在鋼琴演奏中的身體語(yǔ)言重要性探討

摘 要：現(xiàn)階段，人們的物質(zhì)生活條件得到了極大的改善，人們的生活水平也逐漸提高，于是人們?cè)絹?lái)越追求精神生活的享受和充實(shí)，于是鋼琴逐漸成為當(dāng)前人們追求的一種新時(shí)尚。眾所周知，鋼琴是一門(mén)藝術(shù)性比較高的學(xué)科，當(dāng)人們沉浸在優(yōu)雅的鋼琴聲中時(shí)，能夠陶冶情操、釋放壓力、陶冶情操、獲得精神生活上的充實(shí)。要想彈奏出美妙、悅耳的琴聲，高超的鋼琴專(zhuān)業(yè)技能固然重要，鋼琴演奏中演奏者的身體語(yǔ)言同樣發(fā)揮著重要作用。我們主要針對(duì)身體語(yǔ)言在鋼琴演奏中的重要性展開(kāi)探討。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；身體語(yǔ)言；重要性；表現(xiàn)力

隨著物質(zhì)條件的改善，越來(lái)越多的人喜歡并熱愛(ài)鋼琴，鋼琴的學(xué)習(xí)在不同程度上也推動(dòng)了我國(guó)鋼琴教育的發(fā)展。眾所周知，鋼琴是一種高雅的藝術(shù)，鋼琴的演奏中考核的不只是專(zhuān)業(yè)的鋼琴演奏技能，同時(shí)鋼琴演奏中演奏者的身體語(yǔ)言和動(dòng)作，更有助于發(fā)揮演奏者的表現(xiàn)力和情感。如果鋼琴演奏者不能把自己的表情、動(dòng)作以及情感等形象地融入到鋼琴演奏中去，再專(zhuān)業(yè)的演奏技能也演奏不出動(dòng)人、富有表現(xiàn)力的曲子。本文主要分析了身體語(yǔ)言在鋼琴演奏中的重要性，并為更好地運(yùn)用和調(diào)動(dòng)身體語(yǔ)言做了一系列的探討。

1 身體語(yǔ)言簡(jiǎn)單概述

身體語(yǔ)言又叫做肢體語(yǔ)言，從字面上來(lái)看，說(shuō)的是一種特殊的身體符號(hào)，所傳達(dá)出來(lái)的一種特殊表達(dá)方式。具體的包括：眼神、表情、身體動(dòng)作、語(yǔ)言等各種語(yǔ)言符號(hào)。身體語(yǔ)言在我們的生活中以及日常交流中十分常見(jiàn)，通過(guò)這些基本的身體語(yǔ)言，有時(shí)候我們不說(shuō)話，也能通過(guò)基本的身體動(dòng)作和形態(tài)明白對(duì)方想要表達(dá)的意圖和想法，甚至看出一個(gè)人的內(nèi)心世界?？梢哉f(shuō)身體語(yǔ)言在洞察人們的心靈世界方面發(fā)揮著重要的作用。鋼琴演奏是一門(mén)藝術(shù)形式的展現(xiàn)，在鋼琴演奏過(guò)程中，充分調(diào)動(dòng)身體語(yǔ)言的各種狀態(tài)，能夠使鋼琴演奏更加富有表現(xiàn)力和感染力，所有鋼琴演奏過(guò)程中，身體語(yǔ)言發(fā)揮著重要的作用。

2 身體語(yǔ)言的重要性

鋼琴是一門(mén)高雅的藝術(shù)，縱觀歷史發(fā)現(xiàn)，但凡著名的鋼琴家在鋼琴樂(lè)曲的演奏過(guò)程中，都充分且巧妙地調(diào)動(dòng)了身體語(yǔ)言的功能，從而把鋼琴樂(lè)曲演奏的淋漓盡致，由此可見(jiàn)身體語(yǔ)言是鋼琴演奏中不可或缺的重要環(huán)節(jié)。首先，鋼琴演奏中的要有良好的坐姿。良好的坐姿首先給觀眾留下了第一印象，從整體上看上去，使演奏者散發(fā)出高雅而富有氣質(zhì)的特點(diǎn)，讓觀眾看了之后，自然心中不免充滿(mǎn)了崇敬和贊美之情。同時(shí)也有利于提升演奏者的成績(jī)感和自信心，有利于現(xiàn)場(chǎng)演奏水平的超長(zhǎng)發(fā)揮。其次，良好的坐姿還有助于演奏者靈活自如的進(jìn)行鋼琴樂(lè)曲的演奏，從而放松自己，靈活的把握和變換動(dòng)作，更好的發(fā)揮演奏水平。不僅演奏過(guò)程中坐姿重要，其他身體語(yǔ)言同樣發(fā)揮著重要作用。例如，豐富的面部表情，當(dāng)演奏者在演奏一曲歡快的鋼琴曲時(shí)，面部時(shí)常露出愉快的笑容，能夠有利于演奏者全身心地投入到演奏中去，同時(shí)還能相對(duì)容易地把觀眾吸引到演奏中去?？傊畞?lái)講，身體語(yǔ)言在鋼琴演奏中發(fā)揮著重要的額作用，更加有利于表現(xiàn)和發(fā)揮演奏者的水平。

3 運(yùn)用身體語(yǔ)言的策略探討

鋼琴演奏中只有充分調(diào)動(dòng)和協(xié)調(diào)演奏者各個(gè)方面的動(dòng)作，才能更充分的表現(xiàn)演奏者的真實(shí)水平。下面我們對(duì)如何巧妙的調(diào)動(dòng)演奏者的身體語(yǔ)言，做一系列的簡(jiǎn)單探討。

(1)巧妙把握手指的力度。一般來(lái)講，鋼琴演奏過(guò)程中，接觸最直接的身體語(yǔ)言動(dòng)作就是手指。每一個(gè)音符的跳動(dòng)和音色的發(fā)出，都是在手指巧妙、靈活的敲擊中完成的。因此，在鋼琴?gòu)椬噙^(guò)程中，觀眾會(huì)格外留意演奏者手指的各種變換和動(dòng)作，正是指尖的流動(dòng)才演繹了如此美妙絕倫的鋼琴樂(lè)曲。但是需要注意的是，指尖的動(dòng)作與身體其他部位的動(dòng)作都是緊密聯(lián)系的，在舉手投足間，指尖的一舉一動(dòng)都會(huì)融入其他感官或動(dòng)作，因此在鋼琴演奏中要把握好指尖的力度，協(xié)調(diào)好手指與其他動(dòng)作，共同配合，完成美妙的鋼琴曲。

(2)巧妙地把身體語(yǔ)言融合到鋼琴音樂(lè)中。眾所周知，彈奏一曲流暢的鋼琴曲，是與人們熟練的記憶樂(lè)譜分不開(kāi)的，因此只有在熟練記憶鋼琴樂(lè)譜的基礎(chǔ)上，才能輕松自如、流暢的彈奏出曲子。并且這種記憶不是刻意的，是自然而然的肢體語(yǔ)言動(dòng)作體現(xiàn)和真實(shí)情感流露，這是鋼琴曲與身體語(yǔ)言體現(xiàn)的和諧樂(lè)曲。鋼琴演奏往往是借“聲”來(lái)表“情”，演奏者在鋼琴的旋律和音樂(lè)中，借助一些基本的身體語(yǔ)言來(lái)自然的表露樂(lè)曲情感?；虬察o閑適，或氣勢(shì)奔騰，或歡快明朗、抑或悲情哀傷，其中在演奏者的基本表情、身體動(dòng)作中表現(xiàn)出來(lái)，正是把身體語(yǔ)言動(dòng)作融合到鋼琴曲的演奏中來(lái)，才能使鋼琴曲演繹得更加精彩和細(xì)膩。

(3)形成自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格。一般來(lái)講，級(jí)別比較高的大師級(jí)鋼琴家，在鋼琴演奏中都有自己獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)。同一首鋼琴曲，不同的人演奏，可能演奏的風(fēng)格和效果完全不同，這主要是由于每個(gè)人的基本表情、身體動(dòng)作不同。有的人把鋼琴曲演奏得像一首詩(shī)、一幅畫(huà)的安靜，而有的人卻把它演奏得像一匹野馬擁有自由的歡快。從不同程度上來(lái)說(shuō)，鋼琴演奏是靈活的，有靈性的，主要看那演奏者如何演繹。因此，在鋼琴實(shí)際的演奏中，演奏者要充分發(fā)揮自己的身體語(yǔ)言?xún)?yōu)勢(shì)，在不斷的練習(xí)中形成自己的風(fēng)格。

4 結(jié)語(yǔ)

鋼琴演奏的過(guò)程在另外一種程度上來(lái)講，是創(chuàng)造和表現(xiàn)藝術(shù)的過(guò)程。鋼琴本身就是一種藝術(shù)，同時(shí)鋼琴的演奏不僅需要高超的演奏技能，同時(shí)還要調(diào)動(dòng)各種表情、動(dòng)作、心理等身體語(yǔ)言，這樣才能使鋼琴演奏過(guò)程更具表現(xiàn)力和感染力。因此，我們?cè)阡撉傺葑噙^(guò)程中，要特別注意身體語(yǔ)言的表現(xiàn)力，充分調(diào)動(dòng)身體語(yǔ)言的參與性。

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作者簡(jiǎn)介：萬(wàn)婧(1985—)，女，湖南株洲人，烏克蘭敖德薩國(guó)立音樂(lè)學(xué)院碩士研究生，武昌理工學(xué)院音樂(lè)與傳媒學(xué)院助教，主要研究方向：音樂(lè)表演。