“革命信件”:英國浪漫主義時期女性作家的呼聲

尚云鶴

摘 要：英國浪漫主義時期，女性作家通過書信寫作的方式從“私人生活”走入“公共生活”，表達(dá)她們的政治觀點。基于此，主要探討浪漫主義時期女性如何以信件作為工具，既可用來回應(yīng)他人出版的作品，又為自己贏得公共輿論。通過對這方面的探討，可以更好地了解女性作家的政治思想，了解構(gòu)成她們政治思想和革命性的作品的要素，以及了解浪漫主義早期的激進(jìn)年代在逐漸轉(zhuǎn)向更加保守的期間，女性作家如何將這樣的寫作付諸實踐。

關(guān)鍵詞：浪漫主義時期；政治；女性作家

中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1001-7836(2014)06-0142-02

戴維·斯姆珀森（David Simpson）將浪漫主義分為舊浪漫主義和新浪漫主義，前者是浪漫主義經(jīng)典的研究，是以男性為主體，以抒情詩為代表，以自然、童年和想象力為典型的浪漫主義，而后者則體現(xiàn)了英國浪漫主義的當(dāng)代研究視角。它是對浪漫主義經(jīng)典的重新審視，是對男性作家作品的政治、歷史等因素當(dāng)代視角的再解讀，更是對浪漫主義女性作品的重新評價。當(dāng)今批評界越來越多地關(guān)注政治因素是如何影響浪漫主義時期女性作家及其作品。在英國的文學(xué)史上，浪漫主義時代首次出現(xiàn)了大批女性作家，她們“作為小說家、詩人及社會評論員，開始在數(shù)量上、在作品的銷量上、在文學(xué)聲譽(yù)上與男性競爭匹敵”（Abrams 2000：4-5）。本文將論述政治因素對浪漫主義時期女性作家的革命性寫作之路的影響，通過對瑪莉·渥斯頓克雷福特（Mary Wollstonecraft）、安娜·蘇華德（Anna Seward）、海倫·威廉姆斯（Helen Williams）三位女性作家作品進(jìn)行對比分析，探討法國大革命及文化變革對浪漫主義時期文壇的沖擊，并研究女性如何通過閱讀、寫作強(qiáng)調(diào)自己的主體性，對此進(jìn)行的研究將進(jìn)一步加深我們對浪漫主義時期女性作品的理解。

一、女性寫作的政治表征與社會功用

浪漫主義時代是充滿社會變革的時代，社會的變革自然會沖擊人的思想，帶來思想觀念的變化。在這樣一個變革的時代，使得備受壓迫和歧視的女性敢于揭露社會的不公，用文學(xué)創(chuàng)作來表達(dá)自己的主體意識，爭取自己的利益。女性作家通過創(chuàng)作來表達(dá)述求，她們的聲音成為公開的、公共的聲音，這與當(dāng)時英國女性的生活狀況，尤其是受教育狀況的改變，整個英國乃至歐洲大陸的思想啟蒙，女性意識覺醒以及女權(quán)主義思想是密不可分的。

浪漫主義時期，在社會和政治世界劃分的影響下，女性的生活是如何劃分成公共生活和私人生活兩部分是近期批評界一直關(guān)注的話題。廣義上講，“公共生活”一般指的是與男性領(lǐng)域有關(guān)政治辯論，立法和社會秩序；“私人生活”則指女性領(lǐng)域有關(guān)的家庭，住宅和廚房。而女性在這兩個領(lǐng)域的互動可以通過兩個極端的例子來闡述：Jane Austen（簡·奧斯?。┬≌f中描繪的家庭和愛情生活相對于喬治三世的妻子夏洛特皇后，或是與她同期的法國皇后瑪麗·安托瓦內(nèi)特的宮廷生活。與同時期的女性相比，Jane Austen小說中女主人公們經(jīng)歷的生活很大程度上體現(xiàn)在家庭生活中，政治、商業(yè)、戰(zhàn)爭等公共事務(wù)僅與它們?nèi)绾斡绊懙搅伺魅斯珎兩钪械哪行韵嚓P(guān)；夏洛特和瑪麗·安托瓦內(nèi)特代表的則是一種相反的“公共生活”，女人生活在政治、陰謀、宮廷禮儀和八卦專欄中，一個使她們的家庭生活公開化的世界。

就是信件，或者說信件的觀點為表達(dá)女性政治觀點提供了渠道。盡管有各種形式的約束限制女性進(jìn)入政治，我們將看到浪漫主義女性作家參與到的政治領(lǐng)域是前所未有的，要比傳統(tǒng)定義的政治活動領(lǐng)域更為廣闊。信件作為一種交流方式不再是供收信人閱讀而是為了更多的讀者，它跨越了私人和公共生活的鴻溝，由于信函寫作是非正式的文體，因此作者不必是權(quán)威人士。因此朋友之間的信函、小冊子或以信件形式寫成的論述，分發(fā)的或是已發(fā)表的，都被證明是女性作家參與政治活動的路徑。

二、信件——女性作家表達(dá)政治觀點的途徑

瑪莉·渥斯頓克雷福特（Mary Wollstonecraft）和海倫·威廉姆斯（Helen Williams）都曾親自前往巴黎見證過革命活動。Wollstonecraft回國兩年后，在其作品Historical and Moral View of the French Revolution(1794)中對革命事件進(jìn)行了分析，通過信件的形式，她從哲學(xué)和歷史的的角度表達(dá)政治觀點。

Wollstonecraft的作品是兩部作品中更理智,且更具有政治目的的一部，而Williams在作品中則試圖掩蓋她激進(jìn)的同情心，通過使用表達(dá)強(qiáng)烈情感的詞和修辭方法使作品明白易懂。女性作家在這些當(dāng)時不適合女性主題（如革命）的寫作中，是如何贏得讀者和公共輿論的呢？首先，Williams的作品選擇了用女性較為熟悉的書信體，代表了女性的愿望；Wollstonecraft作品中表達(dá)了男性所熟悉的政治、歷史的主題，更接近于男性的意見。書信體格式讓W(xué)illiams贏得了現(xiàn)成的讀者，而Wollstonecraft的寫作風(fēng)格則限定了她的讀者。第二，Williams將自己形容為一位游客，雖不具備資格，但她對自己的感情和有興趣的事情表現(xiàn)出細(xì)心和敏銳，她就是通過這些來吸引讀者，尤其是男性讀者。最后，Williams用浪漫主義風(fēng)格構(gòu)建人們生活中的感傷的小故事。一封信接著一封信，這些小故事結(jié)合了作者旅游中自己的故事形成了加里·凱利(Gary Kelly)所謂的“浪漫之旅”。使得信件成為最適合女性作家的寫作方式(Kelly,1993:39)。

通過個人的浪漫事件來詮釋公共事件的方法使Williams的信件有效的打破了公共生活和私人生活領(lǐng)域的界限，信件中她不僅表現(xiàn)出強(qiáng)烈的居家意識，還彰顯出她是一位可以報道政治不公平的女性。相比之下，Wollstonecraft的書則有意識的公開化，她的政治分析和批評具有公共領(lǐng)域中男性理智的特點。Wollstonecraft 打破了私人和公共生活界限使得她的聲譽(yù)備受爭議。最終，Williams看似私人信件形式的作品仍然不能維持她構(gòu)建的感傷主義者的假象，像Wollstonecraft一樣，她也備受公眾的爭議，Williams開始維持她的私人生活和公眾形象間的平衡。因此，當(dāng)浪漫主義女性作家對政治的興趣迫使她們超越她們私人生活圈子時，她們面臨的就是如對瑪麗·安托瓦內(nèi)特皇后一樣的指控。即使在這樣的情況下，女性作家想要表達(dá)政治觀點的急迫感也沒有減弱。除了通過文學(xué)作品隱晦的表達(dá)她們真實的政治意圖，她們希望公開的表達(dá)政治觀點的意愿確實減弱了。

三、結(jié)語

無論是像Wollstonecraft與Williams那樣公開地談?wù)撜?，或是像一些女性作家用私人信件互相談?wù)撜?，這些作家們都超越了一定的界限。比如，這些女性作家超越過了看起來固有的傳統(tǒng)文化邊界（如男人出去打仗，女人則待在家里），還超越了易變的相互影響的社會屬性邊界（有時，女性也需要參與戰(zhàn)爭）。在浪漫主義時期，和男性作家一樣，女性作家的作品也受到了當(dāng)時文化和社會界限變革的影響。但是女性作家需要平衡好這些邊界，從而不會危及到她們公共領(lǐng)域中岌岌可危的地位。即使在當(dāng)下，源自于人們的一種普遍認(rèn)知：即女性在心理上和政治上都是保守的，因為她們最基本的本能就是保護(hù)家庭，家人，和孩子的未來，女性要維持自身的公眾化非常困難。女性作家為了發(fā)表政見而越界的做法，以及她們?yōu)榇烁髯杂脕硌陲棥㈤_釋、辯解的方法，模糊了人們對她們作品的反響，讓我們誤認(rèn)她們的政治觀點在本質(zhì)上是保守的。也就是說，我們認(rèn)為她們的政治思想本質(zhì)上是保守的，而實際上并非如此；我們認(rèn)為她們的政治思想是非政治性的，因為她們的作品似乎駐留在家庭和家人的私人領(lǐng)域，與公共領(lǐng)域的立法機(jī)關(guān)、政黨組織區(qū)分開來。女性作家這種越界行為，即使出于政治動機(jī)，都被視為是私人行為，是從家庭領(lǐng)域進(jìn)入公共視野的離經(jīng)叛道的舉動。我們很難摒棄這種誤會，因為我們很難想象18世紀(jì)末期的女性作家能熱情的投入到法國大革命中。雖然她們只有幾種方式表達(dá)她們感興趣的內(nèi)容，阻礙了她們的政治道路，但是，她們還是撰寫了大量的關(guān)于政治的文章，我們應(yīng)該將這樣的著作視為浪漫主義時期女性文學(xué)作品的重要部分。

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