油畫(huà)緣何越畫(huà)越大

潘自鋒

我們生活的這個(gè)時(shí)代都在追求“大”，電視屏幕、電腦屏幕、手機(jī)屏幕、家居面積都在不斷增大。在美術(shù)展覽中油畫(huà)作品的尺幅也在變得越來(lái)越大。這似乎也是一件“順應(yīng)潮流”的事情。雖然作品的好壞不在大小，畫(huà)家也非常清楚這一點(diǎn)，但在展覽中很多油畫(huà)作品的尺寸還是接近或達(dá)到了展覽規(guī)定尺寸的上限，個(gè)別作品的尺寸甚至超出展覽規(guī)定的要求。中國(guó)油畫(huà)界也注意到了這種現(xiàn)象，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)于 2010年4月在中國(guó)美術(shù)館舉辦了“研究與超越——第二屆中國(guó)小幅油畫(huà)作品展”，旨在提倡和鼓勵(lì)畫(huà)家創(chuàng)作小幅作品，然而收效甚微，畫(huà)家畫(huà)大畫(huà)的熱情依然不減。為何畫(huà)家更熱衷畫(huà)大畫(huà)？造成這一現(xiàn)象的原因是什么？究其原因是多方面的，筆者認(rèn)為主要有以下幾方面因素：

一、大畫(huà)受關(guān)注程度高，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)

英國(guó)畫(huà)家荷加斯在其著作《美的分析》中提到：“尺寸大的形體，即使外形并不好看，由于它形體大，也會(huì)吸引我們的注意，引起我們的贊美。 ”[1]由此可見(jiàn)，在展覽中尺幅大的作品更能引人注意。因此，每個(gè)參展的畫(huà)家為了使自己的作品能夠吸引更多人的眼球，能夠得到更多的關(guān)注更傾向于創(chuàng)作大尺幅的作品。大畫(huà)具有一種視覺(jué)沖擊力，好比同樣一部好萊塢的動(dòng)作大片，在電影院所感受到的視覺(jué)沖擊力是在電腦上觀看所不能比擬的。同樣，大畫(huà)的視覺(jué)沖擊力也是小畫(huà)所不能比擬的。畫(huà)家忻東旺曾說(shuō)：“在圖像時(shí)代必須用‘超圖像的語(yǔ)言才能引起人們的關(guān)注。這些大尺幅的作品就像嘈雜之中一聲高喊，能夠讓大家將分散的目光集中到作品的形象上，這是我從當(dāng)代藝術(shù)中體會(huì)到的。巨大的圖像可以把整個(gè)空間喚醒，令參觀者感受到強(qiáng)烈的心靈震懾”[2]西方大師的很多作品之所以能成為經(jīng)典，作品的大尺幅也是其中不可或缺的因素。如籍里柯的《梅杜薩之筏》（491cm× 716 cm），德拉克洛瓦的《希阿島的屠殺》（417cm × 354cm），試想上述兩件作品如果尺幅過(guò)小，作品震撼人心的力量及藝術(shù)感染力就會(huì)降低許多，作者所要表達(dá)的情感也會(huì)減弱許多。

就畫(huà)家而言，參展可進(jìn)一步提高自身的創(chuàng)作水平和知名度。由于大畫(huà)比較醒目，因此在展覽中通常會(huì)被人們所關(guān)注，而小畫(huà)除非特別精彩，否則在水平相當(dāng)?shù)那闆r下，小畫(huà)和大畫(huà)比不會(huì)引起人們太多的注意，容易被人遺忘，容易被大畫(huà)所“淹沒(méi)”。因此，在水平相近的情況下，大畫(huà)比小畫(huà)要 “占便宜”，因此畫(huà)家更愿意創(chuàng)作大幅作品。

二、大畫(huà)能承載更多的內(nèi)容，適合表現(xiàn)重大題材

油畫(huà)的一大優(yōu)勢(shì)便是反映現(xiàn)實(shí)生活，在官方舉辦的展覽中更是強(qiáng)調(diào)作品對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注和反映。以五年一屆的全國(guó)美展為例，很多作品的題材反映的都是這五年當(dāng)中的重大事件、焦點(diǎn)事件，而這種題材也是官方所倡導(dǎo)的，非常符合展覽的要求。而要表現(xiàn)重大的題材相應(yīng)的需要大尺幅的畫(huà)面去表現(xiàn)，因?yàn)閳?chǎng)面宏大、人物眾多的題材通常承載的內(nèi)容會(huì)更多，因此更需要足夠大的畫(huà)幅去表現(xiàn)豐富的內(nèi)容。以“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品”為例，油畫(huà)作品幾乎都是大幅尺寸，如全山石、翁誕憲的《義勇軍進(jìn)行曲》（400cm× 480cm），陳樹(shù)東、李翔的《百萬(wàn)雄獅過(guò)大江》（245cm× 480cm）等。西方油畫(huà)中重大題材的作品尺幅也都是很大的，如大衛(wèi)的《拿破侖加冕》（621cm×979cm）、戈雅的《 1808年5月3日夜槍殺起義者》（260 cm× 345 cm）等。

油畫(huà)作品的題材選取對(duì)于畫(huà)家來(lái)講至關(guān)重要，是作品能否參加展覽的一個(gè)重要前提，由于大畫(huà)比小畫(huà)更適合表現(xiàn)社會(huì)生活的重大事件，而在諸如全國(guó)美展之類(lèi)的官方展覽中又強(qiáng)調(diào)作品對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，因而畫(huà)家更愿意用大尺幅的畫(huà)面來(lái)創(chuàng)作反映社會(huì)生活的作品，以適應(yīng)展覽的需要。所以，就題材的選取而言，大尺幅油畫(huà)更有優(yōu)勢(shì)。

三、大畫(huà)更易于入選或獲獎(jiǎng)

因?yàn)榇螽?huà)承載的內(nèi)容較多，更容易引起人們的注意，且內(nèi)容豐富，對(duì)畫(huà)面駕馭的能力要求較高，因而大畫(huà)比小畫(huà)更具難度和挑戰(zhàn)性。加之在題材方面，大畫(huà)更易于反映現(xiàn)實(shí)生活中的重大事件，因此在展覽上大幅作品比小畫(huà)更受評(píng)委親睞，更容易入選或獲獎(jiǎng)。筆者對(duì)近三屆全國(guó)美展（油畫(huà)）的作品尺幅大小作了統(tǒng)計(jì)，將近三屆全國(guó)美展（油畫(huà)）的作品分為長(zhǎng)邊小于 1米、長(zhǎng)邊 1米— 1.5米、長(zhǎng)邊 1.5米以上— 2米、長(zhǎng)邊 2米以上這四個(gè)區(qū)間，第九屆全國(guó)美展（油畫(huà)）這四個(gè)區(qū)間的作品占全部作品的百分比依次為： 4.8%、29%、59.9%、6.3%；第十屆全國(guó)美展（油畫(huà)）這一數(shù)據(jù)為 1.7%、

19.9%、7

2.5%、5.9%；第十一屆全國(guó)美展（油畫(huà)）這一數(shù)據(jù)為 1.3%、9.9%、73.7%、

15.

1%。

從上述數(shù)據(jù)的變化可以看出，近三屆全國(guó)美展長(zhǎng)邊小于 1米的作品所占的比例在不斷減少，近乎消失；長(zhǎng)邊 1米— 1.5米這一區(qū)間的作品比例也在大幅縮減；長(zhǎng)邊 1.5米以上— 2米這一區(qū)間的作品則不斷增多；長(zhǎng)邊 2米以上的作品在第十一屆全國(guó)美展中所占的比例較上兩次美展有了大幅提高。數(shù)據(jù)的變化反映出近三屆全國(guó)美展（油畫(huà)）作品的尺幅在越來(lái)越大。由此可見(jiàn)，畫(huà)家若想?yún)⒓尤珖?guó)美展之類(lèi)的大展，大尺幅的作品入展的幾率會(huì)更大。相反，小尺幅的作品入選的幾率越來(lái)越小。

四、大畫(huà)更易于釋放和宣泄畫(huà)家的情感

俄國(guó)作家列夫 ·托爾斯泰曾說(shuō)：“在自己心里喚起曾經(jīng)一度體驗(yàn)過(guò)的感情，并且在喚起這種感情之后，用動(dòng)作、線條、色彩，以及言詞所表達(dá)的形象來(lái)傳達(dá)這種感情，使別人也能體驗(yàn)到這同樣的感情。 ”[3]作品本身是藝術(shù)家的一種情感體驗(yàn)，或者說(shuō)是畫(huà)家對(duì)生活、對(duì)情感態(tài)度的符號(hào)化。畫(huà)家將自身的情感體驗(yàn)以畫(huà)筆為媒介、畫(huà)布為載體的形式釋放出來(lái)。大幅作品更易于顏料的厚涂、堆砌，試想作者在創(chuàng)作大幅作品時(shí)甩開(kāi)臂膀酣暢淋漓的情景，在大幅畫(huà)布上縱橫捭闔、任意馳騁的揮灑和釋放自己的激情！在大的平面空間里更能無(wú)拘無(wú)束地施展藝術(shù)家的油畫(huà)語(yǔ)言和技巧，而這一切又是小畫(huà)所不能比的，大部分小畫(huà)容易拘謹(jǐn)，放不開(kāi)，在情緒的宣泄方面也會(huì)覺(jué)得“不盡興”、“不過(guò)癮”、“意猶未盡”，因此，相對(duì)于小畫(huà)而言，大畫(huà)更易于畫(huà)家宣泄情感。當(dāng)作品完成時(shí)，作者的情感也以另一種方式得到釋放和宣泄。我們生存的這個(gè)時(shí)代每個(gè)人都面臨著不同程度的壓力，畫(huà)家也通過(guò)這樣一種方式釋放自己的內(nèi)心

五、展覽空間的需要

隨著國(guó)家建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略實(shí)施，各地都加大了文化產(chǎn)業(yè)的支持和投入力度，美術(shù)館的興建在全國(guó)也很火熱，如雨后春筍一般。新建的美術(shù)館普遍規(guī)格較高，空間面積也較大，以目前的中國(guó)美術(shù)館為例，建筑面積為 18000多平方米，展廳面積 8300平方米，而正在籌建的中國(guó)美術(shù)館新館建筑面積近 13萬(wàn)平米，將是世界上最大的美術(shù)館。國(guó)家美術(shù)館如此，地方美術(shù)館也不例外，以2013年7月5日新開(kāi)館的太原美術(shù)館為例，建筑面積 32075平方米，展廳面積近 8000平方米。規(guī)模比目前的中國(guó)美術(shù)館還要大。由于展覽空間變大，這就要求作品也要相應(yīng)的大，否則會(huì)與空間不符。美術(shù)評(píng)論家賈方舟也曾說(shuō)：“油畫(huà)藝術(shù)應(yīng)當(dāng)把展廳視為一個(gè)需要攻陷的空間，強(qiáng)調(diào)作品與空間相結(jié)合，注重營(yíng)造整體氛圍，這也給我們以啟示，展覽不是簡(jiǎn)單的把作品一張一張懸掛出來(lái)，必須考慮空間和環(huán)境，關(guān)注整體的效果和氛圍。 ”[4]賈方舟的這段話充分說(shuō)明了作品尺幅與展覽空間之間的重要關(guān)系。以 “2013年全國(guó)油畫(huà)展”為例，征稿啟事中明確要求作品尺寸不小于 100cm×100cm。諸如這樣的尺寸要求還有很多，在此不一一列舉。由于展覽空間以及展覽效果的需要，這就使得畫(huà)家不得不畫(huà)大畫(huà)。

六、中國(guó)油畫(huà)整體水平提升的必然結(jié)果

情感。創(chuàng)作大尺幅作品需要具備多方面的

能力，扎實(shí)的基本功、對(duì)畫(huà)面良好的組織和駕馭能力，對(duì)藝術(shù)的良好修養(yǎng)，充沛的精力及持久的耐力等，是檢驗(yàn)畫(huà)家能力的一個(gè)重要標(biāo)志。畫(huà)幅從小到大也是一個(gè)畫(huà)家能力不斷得到提升的一個(gè)過(guò)程。例如，學(xué)生在學(xué)習(xí)素描的過(guò)程中隨著學(xué)習(xí)內(nèi)容的深入和自身能力的不斷提高紙張也在由小變大，從一開(kāi)始的 16開(kāi)紙、再到 8開(kāi)、 4開(kāi)、 2開(kāi)、全開(kāi)，紙張的變大意味著學(xué)習(xí)內(nèi)容的不斷升級(jí)、難度的不斷加大、水平的不斷提升。在能力不斷提升時(shí)畫(huà)幅不斷增大，是一個(gè)由易到難、循序漸進(jìn)的過(guò)程。再以美術(shù)院校學(xué)生為例，畢業(yè)創(chuàng)作的尺幅一般要大于課堂習(xí)作的尺幅，因?yàn)閷W(xué)生的能力經(jīng)過(guò)大學(xué)四年的學(xué)習(xí)積累得到了增強(qiáng)，需要用更大的尺幅來(lái)展現(xiàn)。

當(dāng)今中國(guó)油畫(huà)界從業(yè)者眾多，展覽中作品尺寸越來(lái)越大也從一個(gè)側(cè)面反映了畫(huà)家的能力在不斷提高，畫(huà)家的自信心不斷增強(qiáng)，有能力的畫(huà)家也越來(lái)越多。畫(huà)家個(gè)體水平的提高促進(jìn)了中國(guó)油畫(huà)整體水平的提升。中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)名譽(yù)主席詹建俊先生 2010年在中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì) 15周年慶典的發(fā)言中談到：“如果從我們本國(guó)的油畫(huà)歷史發(fā)展的角度看，應(yīng)當(dāng)說(shuō)現(xiàn)在不論是總體還是局部，在藝術(shù)觀念、藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)水平上都是有史以來(lái)最好的，在國(guó)際交流中也得到了極大的關(guān)注和多方面的贊揚(yáng)和肯定，我們優(yōu)秀的油畫(huà)作品在當(dāng)下的國(guó)際平臺(tái)上也具有較好的水平，和當(dāng)今國(guó)際上總體藝術(shù)水準(zhǔn)，包括西方各國(guó)的油畫(huà)家比較也不遜色。 ”[5]詹先生的這段話充分說(shuō)明了中國(guó)油畫(huà)在近幾十年來(lái)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，而油畫(huà)作品尺幅的不斷增大與中國(guó)油畫(huà)的不斷發(fā)展進(jìn)步是密不可分的。

綜上所述，當(dāng)前美術(shù)作品展覽中油畫(huà)盛行大幅作品，既有畫(huà)家的主觀因素，也有客觀因素。雖然大尺幅油畫(huà)有許多優(yōu)勢(shì)，但畫(huà)家要切記一點(diǎn)：作品的質(zhì)量才是第一位的！應(yīng)多從畫(huà)面質(zhì)量上努力，不能一味在作品的尺幅上動(dòng)腦筋，否則就會(huì)本末倒置，最終傷害繪畫(huà)的本體。

注釋?zhuān)?/p>

[1] [英]荷加斯：《美的分析》，廣西師范大學(xué)出版社，2005年版，第27頁(yè)。

[2]忻東旺：《相由心生——忻東旺作品集》，湖南美術(shù)出版社，2013年版，第18頁(yè)。

[3]王宏劍，袁寶林：《美術(shù)概論》，高等教育出版社，1994年版，第26頁(yè)。

[4]忻東旺：《相由心生——忻東旺作品集》，湖南美術(shù)出版社，2013年版.第19頁(yè)。

[5]《美術(shù)》編輯部：《中國(guó)油畫(huà)的自覺(jué)與追求》，《美術(shù)》2010年第12期。