漫談河南地方戲曲

和躍峰

在明朝中期到清代乾隆年間，汴梁小曲在中原廣大地區(qū)極為盛行；它又吸收了雍正乾隆時(shí)期流傳在北方的岔曲和當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)形成了一種以曲牌連綴為其特點(diǎn)的演唱形式，名曰”鼓子曲”。這個(gè)藝術(shù)形式曲牌極為豐富，大曲牌有一百多拍節(jié)奏的，像[劈破玉]、[碼頭]、[倒推船]、[滿江紅]、[三起字]、[寄生草]、[背工]等，都是一個(gè)單曲牌就可以演唱一段完整的故事，小曲牌有十多種節(jié)奏的，如：[陽(yáng)調(diào)]、[滿舟月]、[銀扭絲]、[剪剪花]、[打棗桿]、[洛江怨]、[呀呀喲]、[鼓子頭]、[坡兒下]、[蓮花落]、[謂調(diào)]等，小曲牌可以幾個(gè)或十幾個(gè)連綴一起演唱一段故事，其曲牌加上同名變體的如[滿舟]可變?yōu)閇西滿舟]、[南滿舟]、[五更]，[打棗桿]可分為[快打棗]、[雙打棗]、[四音打棗]、[飛板四音打棗]；[銀扭絲]可變?yōu)閇金扭絲]、[雙扭絲]、[西扭絲]，[孝順歌]可變?yōu)閇南孝順]、[北孝順]、[中孝順]、[孝連坡]等總計(jì)有二百多個(gè)曲牌。當(dāng)時(shí)遍及開(kāi)封、洛陽(yáng)、周口、漯河、汝南、禹縣、駐馬店、南陽(yáng)等地；后經(jīng)時(shí)代變遷，其他地區(qū)漸次衰落，至清末民初，南陽(yáng)、洛陽(yáng)兩地仍很活躍，尤其是南陽(yáng)一帶宛西十三縣更為鼎盛時(shí)期。流行在城市的俱是坐唱，其內(nèi)容多為三國(guó)、水滸、紅樓、西廂、東周列國(guó)之類，所用曲牌常以[鼓子頭、尾]或[垛子頭、尾]、[月調(diào)頭、尾]中間加若干曲牌組成套曲演唱，并且大牌子較多。而流行在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的多是些易學(xué)易唱的各種雜牌。農(nóng)閑時(shí)，一些曲友們把“鼓子曲”中以小曲牌為主的鼓子套曲《翻車》、《小姑賢》、《蘭橋擔(dān)水》、《王大娘釘缸》等生活段子（也叫活笸籮曲子）按角色分工踩上高蹺演唱，極受群眾歡迎，發(fā)展迅速，影響巨大；當(dāng)時(shí)逢年過(guò)節(jié)喜慶之時(shí)必有活動(dòng)叫做“高蹺曲“。因?yàn)椴戎哕E只可演唱那十幾拍節(jié)奏的小曲牌，人們習(xí)慣稱曲牌為調(diào)門(mén)，小曲牌就是小調(diào)門(mén)，所以人們便把這樣演唱形式又稱為“小調(diào)曲子”，而那些流行在城市和大鎮(zhèn)上保留原來(lái)坐唱藝術(shù)特點(diǎn)的“鼓子曲“相應(yīng)就稱為：”大調(diào)曲子“了。1921年左右，南陽(yáng)幾位大調(diào)曲友把平時(shí)地?cái)傋男问桨岬礁吲_(tái)上按角色分工演唱了《安安送米》、《打面缸》、《馬乎倫換妻》等段子，后效仿者越來(lái)越多，漸漸發(fā)展為化上妝，穿上戲裝演唱，人們稱其為：“高臺(tái)曲”；那種“高蹺曲“也即“小調(diào)曲子”在洛陽(yáng)、南陽(yáng)一帶流行甚廣，而這種高蹺曲也有其來(lái)歷，最早踩高蹺只是伴隨響器敲擊的節(jié)奏扭來(lái)扭去舞出些雜耍一類的動(dòng)作而無(wú)有唱曲念白等故事性的表演，據(jù)傳在清末民初時(shí)有個(gè)叫劉宗卿的小伙子喜愛(ài)踩高蹺玩會(huì)，祖居洛陽(yáng)縣翠峰鄉(xiāng)東河村，他有位親戚叫張鐵梁極賦音樂(lè)才能，精通韻律，洛陽(yáng)澗西七里河村有戶韓姓人家，兩代居官，為洛陽(yáng)一帶名門(mén)望族，酷愛(ài)北方古曲，這位張鐵梁就在韓家任樂(lè)師，劉宗卿特崇拜這位親戚時(shí)常向其求教研習(xí)，逐漸掌握了諸多曲牌的演唱且音律通達(dá)，技藝高超，既能演唱亦能伴奏，他運(yùn)用自己的聰明才智把所學(xué)的古曲腔調(diào)組成一出出短小的故事踩上高蹺表演，既生動(dòng)又活潑大受歡迎，于民國(guó)初年在本村組成了數(shù)屈一指的“高橋戲班”，這種藝術(shù)形式頗受近村臨縣民眾的稱贊，爭(zhēng)相前來(lái)學(xué)習(xí)，一經(jīng)創(chuàng)立迅疾遍及四面八方。1924年受洛寧縣三地街邀請(qǐng)，首次外出傳授技藝。接著又到新安縣、孟津縣、平洛鎮(zhèn)等地授藝，從此“高蹺戲”在豫西大地迅猛發(fā)展，遍地開(kāi)花，在他辛勤奔波耐心傳授下，成長(zhǎng)了幾位“高蹺戲”名家，如：宋雙奇、朱天水、張五魁、朱萬(wàn)明等。1925年正月十三晚上，洛陽(yáng)大屯村鬧花燈，村民們將張新樂(lè)、鄭云升、朱六來(lái)?yè)淼侥棠虩襞锏摹僮訕颍ò刂Υ畹臉颍┥习鐘y唱了一出《小姑惡》，第二年同一時(shí)期又將張五魁等拉到橋上演唱了《蘭橋會(huì)》；據(jù)高秀峰老師在《河南曲劇的形成及其在開(kāi)封的發(fā)展》一文中的記載：民國(guó)十八年（1929年），洛陽(yáng)“高蹺戲班”十多人在朱天水（藝名洛陽(yáng)迷）和朱六來(lái)的率領(lǐng)下，首次進(jìn)入開(kāi)封省城，在文廟街西頭路北的“懷慶公館”里演出；后來(lái)由于公館地方狹小，觀眾人多，又遷到龍亭大院演出，很受群眾歡迎。當(dāng)時(shí)演出的劇目有：《送香茶》、《血手印》、《王員外休妻》、《李豁子離婚》和《二堂認(rèn)夫》等，形式比較簡(jiǎn)單，演員踩著高蹺，服裝基本是時(shí)裝打扮，旁邊兩個(gè)椅子上坐著兩位琴師，頭把是“大弦”，另一把是“二弦”，后來(lái)就是一個(gè)“手板”了。演唱時(shí)，有一個(gè)“丑角”踩著高蹺，手拿“霸王鞭”，搖動(dòng)著起“叫板”，這時(shí)兩把墜胡開(kāi)始奏“大起板”，也叫“四十八板”；然后演員隨著樂(lè)器的伴奏，有節(jié)奏的踩著高蹺走場(chǎng)，做出各種動(dòng)作，如：大圓場(chǎng)、小圓場(chǎng)、對(duì)著走、蒜辮子、剪子步和蝴蝶舞等根據(jù)他當(dāng)時(shí)的演出形式和唱腔，群眾皆稱這些為“高蹺曲”。

然而在1926年四月初七，臨汝朱萬(wàn)明的高蹺班到登封潁陽(yáng)李洼玩會(huì)，因突降大雨，泥濘路滑，無(wú)法踩蹺，人們又急于聽(tīng)?wèi)?，便用四輛牛車并攏，鋪上棚板，扮妝演唱；1927年元月，李九常、陳天保等人在群眾的鼓動(dòng)支持下，進(jìn)入許昌城里的蓆棚子扮妝演出；從此這和那些1921年前后由南陽(yáng)大調(diào)曲友按角色分工在高臺(tái)上表演逐漸發(fā)展起來(lái)的的藝術(shù)形式便被統(tǒng)稱為：“高臺(tái)曲”，其后踩蹺演戲終究不利于表演便被淘汰全部成為登臺(tái)化妝演唱曲子了，因地域不同便形成了醇厚的南陽(yáng)大調(diào)和聲腔靈秀的洛陽(yáng)小調(diào)兩大支派，這兩派在河南大部分地區(qū)迅猛發(fā)展，群眾親切地稱其為“曲子戲”亦即“曲劇班”于是一個(gè)新生的劇中就此誕生了。

“曲劇班”初期演出的劇目多為“三小戲（小生、小旦、小丑）”，具都是生活小戲；二十世紀(jì)三十年代后提高發(fā)展，吸收了京劇、漢劇、豫劇、越劇等兄弟劇種的鑼鼓經(jīng)，健全了樂(lè)隊(duì)的文武場(chǎng)配置，擴(kuò)展了各類角色行當(dāng)；戲裝已有幾蟒幾靠、袍帶靴帽；道具也有了槍刀劍戟；袍帶戲、公案戲、武打戲均可上演。

三十年代“曲劇班”清一色全是男的，旦角也都是男子反串的，直到三十年代末，才出現(xiàn)了第一個(gè)女演員程美玉（已故），接著又有了崔艷如（已故）、韓桂榮（已故）、張新芳（已故）、謝芳欣（已故）、王秀玲等為河南曲劇增添了新的色彩。

四十年代初，為配合宣傳抗日救亡運(yùn)動(dòng)，還排演了一批自編自導(dǎo)的時(shí)裝戲，如李金波、白永玲組建的抗戰(zhàn)劇團(tuán)演出的《長(zhǎng)臺(tái)關(guān)》，南陽(yáng)班社演出的《送夫當(dāng)兵》；有位叫王飛龍的曾為河南曲劇編寫(xiě)了《夫婦從軍》、《守義不屈》、《逃難》、《空戰(zhàn)前后》等二十多個(gè)現(xiàn)代劇目。1943年，河南大學(xué)的女生為慶?！叭藡D女節(jié)”，改編了名著《紅樓夢(mèng)》，由張長(zhǎng)弓譜曲排練演唱，全校師生及潭頭寨內(nèi)群眾空巷前往觀看，無(wú)不交口稱贊。

1945年，抗戰(zhàn)勝利后，河南省政府主席劉茂恩以曲劇是“淫腔浪調(diào)，有傷風(fēng)化”為由在全省禁演曲子戲，南陽(yáng)專員公署專員羅震下令消滅曲子戲，收戲箱，抓藝人，有不少藝人被抓壯丁，被迫改行；但以李金波為首的一班藝人們改曲劇為“南平調(diào)”堅(jiān)持演出，1940年11月間進(jìn)入省會(huì)開(kāi)封市在“新林影院”和“永安舞臺(tái)” 掛牌“警鐘劇社—南平調(diào)”連續(xù)演出了兩個(gè)多月，反響十分強(qiáng)烈，河南大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)愛(ài)聽(tīng)愛(ài)看，劉茂恩不得不收回了禁令。1947年安景智、李太安、羅杰三、趙志安、白雅泉、李九常、陵萬(wàn)順和老琴師朱萬(wàn)明一伙由洛陽(yáng)到開(kāi)封，以“河南曲子”在“永安舞臺(tái)”掛牌公演，到1949年遷移到相國(guó)寺門(mén)前的“民眾茶社”演出，更名為“民眾曲劇社”常駐開(kāi)封，從此“河南曲子戲”便牢牢扎根于河南大地，新中國(guó)成立后于1950年正式定名為“河南曲劇”。至1955年全省25個(gè)地市縣尤其是南陽(yáng)宛西13縣每縣都有曲劇團(tuán)，后來(lái)這些團(tuán)逐步改為國(guó)營(yíng)專業(yè)表演團(tuán)體，成為河南第二大劇種。1982年全省專業(yè)曲劇團(tuán)增加至43個(gè)，連湖北、山西、安徽、河北、四川、貴州、內(nèi)蒙、新疆、臺(tái)灣等地區(qū)都曾建立過(guò)職業(yè)曲劇團(tuán)。

四十年代中期活躍在曲劇舞臺(tái)上的代表人物有：朱六來(lái)、朱雙奇、劉衛(wèi)生、馮北祿、王振東、馬德山、藍(lán)輯吾（玉山青松）、安景智、邢金萼、溫如玉（水玉石珠）、朱萬(wàn)明、李金波、李玉林、白永玲（牛娃）、程萬(wàn)順、王俊卿、鐘國(guó)順、白雅泉、梁冠英（浪八圈）、陳天祥（八圈半）、徐慶生（白娃）、牛棲吾（大金牙）、蔡福全（小金牙）、崔中照（賣饃娃）、呂連生、（氣死賣饃娃）、張金富（白菜心）、梁香閣、韓錦成、李豐年、劉忠杰、豌豆花、趙和州（三保險(xiǎn)）、謝芳欣、高國(guó)群等。（可填上南召的名老藝人）

五十年代后期至六十年代中期，曲劇舞臺(tái)上人才濟(jì)濟(jì)，演出的劇目豐富多彩，除了整理加工眾多本劇種的傳統(tǒng)戲和新編歷史劇象《閆家灘》、《草人媚》、《白玉簪》、《王佐斷臂》等和移植省內(nèi)外其它兄弟劇種的劇目外，還創(chuàng)編了《下鄉(xiāng)》、《趕腳》、《掩護(hù)》、《游鄉(xiāng)》、《山鷹》等一批現(xiàn)代戲在全國(guó)頗有聲望，曾有國(guó)家級(jí)的京劇團(tuán)和多數(shù)兄弟劇種前來(lái)河南爭(zhēng)相學(xué)習(xí)移植演出。文化大革命時(shí)期傳統(tǒng)戲、歷史劇禁演，各地曲劇團(tuán)都以較高的水平移植演出了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治全國(guó)戲曲舞臺(tái)的八個(gè)樣板戲中的多個(gè)劇目和其它現(xiàn)代戲，就南陽(yáng)地區(qū)內(nèi)鄉(xiāng)縣曲劇團(tuán)而言，《社長(zhǎng)的女兒》、《白毛女》、《海防線上》，《江姐》、《血淚蕩》、《南方來(lái)信》、《不準(zhǔn)出生的人》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云》、《槐樹(shù)莊》和移植的幾個(gè)樣板戲在宛西一代輾轉(zhuǎn)巡回，極富盛名。從文革結(jié)束后算到現(xiàn)在，錘煉除了一批河南曲劇響當(dāng)當(dāng)?shù)膭∧浚耗详?yáng)地區(qū)淅川縣的五本連臺(tái)戲《王寶釧》、內(nèi)鄉(xiāng)縣的六本連臺(tái)戲《孟麗君》、南召縣的連臺(tái)戲《貍貓換太子》、《淚血鴛鴦》和《羅通掃北》、南陽(yáng)市區(qū)劇團(tuán)的《困皇陵》、《屠夫狀元》、《情系青山》、《兒女傳奇》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《驚蟄》，許昌曲劇團(tuán)的《淚灑相思地》、平頂山曲劇團(tuán)的《王寶釧》、洛陽(yáng)曲劇團(tuán)的《背靴訪帥》、《柜臺(tái)內(nèi)外》、《九齡救主》、《洛陽(yáng)令》、《三子爭(zhēng)父》、《紅香爐》，鄭州市曲劇團(tuán)的《卷席筒》（三集）、《孤男寡女》、《榆樹(shù)古宅》，河南省曲劇團(tuán)的《陳三兩》、《風(fēng)雪配》、《荊釵記》、《秦香蓮》、《三錯(cuò)姻緣》、《龐酒壺坐轎》、《李豁子離婚記》、《阿Q與孔乙己》、《苦情》、《五福臨門(mén)》、《婚姻大事》、《飄揚(yáng)的紅絲帶》、《梨花情》、《紅娘》、《母親河》、《醫(yī)圣張仲景》等涌現(xiàn)了一大批群眾贊賞的表演藝術(shù)家和優(yōu)秀的青年演員：張新芳、王秀玲、高桂芝、李素玲、謝錄、耿庚辰、周玉珍、胡希華、李振乾、牛長(zhǎng)鑫、鄭立人、孫丙新、張明東，齊文治、陳佳貴、金桂菊、蘇國(guó)慶、張發(fā)耀、武華英、曲玉武、王長(zhǎng)德、畢慶敏、馬琪、郭鳳娥、馬金蟬、蘭文祥、海連池、董秀娟、邢樹(shù)清、佘傳華、張海云、李秀榮、王成鸞、劉旭光、高波群、柏洪芝、李香云、馬巧云、張曉鳳、楊帥學(xué)、方素珍、劉艷麗、秦芳新、劉青喬杏娥、張?zhí)m珍、孫玉香、張娜、郭秋芳、海波、田冠軍、李天方、張曉紅、劉愛(ài)云、鄭慶恩、孔素紅等?！断锣l(xiāng)》、《趕腳》、《游鄉(xiāng)》、《陳三兩》、《風(fēng)雪配》、《卷席筒》（三集）、《背靴訪帥》、《閆家灘》、《阿Q與孔乙己》、《李祥和的婚事》又相繼被拍成戲曲藝術(shù)片?！段甯ＥR門(mén)》、《酷情》、《婚姻大事》幾部現(xiàn)代戲也成為河南省曲劇團(tuán)頗受群眾歡迎的看家戲。特別是河南省曲劇團(tuán)排演的《飄揚(yáng)的紅絲帶》一劇在2006年由衛(wèi)生部推薦在全國(guó)十三個(gè)省市自治區(qū)巡回演出，踏遍了大江南北的山山水水，還有鄭州市曲劇團(tuán)排演的《榆樹(shù)古宅》兩次赴美國(guó)演出，為河南曲劇的演出史增添了光輝燦爛的一頁(yè)。