論青主藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作

孟盼盼

摘要：藝術(shù)歌曲是詩(shī)歌與音樂(lè)的完美結(jié)合，最早產(chǎn)生于浪漫主義時(shí)期的德國(guó)和意大利，作為當(dāng)時(shí)一種新的聲樂(lè)體裁，它推動(dòng)了歐洲音樂(lè)的發(fā)展，對(duì)以后優(yōu)秀音樂(lè)作品的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。20世紀(jì)初藝術(shù)歌曲傳入中國(guó)，作曲家將中國(guó)民族音樂(lè)和西方創(chuàng)作手法相融合，創(chuàng)作出了具有中國(guó)風(fēng)格的藝術(shù)歌曲。青主在這一時(shí)期創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲，本篇論文將以其代表性的兩首藝術(shù)歌曲《大江東去》和《我住長(zhǎng)江頭》作簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：青主 藝術(shù)歌曲 大江東去 我住長(zhǎng)江頭

青主，原名廖尚果，廣州惠陽(yáng)人，是我國(guó)二十世紀(jì)初與蕭友梅、黃自、趙元任、李叔同齊名的藝術(shù)歌曲的代表人之一。新中國(guó)成立之后曾在復(fù)旦大學(xué)、南京大學(xué)工作，主要從事德語(yǔ)教學(xué)和翻譯工作。1927年廣州起義失敗，青主被誤認(rèn)成為共產(chǎn)黨遭到通緝，無(wú)奈之下不得不隱姓埋名進(jìn)入上海租界找到當(dāng)時(shí)擔(dān)任上海音專校長(zhǎng)的蕭友梅，開(kāi)始了他長(zhǎng)期隱姓埋名的音樂(lè)生涯。青主一生創(chuàng)作了很多優(yōu)秀作品，其中以藝術(shù)歌曲《大江東去》和《我住長(zhǎng)江頭》最為出名。

青主生活下的二十世紀(jì)初正是舊中國(guó)時(shí)代，國(guó)家混亂烽煙四起，人民生靈涂炭、內(nèi)憂外患，內(nèi)有軍閥混戰(zhàn)外有列強(qiáng)欺壓，使得生活在夾縫中的中國(guó)人民撕心裂肺的吶喊著渴望民主共和，還有一些文人墨客面對(duì)被列強(qiáng)蹂躪的祖國(guó)呼喚著自己的同胞，青主正是在這一時(shí)期看著自己風(fēng)雨飄搖的祖國(guó)，發(fā)出的時(shí)代感慨。他參加了革命伴隨著他政治生活的起伏跌落，《大江東去》、《我住長(zhǎng)江頭》兩部?jī)?yōu)秀的作品便是最好的體現(xiàn)。

一、藝術(shù)歌曲《大江東去》的簡(jiǎn)要分析

蘇軾生在內(nèi)憂外患的北宋中期，當(dāng)時(shí)北宋社會(huì)相權(quán)和皇權(quán)、中央和地方這兩對(duì)矛盾日益嚴(yán)重，再加上少數(shù)民族對(duì)中原地區(qū)的侵占，社會(huì)矛盾尖銳。《大江東去》便是蘇軾被貶黃州時(shí)所作。他上闋寫赤壁，下闋寫周瑜。托物言志用寫周瑜的壯志未酬來(lái)抒發(fā)自己的豪情壯志。

按照《大江東去》上下闋可將本首藝術(shù)歌曲分為兩部，本首藝術(shù)歌曲屬于并列二部曲式結(jié)構(gòu)。分為A部和B部，由三個(gè)樂(lè)段組成，第一個(gè)樂(lè)段共八小節(jié)， 每個(gè)四個(gè)小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句屬于4+4方整性樂(lè)段，這種規(guī)整的方整性樂(lè)段遵循了詩(shī)詞方正對(duì)仗的排列。從曲式結(jié)構(gòu)分析的角度看該樂(lè)段由旋律和節(jié)奏不相同的兩個(gè)樂(lè)句組成，此處記作a樂(lè)句（四小節(jié)）和b樂(lè)句（四小節(jié)）。A部的第二個(gè)樂(lè)段為間奏（六小節(jié)）。第三個(gè)樂(lè)段（共八小節(jié)）由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，這兩個(gè)樂(lè)句在旋律走向和節(jié)奏上各不相同，所以分為c樂(lè)句和d樂(lè)句，c樂(lè)句由六個(gè)小節(jié)構(gòu)成，d樂(lè)句由兩個(gè)小節(jié)構(gòu)成。B部由兩個(gè)樂(lè)段組成，第一個(gè)樂(lè)段由兩個(gè)樂(lè)句組成，兩個(gè)樂(lè)句在旋律走向上與以上每個(gè)樂(lè)句都沒(méi)有相同之處而且此兩個(gè)樂(lè)句互為不同，所以記作e樂(lè)句（五小節(jié)）和f樂(lè)句（八小節(jié)），該樂(lè)段為非方整性樂(lè)段。

從詩(shī)詞上來(lái)看，上闋多為敘述是對(duì)三國(guó)時(shí)期跌宕起伏英雄人物的陳述，下闋多為抒情?！叭松鐗?mèng)”這四個(gè)字可以看出詞作者蘇軾在面對(duì)政治上的失意，沒(méi)有絲毫的悲觀色彩，通過(guò)三國(guó)時(shí)期的赤壁之戰(zhàn)聯(lián)想到那些英雄豪杰隨歷史遠(yuǎn)去，而感慨面對(duì)自然的規(guī)律和歷史的變化顯得人生短暫。作曲家青主正與詞作者蘇軾在詞的陳述和回顧今夕對(duì)比相映照，生動(dòng)的體現(xiàn)了人生如夢(mèng)的感嘆和豪情壯志的決心。因此整首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)采用并列曲式與詩(shī)詞描寫回憶三國(guó)時(shí)期的英雄豪杰又回到現(xiàn)實(shí)生活中故事情節(jié)相照應(yīng)的。

作曲家青主同詞作者蘇軾一樣也出生在一個(gè)書香門第之家，青主的父親是清末的秀才，從小受家庭熏陶，文學(xué)修養(yǎng)較高，他的詩(shī)詞以剛勁豪放為主。青主生活在20世紀(jì)初的中國(guó)，當(dāng)時(shí)社會(huì)混亂，軍閥割據(jù)，社會(huì)矛盾尖銳。同樣生活環(huán)境使青主和蘇軾在思想和詩(shī)風(fēng)上同蘇軾有很大聯(lián)系。青主面對(duì)風(fēng)雨飄搖的祖國(guó)不拘泥文學(xué)創(chuàng)作還投身到革命中去，他曾參加北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、武昌起義。1920年青主赴德國(guó)留學(xué)，一天泛舟波瀾壯闊的大海想起了蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》，從而聯(lián)想到自己滿腔斗志報(bào)效祖國(guó)的決心，于是譜寫下了《大江東去》這首藝術(shù)歌曲?！洞蠼瓥|去》是青主結(jié)合西洋調(diào)式和我國(guó)民族調(diào)式創(chuàng)作而成，標(biāo)志我國(guó)近代作曲家對(duì)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作和探究的開(kāi)始?！洞蠼瓥|去》誕生于新文化運(yùn)動(dòng)推廣白話文的大時(shí)代背景之下，青主運(yùn)用蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》抒發(fā)自己救國(guó)熱情，為后世藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，在中國(guó)音樂(lè)近代史上有重要意義。

二、藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》的簡(jiǎn)要分析

如果說(shuō)《大江東去》是青主在國(guó)外異國(guó)他鄉(xiāng)對(duì)祖國(guó)的思念與報(bào)效祖國(guó)的決心，《我住長(zhǎng)江頭》則是青主在面臨國(guó)家危難，自己又面對(duì)迫害和通緝不得不隱姓埋名的感嘆和無(wú)奈。

《我住長(zhǎng)江頭》是青主1927年廣州起義失敗后開(kāi)始亡命生涯的作品，他借歌言志同樣是借江水抒情卻少了《大江東去》剛勁與壯闊，多了恰似一江春水像東流的哀思與愁怨，革命尚未成功自己的很多同志卻遭到迫害，自己也被迫隱姓埋名，看到眼前滔滔不絕的長(zhǎng)江水就像自己心頭涌動(dòng)的無(wú)奈。

這首歌曲是結(jié)合西洋調(diào)式和我國(guó)的民族五聲調(diào)式創(chuàng)作而成，在主旋律和節(jié)奏上沒(méi)有太大起伏，是一首抒情藝術(shù)歌曲，調(diào)式主要有G大調(diào)和關(guān)系小調(diào)e小調(diào)、D大調(diào)與近關(guān)系b小調(diào)組成主調(diào)與屬調(diào)相互交替對(duì)比。這首藝術(shù)歌曲全曲共六十八小節(jié)，從曲式劃分上可將本曲劃分為二部性曲式結(jié)構(gòu)：A部和B部，兩部所有樂(lè)段基本都為4+4方整性樂(lè)段。

我國(guó)的語(yǔ)言不同于其他任何國(guó)家的語(yǔ)言，字音聲調(diào)分為四個(gè)聲調(diào)即陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲，陰平（一聲）調(diào)值位置最高為5-5，陽(yáng)平（二聲）為3-5，上聲（三聲）2-1-4，去聲（四聲）5-1，作曲家在作曲時(shí)旋律走向也是按照字音的聲調(diào)的位置進(jìn)行譜曲，在情緒需要渲染或高潮樂(lè)段旋律走向發(fā)生變化。例如在第一句“共飲長(zhǎng)江水”其中“江”的音比該小節(jié)前半部分的音都高。依照四聲可將語(yǔ)言劃分為平類和仄類，在現(xiàn)代漢語(yǔ)里將陰平和陽(yáng)平劃為平類，上聲、去聲劃為仄類《我住長(zhǎng)江頭》平仄劃分如下：

我住長(zhǎng)江頭

我住長(zhǎng)江頭，（仄仄平平平）君主長(zhǎng)江尾。（平仄平平仄）

日日思君不見(jiàn)君，（仄仄平平仄仄平）共飲長(zhǎng)江水。（仄仄平平仄）

此水幾時(shí)休，（仄仄仄平平）此恨何時(shí)已。（仄仄平平仄）

只愿君心似我心，（仄仄平平仄仄平）定不負(fù)相思意。（仄仄仄平平仄）

青主的藝術(shù)歌曲與西方藝術(shù)歌曲既有區(qū)別又有聯(lián)系，歌曲演唱時(shí)吐字歸音與外國(guó)歌曲有明顯不同。青主的藝術(shù)歌曲由漢語(yǔ)填詞，我國(guó)的漢語(yǔ)博大精深源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，抑揚(yáng)頓挫，每一個(gè)字細(xì)分都有字頭、字腹、字尾組成。拼讀字音的時(shí)候要做到咬字頭歸字尾，歌唱中有的音符時(shí)值較長(zhǎng)此時(shí)咬字口齒要更清楚，在較長(zhǎng)時(shí)值音符上前半部分有聲母和韻母拼讀后半部分歸到韻母上且聲音位置不變。

三、從兩首藝術(shù)歌曲談青主的創(chuàng)作特點(diǎn)

上文中分析的兩首藝術(shù)歌曲可以看出青主創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲善于烘托自然環(huán)境，情景交融，從側(cè)面借景抒情，而不是真白的情感宣泄。他兩首藝術(shù)歌曲都離不開(kāi)一個(gè)共同的主題“水”?！洞蠼瓥|去》他運(yùn)用沉穩(wěn)的4/4節(jié)拍類型，旋律中有豐富的鋼琴織體伴奏和明朗的和聲效果。另外他在歌曲的個(gè)別地方用了一些不協(xié)和音程，例如在歌曲開(kāi)始的第一個(gè)樂(lè)句結(jié)尾處突然出現(xiàn)一個(gè)降7不協(xié)和的音，用這種不協(xié)和音程描寫江水的層層翻滾的景象?！段易￠L(zhǎng)江頭》是青主回國(guó)所作，當(dāng)時(shí)他被誤認(rèn)為共產(chǎn)黨遭到蔣介石政府的通緝，開(kāi)始隱姓埋名，亡命生活。此時(shí)他寫的旋律中的水沒(méi)有了大江東去波瀾壯闊，更多是憂思感傷的情懷，旋律選用6/8節(jié)拍類型，節(jié)奏平穩(wěn)加入了民族五聲調(diào)式的元素，描寫長(zhǎng)江水，感嘆此水幾時(shí)休。

青主是20世紀(jì)初第一位對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的作曲家，他在和聲上結(jié)合了西洋大調(diào)式和我國(guó)的民族五聲調(diào)式，使歌曲像詩(shī)歌朗誦一樣朗朗上口，表現(xiàn)了中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲別樣的中國(guó)高潔典雅之美。為后世中國(guó)藝術(shù)歌曲的探索提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。讓中國(guó)式藝術(shù)歌曲在世界音樂(lè)史上寫光輝的一筆。青主古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作也對(duì)我國(guó)古代詩(shī)歌的發(fā)展與傳承，他將本身就具有豐富感情色彩的中國(guó)詩(shī)詞譜曲，讓本身具有巨大魅力詩(shī)詞活靈活現(xiàn)起來(lái)。對(duì)推動(dòng)我國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展起到重要作用。

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