn)，必須通過傳承實(shí)踐中國戲曲的諸種藝術(shù)精神尤其是廣納博采的綜合精神和程式表達(dá)的思維精神來實(shí)現(xiàn)。新中國成立后，改編創(chuàng)作演出的古裝戲和現(xiàn)代戲汗牛充棟，而且有較多的成功之作傳承和發(fā)展了流動(dòng)不居的現(xiàn)實(shí)精神和機(jī)智幽默的諷諭精神，但程式思維和綜合精神卻傳承實(shí)踐得不盡如人意，這就影響了劇目的藝術(shù)感染力。具體表現(xiàn)在劇本創(chuàng)作上缺乏舞臺(tái)性，多了點(diǎn)“話劇加唱”；音樂設(shè)計(jì)上不尊重傳統(tǒng)曲牌的調(diào)性和色彩而隨心所欲地犯調(diào)聯(lián)曲，因追求向京劇音樂學(xué)習(xí)而較多地丟掉了地方戲曲的音樂特色；舞臺(tái)美術(shù)、燈光音響貪大求洋，臺(tái)上架臺(tái)，實(shí)景堆砌，丟掉了戲曲以虛寓實(shí)、以意喻境的藝術(shù)特征；表導(dǎo)演在運(yùn)用傳統(tǒng)程式和創(chuàng)造新穎表演程式上缺乏能動(dòng)性、智慧性和靈動(dòng)性，往往以未加藝術(shù)提煉、綜合提高的生活化動(dòng)作進(jìn)入表演等。

三是戲曲藝術(shù)的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系。這兩種效益的關(guān)系在以往的處理中常常出現(xiàn)偏頗，以強(qiáng)調(diào)一種效益而蔭蔽另一種效益。實(shí)際上在地方戲曲的千余年演出實(shí)踐和現(xiàn)實(shí)的境遇中，人們已經(jīng)看到了這么一個(gè)事實(shí)，悟出這樣一個(gè)道理：必須在實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)社會(huì)效益的前提下，才能實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的經(jīng)濟(jì)效益。只有創(chuàng)造出戲曲藝術(shù)精品，只有當(dāng)精英人物擔(dān)綱這種藝術(shù)精品的展演，只有當(dāng)這種精品的展演為更多的人們所接受、所歡迎、所親睞、所關(guān)注，才能實(shí)現(xiàn)較高的社會(huì)效益；只有社會(huì)效益好的戲曲精品劇目，才能影響一地甚至多地、一代甚至幾代人的觀賞熱望，才會(huì)讓他們毫不吝嗇地從口袋里掏出銀錢走進(jìn)劇場，自得其樂地?fù)Q取對(duì)戲曲藝術(shù)的欣賞，這樣經(jīng)濟(jì)效益就產(chǎn)生了。因此，不能實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的社會(huì)效益，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益只能是一句空話；如果更將經(jīng)濟(jì)效益放在首位，毫不理會(huì)社會(huì)效益，那也只是癡人做夢。要處理好這對(duì)關(guān)系，要做好以下幾點(diǎn)：

A、劇目題材的策劃、選擇最為重要，題材選擇對(duì)了劇目就成功了一半，所以要投入更多的時(shí)間、精力在題材的規(guī)劃和論證上。要選擇那種盡可能討一般平民最喜歡、最能接受的普世情感題材，以盡可能獲得最廣泛社會(huì)效益的題材。

B. 題材規(guī)劃時(shí)注意到具體創(chuàng)作排演時(shí)多種樣式方法的使用。如立足本地，方便演出。主創(chuàng)人員盡量使用本院團(tuán)（中心、公司）的藝術(shù)工作者，通過創(chuàng)排新劇（節(jié)）目實(shí)踐，培養(yǎng)鍛煉自己的創(chuàng)作隊(duì)伍，使年輕的主創(chuàng)隊(duì)伍迅速成長起來，解決青黃不接的困境，并降低創(chuàng)演成本，減少加工修改的難度。

C、做好外引實(shí)力單位，共同打造具有市場潛力和社會(huì)效益重點(diǎn)劇目的題材規(guī)劃。以便擴(kuò)大演出地域，爭取更多民眾觀賞，借以產(chǎn)生盡可能大的經(jīng)濟(jì)效益。

D、在舞臺(tái)呈現(xiàn)方式上盡量運(yùn)用和展示不同藝術(shù)形態(tài)的本體語言，不依靠舞臺(tái)美術(shù)的堆砌，不盲目地追求臺(tái)上架臺(tái)、實(shí)物堆積、現(xiàn)代科技聲光電彩的大制作，以恰當(dāng)?shù)貥?gòu)建演出所需的舞臺(tái)環(huán)境為宜，以搬演方便為準(zhǔn)，把有限的資金和人力用在打磨劇本、聲腔音樂和表演技藝上。這樣既可以節(jié)約資金投入，又可以突破演出場地的限制；既可以參加市、省、國家的各級(jí)匯演、藝術(shù)活動(dòng)，又可以巡演城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村；既可以滿足觀眾需要，又可以收獲投入的豐厚回報(bào)。

4、做好做實(shí)人才培養(yǎng)規(guī)劃。全省文化主管部門應(yīng)該做好做實(shí)人才的培養(yǎng)規(guī)劃，首先從做好做實(shí)地方大、小戲劇種的傳統(tǒng)小戲和折子戲的整理改編規(guī)劃入手。在小戲、折子戲的整理改編演出中培養(yǎng)青年演員。全省應(yīng)規(guī)劃每三年舉辦一屆小戲、折子戲青年演員大賽，并將這種賽事常態(tài)化，以發(fā)現(xiàn)、選拔人才，促進(jìn)一批有潛力的中青年表演人才脫穎而出。同時(shí)，規(guī)劃每年舉辦1-2期不同行當(dāng)?shù)难輪T訓(xùn)練班，由省藝術(shù)研究院和省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院輪流負(fù)責(zé)具體承辦，每期培訓(xùn)時(shí)間不少于半個(gè)月。省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院主要負(fù)責(zé)對(duì)各行當(dāng)演員的基本功的磨練，對(duì)“技”的提升；而省藝術(shù)研究院負(fù)責(zé)對(duì)演員從劇本的分析到人物塑造等方面藝術(shù)水平的提高。對(duì)有特殊專長、特殊貢獻(xiàn)人員要打破學(xué)歷、資歷、職稱、身份的限制，破格使用，破格晉升，充分調(diào)動(dòng)起各行當(dāng)演員的積極性和創(chuàng)造性，推動(dòng)他們不斷出成果。

加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)有編導(dǎo)音舞各類創(chuàng)作人才的培養(yǎng)和扶持規(guī)劃，以每年舉辦一期、每期半年或一年的研修班、培訓(xùn)班形式，引導(dǎo)具有潛質(zhì)的優(yōu)秀青年人才脫穎而出，盡快挑起藝術(shù)創(chuàng)作的大梁，實(shí)質(zhì)性地解決好創(chuàng)作人員斷層的問題，力爭到2020年培養(yǎng)出編劇、導(dǎo)演、舞美、音樂等優(yōu)秀專業(yè)人才各15-20名。采用“三高模式”即高速、高效、高研形式的短期研修班：邀請(qǐng)“2013中國藝術(shù)節(jié)”獲得“文華大獎(jiǎng)”和近年獲“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”劇目的編導(dǎo)們，如羅懷臻、曹其敬、查明哲等來我省以創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作思維、創(chuàng)作方法等為主要內(nèi)容進(jìn)行講學(xué)，學(xué)員以上屆“湖南藝術(shù)節(jié)”中劇目獲“田漢獎(jiǎng)”的本省劇目主創(chuàng)人員和有潛力的專業(yè)人員為主，控制在15名左右，此舉有的放矢，可以較快地了解和拉近我省與國家級(jí)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的差距。應(yīng)以政府為主導(dǎo)，動(dòng)員社會(huì)團(tuán)體、協(xié)會(huì)、學(xué)會(huì)的各種力量，恢復(fù)、組建省內(nèi)久已停止工作的各種專業(yè)學(xué)會(huì)（戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)、谷雨文學(xué)社、導(dǎo)演學(xué)會(huì)、戲劇音樂學(xué)會(huì)）團(tuán)體，開辦各種專業(yè)培訓(xùn)。繼續(xù)規(guī)劃送出去、請(qǐng)進(jìn)來的培訓(xùn)形式，將專業(yè)人員送到上海、北京等高校、研究院、院團(tuán)等進(jìn)修學(xué)習(xí)。

規(guī)劃引導(dǎo)有能力的院團(tuán)自主招收學(xué)員和保送有發(fā)展?jié)摿Φ闹星嗄陮I(yè)人才到高等院校進(jìn)修，政府給予政策方面的支持和經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助，如省湘劇院等一些單位就已根據(jù)劇團(tuán)人員更替的規(guī)律，未雨綢繆，招收學(xué)員進(jìn)行培訓(xùn)。

5、制訂評(píng)論推介工作規(guī)劃。加強(qiáng)對(duì)題材、劇目的評(píng)論推介工作。力倡構(gòu)建以省藝術(shù)研究院劇目工作室、省舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作交流服務(wù)中心、省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究保護(hù)基地為主的創(chuàng)作劇本修改加工和優(yōu)秀傳統(tǒng)戲改編的平臺(tái)，邀請(qǐng)省內(nèi)外專家學(xué)者，針對(duì)有基礎(chǔ)、有特色的劇本，開展專題研討，集中力量攻關(guān)，切實(shí)改變一度創(chuàng)作薄弱的問題，力爭每年有針對(duì)性地推出3-5個(gè)優(yōu)秀劇本，推薦到適宜排演的表演團(tuán)體投排或在《藝海》雜志發(fā)表。

切實(shí)加強(qiáng)和改進(jìn)劇目的藝術(shù)評(píng)論工作，不斷增強(qiáng)藝術(shù)評(píng)論的針對(duì)性、實(shí)效性、公正性、客觀性和權(quán)威性，發(fā)揮好藝術(shù)評(píng)論在引領(lǐng)藝術(shù)創(chuàng)作價(jià)值和審美取向、提升群眾藝術(shù)鑒賞水平、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀念、糾正不良創(chuàng)作傾向等方面的積極作用。建議《藝?！冯s志和內(nèi)部刊物《藝術(shù)之窗》每年對(duì)全省重點(diǎn)劇目的評(píng)論開辟3-5次專欄，每次專欄擇取3-5篇各種不同風(fēng)格的評(píng)論文章予以發(fā)表，年終進(jìn)行一次評(píng)論文章的評(píng)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)?wù)哂烧l(fā)給獎(jiǎng)金。

加強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)評(píng)論隊(duì)伍的建設(shè)。通過營造良好的藝術(shù)評(píng)論氛圍，搭建評(píng)論平臺(tái)，建議省文化廳每兩年舉辦一次藝術(shù)評(píng)論培訓(xùn)班，每次學(xué)習(xí)半個(gè)月，由省藝術(shù)研究院負(fù)責(zé)承辦。力爭到2020年全省從事藝術(shù)評(píng)論的骨干達(dá)到20人以上，形成一個(gè)專心于藝術(shù)評(píng)論的專兼職人才隊(duì)伍。

應(yīng)規(guī)劃組建由各市州文化局藝術(shù)處（科）、各傳承主體、藝術(shù)研究院（所）、創(chuàng)作中心等組成的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作評(píng)論信息員隊(duì)伍，及時(shí)快速地通報(bào)了解各地創(chuàng)作和演出情況，集中反映于省藝術(shù)研究院創(chuàng)辦的內(nèi)部刊物《藝術(shù)之窗》和省文化廳創(chuàng)辦的《湖南文化信息》，以便形成合力，共同服務(wù)于舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作工作。新掛牌成立的湖南文化藝術(shù)檔案館要注重收集國家級(jí)院團(tuán)和其它省市特別是戲劇大省、戲劇強(qiáng)省的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作信息，及時(shí)了解他們的創(chuàng)作動(dòng)向，并集中反映在省藝術(shù)研究院的《藝術(shù)之窗》，使我省的劇目創(chuàng)作與其它兄弟省市有橫向的比較。樹立先進(jìn)傳播理念，不斷拓寬傳播渠道，充分利用報(bào)刊、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代傳媒手段，加大對(duì)我省舞臺(tái)藝術(shù)精品和創(chuàng)作人才的宣傳推介。實(shí)施“走出去”戰(zhàn)略，充分利用海外的文化活動(dòng)載體，積極開展對(duì)外文化交流，主動(dòng)推薦優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品參加海內(nèi)外演出，不斷增強(qiáng)我省舞臺(tái)藝術(shù)精品的輻射力和影響力，為繁榮和發(fā)展社會(huì)主義藝術(shù)事業(yè)服務(wù)。

6、明確責(zé)任要求。各戲曲藝術(shù)傳承保護(hù)主體單位應(yīng)該高度重視舞臺(tái)藝術(shù)精品劇目的創(chuàng)作生產(chǎn)工作，將舞臺(tái)藝術(shù)精品的創(chuàng)作生產(chǎn)作為年度工作的重要內(nèi)容，主要領(lǐng)導(dǎo)親自抓，分管領(lǐng)導(dǎo)具體抓，切實(shí)加強(qiáng)對(duì)這項(xiàng)工作的協(xié)調(diào)和管理。各項(xiàng)任務(wù)落實(shí)到具體單位、部門、處室，使各職能部門同心協(xié)力、互相支持、各司其職、各盡其能。各主體單位應(yīng)該強(qiáng)化規(guī)劃意識(shí)，集中財(cái)力、匯聚智力，在今明兩年著力打造1—2臺(tái)基礎(chǔ)好、水平高、潛力大的舞臺(tái)藝術(shù)劇目。人事和計(jì)財(cái)?shù)炔块T，要立足各自職責(zé)，在人才引進(jìn)、創(chuàng)作資金等方面給予大力支持，為劇目精品創(chuàng)作提供有利的政策環(huán)境。各市州也要提出相應(yīng)的創(chuàng)作目標(biāo)，做好任務(wù)分解，落實(shí)工作責(zé)任，切實(shí)抓好舞臺(tái)藝術(shù)精品的創(chuàng)作和生產(chǎn)。

（責(zé)任編輯：楊建）