展·城：大型公共藝術(shù)事件與城市文化更新

李翔寧

同濟(jì)大學(xué)建筑與城規(guī)學(xué)院 副院長，教授

姚微微

上海濟(jì)光職業(yè)技術(shù)學(xué)院 講師，碩士

圖1 2009年威尼斯雙年展現(xiàn)場

圖2 1895年第一屆威尼斯雙年展現(xiàn)場

21世紀(jì)城市的競爭，除了就業(yè)機(jī)會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的競爭，城市的舒適度也是非常重要的方面，而舒適度包括這個(gè)城市所能提供的文化藝術(shù)享受。上海作為新文化大都市，要想吸引世界500強(qiáng)精英群體在滬安居，除了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之外，還要不斷有驚喜和“意外”，這個(gè)“意外”需要城市經(jīng)營者、建筑師、藝術(shù)家等一起創(chuàng)造。生活在此的居民不僅需要獲得知識(shí)與信息，更重要的是要獲得感受與體驗(yàn)。大型公共藝術(shù)事件往往可以激發(fā)城市的活力，以下舉5個(gè)重要案例來說明大型文化事件對城市文化更新的推動(dòng)作用。

城市經(jīng)驗(yàn)1：威尼斯與威尼斯雙年展

威尼斯每次舉行雙年展時(shí)，可在其船港、碼頭、機(jī)場、火車站等各處看到參展的藝術(shù)家，到場的人遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了威尼斯本地人口，這已成為這個(gè)城市的一大亮點(diǎn)。

根據(jù)統(tǒng)計(jì)，1895年第一屆威尼斯雙年展的參觀人數(shù)是20萬，反響十分強(qiáng)烈。此后，來登記注冊提出參展的藝術(shù)家絡(luò)繹不絕。2009年舉辦的第53屆威尼斯雙年展，參觀人數(shù)增加到37.5萬。

威尼斯電影節(jié)作為威尼斯國際藝術(shù)雙年展的一部分，兩者相互輝映，推動(dòng)整個(gè)城市的經(jīng)濟(jì)和服務(wù)業(yè)的蓬勃增長。其中，中國館等固定場館的租金達(dá)100多萬。如此旺的人氣直接助漲了整個(gè)威尼斯的租金收入。除了固定場館，一些參展國家的參展費(fèi)用也成為了威尼斯一筆重要的收入。

2009年威尼斯雙年展，有77個(gè)國家參加，44個(gè)活動(dòng)積聚了廣泛的人氣，相關(guān)展覽報(bào)道3 000多篇，可見其城市的影響力。2013年，意大利館在深港雙城雙年展上做的一個(gè)有關(guān)威尼斯城市發(fā)展歷程的展覽，很好地呈現(xiàn)了雙年展對城市的作用。雙年展已成為威尼斯文化提升、經(jīng)濟(jì)增長的重要推力。

城市經(jīng)驗(yàn)2：卡塞爾與卡塞爾文獻(xiàn)展

在城市藝術(shù)領(lǐng)域，德國卡塞爾文獻(xiàn)展更具有代表性?？ㄈ麪柺俏挥诘聡胁?，只有25萬人口的城市，它舉辦的文獻(xiàn)展與整個(gè)城市密切相連。從展場位置來說，文獻(xiàn)展的布局貫穿整個(gè)城市空間，連街道、公共場地都派上了用場。比如2012年卡賽爾文獻(xiàn)展時(shí)，老的皇宮、中央火車站、卡爾斯奧公園等全都納入展覽中，當(dāng)代藝術(shù)展的展品充滿了城市每個(gè)角落。展覽期間，各類活動(dòng)、表演散布于城市的各個(gè)街道，文化和藝術(shù)成了生活的一部分，在參觀的同時(shí)，還能觸及這座城市的歷史文化。

1977年，參展藝術(shù)家最多的曾達(dá)到622人，帶來作品 2 700件，參觀人數(shù)在2014年增加到90.5萬人。文獻(xiàn)展使得這座小城在世界上聲名鵲起，歷屆策展人也因此活躍在世界重大策展的活動(dòng)中，可見其影響力。比如奧克維?恩威佐（Okwui Enwezor）曾是2002年卡塞尓文獻(xiàn)展總策展人，現(xiàn)在已經(jīng)被任命為第56屆威尼斯雙年展總監(jiān)。

城市經(jīng)驗(yàn)3：德國魯爾區(qū)

藝術(shù)改造城市空間并能與公共空間結(jié)合很好的城市案例，不得不提的有德國魯爾區(qū)。魯爾區(qū)曾是德國最大的重工業(yè)區(qū)，擁有140座煤礦、40萬煤礦工、26個(gè)鋼鐵廠，整個(gè)區(qū)域的生態(tài)環(huán)境遭到嚴(yán)重破壞。在煤炭鋼鐵業(yè)衰落以后，該區(qū)域一蹶不振。政府于1989年開始對該區(qū)域進(jìn)行改造，10余年間完成了100多個(gè)更新方案，將其變成一個(gè)現(xiàn)代的創(chuàng)意文化生活園。

圖3 卡塞爾文獻(xiàn)展

圖4 卡塞爾文獻(xiàn)展

現(xiàn)在，500萬人口的魯爾區(qū)擁有5個(gè)歌劇院、200多個(gè)博物館，包括由雷姆?庫哈斯設(shè)計(jì)的魯爾博物館，一年里舉辦200多個(gè)文化活動(dòng)；并設(shè)有一條工業(yè)遺產(chǎn)之路，將當(dāng)?shù)毓I(yè)遺產(chǎn)密集地展示給地方居民和游客。更新后的魯爾區(qū)，服務(wù)業(yè)和新興產(chǎn)業(yè)成為了支柱，其中文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者超過5.2萬人。這個(gè)例子表明，在創(chuàng)新精神及公共部門主導(dǎo)的政策作用下，一個(gè)傳統(tǒng)的工業(yè)區(qū)可以通過文化及文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型并煥發(fā)生機(jī)。

實(shí)際上，建筑展館作為老工業(yè)歷史的部分，也參與了展覽的過程，老的歷史構(gòu)件、金屬設(shè)備都能作為歷史記憶的載體保存在那里。上海也借鑒了這種模式，比如將造隧道的工業(yè)生產(chǎn)基地，就地改為鐵路博物館。我國城市在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型中，工業(yè)的功能轉(zhuǎn)移使得城市中心留下的很多老廠房，在被廢棄后成了城市的蕭條區(qū)。今后的改造，還要向魯爾區(qū)一樣先處理好污染問題，再植入合適的文化事件。

圖5 改造前的魯爾區(qū)

圖6 改造后的廠房變身博物館

實(shí)踐與反思1：西岸文化事件與上海徐匯濱江

徐匯濱江地區(qū)東臨黃浦江，北起日暉港，南至徐浦大橋，西至宛平南路-龍華港-龍吳路，是上海市“十二五”6大規(guī)劃重點(diǎn)建設(shè)功能區(qū)之一。政府對于這塊熱土有一個(gè)“西岸計(jì)劃”，即打造以西岸為地理載體的系列文化品牌工程，包括落實(shí)西岸文化走廊、西岸傳媒港、西岸音樂節(jié)，以及戶外美術(shù)館群落、演藝劇場群落、東方夢工廠等，希望能夠同時(shí)將歷史遺存與工業(yè)記憶變成城市空間和歷史發(fā)展的資源，給居民提供歷史記憶的可能性。2013年10月，在“西岸計(jì)劃”的實(shí)施過程中，張永和是主策展人，筆者與高士明一起策展了2013西岸建筑與當(dāng)代藝術(shù)雙年展，該展覽分為兩大板塊：其一為室外建造區(qū)，以“營造”（FABRICA）為主題，邀請建筑師在濱江沿線4.5km即余德耀美術(shù)館至中心館（水泥廠預(yù)均化庫）區(qū)間建造建筑物，包括10處面積約200m2的建筑或構(gòu)筑物及中航油罐改造區(qū)域，每座建筑間距100m左右，建成之后藝術(shù)家在該空間參與豐富的互動(dòng)實(shí)踐；其二為室內(nèi)主題展，以“進(jìn)程”（REFLECTA）為主題，將從西岸構(gòu)造出的4種文化現(xiàn)象，即對建筑、影像、聲音、戲劇進(jìn)行歷史梳理，呈現(xiàn)這4種前沿文化在新世紀(jì)以來的問題意識(shí)、創(chuàng)新形態(tài)與發(fā)展脈絡(luò)。

圖7 西岸2013建筑與當(dāng)代藝術(shù)雙年展中心展區(qū)

圖8 閉幕式上用作燈光秀的油罐

圖9 浮法玻璃廠改造后

圖10 浮法玻璃廠改造后

在展覽的實(shí)施過程中，建筑師創(chuàng)造空間，藝術(shù)家創(chuàng)造與空間契合的事件。建筑與當(dāng)代藝術(shù)形成一個(gè)穩(wěn)定的二元構(gòu)架。這也是西岸雙年展的“建筑”與“當(dāng)代藝術(shù)”兩者的互相推進(jìn)。有意思的是，有聲音藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)基地有很多前中航油油罐，油罐的粗獷、高度適合做聲音裝置。所以在做了簡單的改造后，臺(tái)灣藝術(shù)家姚大鈞完成了“罐聽上海”作品，在油罐里均勻布置一個(gè)個(gè)格間，聽者坐在其中戴上耳機(jī)，可聽到各種聲音片段，類似廣播雜音、方言等，回歸到聲音藝術(shù)中去。

徐匯濱江開放空間里的場地功能規(guī)劃以戶外美術(shù)館群為目標(biāo)。希望看到建筑與藝術(shù)通過各種各樣的形式與組織方式，與城市發(fā)生密切的聯(lián)系。這個(gè)場所最終是各種場景在日常經(jīng)驗(yàn)的時(shí)空中的不斷被書寫、表現(xiàn)與重構(gòu)。所以場景的選擇與功能聯(lián)系在一起，可以想象未來的濱水城市空間的多面性。國內(nèi)外著名的12位建筑大師或機(jī)構(gòu)，包括中國的張永和、丹麥的SHL事務(wù)所等，做出了12個(gè)建筑方案。在施工過程中因?yàn)橛龅搅烁鞣N困難，比如有的方案突破了黃浦江的水岸線，目前只有部分能實(shí)施。像這類建筑小品和藝術(shù)家的空間設(shè)計(jì)，不僅可以作為展覽存在，在展覽之后，也具備城市服務(wù)功能，融入城市，可對公眾長期開放。這樣的雙年展作為文化社區(qū)，不僅增加了娛樂和餐飲等物質(zhì)設(shè)施，也提供了更好的文化支持，成了西岸一大好的去處。

開幕后的兩個(gè)月中，邀請了國內(nèi)外130多位建筑師、68位藝術(shù)家，舉行了幾十場專業(yè)講座和工作坊、一系列聲音和影像的表演藝術(shù)等，吸引了20多萬參觀者到場觀展。改造后的西岸在濱江地區(qū)非常有吸引力，西岸在上海已經(jīng)成為是一個(gè)熱詞。

除此之外，幾家新的美術(shù)館將作為未來雙年展的內(nèi)部館場。如今年新開館的龍美術(shù)館，由中國建筑師柳亦春設(shè)計(jì)，從設(shè)計(jì)概念到精細(xì)的混凝土施工，整個(gè)建筑完成度水準(zhǔn)非常高，是中國當(dāng)代建筑近十年來一個(gè)高品質(zhì)的作品。還有余德耀美術(shù)館，是日本有名的建筑大師藤本壯介設(shè)計(jì)的。

文化和藝術(shù)建筑除了展覽以外，還配合了公共文化的演出。每年一次的西岸音樂節(jié)，是上海首個(gè)本土大型戶外音樂節(jié)，在年輕人中已經(jīng)有很強(qiáng)的號召力。

新開館的西岸美術(shù)館，由飛機(jī)庫改造而來，在2014年9月推出了第一屆西岸藝博會(huì)；同時(shí)西岸藝術(shù)品保稅倉庫的建立以及其他后續(xù)的文化事件，通過城市空間的更新和文化藝術(shù)的引導(dǎo)，吸引了大量市民參與，激活了一個(gè)城市區(qū)域的活力。

實(shí)踐與反思2：深圳雙年展與蛇口

我們做的第二種城市實(shí)踐是深港雙城雙年展。

深圳雙年展聚焦城市建筑，從第三屆開始就由“深圳-香港”兩個(gè)城市同時(shí)開展。積累了四屆經(jīng)驗(yàn)的深圳雙年展堅(jiān)持提升城市文化氛圍，在2013年第五屆深港雙年展上，組委會(huì)將目光放在蛇口，讓曾經(jīng)作為改革開放前沿的蛇口，經(jīng)過改造后重新振興。

我擔(dān)任這一屆雙年展（深圳）的學(xué)術(shù)總監(jiān)，其主題為“城市邊緣”，為了契合展覽所在地本身處于城市邊緣的環(huán)境，將展覽分為A館和B館。A館選址于蛇口的浮法玻璃廠，B館選址于海棠汽車站。浮法玻璃廠在2009年遭廢棄后，借助雙年展的空間改造再獲新生。其改造策略是保留原來老廠房原有的空間物質(zhì)屬性，用新材料來提升空間氛圍，并植入新的功能。配合展覽及后續(xù)活動(dòng)的開展，以豐富空間的使用性。B館的改造主要針對本次展覽的主題“城市邊緣”進(jìn)行不同層次的表達(dá)，建筑師、社會(huì)學(xué)家和藝術(shù)家等用眾多的案例、影像、多媒體及研究項(xiàng)目，呈現(xiàn)多種狀態(tài)下的城市邊緣；另外包括英國、美國、西班牙、澳門等9個(gè)國家地區(qū)館，從各自的視角來解讀城市邊緣和城市問題。

各種活動(dòng)也是深雙的亮點(diǎn)，在開展時(shí)，學(xué)生不止關(guān)注展覽本身，像西班牙館的開幕式本身就是個(gè)行為藝術(shù)。實(shí)際上，不僅展覽周每天有七八場活動(dòng)，此后每周的周末也持續(xù)了三四場活動(dòng)，貫穿了兩個(gè)月。最理想的活動(dòng)組織是“UABB學(xué)堂”，像一個(gè)深圳的社區(qū)學(xué)院，作為平面教學(xué)的研究活動(dòng)也在當(dāng)?shù)仃懤m(xù)展開，并帶動(dòng)此后包括學(xué)生宿舍、周邊酒店等服務(wù)業(yè)的興起，推動(dòng)蛇口經(jīng)濟(jì)的振興。因?yàn)樯铍p的品牌效應(yīng)，2013年12月開展時(shí)，雙年展吸引了很多世界著名的文化參展團(tuán)隊(duì)和合作方，比如國立21世紀(jì)藝術(shù)博物館、美國大都會(huì)建筑事務(wù)所、英國維多利亞與艾伯特博物館等，這些都是國際一流的機(jī)構(gòu)。他們的進(jìn)駐，為未來蛇口文化的提升帶來了很大的空間。

所以說，西岸2013建筑、當(dāng)代雙年展和2013深港雙城雙年展，都是嘗試用大型的城市公共文化活動(dòng)事件來對城市的公共空間產(chǎn)生影響，也是通過城市的文化事件來尋找舊空間與城市居民更多對話的可能性。激發(fā)不同文化事件活動(dòng)的雙年展、成為活動(dòng)集合體的雙年展，正在扮演著城市復(fù)興推動(dòng)器的重要角色。