電影跟組紀(jì)錄片的概念界定以及產(chǎn)生的原因

徐曉雪

【摘 要】電影跟組紀(jì)錄片這種類型的紀(jì)錄片在國外已經(jīng)發(fā)展成熟，但在我國它的發(fā)展還不是很成熟，關(guān)于它的界定在學(xué)術(shù)界也并未形成統(tǒng)一的認(rèn)識，因而對電影跟組紀(jì)錄片進(jìn)行界定，并對它的產(chǎn)生原因進(jìn)行分析，對電影跟組紀(jì)錄片在實(shí)際中的運(yùn)用有一定的參考意義。

【關(guān)鍵詞】電影跟組紀(jì)錄片 概念 原因

一、電影跟組紀(jì)錄片的概念

電影跟組紀(jì)錄片這樣的稱謂，最早見于《新京報》在2011年12月下旬的一篇娛樂新聞《拍部紀(jì)錄片，幫電影“促銷”》①，隨后被其他網(wǎng)站轉(zhuǎn)載。雖然在這之前已有文章論述過此類紀(jì)錄片，但是均未以“跟組紀(jì)錄片”這樣的提法出現(xiàn)。首次以跟組紀(jì)錄片的提法作為研究對象的是蘭琳2013年的學(xué)士論文《跟組紀(jì)錄片的特征和功能分析》，文中對跟組紀(jì)錄片這樣定義“跟組紀(jì)錄片是一種能夠通過全程跟隨影片攝制組，現(xiàn)場記錄影視作品的整個籌備、拍攝直至后期制作完成始末的紀(jì)錄片，它的誕生靈感來源于電影尾聲附帶的‘花絮”。②同樣，這不是對此類紀(jì)錄片的第一次定義，只是明確使用了“跟組紀(jì)錄片”這樣的字樣。在2008年第四期的《電視研究》中史雪云一篇名為《電影套拍紀(jì)錄片現(xiàn)象初探》的文章中就已經(jīng)對此類紀(jì)錄片進(jìn)行過定義，“以跟蹤拍攝電影制作過程為主線，而且常常以導(dǎo)演創(chuàng)作為中心，講述影片幕后的真實(shí)故事，揭示影人創(chuàng)作的心路歷程?！雹鄹鶕?jù)對他人的論述分析，本文提出一個質(zhì)疑點(diǎn)，就是并不是所有的依附電影母體拍攝而成的紀(jì)錄片都叫做電影跟組紀(jì)錄片。例如電影套拍紀(jì)錄片、電影宣傳片、花絮集錦等容易與之混淆的概念，這些類型均與電影母體的拍攝過程相關(guān)，但它們卻不能算做電影跟組紀(jì)錄片，現(xiàn)對這三者與電影跟組紀(jì)錄片的區(qū)別做詳細(xì)闡述。

1、電影套拍紀(jì)錄片和電影跟組紀(jì)錄片

正如史雪云所述，電影套拍紀(jì)錄片這一做法雖然在國內(nèi)剛剛興起，但在國外卻早已有之，并發(fā)展為兩種主要類型。

一種是以跟蹤拍攝電影制作過程為主線，而且常常以導(dǎo)演創(chuàng)作為中心，講述影片幕后的真實(shí)故事，揭示影人創(chuàng)作的心路歷程。這種類型的紀(jì)錄片也是目前國內(nèi)套拍紀(jì)錄片的主要類型，《緣起》、《如花》等就是這樣一些為大腕拍攝的工作紀(jì)錄片。本文所提的電影跟組紀(jì)錄片所指的就是這種類型。比如《緣起》，這是一部采用紀(jì)實(shí)手法跟蹤張藝謀電影《英雄》劇組，歷時四年拍攝，從四百多個小時素材精挑細(xì)選而成。

另一種套拍紀(jì)錄片在創(chuàng)作上更為獨(dú)立。它拋開電影創(chuàng)作本身，深入到真實(shí)的社會生活中，通過活生生的歷史見證人與真實(shí)的社會歷史影像的呈現(xiàn)，拓展影片所表現(xiàn)的內(nèi)容，對電影主題進(jìn)行更深層次的發(fā)掘，其現(xiàn)實(shí)意義與人文深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出前一種工作紀(jì)錄片。④《最愛》套拍的紀(jì)錄片《在一起》雖然在社會現(xiàn)實(shí)意義上有較大的成就，它能讓更多的人了解艾滋病患者的生存狀態(tài)，了解這種病的傳播方式，并包容艾滋病患者，給予他們更多的關(guān)懷和幫助。同時紀(jì)錄片真實(shí)記錄了劇組通過網(wǎng)絡(luò)聊天進(jìn)行全國尋訪，征集人選，到選定感染者進(jìn)入劇組參與拍攝的全過程。經(jīng)過電影劇組選擇和感染者本人的同意，最終有三名感染者參與了電影拍攝，并在拍攝過程中，自愿去除遮擋，成為反歧視宣傳的志愿者，《在一起》記錄了劇組的拍攝狀況，因而，《在一起》也屬于本文所指的電影跟組紀(jì)錄片。

電影套拍紀(jì)錄片和電影跟組紀(jì)錄片既有區(qū)別又有聯(lián)系，區(qū)分兩者最主要看這部紀(jì)錄片是否以電影母體的制作過程為中心。聯(lián)系在于電影套拍紀(jì)錄片的種類中包含電影跟組紀(jì)錄片，電影跟組紀(jì)錄片又是目前電影套拍紀(jì)錄片的主要表現(xiàn)形式。

2、電影宣傳片、花絮集錦和電影跟組紀(jì)錄片

電影跟組紀(jì)錄片的一個很重要的功能是宣傳，它具有較強(qiáng)的商業(yè)性，一方面會被制片方作為獨(dú)立的紀(jì)錄片發(fā)行，賣給電視臺或者音像出版社。另一方面，它還以花絮的片段形式，被媒體的娛樂節(jié)目所消化，成為電影電視劇作品的宣傳工具。雖然它具有很高的宣傳價值，但是本質(zhì)上區(qū)別于宣傳片。宣傳片是正式放映電影以前，制片方制作的預(yù)告促銷短片，這一短片包含了電影的亮點(diǎn)，同時也會有一些專訪材料，長度一般不會超過3分鐘。⑤大多數(shù)宣傳預(yù)告片中不會出現(xiàn)大量的關(guān)于電影幕后的鏡頭，而是電影本身的精彩鏡頭形成懸念，同時被大家認(rèn)同的電影跟組紀(jì)錄片，如《緣起》、《如花》、《地獄之旅》、《張藝謀和他的金陵十三釵》、《在一起》等，沒有表現(xiàn)出明顯的宣傳意味。電影宣傳片形式多種多樣，沒有局限性，目的是為電影的上映造勢，以此來提高票房，達(dá)到一定的商業(yè)價值。而電影跟組紀(jì)錄片，有一個很重要的元素即“跟組”，這就要求此類紀(jì)錄片是紀(jì)實(shí)的，當(dāng)然紀(jì)實(shí)并非指簡單化、膚淺化和非審美化的對拍攝過程進(jìn)行無意義的堆砌，紀(jì)實(shí)不是目的，而是“創(chuàng)造性地進(jìn)行敘述”，最終產(chǎn)生感染觀眾的藝術(shù)效果，在此基礎(chǔ)上才會產(chǎn)生相應(yīng)的商業(yè)價值，它一定有區(qū)別于電影宣傳片的獨(dú)特魅力和生命力，才會在激烈的電影市場競爭中占有一席之地。

電影花絮一般指短小、輕松、活潑、風(fēng)趣的電影片段或者電影拍攝片場的搞笑橋段，電影花絮的播放可以烘托電影氛圍、強(qiáng)化觀眾對電影的接收效果、滿足受眾新需求。從定義上便可區(qū)分出它與電影跟組紀(jì)錄片的異同。首先，它們都取材于電影母體本身，依附于電影母體，是電影的衍生品；其次，他們對電影有一定的宣傳價值。二者相互聯(lián)系，花絮是電影跟組紀(jì)錄片的雛形，電影花絮是零散的，短小的，無序的，不完整的片段，而電影跟組紀(jì)錄片有自己的主題，是敘事完整的紀(jì)錄片形式。從敘事學(xué)角度分析，電影花絮是由一段一段的電影片段組接而成，本身沒有完整的敘事性。而電影跟組紀(jì)錄片是有自己獨(dú)立的思想主題和敘事方式，它是一部完整的作品。

綜上所述，電影跟組紀(jì)錄片是一種新型的紀(jì)錄片形式，并非傳統(tǒng)意義的完全服務(wù)于電影宣傳的花絮集錦和電影宣傳片，它有自己獨(dú)立的思想和完整的敘事，出于紀(jì)實(shí)的本質(zhì)，有更多記錄的成分，因而生命力更長久。

通過其他學(xué)者對電影跟組紀(jì)錄片的明確定義以及相關(guān)現(xiàn)象描述的文章，本文對電影跟組紀(jì)錄片做如下定義：

電影跟組紀(jì)錄片是指獨(dú)立的拍攝主體跟隨電影主創(chuàng)人員如實(shí)記錄電影產(chǎn)生和制作過程，并采用紀(jì)實(shí)手法進(jìn)行表達(dá)的新型紀(jì)錄片。在這個定義中有三個要素：①獨(dú)立的拍攝主體；②電影的產(chǎn)生和制作；③紀(jì)實(shí)手法?，F(xiàn)就三個要素進(jìn)行具體闡述。endprint

首先獨(dú)立的拍攝主體，主要是用來區(qū)分它與花絮和電影宣傳片。拍攝電影跟組紀(jì)錄片一定是有一個獨(dú)立于電影拍攝者之外的拍攝團(tuán)隊或個人。以前所看到的花絮，很多是電影拍攝過程中，拍攝電影的攝像機(jī)所記錄的滑稽搞笑或者被掐掉的片段。而電影跟組紀(jì)錄片的中心詞之一“跟組”，便要求紀(jì)錄片拍攝者是與電影拍攝者有區(qū)別的。其次是“電影的產(chǎn)生和制作”，把電影的產(chǎn)生單獨(dú)列出來是因為它涉及到導(dǎo)演或者制片方萌生電影拍攝的念頭方面，這一部分不包括在電影的制作中。所謂的電影制作本身包括前期制作、制作和和后期制作，展現(xiàn)了電影從劇本、演員選定、制作團(tuán)隊、服裝道具、拍攝過程以及后期的剪輯制作的全過程。當(dāng)然，電影跟組紀(jì)錄片并不是機(jī)械地呈現(xiàn)這些內(nèi)容，而是有一定線索和思路，創(chuàng)造性對這些內(nèi)容或者其中部分內(nèi)容進(jìn)行融合，這也就是最后一點(diǎn)所強(qiáng)調(diào)的紀(jì)實(shí)手法。紀(jì)實(shí)式的記錄是有主體投入的一種實(shí)錄，是主體的感情與現(xiàn)實(shí)的一種契合，它要求記錄者在現(xiàn)實(shí)和觀眾審美中找到一定平衡點(diǎn)。這種形態(tài)強(qiáng)調(diào)行為空間的原始面貌，強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄形聲一體化的行為活動。

二、電影跟組紀(jì)錄片產(chǎn)生的原因

1997年導(dǎo)演甘露被張藝謀選中開始為電影《幸福時光》拍攝紀(jì)錄片，那時她發(fā)現(xiàn)張藝謀以前的電影大多都拍了紀(jì)錄片，只不過這些作品缺乏與觀眾見面的渠道，因此僅保存起來留作資料。由于當(dāng)時國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)剛剛起步，甘露為《幸福時光》拍攝的紀(jì)錄片《留住時光》，這是電影跟組紀(jì)錄片在國內(nèi)公認(rèn)的最早的作品。雖在業(yè)內(nèi)引發(fā)關(guān)注，但在外界卻默默無聞，直到2002年，隨著電影營銷的需求，紀(jì)錄片才從幕后走到臺前。電影跟組紀(jì)錄片的產(chǎn)生有它的必然性?？偨Y(jié)起來可以歸結(jié)為以下幾個方面：

1、電影市場發(fā)展的需求

21世紀(jì)初，國內(nèi)的電影市場發(fā)展迅猛，商業(yè)電影開始吞噬電影市場，評判一部電影的好壞，首先就是票房。華納兄弟的市場總監(jiān)羅伯特·格德曼在《紐約時報》上說到：“銷售電影就像火山噴發(fā)，在首映周盡你所能積聚壓力，吸引每一個人來看某一部電影從基礎(chǔ)開始就該造大聲勢?！雹揠娪案M紀(jì)錄片對電影的始末記錄，有助于電影在不同階段的宣傳工作，順應(yīng)了電影市場的需求，因而在一定的外部環(huán)境的催化下，電影跟組紀(jì)錄片的產(chǎn)生便能夠被理解了。

2、受眾對電影攝制的好奇心理

在如今的大眾傳播時代，對于那些早已經(jīng)熟悉報紙、廣播、電視平臺和網(wǎng)絡(luò)等媒體上八卦新聞滿天飛的受眾而言，關(guān)于電影制作以及電影明星幕后生活的好奇以及窺視早已成了他們的一個心理訴求。電影跟組紀(jì)錄片將受眾的目光，從電影的奇觀世界中接續(xù)過來，讓其聚焦到這部電影的生成過程上。他們窺探了這部電影生產(chǎn)過程中的一些秘密，滿足了他們窺探電影如何產(chǎn)生的需求。⑦

3、電影制作方的需求

一部電影的制作凝聚了眾多電影人的心血，對電影制作過程的記錄，其實(shí)是對電影制作者的回報和尊重。電影的上映是短暫的，而對于電影制作的回憶是長久的，正如電影跟組紀(jì)錄片導(dǎo)演甘露所說“想要拍留得住的紀(jì)錄片”，電影跟組紀(jì)錄片對于電影制作團(tuán)隊的意義是非凡的，它是一個看得見聽得著的“過程”?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①《拍部紀(jì)錄片，幫電影“促銷”》[N].《新京報》，2011-11-28

②蘭琳，《跟組紀(jì)錄片的特征與功能分析》[D].天津師范大學(xué)，2013

③④史雪云，《電影套拍紀(jì)錄片現(xiàn)象初探》[J].《電視研究》，2008（4）

⑤歐陽宏生：《紀(jì)錄片概論》[M].四川大學(xué)出版社，2010

⑥雷·古德爾 著，高福安、王雪松 等譯：《獨(dú)立制片——從構(gòu)思到發(fā)行的全程指導(dǎo)》[M].北京廣播學(xué)院出版社，2004

⑦屈高翔、林榮林，《新紀(jì)錄片類型——影視幕后紀(jì)錄片研究》[J].《聲屏世界》，2013（1）

（作者：天津師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院研究生）

責(zé)編：周蕾endprint