《黃水謠》的演唱處理

郭長征

中圖分類號：G633.96文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B文章編號：1672-1578（2014）12-0263-02歌唱是一門聽覺藝術(shù)，演唱者不僅是聲樂作品的傳播者，又是原創(chuàng)者與聽眾之間的搭橋者和直接演繹者，演唱歌曲需要歌唱者根據(jù)作詞作曲家的作品進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，也就是我們常說的"二度創(chuàng)作"。要想提高聲音表現(xiàn)就需要演唱者不斷提高自己的文化藝術(shù)修養(yǎng)和演唱技巧，技巧的主要內(nèi)容包括對自身氣息的控制能力，對歌曲節(jié)奏、力度、語言的運用能力等。

1.氣息的合理安排

世界著名音樂家卡魯索說過，"學(xué)生一旦掌握了呼吸，那么他們已經(jīng)邁上了聲樂藝術(shù)的第一步"，可見氣息在歌唱過程中的重要性。氣息是歌唱的"源動力"，值得注意的是吸氣是由橫膈膜控制的，呼氣則是由腹部肌肉控制，好的聲音也是在好的氣息控制基礎(chǔ)上得以發(fā)出的。在演唱"黃水奔流向東方，河流萬里長，水又急，浪又高，奔騰叫嘯如虎狼"時，應(yīng)該做好充分準(zhǔn)備，用較強的呼吸唱出歌曲中的波瀾起伏，把歌曲中黃河奔流的動態(tài)景象表現(xiàn)出來。所以這就要求歌者在演唱這首作品時氣息要得到恰如其分控制，既要松弛又不松垮，又要興奮且沒有壓迫感，只有這樣聲音才能得到整體的共鳴，感情才能得到更好的抒發(fā)。

2.節(jié)奏及力度的處理

《黃水謠》整首作品中要注意其節(jié)奏、力度的變化。A段要中等速度并以弱唱開始，演唱過程中需吐字清晰、節(jié)奏鮮明流暢、句與句子之間鏈接要緊密,曲調(diào)優(yōu)美的描述了黃河兩岸麥肥豆香的喜氣景象，突出黃河兩岸人民安定美好的生活；B段中節(jié)拍由A段的2/4拍變?yōu)?/4拍，音樂也變得低沉，在演唱速度上要稍慢，把歌詞中痛苦、悲憤的感情淋漓盡致地表達(dá)出來。旋律部分要更加緩慢低沉,應(yīng)帶著悲憤、沉痛的情緒；A'段是對A段的變化再現(xiàn)，是感情更高的升華。音樂節(jié)奏突然轉(zhuǎn)變?yōu)榫徛林?，?jié)奏音型也與A段相似，速度要稍快，用更堅毅的情緒，力度較之A段要強，演唱時要表現(xiàn)出物是人非的凄慘景象，這樣處理能展示人民渴望美好生活的欲望，寓意更加深長而且具有一種結(jié)束感，也使這首抒情歌曲在形式上首尾呼應(yīng)，在藝術(shù)上更加完整。

3.對作品語言的把握

《黃水謠》這首作品在演唱時要結(jié)合其歷史背景，根據(jù)不同的情景，語言效果也要做出相應(yīng)的處理與變化。A段中"麥苗肥啊稻花香"演唱時要把美好富裕的生活景象表達(dá)出來，用夸張的手法,將字頭延長，著重突出聲母的色彩，為聽眾營造出沁人心脾的氛圍。B段要唱出滿懷憤恨的聲音效果，要硬咬字并加重字頭，漸漸地轉(zhuǎn)入哭訴的狀態(tài)，突出悲慘的景象及對日本鬼子的仇恨，為情緒的發(fā)展做了很好的鋪墊，也把整首歌曲的感情推向高潮。A'段歌詞雖然重復(fù)A段，但是遭受過日寇侵略的家鄉(xiāng)早已面目全非，這段整個感情色彩要黯淡、緩慢。在演唱最后一句"妻離子散天各一方"時，要表達(dá)出痛恨悲憤絕望的聲音效果。

"只有聲音和表情同樣完美時，歌唱才有可能被稱為藝術(shù)"，在演唱歌曲時，演唱者必須了解歌曲的創(chuàng)作背景，并經(jīng)過音樂分析，清晰地掌握演唱過程中情感、聲音、呼吸、節(jié)奏的變化，才能在演唱時把各種各樣的思想感情和情緒表現(xiàn)出來，使聽眾從內(nèi)心深處產(chǎn)生共鳴，達(dá)到技藝并舉、聲情并茂，歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的最佳境界，真正體現(xiàn)出藝術(shù)再創(chuàng)造的價值。