附加時值節(jié)奏的識譜解讀

文章編號：1003-7721（2014）02-0181-06

摘要：20世紀(jì)法國作曲家奧利維?！っ肺靼苍谒默F(xiàn)代音樂作品中，探索并且大量使用了“附加時值”和“不可逆節(jié)奏”這兩種節(jié)奏形式。文章針對“附加時值”的節(jié)奏特點(diǎn)，從視譜的角度對其進(jìn)行研究性的解讀。

關(guān)鍵詞：附加時值；不可逆節(jié)奏；節(jié)奏特點(diǎn)；解讀方法

中圖分類號：J613.7文獻(xiàn)標(biāo)識碼：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2014.02.021

1944年《我的音樂語言技巧》出版，標(biāo)志著以奧利維?！っ肺靼矠榇淼淖髑以谝魳饭?jié)奏方面也有了系統(tǒng)的理論創(chuàng)新。在《我的音樂語言技巧》一書中，梅西安系統(tǒng)地闡述了節(jié)奏創(chuàng)新的許多內(nèi)容，其中“附加時值”的節(jié)奏手法突破傳統(tǒng)節(jié)拍觀念，使大多接受傳統(tǒng)節(jié)奏訓(xùn)練的學(xué)習(xí)者與演奏員視譜困難，甚至短時內(nèi)無法視譜，其節(jié)奏手法值得關(guān)注。

“附加時值”節(jié)奏是梅西安嘗試突破常規(guī)節(jié)奏的第一步。1935年，其作品《救世主的圣誕》（Nativité du seigneur）中的主要節(jié)奏特點(diǎn)即為“附加時值”。這是他在作品中第一次嘗試使用這種節(jié)奏系統(tǒng)。其后，在這一基礎(chǔ)之上進(jìn)一步發(fā)展出了“不可逆節(jié)奏”。

一、“附加時值”的概念

“用一個很短小時值（像八分音符、十六分音符，或相等時值的休止符）插入正常的節(jié)拍中，可以打破四平八穩(wěn)的方整進(jìn)行，取得一種特殊效果。這時的小節(jié)線已不可能作為劃分節(jié)拍單位的記號，而只是作為分句參考以及取消臨時升降記號的作用?！眾W利維埃·梅西安：《我的音樂語言技巧》，連憲生譯，臺北：中國音樂書房1992年版，第19頁。 這是梅西安對“附加時值”節(jié)奏法的最初概述。“附加時值”的目的，就是要打破方整的節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律，“取得一種特殊效果”。梅西安認(rèn)為“附加時值”的手法主要有如下幾種：

1．常規(guī)節(jié)拍中用音符、附點(diǎn)或休止符的增值或減值文章中選用的譜例均來自于梅西安《我的音樂語言技巧》一書“附加時值的節(jié)奏”章節(jié)。

譜例1增值節(jié)奏型

a

b

c

以上三例，第二小節(jié)都是在第一小節(jié)基礎(chǔ)上增加時值，形成附加時值節(jié)奏?！案郊訒r值”不僅包括增加時值，也使用部分縮減時值的方法變化節(jié)奏，如下例：

譜例2減值節(jié)奏型

該例第一小節(jié)為原型節(jié)奏，第二小節(jié)將第二小拍節(jié)奏時值縮減一半，第四小節(jié)將第三小拍時值縮減一半。這種增加或減少方整節(jié)拍中時值的做法，模糊了節(jié)拍感，在不知不覺中又回到了早期音樂的形態(tài)，或者說與早期音樂的形態(tài)有某些相似之處。

2．按固定的比例每個音各自變值：

各自擴(kuò)大一倍；各加1/2即為；各減1/2即為。也可以按不固定的比例如先以1/2增減后，再以1/4增減，但規(guī)律性就更隱蔽了。

3．按固定長的時值每個音各自變值：

各自增加十六分音符即為；各自減少十六分音符即為當(dāng)然，也可在不同節(jié)奏型中加入或減去固定比例時值如：增加后

4．按特定總數(shù)變值：

保持這三個八分音符值每個遞增：。

5.不規(guī)則變值：

上例2、3兩拍是1、2拍的不精確擴(kuò)大，第二小節(jié)是1、2拍的倍數(shù)擴(kuò)大?；蛘咭部梢詫⑸侠兓斫鉃楦鞣N變值方法的混合利用。

二、附加時值的解讀

附加時值的記譜形式看起來直觀，但由于附加時值的單位很小而且頻繁，對演唱（奏）者產(chǎn)生很大困惑，即便經(jīng)過傳統(tǒng)節(jié)奏感訓(xùn)練的有經(jīng)驗(yàn)的演奏員也很難象演奏傳統(tǒng)規(guī)律節(jié)拍的樂譜那樣快速視奏。為了準(zhǔn)確的解讀每一個附加時值節(jié)奏，需要仔細(xì)地分析最小單位時值。

譜例3

以上譜例可以有如下解讀

譜例4

此例是梅西安《我的音樂語言技巧》一書中例68和例69中對附加時值的解釋。從上例來看，梅西安作品中的附加時值節(jié)奏，并不是完全無章可循。譜例3看似完全無節(jié)拍，參差不齊、長短不一的節(jié)奏，在譜例4中，經(jīng)過3/4拍的重新排列，讓讀者清晰的讀懂了附加時值的節(jié)奏。

譜例5

此例中的“附加時值”沒有規(guī)律可循。通過分析，可以將樂譜的最小節(jié)拍單位確定為十六分音符，因此在樂譜中加入小的拍號，就可以順利讀譜了：

譜例6

再如

譜例7

此例來源于梅西安《我的音樂語言技巧》一書的例33，是梅西安又一重要節(jié)奏理論“不可逆的節(jié)奏”的典型例子，其中附加時值比比皆是。如果仔細(xì)分析可知其基本單位應(yīng)是十六分音符，解析如下：

譜例8

從以上幾個例子可見，“附加時值”解讀的關(guān)鍵在于首先分析其有無節(jié)拍上的規(guī)律，或者利用較大拍子解讀（譜例4中3/4拍詮釋）；或者尋求較小的基本單位（時值），譬如十六分音符解讀，如譜例5-8。

三、附加時值的應(yīng)用

“附加時值”是梅西安研究東西方早期音樂的成果之一。早在梅西安之前，就有一些西方作曲家對此進(jìn)行了探索。在歐洲作曲家為了追求音樂的新穎別致及異國情調(diào)，會嘗試加入東方音樂風(fēng)格的音樂素材，例如匈牙利作曲家巴托克，俄羅斯作曲家斯特拉文斯基等等都是近代作曲家中的代表人物。

巴托克作品中如5/8拍、7/8拍、11/8拍的“質(zhì)數(shù)節(jié)拍”，還有保加利亞式節(jié)奏【（2+3+3）/8、（4+2+3）/8】等等都是對傳統(tǒng)節(jié)奏的突破。

譜例9巴托克《小宇宙》（103條）《小調(diào)與大調(diào)》

斯特拉文斯基具有里程碑意義的作品《春之祭》，其節(jié)奏方面已顯現(xiàn)出“附加時值”的特點(diǎn)。

譜例10斯特拉文斯基《春之祭》中（對當(dāng)選少女的贊美）第1-3小節(jié)

上例的節(jié)奏從譜面上來看是5/8、9/8拍，而在實(shí)際聽覺中，其特點(diǎn)更接近“附加時值的節(jié)奏”的描述。

這些前輩作曲家對節(jié)奏的嘗試，對梅西安附加節(jié)奏的形成產(chǎn)生了很大影響。同為法國人的德彪西作品中，那些特殊劃分時值的節(jié)奏如3、5、7、11連音的運(yùn)用，模糊了樂句，并且由于音樂旋律快速移動，其節(jié)拍的韻律感漸趨消失。這種仿佛是即興之作的節(jié)奏感，相信也對梅西安的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。前人的探索和音樂節(jié)奏的新奇感，觸動并指引梅西安不斷深入挖掘、研究，加上他本人作為一個鳥類學(xué)家的新思維，終于形成了具有鮮明特點(diǎn)的新節(jié)奏形態(tài)。

“附加時值”節(jié)奏，是梅西安研究節(jié)奏的階段性成果之一，梅西安通過對前人的大量節(jié)奏探索，形成了獨(dú)特的技術(shù)創(chuàng)新，認(rèn)真學(xué)習(xí)其節(jié)奏成果，可以讓我們更具體、更深入的了解二十世紀(jì)的音樂文化，為我們的音樂演奏與創(chuàng)作服務(wù)。梅西安寧可使用難讀的記譜方式而不使用易于解讀的記譜，相信會讓更多人深入廣泛的研究。

作者簡介：張繼農(nóng)（1969~），男，武漢音樂學(xué)院作曲系（武漢430060）

收稿日期：20130910

（責(zé)任編輯：劉莎）

How to Read the Rhythm with Additional Duration

ZHANG Jinong

Abstract:Olivier Messiaen, the French compose in 20th century, explored and extensive used "additional duration" and "irreversible rhythm", two forms of the rhythm in his contemporary music. From the viewpoint of reading music, this paper interpreted the rhythmic features of "additional duration" on the researchoriented.

Key Words: additional duration; irreversible rhythm; rhythmic features; reading method

endprint

文章編號：1003-7721（2014）02-0181-06

摘要：20世紀(jì)法國作曲家奧利維?！っ肺靼苍谒默F(xiàn)代音樂作品中，探索并且大量使用了“附加時值”和“不可逆節(jié)奏”這兩種節(jié)奏形式。文章針對“附加時值”的節(jié)奏特點(diǎn)，從視譜的角度對其進(jìn)行研究性的解讀。

關(guān)鍵詞：附加時值；不可逆節(jié)奏；節(jié)奏特點(diǎn)；解讀方法

中圖分類號：J613.7文獻(xiàn)標(biāo)識碼：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2014.02.021

1944年《我的音樂語言技巧》出版，標(biāo)志著以奧利維埃·梅西安為代表的作曲家在音樂節(jié)奏方面也有了系統(tǒng)的理論創(chuàng)新。在《我的音樂語言技巧》一書中，梅西安系統(tǒng)地闡述了節(jié)奏創(chuàng)新的許多內(nèi)容，其中“附加時值”的節(jié)奏手法突破傳統(tǒng)節(jié)拍觀念，使大多接受傳統(tǒng)節(jié)奏訓(xùn)練的學(xué)習(xí)者與演奏員視譜困難，甚至短時內(nèi)無法視譜，其節(jié)奏手法值得關(guān)注。

“附加時值”節(jié)奏是梅西安嘗試突破常規(guī)節(jié)奏的第一步。1935年，其作品《救世主的圣誕》（Nativité du seigneur）中的主要節(jié)奏特點(diǎn)即為“附加時值”。這是他在作品中第一次嘗試使用這種節(jié)奏系統(tǒng)。其后，在這一基礎(chǔ)之上進(jìn)一步發(fā)展出了“不可逆節(jié)奏”。

一、“附加時值”的概念

“用一個很短小時值（像八分音符、十六分音符，或相等時值的休止符）插入正常的節(jié)拍中，可以打破四平八穩(wěn)的方整進(jìn)行，取得一種特殊效果。這時的小節(jié)線已不可能作為劃分節(jié)拍單位的記號，而只是作為分句參考以及取消臨時升降記號的作用。”奧利維?！っ肺靼玻骸段业囊魳氛Z言技巧》，連憲生譯，臺北：中國音樂書房1992年版，第19頁。 這是梅西安對“附加時值”節(jié)奏法的最初概述?！案郊訒r值”的目的，就是要打破方整的節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律，“取得一種特殊效果”。梅西安認(rèn)為“附加時值”的手法主要有如下幾種：

1．常規(guī)節(jié)拍中用音符、附點(diǎn)或休止符的增值或減值文章中選用的譜例均來自于梅西安《我的音樂語言技巧》一書“附加時值的節(jié)奏”章節(jié)。

譜例1增值節(jié)奏型

a

b

c

以上三例，第二小節(jié)都是在第一小節(jié)基礎(chǔ)上增加時值，形成附加時值節(jié)奏?！案郊訒r值”不僅包括增加時值，也使用部分縮減時值的方法變化節(jié)奏，如下例：

譜例2減值節(jié)奏型

該例第一小節(jié)為原型節(jié)奏，第二小節(jié)將第二小拍節(jié)奏時值縮減一半，第四小節(jié)將第三小拍時值縮減一半。這種增加或減少方整節(jié)拍中時值的做法，模糊了節(jié)拍感，在不知不覺中又回到了早期音樂的形態(tài)，或者說與早期音樂的形態(tài)有某些相似之處。

2．按固定的比例每個音各自變值：

各自擴(kuò)大一倍；各加1/2即為；各減1/2即為。也可以按不固定的比例如先以1/2增減后，再以1/4增減，但規(guī)律性就更隱蔽了。

3．按固定長的時值每個音各自變值：

各自增加十六分音符即為；各自減少十六分音符即為當(dāng)然，也可在不同節(jié)奏型中加入或減去固定比例時值如：增加后

4．按特定總數(shù)變值：

保持這三個八分音符值每個遞增：。

5.不規(guī)則變值：

上例2、3兩拍是1、2拍的不精確擴(kuò)大，第二小節(jié)是1、2拍的倍數(shù)擴(kuò)大?；蛘咭部梢詫⑸侠兓斫鉃楦鞣N變值方法的混合利用。

二、附加時值的解讀

附加時值的記譜形式看起來直觀，但由于附加時值的單位很小而且頻繁，對演唱（奏）者產(chǎn)生很大困惑，即便經(jīng)過傳統(tǒng)節(jié)奏感訓(xùn)練的有經(jīng)驗(yàn)的演奏員也很難象演奏傳統(tǒng)規(guī)律節(jié)拍的樂譜那樣快速視奏。為了準(zhǔn)確的解讀每一個附加時值節(jié)奏，需要仔細(xì)地分析最小單位時值。

譜例3

以上譜例可以有如下解讀

譜例4

此例是梅西安《我的音樂語言技巧》一書中例68和例69中對附加時值的解釋。從上例來看，梅西安作品中的附加時值節(jié)奏，并不是完全無章可循。譜例3看似完全無節(jié)拍，參差不齊、長短不一的節(jié)奏，在譜例4中，經(jīng)過3/4拍的重新排列，讓讀者清晰的讀懂了附加時值的節(jié)奏。

譜例5

此例中的“附加時值”沒有規(guī)律可循。通過分析，可以將樂譜的最小節(jié)拍單位確定為十六分音符，因此在樂譜中加入小的拍號，就可以順利讀譜了：

譜例6

再如

譜例7

此例來源于梅西安《我的音樂語言技巧》一書的例33，是梅西安又一重要節(jié)奏理論“不可逆的節(jié)奏”的典型例子，其中附加時值比比皆是。如果仔細(xì)分析可知其基本單位應(yīng)是十六分音符，解析如下：

譜例8

從以上幾個例子可見，“附加時值”解讀的關(guān)鍵在于首先分析其有無節(jié)拍上的規(guī)律，或者利用較大拍子解讀（譜例4中3/4拍詮釋）；或者尋求較小的基本單位（時值），譬如十六分音符解讀，如譜例5-8。

三、附加時值的應(yīng)用

“附加時值”是梅西安研究東西方早期音樂的成果之一。早在梅西安之前，就有一些西方作曲家對此進(jìn)行了探索。在歐洲作曲家為了追求音樂的新穎別致及異國情調(diào)，會嘗試加入東方音樂風(fēng)格的音樂素材，例如匈牙利作曲家巴托克，俄羅斯作曲家斯特拉文斯基等等都是近代作曲家中的代表人物。

巴托克作品中如5/8拍、7/8拍、11/8拍的“質(zhì)數(shù)節(jié)拍”，還有保加利亞式節(jié)奏【（2+3+3）/8、（4+2+3）/8】等等都是對傳統(tǒng)節(jié)奏的突破。

譜例9巴托克《小宇宙》（103條）《小調(diào)與大調(diào)》

斯特拉文斯基具有里程碑意義的作品《春之祭》，其節(jié)奏方面已顯現(xiàn)出“附加時值”的特點(diǎn)。

譜例10斯特拉文斯基《春之祭》中（對當(dāng)選少女的贊美）第1-3小節(jié)

上例的節(jié)奏從譜面上來看是5/8、9/8拍，而在實(shí)際聽覺中，其特點(diǎn)更接近“附加時值的節(jié)奏”的描述。

這些前輩作曲家對節(jié)奏的嘗試，對梅西安附加節(jié)奏的形成產(chǎn)生了很大影響。同為法國人的德彪西作品中，那些特殊劃分時值的節(jié)奏如3、5、7、11連音的運(yùn)用，模糊了樂句，并且由于音樂旋律快速移動，其節(jié)拍的韻律感漸趨消失。這種仿佛是即興之作的節(jié)奏感，相信也對梅西安的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。前人的探索和音樂節(jié)奏的新奇感，觸動并指引梅西安不斷深入挖掘、研究，加上他本人作為一個鳥類學(xué)家的新思維，終于形成了具有鮮明特點(diǎn)的新節(jié)奏形態(tài)。

“附加時值”節(jié)奏，是梅西安研究節(jié)奏的階段性成果之一，梅西安通過對前人的大量節(jié)奏探索，形成了獨(dú)特的技術(shù)創(chuàng)新，認(rèn)真學(xué)習(xí)其節(jié)奏成果，可以讓我們更具體、更深入的了解二十世紀(jì)的音樂文化，為我們的音樂演奏與創(chuàng)作服務(wù)。梅西安寧可使用難讀的記譜方式而不使用易于解讀的記譜，相信會讓更多人深入廣泛的研究。

作者簡介：張繼農(nóng)（1969~），男，武漢音樂學(xué)院作曲系（武漢430060）

收稿日期：20130910

（責(zé)任編輯：劉莎）

How to Read the Rhythm with Additional Duration

ZHANG Jinong

Abstract:Olivier Messiaen, the French compose in 20th century, explored and extensive used "additional duration" and "irreversible rhythm", two forms of the rhythm in his contemporary music. From the viewpoint of reading music, this paper interpreted the rhythmic features of "additional duration" on the researchoriented.

Key Words: additional duration; irreversible rhythm; rhythmic features; reading method

endprint

文章編號：1003-7721（2014）02-0181-06

摘要：20世紀(jì)法國作曲家奧利維?！っ肺靼苍谒默F(xiàn)代音樂作品中，探索并且大量使用了“附加時值”和“不可逆節(jié)奏”這兩種節(jié)奏形式。文章針對“附加時值”的節(jié)奏特點(diǎn)，從視譜的角度對其進(jìn)行研究性的解讀。

關(guān)鍵詞：附加時值；不可逆節(jié)奏；節(jié)奏特點(diǎn)；解讀方法

中圖分類號：J613.7文獻(xiàn)標(biāo)識碼：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2014.02.021

1944年《我的音樂語言技巧》出版，標(biāo)志著以奧利維?！っ肺靼矠榇淼淖髑以谝魳饭?jié)奏方面也有了系統(tǒng)的理論創(chuàng)新。在《我的音樂語言技巧》一書中，梅西安系統(tǒng)地闡述了節(jié)奏創(chuàng)新的許多內(nèi)容，其中“附加時值”的節(jié)奏手法突破傳統(tǒng)節(jié)拍觀念，使大多接受傳統(tǒng)節(jié)奏訓(xùn)練的學(xué)習(xí)者與演奏員視譜困難，甚至短時內(nèi)無法視譜，其節(jié)奏手法值得關(guān)注。

“附加時值”節(jié)奏是梅西安嘗試突破常規(guī)節(jié)奏的第一步。1935年，其作品《救世主的圣誕》（Nativité du seigneur）中的主要節(jié)奏特點(diǎn)即為“附加時值”。這是他在作品中第一次嘗試使用這種節(jié)奏系統(tǒng)。其后，在這一基礎(chǔ)之上進(jìn)一步發(fā)展出了“不可逆節(jié)奏”。

一、“附加時值”的概念

“用一個很短小時值（像八分音符、十六分音符，或相等時值的休止符）插入正常的節(jié)拍中，可以打破四平八穩(wěn)的方整進(jìn)行，取得一種特殊效果。這時的小節(jié)線已不可能作為劃分節(jié)拍單位的記號，而只是作為分句參考以及取消臨時升降記號的作用?！眾W利維埃·梅西安：《我的音樂語言技巧》，連憲生譯，臺北：中國音樂書房1992年版，第19頁。 這是梅西安對“附加時值”節(jié)奏法的最初概述。“附加時值”的目的，就是要打破方整的節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律，“取得一種特殊效果”。梅西安認(rèn)為“附加時值”的手法主要有如下幾種：

1．常規(guī)節(jié)拍中用音符、附點(diǎn)或休止符的增值或減值文章中選用的譜例均來自于梅西安《我的音樂語言技巧》一書“附加時值的節(jié)奏”章節(jié)。

譜例1增值節(jié)奏型

a

b

c

以上三例，第二小節(jié)都是在第一小節(jié)基礎(chǔ)上增加時值，形成附加時值節(jié)奏?！案郊訒r值”不僅包括增加時值，也使用部分縮減時值的方法變化節(jié)奏，如下例：

譜例2減值節(jié)奏型

該例第一小節(jié)為原型節(jié)奏，第二小節(jié)將第二小拍節(jié)奏時值縮減一半，第四小節(jié)將第三小拍時值縮減一半。這種增加或減少方整節(jié)拍中時值的做法，模糊了節(jié)拍感，在不知不覺中又回到了早期音樂的形態(tài)，或者說與早期音樂的形態(tài)有某些相似之處。

2．按固定的比例每個音各自變值：

各自擴(kuò)大一倍；各加1/2即為；各減1/2即為。也可以按不固定的比例如先以1/2增減后，再以1/4增減，但規(guī)律性就更隱蔽了。

3．按固定長的時值每個音各自變值：

各自增加十六分音符即為；各自減少十六分音符即為當(dāng)然，也可在不同節(jié)奏型中加入或減去固定比例時值如：增加后

4．按特定總數(shù)變值：

保持這三個八分音符值每個遞增：。

5.不規(guī)則變值：

上例2、3兩拍是1、2拍的不精確擴(kuò)大，第二小節(jié)是1、2拍的倍數(shù)擴(kuò)大?；蛘咭部梢詫⑸侠兓斫鉃楦鞣N變值方法的混合利用。

二、附加時值的解讀

附加時值的記譜形式看起來直觀，但由于附加時值的單位很小而且頻繁，對演唱（奏）者產(chǎn)生很大困惑，即便經(jīng)過傳統(tǒng)節(jié)奏感訓(xùn)練的有經(jīng)驗(yàn)的演奏員也很難象演奏傳統(tǒng)規(guī)律節(jié)拍的樂譜那樣快速視奏。為了準(zhǔn)確的解讀每一個附加時值節(jié)奏，需要仔細(xì)地分析最小單位時值。

譜例3

以上譜例可以有如下解讀

譜例4

此例是梅西安《我的音樂語言技巧》一書中例68和例69中對附加時值的解釋。從上例來看，梅西安作品中的附加時值節(jié)奏，并不是完全無章可循。譜例3看似完全無節(jié)拍，參差不齊、長短不一的節(jié)奏，在譜例4中，經(jīng)過3/4拍的重新排列，讓讀者清晰的讀懂了附加時值的節(jié)奏。

譜例5

此例中的“附加時值”沒有規(guī)律可循。通過分析，可以將樂譜的最小節(jié)拍單位確定為十六分音符，因此在樂譜中加入小的拍號，就可以順利讀譜了：

譜例6

再如

譜例7

此例來源于梅西安《我的音樂語言技巧》一書的例33，是梅西安又一重要節(jié)奏理論“不可逆的節(jié)奏”的典型例子，其中附加時值比比皆是。如果仔細(xì)分析可知其基本單位應(yīng)是十六分音符，解析如下：

譜例8

從以上幾個例子可見，“附加時值”解讀的關(guān)鍵在于首先分析其有無節(jié)拍上的規(guī)律，或者利用較大拍子解讀（譜例4中3/4拍詮釋）；或者尋求較小的基本單位（時值），譬如十六分音符解讀，如譜例5-8。

三、附加時值的應(yīng)用

“附加時值”是梅西安研究東西方早期音樂的成果之一。早在梅西安之前，就有一些西方作曲家對此進(jìn)行了探索。在歐洲作曲家為了追求音樂的新穎別致及異國情調(diào)，會嘗試加入東方音樂風(fēng)格的音樂素材，例如匈牙利作曲家巴托克，俄羅斯作曲家斯特拉文斯基等等都是近代作曲家中的代表人物。

巴托克作品中如5/8拍、7/8拍、11/8拍的“質(zhì)數(shù)節(jié)拍”，還有保加利亞式節(jié)奏【（2+3+3）/8、（4+2+3）/8】等等都是對傳統(tǒng)節(jié)奏的突破。

譜例9巴托克《小宇宙》（103條）《小調(diào)與大調(diào)》

斯特拉文斯基具有里程碑意義的作品《春之祭》，其節(jié)奏方面已顯現(xiàn)出“附加時值”的特點(diǎn)。

譜例10斯特拉文斯基《春之祭》中（對當(dāng)選少女的贊美）第1-3小節(jié)

上例的節(jié)奏從譜面上來看是5/8、9/8拍，而在實(shí)際聽覺中，其特點(diǎn)更接近“附加時值的節(jié)奏”的描述。

這些前輩作曲家對節(jié)奏的嘗試，對梅西安附加節(jié)奏的形成產(chǎn)生了很大影響。同為法國人的德彪西作品中，那些特殊劃分時值的節(jié)奏如3、5、7、11連音的運(yùn)用，模糊了樂句，并且由于音樂旋律快速移動，其節(jié)拍的韻律感漸趨消失。這種仿佛是即興之作的節(jié)奏感，相信也對梅西安的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。前人的探索和音樂節(jié)奏的新奇感，觸動并指引梅西安不斷深入挖掘、研究，加上他本人作為一個鳥類學(xué)家的新思維，終于形成了具有鮮明特點(diǎn)的新節(jié)奏形態(tài)。

“附加時值”節(jié)奏，是梅西安研究節(jié)奏的階段性成果之一，梅西安通過對前人的大量節(jié)奏探索，形成了獨(dú)特的技術(shù)創(chuàng)新，認(rèn)真學(xué)習(xí)其節(jié)奏成果，可以讓我們更具體、更深入的了解二十世紀(jì)的音樂文化，為我們的音樂演奏與創(chuàng)作服務(wù)。梅西安寧可使用難讀的記譜方式而不使用易于解讀的記譜，相信會讓更多人深入廣泛的研究。

作者簡介：張繼農(nóng)（1969~），男，武漢音樂學(xué)院作曲系（武漢430060）

收稿日期：20130910

（責(zé)任編輯：劉莎）

How to Read the Rhythm with Additional Duration

ZHANG Jinong

Abstract:Olivier Messiaen, the French compose in 20th century, explored and extensive used "additional duration" and "irreversible rhythm", two forms of the rhythm in his contemporary music. From the viewpoint of reading music, this paper interpreted the rhythmic features of "additional duration" on the researchoriented.

Key Words: additional duration; irreversible rhythm; rhythmic features; reading method

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