淺談實驗水墨

曹靜雅

（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730030）

淺談實驗水墨

曹靜雅

（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730030）

實驗水墨是出現(xiàn)在90年的一種現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式，它讓傳統(tǒng)的水墨來表達現(xiàn)代的文化精神,并且?guī)砹艘幌盗械谋就粱臀鞣交膯栴}。評論家們質(zhì)疑實驗水墨定義的合理性，引來了不少學(xué)者對其發(fā)展歷史的研究，在這樣的背景下展開研究任重道遠。實驗水墨在思維方式和手法上有著多元化的形式，創(chuàng)造著新的現(xiàn)代藝術(shù)分支。本文對其歷史發(fā)展進行研究，并且對其在拍賣市場的現(xiàn)狀進行分析。

實驗水墨；現(xiàn)代藝術(shù)；本土化；西方化

實驗水墨的第一次提出是在1993年，黃專在《廣東美術(shù)家——實驗水墨專輯》中對其進行了描繪。他參考了“實驗性美術(shù)”這個短語，結(jié)合了90年代水墨畫出現(xiàn)的新形式，明確指出：中國畫進入現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域遇到了困難，需要一種新的形式新的語言來影響當(dāng)代藝術(shù)世界。此實驗性?？环Q為“實驗水墨畫專輯”，實驗水墨從此崛起，成為了一種新的媒介，新的技法，新的畫派。實驗水墨是一種藝術(shù)媒介，是中國傳統(tǒng)水墨畫的一種外在變革，是中國畫的一種延續(xù)，是一種現(xiàn)代性轉(zhuǎn)向的延續(xù)。除了外在的現(xiàn)代形式之外，實驗水墨漸漸的切入社會生活以及當(dāng)代文化問題。

實驗水墨是現(xiàn)代水墨的中的一種藝術(shù)范疇，它包括了水墨材質(zhì)的表達、抽象化變表達，圖示性表達。它和傳統(tǒng)水墨的精神命題相同，內(nèi)在是相同的。它從中國水墨畫中走來，其選材上實質(zhì)上還是中國傳統(tǒng)的水墨宣紙，只是不停的朝著多元化進行發(fā)展，也反映著當(dāng)代社會人的多元化藝術(shù)思想。雖然其形態(tài)脫離傳統(tǒng)，但它能超越了大眾對藝術(shù)再現(xiàn)物象審美習(xí)慣的超越，更直接的直達作者心靈。實驗水墨中充滿了符號般的標(biāo)志，其中忽隱忽現(xiàn)的超現(xiàn)實主義之下隱藏著一種直觀上看不見的思想境界和超脫的思維方式。

實驗水墨與學(xué)院派水墨表達方式相背離，內(nèi)涵卻是相同的，它與近年的崛起與人類視覺藝術(shù)共享要求緊密相連。它在藝術(shù)的最前沿拓展著水墨的語言，處在當(dāng)代藝術(shù)的邊緣，在夾縫中艱難的成長，并且放棄了傳統(tǒng)繪畫中最重要的筆墨，在結(jié)構(gòu)符號的范式上進行了創(chuàng)造性的探索，并且在材料和技術(shù)方面拓展了傳統(tǒng)。但是，實驗水墨的傳統(tǒng)水墨背景以及其利用的西方藝術(shù)范式，使其顯得飄忽不定，反對者批判其成了了一種雜交的不倫不類的附屬品。事實上，中西方的文化差別，并不是在這個媒介上的區(qū)別，而是兩者本質(zhì)上的差別，是一種儒家哲學(xué)思想和西方耶穌至上的思想差異。實驗水墨作品中這些與純粹西化的現(xiàn)代藝術(shù)方式迥然不同的藝術(shù)表達方式，以及洋溢在這些作品中的復(fù)雜的當(dāng)代人文情懷和我們傳統(tǒng)文化的氣質(zhì)氛圍使人著迷。雖然實驗水墨在20多年的發(fā)展中受到過西方文化的沖擊，但是其根植于中國傳統(tǒng)文化的根基不會動搖。

當(dāng)今，實驗水墨已經(jīng)得到了當(dāng)代藝術(shù)界的認(rèn)可，也得到不少收藏家、媒體、批評家的接納。但是，近年的中國藝術(shù)品拍賣市場中鮮有出現(xiàn)，和中國當(dāng)代油畫作品屢屢進入年度前百榜單相比，實驗水墨市場似乎有些另類和冷門。傳統(tǒng)水墨難尋創(chuàng)新，不少收藏家已經(jīng)將注意力逐漸轉(zhuǎn)向了當(dāng)代水墨、油畫、照片等藝術(shù)品市場，這是一個中國藝術(shù)品市場關(guān)注面展開的好現(xiàn)象。但是，實驗水墨依舊停滯不前，不溫不火。其根本原因在于，實驗水墨依舊存在很多爭論。抽象水墨、都市水墨、裝置水墨的發(fā)展，使得實驗水墨愈發(fā)難以很好的作出學(xué)術(shù)定位，其面貌相當(dāng)?shù)膹?fù)雜。并且，實驗水墨家在創(chuàng)造中的闡述和表現(xiàn)形式也存在自身的矛盾和模糊。不少收藏家認(rèn)為實驗水墨是一種過渡性的藝術(shù)，這樣的看法是收藏界的遺憾。事實上，在批評聲中，在去糟取精的過程中，實驗水墨一直在明確自己的方向。只有完整了解其各個階段代表作品，各個流派的特點之后，才能更有遠見的看到未來的學(xué)術(shù)和市場價值。

藝術(shù)的表現(xiàn)形式可以多元化，實驗水墨有著探索精神和創(chuàng)新精神，好的作品一定會被人們認(rèn)可。實驗水墨及脫胎于傳統(tǒng)水墨，也超脫了西方藝術(shù)，是當(dāng)代中國特有的藝術(shù)形式。當(dāng)代水墨有著自己的獨立性，在藝術(shù)家們的努力下，在批評家的鞭笞之下，其當(dāng)代性問題早晚會得到解決。在當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展中，實驗水墨必然會有著自己的重要歷史地位。

[1]張羽.開放的實驗水墨.香港銀河出版社,2001年.

[2]張羽.中國實驗水墨1993-2003.黑龍江美術(shù)出版社,2001年.

[3]黃專.山水畫走向“現(xiàn)代”的三步.新美術(shù),2006年第4期.

[4]劉子建.實驗水墨—中國當(dāng)代藝術(shù)中的特殊個案.美術(shù)研究,2005年2月.

[5]郭雅希.實驗水墨，中國當(dāng)代藝術(shù)市場上的一大遺憾.東方藝術(shù).

[6]皮道堅.黑白史中國當(dāng)代實驗水墨1992-1999閻秉會.武漢:湖北美術(shù)出版社,1999年11月版.

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