理性與感性的交織

陳海燕

摘要：《幻想曲》是作曲家王建民根據(jù)西南少數(shù)民族民歌素材創(chuàng)作而成的一首古箏獨奏曲。在箏曲中，作曲家采用人工調式，借用西方音樂作曲技法，融合中國音樂元素特點，使其成為近現(xiàn)代箏曲中的佳作之一。筆者通過聆聽箏樂《幻想曲》對其進行分析，希望自己的感受能夠與音樂同仁產(chǎn)生共鳴。

關鍵詞：《幻想曲》 感性聽賞 理性分析

一、 作品文本分析

（一）引子部分

引子是節(jié)奏自由的散板形式，音樂在D宮和D羽調性交替下變化，以兩組琶音開始。細膩干凈的音色及琶音中大小和弦的交叉使用，給人一種夢幻神秘的色彩。接著通過左手柱式和弦及右手刮奏的配合音樂慢起漸快，將音樂情緒推向高潮。第八小節(jié)在一連串琶音和右手快速輪指中結束此部分。

（二）呈示段

呈示段可分為四段。主題為如歌的慢板，音樂在右手搖指彈奏和左手固定低音伴奏形式下展開。第一段9-16小節(jié)音樂較為舒緩，為突出音樂主題歌唱性，演奏應保持樂句連貫性和旋律線條一致性。因此搖指要密而細，力度均勻。左手部分看似只采用了琶音和小指撥奏彈奏方式，卻要控制好音色，同時將音樂節(jié)奏拉寬、變長，使音樂情感流動起來。17-24小節(jié)音樂采用復調卡農模仿形式。25-32小節(jié)音樂相比前面一段較為有力，此部分的搖指接近快撥或大力度托劈音色，音樂在聽覺上更加有力、執(zhí)著。33-46小節(jié)搖指部分模仿提琴柔和細膩的音色，仿佛將人們帶入夢境。最后通過右手細膩的搖指與左手按滑音的充分配合，在含蓄細膩的一組琶音中結束此段音樂。

（三）展開段

展開段采用舞蹈性節(jié)奏和打擊樂演奏技法，等分節(jié)奏和音程組合，使音樂情緒由歌唱性轉為律動性。74-83小節(jié)運用快速指序，演奏中要遵循指序規(guī)律，統(tǒng)一速度，保持音的顆粒感和清晰度。119-156小節(jié)為打擊樂段，采用了敲擊琴弦、琴板等打擊樂演奏技法，模仿了打擊樂效果，凸顯出主題的舞蹈性和節(jié)奏的律動性。157-175小節(jié)調性為F大調，音樂由弱漸強到最強，音樂情緒與力度隨之遞進。176-212小節(jié)調性由降B大調轉回到主調D大調上。225-232小節(jié)運用一段指序將音樂推向高潮，情緒得到釋放。接著音樂落在較弱的點指，肢體運動部位由大到小發(fā)生改變，這為后面八度音的強奏做鋪墊。

（四）再現(xiàn)段

再現(xiàn)段為縮減再現(xiàn)，右手長搖指和左手三連音節(jié)奏使音樂具有動力性，接著用八度大撮承接，以搖指和刮奏使音樂情緒逐漸平靜。尾聲部分節(jié)奏自由，運用一連串泛音和輕拍琴弦技法演奏，力度漸弱，使音樂重歸寧靜。

二、特色彰顯

（一）人工調式定弦

人工調式具有隨意性、自定義性等特性，這種調式定弦拓寬了傳統(tǒng)五聲音階調式定弦方式?！巴黄乒殴~五聲性定弦的桎梏，使古箏也可以演奏七聲性的風格”。①通過新的定弦方式對弦序進行新的設計，使音樂在不動琴碼的情況下做到調性轉變?！痘孟肭愤\用人工調式，因而產(chǎn)生特性音升re和降la，這不僅加強樂曲音響色彩變化，而且在聽覺上給人以新穎性。由于人工定弦，箏曲中不僅出現(xiàn)了同根音大、小三和弦等協(xié)和和弦，也出現(xiàn)了不完全減七和弦、增大七和弦、增三和弦和大大七和弦等不協(xié)和和弦，甚至還出現(xiàn)了二度疊置和弦等非傳統(tǒng)和聲，極大地拓展了古箏藝術的和聲語匯及音樂表現(xiàn)力。

（二）演奏技法

1.特殊音響技法

在箏曲《幻想曲》中作曲家借鑒打擊樂演奏技法，把古箏琴板、琴面及琴盒等作為擊打對象，采用西南地區(qū)帶有地域風格的節(jié)奏，獨創(chuàng)一種適合古箏表演的拍擊演奏方式。這種新的演奏技法在《幻想曲》演奏中起“畫龍點睛”作用。其演奏技法包括：左手掌拍擊琴弦低音區(qū)、琴碼左側、琴盒面，握拳叩擊琴蓋等等。另外，王建民還創(chuàng)新性采用在琴碼左側刮奏的演奏技巧。這些演奏技法不僅模仿出民間打擊樂民族性音響，也為聽眾在聽覺和視覺上帶來個性化的雙重沖擊。“這些特殊音響演奏技法在此曲的大篇幅使用，為箏曲演奏的表現(xiàn)力增添了強有力的一筆”。②

2.快速指序

在箏樂《幻想曲》的一些快板片段，作曲家采用了快速指序指法。為了更好地展現(xiàn)演奏技巧，作曲家充分利用無名指、小指，使得無名指、小指可以同大拇指、食指、中指中的任一個手指進行交替演奏或順序彈奏。這不僅能展示演奏者的技能水平，也提高了演奏速度。

3.自由演奏技法

自由演奏技法是現(xiàn)今較常用的一種作曲技法。作曲家在《幻想曲》中不僅運用了古箏常用演奏技巧，即掃搖、輪指、點奏、泛音、快四點彈奏等等，“在樂曲的引子和尾聲借鑒了現(xiàn)代演奏技巧中常用的‘自由演奏技法。如引子中，第三小節(jié)和第五小節(jié)中小字二組的升fa和還原fa的同音反復；尾聲中的雙手正反快速輪奏的四個音都是自由演奏技法的表現(xiàn)?！雹圻@種西方近現(xiàn)代作曲技法的借鑒，不僅豐富了箏曲的作曲技法，也給聽眾帶來一種夢幻的意境。

三、結語

箏樂《幻想曲》作為20世紀80年代的現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲之一，無論是譜面所呈現(xiàn)的視覺效果，還是箏樂演奏時帶來的視覺沖擊力，都是一首十分完美的箏曲?！痘孟肭犯鶕?jù)西南少數(shù)民族“飛歌”特性音調，以此作為音樂的核心音調，通過作曲家的創(chuàng)造，在節(jié)奏、力度、速度上的變化發(fā)展形成了一個單三部曲式。在《幻想曲》音樂創(chuàng)作時作曲家注重民族性和時代性的結合，使箏樂既保持了民族性也與時俱進。樂曲中運用拍奏技法，打破以往傳統(tǒng)箏曲中只在弦上演奏的技法。樂曲不僅在弦上拍奏，還把古箏的各個部位作為拍擊對象，充分拓寬了古箏的音樂思維，豐富了古箏的音響色彩。王建民創(chuàng)作的箏樂《幻想曲》不僅吸取民族民間音樂精髓，在其創(chuàng)作過程中充分吸收消化了我國傳統(tǒng)民族音樂的風格特點和創(chuàng)作理念，而且把握住聽眾的審美期待，保留了音樂原有的民族特性和民族情感，使這首作品激發(fā)起聽眾的共鳴。

參考文獻：

[1]楊麗莉.從三首箏曲看王建民的箏樂創(chuàng)作特色[J].洛陽師范學院學報，2006，（06）.

[2]劉洋洋.演奏技法革新之意義：20世紀80年代后古箏曲的音樂表現(xiàn)[D].武漢：武漢音樂學院，2010年.

[3]韓新安.追尋理想的彼岸——王建民訪談錄[J].人民音樂，2003，（02）.

[4]陳凌.創(chuàng)作箏曲《幻想曲》的教學與演奏探析[J].樂器，2012，（04）.

[5]王嵐嵐.論古箏表現(xiàn)手法在《幻想曲》中的突破[J].歌海，2009，（04）.

注釋：

①韓新安：《追尋理想的彼岸——王建民訪談錄》，《人民音樂》，2003年第2期。

②王芳：《20世紀八、九十年代創(chuàng)作箏曲中演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新》，武漢：武漢音樂學院，2013年。

③王嵐嵐：《論古箏表現(xiàn)手法在《幻想曲》中的突破》，《歌?！?，2009年第4期。