從服飾角度看當今中國的古裝劇

熊賽

摘 要：當今中國的古裝劇形式各式各樣，其所表達的內(nèi)容也是不盡相同的，特別是對于古裝劇來說，其人物造型是劇中的關(guān)鍵元素，而這勢必又牽扯到服飾這一道具，服飾是對于劇中作品的真實表達，服飾作為一個民族或者區(qū)域文化的象征，它所發(fā)揮的作用不僅僅是審美上的，也是對于歷史價值的考慮。中國的古裝劇所體現(xiàn)的服飾不管是對于心理方面的塑造還是對于場景等氛圍的烘托上，都具有一定的價值意義，發(fā)揮著不容忽視的一面。本文主要就古代人而言，分析和探討中國古裝劇的服飾。

關(guān)鍵詞：古代人；服飾；中國古裝劇

古裝劇是一個時間性的概念，廣義方面指的是裝扮方面的古典韻味以及所帶有的氣質(zhì)。狹義方面主要指的是帶有古代元素特征的服飾，目前大都是用于宮廷歷史劇和武俠劇的拍攝，有些人的觀點是古裝并不是歷史事實所存在的服裝，甚至有的人認為目前拍攝的古裝劇涉及到的服飾是被藝術(shù)化的服飾。古裝在時間方面以及藝術(shù)效果方面則是傾向度比較大。不同的服飾反映出不同的歷史，根據(jù)歷史我們可以看到那個年代的服裝，而根據(jù)服裝則又讓我們看到了歷史現(xiàn)象的存在。

1 古裝影視劇對人們看待歷史的影響

如今的古裝歷史影視劇越來越多，由此可見古裝影視劇在人們心目中的地位，正是這種地位方才使得古裝劇發(fā)展的迅速化，使得越來越多的新的題材內(nèi)容的古裝影視劇被搬上大熒幕。歷史劇讓歷史不再成為人們心中覺得高深的問題，而是啟發(fā)大家思考歷史，成為人們可以進行探討的話題。而對于古裝影視劇而言，它所塑造的不僅僅是歷史本身所具有的真實的美，而是在這真實一面的前提下，將其所打造的不同年代的歷史風(fēng)貌盡情演繹出來，同時摻雜著導(dǎo)演對歷史認識所具備的一系列情感意識：激昂的、華美的、蒼涼的……古裝影視劇的塑造是不同的，不同的歷史影視劇代表了不同年代的特點，劇中也糅合著演員對歷史的認識和情感理念等，使得觀眾對于所塑造的歷史產(chǎn)生崇敬之情，從而激發(fā)他們能夠自覺將歷史的書籍翻開，感受那段歷史的輝煌與滄桑的同時飽讀文化的魅力。目前熒屏上所上演的如《武則天》《三國演義》《康熙帝國》等具有歷史代表性的影視劇，展現(xiàn)給觀眾的不僅僅是一幅幅壯麗的歷史畫卷，更是激發(fā)了觀眾對于那個年代的歷史的某種冥想。

2 古裝劇中的服飾與其歷史性

在古裝劇中，大多數(shù)的古裝影視劇帶有很強的歷史性，往往一個古裝劇搬上熒屏，不論重點是敘事還是論物，其中的環(huán)節(jié)都與歷史分不開，而這最明顯的特征就體現(xiàn)在人物的穿著打扮上，為此在服裝的表達上勢必需要服裝、配飾、妝容等與歷史相互吻合，從而產(chǎn)生逼真的視覺效果，使觀眾信服。往往一個成功優(yōu)秀的古裝電視劇，首要的就是在劇中的歷史環(huán)境下所設(shè)計的服裝要與歷史相互吻合。因此，在進行電視劇拍攝前期，服裝是需要進行嚴格考慮和設(shè)計的，而且還需要翻閱大量與歷史相關(guān)的資料，也就是去借鑒歷史。每個不同的古裝劇代表了不同的歷史，觀眾在觀看古裝劇的時候通過服飾他們就能夠看到歷史，并且聯(lián)想到歷史上的一系列事件。例如，對于旗袍大家都不陌生，旗袍是中國舊時滿族婦女的傳統(tǒng)服飾，服飾的主要特征體現(xiàn)在立領(lǐng)造型上，右大襟，腰身突出比較明顯，且在裙擺處開衩。古代的旗袍種類很多，有如意襟、斜襟以及琵琶襟等，這些服飾的邊緣處采取鑲邊或者是滾邊的修飾手法。而紅極一時的古裝劇《還珠格格》所講述的就是滿族時期，劇中所涉及的滿族服裝樣式不一、種類繁多、顏色也是豐富多彩，通過服飾將滿族人的各個方面表現(xiàn)了出來。小燕子和紫薇格格的套裝就有很大的差別，小燕子的服飾多用明亮的色彩，顯得俏皮，體現(xiàn)出小燕子活潑可愛的性格特征，而紫薇的服飾則多用淡雅的粉色，點綴其作為格格所與生俱來的貴氣，突出了她性格的溫柔和知書達理。她們旗頭上方的裝飾也與滿族的服裝形成一致性。而劇中含香是回族人，她的服飾則是依照回族服裝所搭配的，含香公主與生俱來的香氣與那一身潔白的服飾相輔相成，再現(xiàn)了含香公主的婀娜多姿。

3 劇中歷史服飾文化的混淆

隨著時代和科技的不斷進步，中國的古裝影視劇不斷被搬上熒屏，但是越是科技的進步，越是使得古裝拍攝方面與歷史事實有所懸殊，在服飾搭配上甚至與歷史有所不符。一是時間錯位方面，在時間段上突出體現(xiàn)在大陸所拍攝的清朝之前的古裝影視劇，很多服飾的搭配存在著濫竽充數(shù)的現(xiàn)象，特別是對于中國的傳統(tǒng)服飾勃埠悍方面的展現(xiàn)上，與歷史相背離的服飾很多，光是從時間方面就能夠看出服飾的亂搭，有時候影視劇中涉及到好幾個朝代的時候，服飾的體現(xiàn)方面就沒有與時間相互吻合，甚至于在表達宋朝或者明朝的時候，出現(xiàn)了一系列清朝服飾，諸如馬褂旗袍等。二是身份的錯位方面，在許多古裝劇中，對于人物身份地位的表達方面都需要比較明確，而象征人物的身份地位最大的特征之一便是服飾，但是很多古裝影視劇都不注重這一點，有許多身份與歷史服飾的搭配方面存在錯位的現(xiàn)象，混淆了當時的服飾文化，這是值得關(guān)注和注意的，每一個細節(jié)都是極為重要的。三是環(huán)境錯位方面，每一部電視劇都有不同的場景，而場景的打造勢必要求服飾方面的相搭配，比如當下所播放的一系列穿越劇就體現(xiàn)了環(huán)境方面的極不協(xié)調(diào)，混淆了環(huán)境與服飾的關(guān)系，雖說是穿越劇，但是仍應(yīng)該將服飾放在首要位置。

4 由古裝影視劇看影視服裝設(shè)計的未來

影視服裝設(shè)計在未來高級時裝的發(fā)展中，不僅能夠充分展現(xiàn)其藝術(shù)魅力，而且能夠提升它所具備的價值觀。服裝界愈是充分在影視服裝設(shè)計這一塊有所造詣，其就有可能獲得較大的價值空間，因為只有將影視服裝設(shè)計通過屏幕表現(xiàn)出來，吸引觀眾觀看，觀眾才能夠給予充分的視覺空間，而此時的價值性就能自然而然地體現(xiàn)出來。目前，就影視服裝設(shè)計而言，它所呈現(xiàn)的態(tài)勢是向著藝術(shù)化進軍，而不同的服裝在藝術(shù)化的處理上將內(nèi)容進行具象或者是意象的表達，或者將它們之間進行融合處理，由此來豐富電視劇本想要表達的內(nèi)容。影視服裝設(shè)計的發(fā)展不僅僅是其本身的發(fā)展，而是在發(fā)展的同時，注重其他相關(guān)聯(lián)要素的發(fā)展，結(jié)合自身去創(chuàng)造更加豐富多彩的影視空間，創(chuàng)造富有個性美與風(fēng)格美的影視時裝業(yè)，讓豐富多彩化占據(jù)時裝界空間。古裝劇中的服裝造型作為影視作品中重要的設(shè)計因素，它對劇情和核心的刻畫起到引導(dǎo)和暗示作用，服裝作為文化符號存在于大量的影視作品中，也成為古裝影視劇中備受關(guān)注的看點。透過服裝可以體現(xiàn)出古裝劇中中國傳統(tǒng)的歷史背景、民俗年代、身份職業(yè)等文化因素，并在很大程度上體現(xiàn)了同現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合的重要特征，也是古裝影視作品在創(chuàng)作中的關(guān)鍵構(gòu)成要素。無論是對人物角色的地位和權(quán)力的塑造，還是在色彩強調(diào)和場景氛圍的襯托和營造上，服裝設(shè)計都有著不可忽視的作用和意義。在古裝影視服裝設(shè)計的過程中，應(yīng)在歷史真實性和現(xiàn)實社會存在的基礎(chǔ)上進行藝術(shù)化的提煉和升華，把古裝影視服裝設(shè)計的理念逐漸發(fā)展為創(chuàng)新完美的現(xiàn)代設(shè)計。

5 結(jié)語

古裝影視劇中的服飾是極為重要的，它是影視作品的關(guān)鍵部分，也是最為明顯的標志之一，服飾代表著審美所具有的價值及社會意義。通過對于古裝劇中服飾設(shè)計的各種體現(xiàn)或者是意境美等的表達都充分再現(xiàn)了人物的形象和性格特征，但是歷史是前提，在進行古裝劇的服飾修飾時，應(yīng)該充分尊重歷史這一前提，將歷史與服飾結(jié)合的恰到好處，真正體現(xiàn)服飾的完美性以及合理性。所以說，對于服飾設(shè)計的方式和理念方面要多下功夫，不只是對于古裝劇人物形象的刻畫和描述，通過視覺上的感染去吸引觀眾，更要領(lǐng)略中國的傳統(tǒng)歷史文化，以歷史為基礎(chǔ)和前提進行古裝劇的編排和道具設(shè)計，真正加強人們對于歷史的認知，使得中國的悠久歷史永駐于人們內(nèi)心。

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