淺談工筆人物畫的發(fā)展前瞻

王榮

摘要：

文化大環(huán)境的開放和寬松，西方藝術(shù)各種流派、各種思潮和觀念意識紛沓而來，各國不同藝術(shù)流派的碰撞交融，使工筆人物畫獲得了更大的革新的契機。畫家對中西藝術(shù)的全面關(guān)注，眼界的開闊以及創(chuàng)造心態(tài)的自由，形式風格的多樣化，藝術(shù)語言的豐富，使工筆人物畫發(fā)展呈現(xiàn)出新的局面。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫；中西技法；融合；發(fā)展

中國工筆人物畫經(jīng)歷了兩千多年的歷史發(fā)展，它經(jīng)歷過燦爛的歲月，也走過凋零的時光，是我們民族最偉大也最成熟的畫種之一。在社會發(fā)展經(jīng)濟騰飛的今天，，人們的思想得到了很大的解放，導致中國的文化業(yè)得到了全面快速的發(fā)展。中國工筆人物畫在這個物質(zhì)世界和激情世界不斷碰撞交融的時代，迎來了真正的發(fā)展，同時也達到本身的一個復興的道路。在當今社會里，中西文化的并存以及各種藝術(shù)思潮紛呈發(fā)展， 文化多元化和大眾化發(fā)展的趨勢，使中國工筆人物畫不斷地吸取著各種營養(yǎng)轉(zhuǎn)換成自己的能量，工筆人物畫的創(chuàng)造打破了過去那種相對來說統(tǒng)一的、狹窄的局限性，煥發(fā)出新的生機。在各種文化不斷的交匯之中，如何使傳統(tǒng)的工筆人物畫從中吸收更好的營養(yǎng)，不斷的創(chuàng)新使其更有時代特征意義，這就是在多元化發(fā)展的今天，我們對于當代工筆人物畫所要迫切解決的問題。

一、多元化的發(fā)展趨勢

民族融合雖然有時需要付出很大的代價，但是民族融合卻能極大的促進文化的新生。民族之間的交融與文化的交流，是新型文化形成的根基與動力。如果說20世紀初中國人物畫的濫觴產(chǎn)生于“以西入中”，那么在改革開放以后中國工筆人物畫對西方繪畫的關(guān)注則是進入新的思考探索階段。如今，當代西方藝術(shù)已經(jīng)深深地影響了中國工筆畫壇的每個角落，中西文化的撞擊與融合已經(jīng)成為現(xiàn)實，如何在調(diào)和傳統(tǒng)工筆人物畫本質(zhì)與西方繪畫異質(zhì)，在追求造型意蘊與追求形象寫實兩種趨向的沖突與交融中，陶鑄中國工筆人物畫的新質(zhì)，成為了現(xiàn)代工筆人物畫發(fā)展的首要任務(wù)。傳統(tǒng)的工筆人物畫的變革也因此比以往任何時候都要迅速，與古畫相比，從表現(xiàn)形式到技法語言都已是相去甚遠。當代工筆人物畫的造型概念以及色彩等等表現(xiàn)語言很多都是吸收了西方繪畫藝術(shù)，在材料技術(shù)上有些畫家仍然使用中國傳統(tǒng)材料，但有的畫家也很好的將其它畫種的材料技術(shù)加以吸收融合，從而達到很好的畫面效果，譬如中央美術(shù)學院的胡明哲，她吸收了日本繪畫中對于巖彩的運用，再加上自己本身固有的獨特的語言表現(xiàn)形式，大力的發(fā)揚了巖彩畫。這都使得工筆人物畫在近十多年來迅速地演化復興，并形成多角度多層面探索發(fā)展的格局。

當今社會工筆畫是一個前所未有的多元化時代，不僅客體的、主體的、本體的藝術(shù)追求并存，同時政治的，玩賞的，自娛的和商品的功能并存，而且傳統(tǒng)的和西方的藝術(shù)觀念、藝術(shù)手法的交融，西方的古典主義和現(xiàn)代主義，寫實藝術(shù)和抽象藝術(shù)、裝飾藝術(shù)和觀念亦同臺共演。從大體上看，以美術(shù)學院為分界，在學院教育之外的多為傳統(tǒng)派，當然其間有高下優(yōu)劣之分；出自學院教育的多傾于西方化，包括不同程度的中西融合或撇開傳統(tǒng)的全盤西化，當然其間也有高下優(yōu)劣之分，這一類畫家不滿足于掌握傳統(tǒng)的技法，一方面博采眾長，吸納西方藝術(shù)的精華；另一方面把傳統(tǒng)工筆畫的內(nèi)涵拓展延伸，并吸收民間藝術(shù)，石窟壁畫的形式和技法。當工筆畫廣泛的吸收其他畫種的營養(yǎng)時，探索的空間則更加廣闊，觀念更現(xiàn)代，這也就和古代美術(shù)，西方美術(shù)拉開了距離。工筆人物畫豐富的歷史積淀，雖然在發(fā)展的道路上有過停滯，但隨著新時期的到來，隨著外來藝術(shù)和各種藝術(shù)的交流融合，使其既能繼承古老優(yōu)秀的傳統(tǒng)，又能容納吸收外來藝術(shù)獨特的表現(xiàn)形式，世界的多元方向的發(fā)展，工筆人物畫藝術(shù)必將進入一個嶄新的世界。

二、中西融合的必然性與長期性

從當今社會環(huán)境來看，現(xiàn)代社會對中國畫的發(fā)展前景有著強大的容納和認可，對中國當代工筆人物畫的繁榮和發(fā)展都非常的有利。與此同時，文化大環(huán)境的開放和寬松，西方藝術(shù)各種流派、各種思潮和觀念意識紛沓而來，各國不同藝術(shù)流派的碰撞交融，使工筆工筆人物畫獲得了更大的革新的契機。畫家對中西藝術(shù)的全面關(guān)注，眼界的開闊以及創(chuàng)造心態(tài)的自由，形式風格的多樣化，藝術(shù)語言的豐富，使工筆人物畫發(fā)展呈現(xiàn)出新的局面。由上述分析可見，當代工筆人物畫藝術(shù)創(chuàng)作中所形成的中西繪畫融合的局面，是一種正發(fā)生著復雜變化的穩(wěn)定的現(xiàn)象，顯示了工筆人物畫的發(fā)展處于“過程中”的特點，它是21世紀以藝術(shù)的大眾化和藝術(shù)的民族現(xiàn)代化為主題的超越古典和諧的新藝術(shù)變革進程，從世界多民族文化中汲取一切有利于自身發(fā)展的文化藝術(shù)元素，用以表達藝術(shù)家自身的生命體驗與審美經(jīng)驗。不同國家不同藝術(shù)家的風格與形式，都共同促進著現(xiàn)代工筆人物畫的異彩紛呈，這種融合隨著時代的發(fā)展將會更大的豐富工筆人物畫。在經(jīng)歷著時代風雨歷程的同時，中西繪畫的交匯、融合將會隨著中國社會經(jīng)濟、文化建設(shè)的發(fā)展而走進新的階段，藝術(shù)融合的長期性將會帶來工筆人物畫的進一步升華。

當今社會中國畫呈現(xiàn)的多元化的格局以及中西文化不斷的交流碰撞，來進一步的探索在世界多元化格局的今天，中西方藝術(shù)對話與交流已成為時代主題話語的同時，工筆人物畫家不能夠僅僅立足于對傳統(tǒng)工筆畫刻意的模仿和狹隘的因循守舊，而應(yīng)該廣泛借鑒并滲入現(xiàn)代審美意識，無論是造型色彩還是構(gòu)圖上都要產(chǎn)生的很大的變革，從而進一步的豐富了工筆人物畫的表現(xiàn)語言，使工筆人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式以及風格和流派上都呈現(xiàn)出多元化格局。我們在了解和關(guān)注中國工筆人物畫多樣化的發(fā)展趨勢，在不斷的發(fā)展中始終保持中西融合的長期性的同時，讓更多的人來欣賞工筆人物畫所綻放出來的藝術(shù)魅力。

【參考文獻】

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