蘇振文
摘 要:陶瓷雕塑是我國從古流傳到今的傳統(tǒng)藝術形式,它將中國的各種傳統(tǒng)文化相互融合在一起,是陶瓷技藝的一部分,同時它還受到了社會各界,乃至國內(nèi)外人士的一致好評,被人們所推崇。不同時期的作品表現(xiàn)了不同時期人們的生活狀態(tài),精神面貌以及物質(zhì)水平。進過了幾千年的發(fā)展,陶瓷雕塑逐步形成了自己的藝術創(chuàng)作特色,擁有自己的藝術價值,成了古今中外獨一無二的藝術品。本文主要針對陶瓷雕塑進行分析,重點前夕陶瓷雕塑的造型藝術特點以及陶瓷的表現(xiàn)手法。
關鍵詞:陶瓷;雕塑;造型;藝術;創(chuàng)作
1 陶瓷雕塑簡介
所謂陶瓷雕塑是陶瓷裝飾的一種表現(xiàn)形式,出現(xiàn)于秦朝時期,在明朝時候較為盛行,主要有清朝的德化窯、石灣窯和景德鎮(zhèn)的瓷器最為著名。陶瓷雕塑的手法也是五花八門,有圓雕、浮雕、鏤空雕等,成品的造型也是千姿百態(tài),造型優(yōu)美。
2 陶瓷雕塑的造型特點
(1)陶瓷雕塑造型單純。因為陶瓷雕塑所采用的原材料的可塑性受到限制,所以在陶瓷雕塑的設計中藝術品的造型比較單一,都是采用簡單的造型構造,雕塑造型的一個動作、一個表情都是可以直觀地觀察到的,形成之后是靜止的。同時,這種陶瓷雕塑不是隨意進行雕塑的,而是在原材料的形態(tài)的基礎上所雕塑的。陶瓷雕塑在人物雕塑、動作雕塑、內(nèi)涵雕塑等各個方面的造型都具有明顯的單純的特質(zhì),在人物雕塑方面都是以單一的人物形象或者物品為主,如在對武松打虎的造型進行構造的時候,多是采用著重描述打虎時英勇的形象,對于老虎采取簡略的手法。在動作雕塑方面,無論所要雕塑的作品是什么類型,都是靜止的單純畫面,沒有動態(tài)的連續(xù)動作。在內(nèi)涵情感上的雕塑也是采用單純的情節(jié)和單純的情感表達,注重某一時刻的狀態(tài)表達。
(2)陶瓷雕塑造型完整。陶瓷雕塑藝術成品都是非常完整的,它不僅包括人物形態(tài)、動作,也包括陶瓷雕塑本身所具有內(nèi)涵。所有的陶瓷雕塑的內(nèi)涵的表達都是通過陶瓷雕塑的整體所顯示出來的,而并非陶瓷雕塑的一部分所表達的。同時,陶瓷雕塑整體中的各個部分都是相互聯(lián)系,相互協(xié)調(diào)的,看上去給人的總體感覺是非常的和諧,恰到好處。例如,在進行雄雞打鳴的作品造型的創(chuàng)作時,只著重雕塑雄雞的身子和腦袋部分,忽略了公雞的雙腿,將公雞的腦袋和脖子通過整體的造型的呈現(xiàn)出高昂的狀態(tài)。
(3)陶瓷雕塑造型具有藝術美感。陶瓷雕塑的藝術品不想書法繪畫等傳統(tǒng)文化,它具有鮮明的立體效果,給人們一直觀的感受,讓人們可以從各個角度對陶瓷雕塑的造型進行審美,不僅能夠實現(xiàn)視覺上的美感價值,還能夠充分體現(xiàn)藝術家的內(nèi)在情感,將藝術家的心理素質(zhì)、審美情況充分地體現(xiàn)在作品上。
3 陶瓷雕塑的造型思想
(1)陶瓷雕塑造型美學思想。自古以來,人們在對待陶瓷雕塑的造型上都是非常注重紋樣和顏色的搭配,而對陶瓷雕塑的造型的選擇卻往往不太重視。然而陶瓷雕塑中最重要的就是造型的設計,一個陶瓷雕塑的價值與否,與陶瓷雕塑的造型有著密切的聯(lián)系,這就需要在進行陶瓷雕塑造型創(chuàng)作的時候注意它的視覺效果,充分的利用美學的思想。中國的陶瓷雕塑藝術與美學的思想是分不開的,在進行陶瓷雕塑造型設計的時候通常是采用中國式委婉的線條設計,表現(xiàn)出中國人追求自然和諧的美感,注重通過陶瓷雕塑的造型所表達出來的形式美。這樣才能夠保證中國的陶瓷雕塑流傳久遠,并具有一定的韻味。
(2)陶瓷雕塑造型與社會生活相結合思想。不同的陶瓷雕塑會給人以不同的感受,但是所有的陶瓷雕塑都會表現(xiàn)出的一種氛圍就是和諧。想要將陶瓷雕塑發(fā)揚光大,就要注重陶瓷雕塑與人們現(xiàn)實生活的結合,讓陶瓷雕塑的成品能夠與社會的生活狀態(tài)相協(xié)調(diào)。所有的陶瓷雕塑的藝術作品都是來源藝術家們的生活體驗,正因為如此,陶瓷雕塑才受到人們的欣賞與青睞。不同時代的陶瓷雕塑可以反映不同時代的生活狀態(tài),人文精神以及物質(zhì)水平,也是源于所有的陶瓷雕塑都在追求與社會生活相協(xié)調(diào)的造型思想。作為中國的傳統(tǒng)藝術文化,他不僅昭示著我國藝術文化水平的發(fā)展,也充分體現(xiàn)了人們在生活中情感的凝聚。
(3)陶瓷雕塑造型與文化底蘊相結合的思想。作為中國的傳統(tǒng)文化藝術,陶瓷雕塑更能透徹地反映出我國的藝術文化精髓。因為不同的時代,不同的社會背景所具備的文化內(nèi)涵也各有不同,不同時代的陶瓷雕塑所反映出的文化內(nèi)涵也是各具特點。例如宋代的文化風格較為大氣,所以當時的陶瓷雕塑作品造型都是比較大方典雅,透露渾厚的文化氣息;而明朝時期則多數(shù)以素雅的造型為主,到了現(xiàn)代,陶瓷雕塑造型則多了幾分現(xiàn)代的藝術特點,顯得時尚簡潔大方。陶瓷雕塑的造型將中國的傳統(tǒng)思想與文化底蘊很好地結合并表達,顯示了中國的古樸致雅,產(chǎn)生了別有深意的作品。
4 陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法
(1)藝術美感表現(xiàn)手法。藝術美感也就是利用中國畫的表現(xiàn)手法,采用中國畫的筆法,對陶瓷雕塑造型進行線條的勾勒,制造出想要表達的意境,突出想要表達的情感形象。所謂的中國畫手法也分為許多種表現(xiàn)形式,不同的手法對陶瓷雕塑的造型也起著很大的作用。現(xiàn)在的陶瓷雕塑造型中許多都采用中國畫線條勾勒,以直接的方法對陶瓷雕塑作品進行整理,將陶瓷雕塑的造型表現(xiàn)出流暢的感覺。同時還可利用中國畫意境表現(xiàn)手法,使陶瓷雕塑更具內(nèi)涵性魅力,具有鑒賞的價值。
(2)真實性表現(xiàn)手法。真實性的表現(xiàn)手法就是講中方古典的美感與西方的文化相互融合,進行真實寫照的藝術表現(xiàn)形式。它最大的特點在于能夠將作品真實地表達出來,對作品的造型進行客觀細致的設計。這一表現(xiàn)手法可以從陶瓷雕塑的兩個方面入手。一方面,可以再陶瓷雕塑的釉色的選擇中表現(xiàn),另一方面可以從陶瓷雕塑的色彩搭配中表現(xiàn)。釉色的選擇方面,源于陶瓷雕塑的釉色不同所表現(xiàn)出的質(zhì)感也有所差距,運用真實性的表現(xiàn)手法,則注重選用逼真的釉色作為陶瓷雕塑的基本材料用以實現(xiàn)以假亂真的目的。非常成功的例子就是著名的“皮夾克”陶瓷,可以做到無法辨別真假的境界。而色彩搭配方面,為了展現(xiàn)真實性的表現(xiàn)手法,可以再對陶瓷雕塑進行彩繪時候著重進行色彩的 復原,是真實的場景設置于陶瓷雕塑的造型相一致,取得無法辨認的成就。不僅這兩方面,在陶瓷雕塑的造型構造、陶瓷雕塑的裝飾方面也是需要進行真實性表現(xiàn)手法的應用的。這種手法的應用,不僅可以實現(xiàn)逼真的效果,對于陶瓷雕塑的發(fā)揚也起到了推動的作用。
5 結束語
陶瓷雕塑作為中國傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)形式,具有其獨特的魅力,在陶瓷界具有較高的藝術價值。通過本文對陶瓷雕塑的介紹,可以發(fā)現(xiàn)陶瓷雕塑已經(jīng)越來越接近人們的生活,越來越被人們所青睞,同時人們對陶瓷雕塑藝術品的審美要求也是越來越高,陶瓷雕塑的造型多變的手法就為此奠定了一定的舉出。而作為藝術家,要明確陶瓷雕塑的發(fā)展狀況,并不斷的開發(fā)陶瓷技術的新思路,為陶瓷雕塑創(chuàng)造出更新更好的藝術作品。
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