論大小調(diào)體系中特性音程的調(diào)式特征

文章編號(hào)：1003-7721（2014）02-0102-07

摘要：特性音程是大小調(diào)式體系中，和聲調(diào)式、旋律調(diào)式以變化音程為要素而與自然調(diào)式相區(qū)別的一個(gè)概念。產(chǎn)生特性音程的必要條件是特性音級(jí)的存在。但是，特性音級(jí)并非與調(diào)式中所有自然音級(jí)所構(gòu)建的音程都稱之為特性音程，也并非所有特性音級(jí)都能與自然音級(jí)構(gòu)建成特性音程。在特性音級(jí)——特性音程——特性和弦——特性調(diào)式，這一系列漸變的“升級(jí)”過(guò)程中，特性音程無(wú)疑充當(dāng)了一個(gè)極其重要的角色。這一過(guò)程也體現(xiàn)出特性音程與特性調(diào)式“你中有我，我中有你”的天然依存關(guān)系。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)基礎(chǔ)理論；大小調(diào)式；特性音程

中圖分類號(hào)：J613.6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2014.02.011

一、變化音程分屬下的特性音程

變化音程與自然音程是音程在調(diào)式歸宿和分類過(guò)程中出現(xiàn)的一對(duì)概念。而在音程的整個(gè)大家族中，特性音程歸屬于調(diào)式音程中的變化音程之列，而且顯得“勢(shì)單力薄”，處于分屬結(jié)構(gòu)中最底層。如圖所示：

圖1音程分級(jí)示意圖

自然音程是對(duì)自然調(diào)式中所有自然音級(jí)之間構(gòu)建的音程類別的概稱。在任何一個(gè)自然調(diào)式中，能且只能構(gòu)建出十四種（七種原位和七種轉(zhuǎn)位）自然音程。除此之外的所有音程均被稱之為變化音程。自然音程與變化音程最本質(zhì)的區(qū)別是：前者遵循調(diào)號(hào)的自然升降秩序，后者反之陳明：《從調(diào)號(hào)看自然音程與變化音程的定義及調(diào)式歸屬》，《樂(lè)府新聲》2012年第4期，第155頁(yè)。 。在這種規(guī)律的范疇內(nèi)，變化音程無(wú)論在種類還是在數(shù)量方面，都必定要比自然音程豐富得多。這是由違背調(diào)號(hào)的音級(jí)與自然音級(jí)在排列組合過(guò)程中的數(shù)學(xué)原理決定的。但是，作為和聲調(diào)式與旋律調(diào)式中特性音程的變化音程，在數(shù)量上非常有限，只有兩對(duì)（含原位與轉(zhuǎn)位）。這也是由相應(yīng)調(diào)式中變化因子的有限性決定的。

二、特性音程與特性音級(jí)

既然變化音程必定違背調(diào)號(hào)的自然升降秩序。那么，如何違背？有兩種途徑：第一，應(yīng)該變的音級(jí)卻沒(méi)有變；第二，不該變的音級(jí)卻發(fā)生了變化。至于產(chǎn)生變化音程的多寡，要看特性音級(jí)（即違背調(diào)號(hào)而引發(fā)變化音程的音級(jí)）在相應(yīng)調(diào)號(hào)中所處的位置。如下例：

譜例1#C大調(diào)中的特性（還原）音級(jí)

譜例2bC大調(diào)中的特性（還原）音級(jí)

譜例1以#C大調(diào)為例。在七條音階中，依次還原了F、C、G、D、A、E、B。這些被還原的音級(jí)在調(diào)號(hào)中以升序排列，分別處在第1、2、3、4、5、6、7的位置。而違背的調(diào)號(hào)音級(jí)數(shù)則以降序排列，分別為6、5、4、3、2、1、0。由此，這七條音階中由還原音級(jí)所導(dǎo)致的變化音程的數(shù)量（原位和轉(zhuǎn)位）也以降序方式呈等差數(shù)列，分別為12個(gè)、10個(gè)、8個(gè)、6個(gè)、4個(gè)、2個(gè)、0個(gè)。其中最多的是在調(diào)號(hào)音級(jí)首位還原F之后所產(chǎn)生的12個(gè)變化音程。如下例：

譜例3

譜例2是以bC大調(diào)為例。在七條音階中，依次還原了B、E、A、D、G、C、F。這些被還原的音級(jí)在調(diào)號(hào)中分別處在第1、2、3、4、5、6、7的位置，它們所違背的調(diào)號(hào)音級(jí)分別為6、5、4、3、2、1、0，導(dǎo)致的變化音程的數(shù)量（原位和轉(zhuǎn)位）也分別為12個(gè)、10個(gè)、8個(gè)、6個(gè)、4個(gè)、2個(gè)和0個(gè)。其中最多的是在調(diào)號(hào)音級(jí)首位還原B之后所產(chǎn)生的12個(gè)變化音程。如下例：

譜例4

以上各自產(chǎn)生的12個(gè)變化音程并非真正意義上的特性音程，因?yàn)樗鼈兯诘囊綦A不具備特定調(diào)式音階層面的意義。

在和聲大調(diào)中，處于第Ⅵ級(jí)的自然調(diào)式音級(jí)被降低半音，該音級(jí)一定會(huì)（以兩種途徑）違背兩個(gè)調(diào)號(hào)音級(jí)，由此必定會(huì)產(chǎn)生兩對(duì)變化音程。這兩對(duì)變化音程就是和聲調(diào)式的特性音程。如譜例1中的第五條音階即是如此。在旋律大調(diào)中，處于第Ⅵ級(jí)、第Ⅶ級(jí)的自然調(diào)式音級(jí)均被降低半音。由于第Ⅶ級(jí)的自然調(diào)式音級(jí)不僅不會(huì)違背調(diào)號(hào)音級(jí)，反而會(huì)在和聲調(diào)式基礎(chǔ)上逆向修復(fù)第Ⅵ、Ⅶ級(jí)之間調(diào)號(hào)音級(jí)的矛盾，從而避免了增二度（減七度）音程的產(chǎn)生。因此，旋律大調(diào)中的特性音程惟有增五度和轉(zhuǎn)位減四度。如下例：

譜例5和聲、旋律大小調(diào)中的特性音級(jí)與特性音程

由此可見(jiàn)：

第一，和聲調(diào)式、旋律調(diào)式中的特性音程均由特性音級(jí)引發(fā)而成，離開特性音級(jí)就沒(méi)有所謂的特性音程；

第二，由于和聲調(diào)式、旋律調(diào)式中的特性音級(jí)在調(diào)號(hào)中的特殊位置，使特性音程在結(jié)構(gòu)上只可能產(chǎn)生增二度（減七度）、增五度（減四度）；

第三，旋律調(diào)式中的特性音程只有增五度（減四度）；

第四，真正為和聲調(diào)式所專屬的特性音程是增二度（減七度）。

三、特性音程與特性和弦

特性音程的出現(xiàn)，進(jìn)一步導(dǎo)致產(chǎn)生了同樣具有強(qiáng)烈調(diào)式色彩的特性和弦。所謂特性和弦，就是包含有上述特性音程的和弦。在主調(diào)音樂(lè)中，特性和弦與特性音程同在。以三和弦、七和弦為例，在自然調(diào)式中，只存在自然三和弦與自然七和弦。在和聲或旋律調(diào)式中，則產(chǎn)生了相應(yīng)的特性三和弦——增三和弦與特性七和弦——減七和弦。如下例：

譜例6和聲調(diào)式中的特性和弦

增三和弦含有增五度特性音程（根音至五音），減七和弦包含有減七度特性音程（根音至七音）。作為特性和弦的增三和弦與減七和弦，由于在和弦的內(nèi)部結(jié)構(gòu)上具有等分性的特點(diǎn)，即內(nèi)部音程都相同，這給特性和弦又賦予了新的調(diào)式意義。

首先是等和弦的意義。即無(wú)論增三和弦還是減七和弦，其同底音的轉(zhuǎn)位形式均為等和弦。

譜例7同底音增三和弦與減七和弦的等和弦

其次是多調(diào)性的意義。等和弦系由和音作等音轉(zhuǎn)化而成，其音響效果與原和弦完全一致。但是，等和弦在調(diào)式意義上并不是同一和弦，它們分屬于不同的調(diào)式，這就是特性和弦非常特殊的調(diào)式意義。如上例中的增三和弦及其等和弦就分屬于#F和聲大調(diào)（旋律大調(diào)）、b和聲小調(diào)（旋律小調(diào)）；D和聲大調(diào)（旋律大調(diào)）、g和聲小調(diào)（旋律小調(diào)）；bB和聲大調(diào)（旋律大調(diào)）、be和聲小調(diào)（旋律小調(diào)）。上例中的減七和弦及其等和弦就分別歸屬于bE和聲大調(diào)、be和聲小調(diào)；C和聲大調(diào)、c和聲小調(diào)；A和聲大調(diào)、a和聲小調(diào)；#F和聲大調(diào)、#f和聲小調(diào)。

四、特性音程與特性旋律

音程是構(gòu)成旋律的要素和方式。在某種意義上可以說(shuō)：有什么性質(zhì)的音程，便有什么性質(zhì)的旋律。譬如，自然音程能且只能構(gòu)成自然調(diào)式。反而言之，自然調(diào)式中的音程必然統(tǒng)統(tǒng)是自然音程。而隨著特性音程的出現(xiàn)，必定會(huì)改變調(diào)式的自然性。

譜例8含增二度特性音程的旋律

譜例8中的增二度特性音程（bB-#C）導(dǎo)致產(chǎn)生了特性減七和弦（#C-E-G- bB）。同時(shí)決定了該片段只可能屬于和聲調(diào)式。通過(guò)綜合分析，該片段為d和聲小調(diào)。

譜例9含增五度特性音程的旋律

譜例9的片段中包含增五度特性音程（bE-B）。這意味著該片段的調(diào)式歸屬有和聲調(diào)式與旋律調(diào)式四種可能性。通過(guò)對(duì)主和弦（C- bE-G）的提煉,最終推斷其為c旋律小調(diào)。

在基本樂(lè)理的教學(xué)實(shí)踐中，會(huì)涉及對(duì)音列“音列（tone row）1、由音高不同的若干音依次排列而成。多指作為作曲手法的某種特定音的結(jié)合，如序列音樂(lè)。而不是普通的音階或調(diào)式。2、泛指器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲中某些常作音階式進(jìn)行的曲調(diào)片段?！保▍⒁?jiàn)繆天瑞主編：《音樂(lè)百科詞典》，北京：人民音樂(lè)出版社1998年版，第712頁(yè)。） （音組）的調(diào)式調(diào)性進(jìn)行分析。從外觀來(lái)看，音列實(shí)際上就是不完整的音階。作為一條音階，由于音級(jí)數(shù)尤其是主音和中音等要素完整，它的旋律指向性非常單一和清晰。而對(duì)于音列而言，由于音級(jí)的缺失，導(dǎo)致旋律的定性出現(xiàn)很明顯的多樣化和不確定性。從構(gòu)成上看，音列不外乎兩大類：即不包含特性音程的音列和包含特性音程的音列。在具體分析過(guò)程中，后者比較容易。因?yàn)樗热话匦砸舫?，就一定突破不了特性音程所在的調(diào)式范疇。而前者相對(duì)比較復(fù)雜，因?yàn)樗m然沒(méi)有顯性的特性音程，卻可能是隱形于其中。這要與所缺失的音級(jí)相關(guān)聯(lián)。

譜例10不含顯性特性音程的音列

在上例中，因?yàn)閎B在降號(hào)調(diào)中處于首位，所以現(xiàn)存的各音級(jí)之間無(wú)法產(chǎn)生變化音程。那么就有以下幾種情況產(chǎn)生：

第一，在自然調(diào)式的范疇內(nèi)，顯而易見(jiàn)的是該音列可能屬于F自然大調(diào)和d自然小調(diào)。

第二，將調(diào)號(hào)往下順延，也許現(xiàn)存的E是從bE還原而成。如果它作為調(diào)式音階第Ⅶ級(jí)（導(dǎo)音），則該音列有f和聲小調(diào)與f旋律小調(diào)兩種可能性存在。但不論是和聲小調(diào)還是旋律小調(diào)，它們都應(yīng)該有共同的調(diào)號(hào)，即bB、bE、bA、bD。而此處D也是本位音，應(yīng)視為是被還原（升高）的第Ⅵ級(jí)。這樣可以推斷該音列屬于f旋律小調(diào)。其中隱藏的特性音程是由E與缺失的bA構(gòu)成增五度。

譜例11隱性特性音程E-bA

第三，在上一步的基礎(chǔ)上，既然bA-E構(gòu)成了增五度特性音程，那么也可以認(rèn)為bA是將A作為大調(diào)第Ⅵ級(jí)（而非調(diào)號(hào)變音）本位音降低所致，這又得出了該音列可以屬于C旋律大調(diào)。

第四，由于F音級(jí)缺失，其狀態(tài)不得而知。而以上所有推斷都建立在F為本位音級(jí)的基礎(chǔ)之上。但事實(shí)上該音級(jí)可能是#F。

譜例12隱性特性音程#F-bB

當(dāng)#F存在時(shí)，它與bB就構(gòu)成了另一個(gè)增五度特性音程。如果將#F視為小調(diào)第Ⅶ級(jí)（導(dǎo)音），則該音列屬于g和聲小調(diào)或g旋律小調(diào)。同樣，二者都應(yīng)有共同的調(diào)號(hào)bB、bE。而此處E為本位音，可以認(rèn)為是被還原（升高）的第Ⅵ級(jí)（而非調(diào)號(hào)變音。最終得出該音列還屬于g旋律小調(diào)。

第五，如果將bB視為大調(diào)降低的第Ⅵ級(jí)（而非調(diào)號(hào)變音），則該音列還有可能屬于以D為主音的和聲或旋律大調(diào)。從D大調(diào)的調(diào)號(hào)#F、#C來(lái)看，音列中現(xiàn)存的C為本位音，可以視為被降低后的第Ⅶ級(jí)，從而推出其旋律大調(diào)的調(diào)式屬性。

由此看來(lái)，在音列的片段中，僅僅因?yàn)閺谋砻嫔峡礇](méi)有特性音程而立即判斷其只屬于自然調(diào)式，這種思路是不夠完整的。一定還要與其它缺失音級(jí)相關(guān)聯(lián)，綜合評(píng)判。而對(duì)于另外一種面上就存在特性音程的音列而言，情況就單一得多。

譜例13存在顯性特性音程的音列晏成佺、童忠良：《基本樂(lè)理教程》，北京：人民音樂(lè)出版社1990年版，第82頁(yè)。

此例包含#F-bB、#F-bE兩個(gè)特性音程。在前面的分析中可知：如果增二度與增五度并存，則只考慮增二度的特性因素。該音列只存在以G為主音的同主音和聲大、小調(diào)兩種可能。通過(guò)調(diào)號(hào)排查，最終得出只屬于g和聲小調(diào)。

還有一種情況，就是隱性特性音程的擴(kuò)展問(wèn)題。

如果音列的特性音程為增二度，則不存在再擴(kuò)展。如果音列呈現(xiàn)的僅僅是增五度，也許就要進(jìn)一步“深挖”缺失的音級(jí)，看是否存在增二度。

譜例14

該例在表面上存在C-#G增五度特性音程，可以很容易推斷出此音列屬于a旋律小調(diào)、E旋律大調(diào)。另外，如果#G是調(diào)號(hào)音級(jí)，則必有#F。但是F音級(jí)沒(méi)有出現(xiàn)，那就存在該音級(jí)是F本位的可能性。這樣一來(lái)，F(xiàn)與#G就構(gòu)成了增二度特性音程。

譜例15特性音程的顯性與隱性并存

一旦F與#G構(gòu)成的增二度音程存在，該片段就有屬于以G為主音的同主音和聲大、小調(diào)兩種可能。通過(guò)調(diào)號(hào)排查，得出二者均可，即該片段存有四種可能性：a旋律小調(diào)、E旋律大調(diào)、a和聲小調(diào)、E和聲大調(diào)。

結(jié)語(yǔ)

總之，特性音程的調(diào)式特征是多元的。在大小調(diào)體系中，“特性音級(jí)—特性音程—特性和弦—特性調(diào)式”的延伸脈絡(luò)有著嚴(yán)密的邏輯關(guān)系。其中，特性音級(jí)的出現(xiàn)當(dāng)然是必要的初始條件。但是，真正是特性音級(jí)在調(diào)式中“發(fā)揮作用”的還是特性音程。至于特性和弦則是特性音程的一種填充，或者說(shuō)是另一種更加充分的表現(xiàn)形式而已。音程的絲絲入扣決定了旋律的性質(zhì)。在旋律性質(zhì)發(fā)生改變的過(guò)程中，特性音程毫無(wú)疑問(wèn)發(fā)揮著最為積極和最為有效的作用。尤其在《音樂(lè)基礎(chǔ)理論》的教學(xué)與基礎(chǔ)訓(xùn)練環(huán)節(jié)中，幾乎與音高相關(guān)的知識(shí)點(diǎn)都可以用音程原理加以解析。抓住特定的音程往往就意味著抓住了旋律的特點(diǎn)，對(duì)旋律的分析也隨之會(huì)迎刃而解。也就是“通過(guò)旋律看音程，透過(guò)音程看旋律”。

作者簡(jiǎn)介：陳明（1969~），男，武漢音樂(lè)學(xué)院作曲系副教授、碩士生導(dǎo)師（武漢430060）

收稿日期：20131211

（責(zé)任編輯：劉莎）

On the Modes Features of Speciality Interval in the Major and Minor Modes

CHEN Ming

Abstract: The speciality interval is a concept defined to distinguish the harmonic modes and melodic modes, both of them with the altered intervals as the elements, different from natural modes in the system of major and minor modes. The necessary condition to produce speciality interval is the presence of the speciality step. However, it should not be all of the so-called speciality intervals that combined the speciality step with the all of the natural steps in modes. And meanwhile, not all speciality intervals can be combined with natural steps to build up speciality intervals. From this point of view, the speciality interval is a kind of symbol with distinct mode characteristic. From the speciality step to speciality interval; and from speciality interval to speciality chord; then from the speciality chord to the speciality mode in the end, the speciality interval undoubtedly serves as an extremely important role during the process of "promotion" with this series of gradually changes. It also reflects the natural dependence relationship of speciality interval and speciality mode as "inextricably interwoven".

Key Words: basic theory of music; major and minor modes; speciality interval

譜例10不含顯性特性音程的音列

在上例中，因?yàn)閎B在降號(hào)調(diào)中處于首位，所以現(xiàn)存的各音級(jí)之間無(wú)法產(chǎn)生變化音程。那么就有以下幾種情況產(chǎn)生：

第一，在自然調(diào)式的范疇內(nèi)，顯而易見(jiàn)的是該音列可能屬于F自然大調(diào)和d自然小調(diào)。

第二，將調(diào)號(hào)往下順延，也許現(xiàn)存的E是從bE還原而成。如果它作為調(diào)式音階第Ⅶ級(jí)（導(dǎo)音），則該音列有f和聲小調(diào)與f旋律小調(diào)兩種可能性存在。但不論是和聲小調(diào)還是旋律小調(diào)，它們都應(yīng)該有共同的調(diào)號(hào)，即bB、bE、bA、bD。而此處D也是本位音，應(yīng)視為是被還原（升高）的第Ⅵ級(jí)。這樣可以推斷該音列屬于f旋律小調(diào)。其中隱藏的特性音程是由E與缺失的bA構(gòu)成增五度。

譜例11隱性特性音程E-bA

第三，在上一步的基礎(chǔ)上，既然bA-E構(gòu)成了增五度特性音程，那么也可以認(rèn)為bA是將A作為大調(diào)第Ⅵ級(jí)（而非調(diào)號(hào)變音）本位音降低所致，這又得出了該音列可以屬于C旋律大調(diào)。

第四，由于F音級(jí)缺失，其狀態(tài)不得而知。而以上所有推斷都建立在F為本位音級(jí)的基礎(chǔ)之上。但事實(shí)上該音級(jí)可能是#F。

譜例12隱性特性音程#F-bB

當(dāng)#F存在時(shí)，它與bB就構(gòu)成了另一個(gè)增五度特性音程。如果將#F視為小調(diào)第Ⅶ級(jí)（導(dǎo)音），則該音列屬于g和聲小調(diào)或g旋律小調(diào)。同樣，二者都應(yīng)有共同的調(diào)號(hào)bB、bE。而此處E為本位音，可以認(rèn)為是被還原（升高）的第Ⅵ級(jí)（而非調(diào)號(hào)變音。最終得出該音列還屬于g旋律小調(diào)。

第五，如果將bB視為大調(diào)降低的第Ⅵ級(jí)（而非調(diào)號(hào)變音），則該音列還有可能屬于以D為主音的和聲或旋律大調(diào)。從D大調(diào)的調(diào)號(hào)#F、#C來(lái)看，音列中現(xiàn)存的C為本位音，可以視為被降低后的第Ⅶ級(jí)，從而推出其旋律大調(diào)的調(diào)式屬性。

由此看來(lái)，在音列的片段中，僅僅因?yàn)閺谋砻嫔峡礇](méi)有特性音程而立即判斷其只屬于自然調(diào)式，這種思路是不夠完整的。一定還要與其它缺失音級(jí)相關(guān)聯(lián)，綜合評(píng)判。而對(duì)于另外一種面上就存在特性音程的音列而言，情況就單一得多。

譜例13存在顯性特性音程的音列晏成佺、童忠良：《基本樂(lè)理教程》，北京：人民音樂(lè)出版社1990年版，第82頁(yè)。

此例包含#F-bB、#F-bE兩個(gè)特性音程。在前面的分析中可知：如果增二度與增五度并存，則只考慮增二度的特性因素。該音列只存在以G為主音的同主音和聲大、小調(diào)兩種可能。通過(guò)調(diào)號(hào)排查，最終得出只屬于g和聲小調(diào)。

還有一種情況，就是隱性特性音程的擴(kuò)展問(wèn)題。

如果音列的特性音程為增二度，則不存在再擴(kuò)展。如果音列呈現(xiàn)的僅僅是增五度，也許就要進(jìn)一步“深挖”缺失的音級(jí)，看是否存在增二度。

譜例14

該例在表面上存在C-#G增五度特性音程，可以很容易推斷出此音列屬于a旋律小調(diào)、E旋律大調(diào)。另外，如果#G是調(diào)號(hào)音級(jí)，則必有#F。但是F音級(jí)沒(méi)有出現(xiàn)，那就存在該音級(jí)是F本位的可能性。這樣一來(lái)，F(xiàn)與#G就構(gòu)成了增二度特性音程。

譜例15特性音程的顯性與隱性并存

一旦F與#G構(gòu)成的增二度音程存在，該片段就有屬于以G為主音的同主音和聲大、小調(diào)兩種可能。通過(guò)調(diào)號(hào)排查，得出二者均可，即該片段存有四種可能性：a旋律小調(diào)、E旋律大調(diào)、a和聲小調(diào)、E和聲大調(diào)。

結(jié)語(yǔ)

總之，特性音程的調(diào)式特征是多元的。在大小調(diào)體系中，“特性音級(jí)—特性音程—特性和弦—特性調(diào)式”的延伸脈絡(luò)有著嚴(yán)密的邏輯關(guān)系。其中，特性音級(jí)的出現(xiàn)當(dāng)然是必要的初始條件。但是，真正是特性音級(jí)在調(diào)式中“發(fā)揮作用”的還是特性音程。至于特性和弦則是特性音程的一種填充，或者說(shuō)是另一種更加充分的表現(xiàn)形式而已。音程的絲絲入扣決定了旋律的性質(zhì)。在旋律性質(zhì)發(fā)生改變的過(guò)程中，特性音程毫無(wú)疑問(wèn)發(fā)揮著最為積極和最為有效的作用。尤其在《音樂(lè)基礎(chǔ)理論》的教學(xué)與基礎(chǔ)訓(xùn)練環(huán)節(jié)中，幾乎與音高相關(guān)的知識(shí)點(diǎn)都可以用音程原理加以解析。抓住特定的音程往往就意味著抓住了旋律的特點(diǎn)，對(duì)旋律的分析也隨之會(huì)迎刃而解。也就是“通過(guò)旋律看音程，透過(guò)音程看旋律”。

作者簡(jiǎn)介：陳明（1969~），男，武漢音樂(lè)學(xué)院作曲系副教授、碩士生導(dǎo)師（武漢430060）

收稿日期：20131211

（責(zé)任編輯：劉莎）

On the Modes Features of Speciality Interval in the Major and Minor Modes

CHEN Ming

Abstract: The speciality interval is a concept defined to distinguish the harmonic modes and melodic modes, both of them with the altered intervals as the elements, different from natural modes in the system of major and minor modes. The necessary condition to produce speciality interval is the presence of the speciality step. However, it should not be all of the so-called speciality intervals that combined the speciality step with the all of the natural steps in modes. And meanwhile, not all speciality intervals can be combined with natural steps to build up speciality intervals. From this point of view, the speciality interval is a kind of symbol with distinct mode characteristic. From the speciality step to speciality interval; and from speciality interval to speciality chord; then from the speciality chord to the speciality mode in the end, the speciality interval undoubtedly serves as an extremely important role during the process of "promotion" with this series of gradually changes. It also reflects the natural dependence relationship of speciality interval and speciality mode as "inextricably interwoven".

Key Words: basic theory of music; major and minor modes; speciality interval

譜例10不含顯性特性音程的音列

在上例中，因?yàn)閎B在降號(hào)調(diào)中處于首位，所以現(xiàn)存的各音級(jí)之間無(wú)法產(chǎn)生變化音程。那么就有以下幾種情況產(chǎn)生：

第一，在自然調(diào)式的范疇內(nèi)，顯而易見(jiàn)的是該音列可能屬于F自然大調(diào)和d自然小調(diào)。

第二，將調(diào)號(hào)往下順延，也許現(xiàn)存的E是從bE還原而成。如果它作為調(diào)式音階第Ⅶ級(jí)（導(dǎo)音），則該音列有f和聲小調(diào)與f旋律小調(diào)兩種可能性存在。但不論是和聲小調(diào)還是旋律小調(diào)，它們都應(yīng)該有共同的調(diào)號(hào)，即bB、bE、bA、bD。而此處D也是本位音，應(yīng)視為是被還原（升高）的第Ⅵ級(jí)。這樣可以推斷該音列屬于f旋律小調(diào)。其中隱藏的特性音程是由E與缺失的bA構(gòu)成增五度。

譜例11隱性特性音程E-bA

第三，在上一步的基礎(chǔ)上，既然bA-E構(gòu)成了增五度特性音程，那么也可以認(rèn)為bA是將A作為大調(diào)第Ⅵ級(jí)（而非調(diào)號(hào)變音）本位音降低所致，這又得出了該音列可以屬于C旋律大調(diào)。

第四，由于F音級(jí)缺失，其狀態(tài)不得而知。而以上所有推斷都建立在F為本位音級(jí)的基礎(chǔ)之上。但事實(shí)上該音級(jí)可能是#F。

譜例12隱性特性音程#F-bB

當(dāng)#F存在時(shí)，它與bB就構(gòu)成了另一個(gè)增五度特性音程。如果將#F視為小調(diào)第Ⅶ級(jí)（導(dǎo)音），則該音列屬于g和聲小調(diào)或g旋律小調(diào)。同樣，二者都應(yīng)有共同的調(diào)號(hào)bB、bE。而此處E為本位音，可以認(rèn)為是被還原（升高）的第Ⅵ級(jí)（而非調(diào)號(hào)變音。最終得出該音列還屬于g旋律小調(diào)。

第五，如果將bB視為大調(diào)降低的第Ⅵ級(jí)（而非調(diào)號(hào)變音），則該音列還有可能屬于以D為主音的和聲或旋律大調(diào)。從D大調(diào)的調(diào)號(hào)#F、#C來(lái)看，音列中現(xiàn)存的C為本位音，可以視為被降低后的第Ⅶ級(jí)，從而推出其旋律大調(diào)的調(diào)式屬性。

由此看來(lái)，在音列的片段中，僅僅因?yàn)閺谋砻嫔峡礇](méi)有特性音程而立即判斷其只屬于自然調(diào)式，這種思路是不夠完整的。一定還要與其它缺失音級(jí)相關(guān)聯(lián)，綜合評(píng)判。而對(duì)于另外一種面上就存在特性音程的音列而言，情況就單一得多。

譜例13存在顯性特性音程的音列晏成佺、童忠良：《基本樂(lè)理教程》，北京：人民音樂(lè)出版社1990年版，第82頁(yè)。

此例包含#F-bB、#F-bE兩個(gè)特性音程。在前面的分析中可知：如果增二度與增五度并存，則只考慮增二度的特性因素。該音列只存在以G為主音的同主音和聲大、小調(diào)兩種可能。通過(guò)調(diào)號(hào)排查，最終得出只屬于g和聲小調(diào)。

還有一種情況，就是隱性特性音程的擴(kuò)展問(wèn)題。

如果音列的特性音程為增二度，則不存在再擴(kuò)展。如果音列呈現(xiàn)的僅僅是增五度，也許就要進(jìn)一步“深挖”缺失的音級(jí)，看是否存在增二度。

譜例14

該例在表面上存在C-#G增五度特性音程，可以很容易推斷出此音列屬于a旋律小調(diào)、E旋律大調(diào)。另外，如果#G是調(diào)號(hào)音級(jí)，則必有#F。但是F音級(jí)沒(méi)有出現(xiàn)，那就存在該音級(jí)是F本位的可能性。這樣一來(lái)，F(xiàn)與#G就構(gòu)成了增二度特性音程。

譜例15特性音程的顯性與隱性并存

一旦F與#G構(gòu)成的增二度音程存在，該片段就有屬于以G為主音的同主音和聲大、小調(diào)兩種可能。通過(guò)調(diào)號(hào)排查，得出二者均可，即該片段存有四種可能性：a旋律小調(diào)、E旋律大調(diào)、a和聲小調(diào)、E和聲大調(diào)。

結(jié)語(yǔ)

總之，特性音程的調(diào)式特征是多元的。在大小調(diào)體系中，“特性音級(jí)—特性音程—特性和弦—特性調(diào)式”的延伸脈絡(luò)有著嚴(yán)密的邏輯關(guān)系。其中，特性音級(jí)的出現(xiàn)當(dāng)然是必要的初始條件。但是，真正是特性音級(jí)在調(diào)式中“發(fā)揮作用”的還是特性音程。至于特性和弦則是特性音程的一種填充，或者說(shuō)是另一種更加充分的表現(xiàn)形式而已。音程的絲絲入扣決定了旋律的性質(zhì)。在旋律性質(zhì)發(fā)生改變的過(guò)程中，特性音程毫無(wú)疑問(wèn)發(fā)揮著最為積極和最為有效的作用。尤其在《音樂(lè)基礎(chǔ)理論》的教學(xué)與基礎(chǔ)訓(xùn)練環(huán)節(jié)中，幾乎與音高相關(guān)的知識(shí)點(diǎn)都可以用音程原理加以解析。抓住特定的音程往往就意味著抓住了旋律的特點(diǎn)，對(duì)旋律的分析也隨之會(huì)迎刃而解。也就是“通過(guò)旋律看音程，透過(guò)音程看旋律”。

作者簡(jiǎn)介：陳明（1969~），男，武漢音樂(lè)學(xué)院作曲系副教授、碩士生導(dǎo)師（武漢430060）

收稿日期：20131211

（責(zé)任編輯：劉莎）

On the Modes Features of Speciality Interval in the Major and Minor Modes

CHEN Ming

Abstract: The speciality interval is a concept defined to distinguish the harmonic modes and melodic modes, both of them with the altered intervals as the elements, different from natural modes in the system of major and minor modes. The necessary condition to produce speciality interval is the presence of the speciality step. However, it should not be all of the so-called speciality intervals that combined the speciality step with the all of the natural steps in modes. And meanwhile, not all speciality intervals can be combined with natural steps to build up speciality intervals. From this point of view, the speciality interval is a kind of symbol with distinct mode characteristic. From the speciality step to speciality interval; and from speciality interval to speciality chord; then from the speciality chord to the speciality mode in the end, the speciality interval undoubtedly serves as an extremely important role during the process of "promotion" with this series of gradually changes. It also reflects the natural dependence relationship of speciality interval and speciality mode as "inextricably interwoven".

Key Words: basic theory of music; major and minor modes; speciality interval