明暗相交懸念迭出

韋柳鈺

【摘 要】 明末馮夢(mèng)龍編寫的話本小說《沈小官一鳥害七命》，在結(jié)構(gòu)上安排了兩組線索，一組明線，一組暗線。第一條明線是畫眉鳥的幾經(jīng)易手、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，第二條明線是案件的重要物證——沈小官的頭顱二次“現(xiàn)身”、真假相雜。暗線則是把情節(jié)分割成若干“塊面”，一節(jié)一節(jié)地加以敘述。同時(shí)將一個(gè)完整的故事分割成幾個(gè)相對(duì)獨(dú)立的段落或篇幅來交替敘述，增加了情節(jié)的曲折性。

【關(guān)鍵詞】結(jié)構(gòu) 明線 暗線 曲折

《沈小官一鳥害七命》是明末馮夢(mèng)龍編寫的話本小說集《喻世明言》中的一篇。話本小說之所以在其名稱加上“話本”一詞，是因?yàn)檫@些“小說”來源于民間藝術(shù)——說話。從唐朝開始，以中原為中心的一些大城市，逐漸興起了一種“說話”的民間藝術(shù)，就是在人群集中熱鬧的場(chǎng)所，由“說話人”給大家伙講說歷史傳說、佛經(jīng)故事和故事新聞。這些民間藝人性質(zhì)的“說話人”，一開始講的故事并沒有完全固定的腳本，并且是在藝人與藝人之間口耳相傳的。在這個(gè)傳承的過程中，為了教授藝徒的方便，逐漸形成了可以讀訓(xùn)的文字腳本，即“話本”。南宋時(shí)期，此類說話藝術(shù)大為興盛；南宋吳自牧的《夢(mèng)粱錄》中的“雜記”，就有“小說、談經(jīng)、講史書、合生”四個(gè)科目，并說“小說”一科最受歡迎[1]。明中葉以來，通俗文學(xué)界匯編總集的風(fēng)氣盛行。馮夢(mèng)龍的“三言”（《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》）和凌濛初的“二拍”（《拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》），就是通俗小說的集大成者[2]。其中所收集的短篇通俗小說，如一顆顆星辰，在中國古代小說的天空閃耀出明亮的光芒。

《沈小官一鳥害七命》就是這片天空中的一顆明星。雖然，在整體結(jié)構(gòu)上，《沈小官一鳥害七命》沿用的是話本小說結(jié)構(gòu)的濫套，但由于作者在這種濫俗的套路中，加進(jìn)了自出機(jī)杼的關(guān)竅，便使得整個(gè)故事環(huán)環(huán)緊扣，懸念迭出。

這篇話本小說的故事梗概為：

沈小官嗜好玩畫眉鳥。一天早晨在郊外樹林遛鳥，因疝氣發(fā)作昏倒在地。箍桶匠張公經(jīng)過，見財(cái)起意，欲拿走畫眉。正好沈小官蘇醒過來，與之爭(zhēng)奪，被張一刀殺死，頭顱被扔進(jìn)樹洞里。接著畫眉鳥被客商李吉買去。此時(shí)官府懸賞尋找兇手和沈的頭顱。貧民黃老狗讓自己的兒子大保、小保殺割自己的頭埋在陰溝里，然后去報(bào)官，果然領(lǐng)得賞金。但頭顱得了而兇手未到案。沈小官之父外出一邊經(jīng)商一邊尋找兇手，無意中在東京御鳥房發(fā)現(xiàn)兒子的畫眉鳥，查知為李吉所進(jìn)貢；遂去告官。李吉被捕，屈打成招，處以死刑。為雪冤屈，李吉的兩個(gè)朋友到杭州尋找買鳥的箍桶匠，終于找到張公，并據(jù)供詞在樹洞中找到沈小官的頭。大保兄弟被以貪財(cái)殺父罪名處死。張公亦被處斬，張婆也受驚而死。（畫線處為七條人命）

我們可以根據(jù)這個(gè)故事梗概，清理出一條簡(jiǎn)單的線索：遛鳥——奪鳥——買鳥——遇鳥——尋賣鳥人。所有的故事，從鄉(xiāng)村到集鎮(zhèn)，從府衙到京城，不管時(shí)空如何變化，都離不開一只“鳥”。

至此，我們就可以知道，《沈小官一鳥害七命》這篇話本，在結(jié)構(gòu)上有兩條明線，即是作為沈小官被害的唯一“見證者”——畫眉鳥的幾經(jīng)易手、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，以及案件的重要物證——沈小官的頭顱二次“現(xiàn)身”、真假相雜。

從受眾心理學(xué)方面分析，這樣兩條明顯的結(jié)構(gòu)線索，主要的作用就是說書人在講述故事時(shí)，用來吸引聽眾的注意力的一種手段，同時(shí)也是抓住了一般民眾在聽故事時(shí)的好奇猜度心理和參與創(chuàng)作心態(tài)。

為什么說這是兩條“明顯的線索”呢？讀完全文，我們就看出來了這是一個(gè)有關(guān)人命官司的故事，接近于俗稱的“公案小說”。這樣的題材在“三言”“二拍”之中比比皆是。作為一個(gè)講述案情的故事，最起碼的一點(diǎn)要求，就是要有一條明晰的案件起止線索，亦即故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)束的各個(gè)環(huán)節(jié)要交代清楚。如果某個(gè)環(huán)節(jié)出了問題，或者敘述薄弱了，聽（觀）眾就會(huì)“有意見”，就會(huì)覺得因?yàn)椴痪识杏X“不過癮”。而《沈小官一鳥害七命》在結(jié)構(gòu)上就很注意這一條明線的鋪敘：沈小官禍起遛鳥，這是突然發(fā)生的事情，當(dāng)事的兩個(gè)人沒有料到，讀者也沒有料到。正是這個(gè)意料之外的開頭，就引起了讀者的興趣——死者不能冤死，惡人不能逍遙，——誰來懲惡雪冤？如何懲惡雪冤？能否懲惡雪冤？讀者就這樣帶著懸念關(guān)注故事情節(jié)的發(fā)展。所以接下來，那只畫眉鳥就成為牽引讀者心緒的一件活道具，一直將讀者引到冤案昭白。另一條明線的設(shè)置，更是作者的匠心：圍繞沈小官頭顱的失而復(fù)得、真假交錯(cuò)，不只是在情節(jié)的發(fā)展過程中引出了相關(guān)人物的先后上場(chǎng)，同時(shí)也使得讀者通過“失頭顱（真）——得頭顱（假）——得兇手（假）——遇兇手（真）”這一條線索，不僅領(lǐng)略說書人的睿智，同時(shí)也以知情者的身份“旁觀”府衙理案。

值得我們注意的是，這兩條線索雖然是結(jié)構(gòu)上的明線，但不時(shí)出現(xiàn)相交的情形。作者安排畫眉鳥開始在柳樹林中親見沈小官遇害，又在李吉被屈打成招的大理寺審案現(xiàn)場(chǎng)，就是借此把兩條明線于此二處絞而為一，成為情節(jié)發(fā)展過程中的“緊箍”之處。這只小畫眉，遂作為一件小道具，“貫穿始終，使整個(gè)故事既結(jié)構(gòu)完整，又波瀾迭起。”[3]

為了使全篇故事引人入勝，作者在構(gòu)思和安排情節(jié)時(shí)，又根據(jù)時(shí)空的變換，安排了一條情節(jié)隱線。這條隱線的主要特征， 就是把情節(jié)分割成若干“塊面”，一節(jié)一節(jié)地加以敘述。點(diǎn)檢全篇，這些緊要的“塊面”有十一處：

上表所列十一個(gè)大的塊面，就是十一處精彩的情節(jié)。如果我們把前述的兩條隱線作為主干，全篇中的所有細(xì)節(jié)作為葉子，則這十一個(gè)情節(jié)就是葉子中最為茂密的十一個(gè)葉球，參差著圍裹在主干的周圍。而每一個(gè)葉球又都各有自身的精要之處，其中又以第一個(gè)塊面中沈小官疝氣發(fā)作、第六個(gè)塊面中沈父闖入御用禽鳥房、第八個(gè)塊面中暗尋真兇的賀朱二人路遇真兇張公為最緊要關(guān)鈕。如果說，十一個(gè)重要情節(jié)使得案情即故事一次次進(jìn)入山重水復(fù)的曲徑，那么，三處緊要關(guān)鈕又讓撲朔迷離的案情漸次進(jìn)入柳暗花明的境界。

其實(shí)，如果我們站在明清話本小說的角度，對(duì)話本小說敘事線索的曲折性作一個(gè)全景似的俯瞰，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這時(shí)期的話本小說，雖然還只是篇章不長(zhǎng)的獨(dú)立的單個(gè)本子，其中也已經(jīng)運(yùn)用了當(dāng)時(shí)長(zhǎng)篇小說所使用的某些制造或增強(qiáng)敘述的曲折性的手法，或者可以說，比長(zhǎng)篇小說出現(xiàn)更早的話本小說，在曲折性方面已經(jīng)為后來出現(xiàn)的長(zhǎng)篇小說準(zhǔn)備了成熟的創(chuàng)作手法[4]。這種手法，就是創(chuàng)作者有意在敘述過程中，將一個(gè)完整的故事分割成幾個(gè)相對(duì)獨(dú)立的段落或篇幅來交替敘述，使全篇結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種間歇式的曲折，以制造出“抽刀斷水水更流”的藝術(shù)效果?！渡蛐」僖圾B害七命》，就具備這樣的跌宕風(fēng)格。其中的三層跌宕最見安排的巧妙：endprint

第一層跌宕：沈小官遛鳥被張公殺死；張公急于將劫奪到手的畫眉鳥脫手賣出；遂在旅次與李吉成交。此一段故事，完成了后面情節(jié)發(fā)展的幾個(gè)重要鋪墊，一是張公就此從臺(tái)前隱到臺(tái)后，二是李吉不知不覺地與命案扯上干系，三是畫眉自此成為情節(jié)的牽引線索。（作者敘述至此，將筆墨從沈小官、張公和畫眉身上移開，轉(zhuǎn)而去詳述沈小官尸體如何被發(fā)現(xiàn)、為尋回死者的頭顱，沈父與府衙如何重金懸賞、黃老狗與他的兩個(gè)兒子如何為得到賞金而不惜自戕的諸多情節(jié)了。）

第二層跌宕：沈父解緞匹進(jìn)京，偶遇沈小官被奪的畫眉。由此引出李吉的被逼殺、畫眉被大理寺判還沈家、沈父沈母心存慰藉的情節(jié)。至此，李吉又走到前臺(tái)且成為刀下冤鬼，又埋下了一個(gè)伏筆；畫眉亦物歸原主，基本完成了穿針引線的任務(wù)。

第三層跌宕：李吉的兩位生意上的朋友發(fā)誓要找到真兇，為其申冤。于是一波才平，一波又起。張公最終露出了馬腳。隨著第一層跌宕中的伏筆被漸次抖開，那些過渡性的情節(jié)中遺留下來的“問題”，也在篇末被快刀斬亂麻似的，痛痛快快做了了結(jié)。

“文忌平衍?！盵5]小說作為“純粹”的故事體裁，由于是以情節(jié)取勝，故而在復(fù)雜曲折上比其他的文體更為講究“忌平”。馮夢(mèng)龍?jiān)诰庉嬚砑庸ぴ挶拘≌f時(shí)，“從本事（指故事原版——引者注）中去體察各個(gè)階層人物的生活，和他們?cè)谖锒ōh(huán)境中的感情，研究每一個(gè)故事在發(fā)生中應(yīng)有的過程，然后下筆”，同時(shí)，馬夢(mèng)龍還“具有善于把一則簡(jiǎn)短的本事鋪張描繪成成千上萬字的短篇小說的能力。”[6]于是就有了今天我們?nèi)匀荒軌蛐蕾p得到的《沈小官一鳥害七命》，以及其他許多精妙的話本小說。

【參考文獻(xiàn)】

[1]魯迅.中國小說史略 [M].上海：上海古籍出版社，1957：138-145.

[2]王枝忠.古典小說考論[M].銀川：寧夏人民出版社，1992：151-169.

[3]袁行霈主編.中國文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社，2005：162.

[4]孫維強(qiáng)主編.多維視野中的百部經(jīng)典·中國古代文學(xué)卷[M].浙江：浙江古籍出版社，2004：382-383.

[5]袁枚.隨園詩話卷六[M].西安：三秦出版社，2008：060.

[6]周楞伽. 馮夢(mèng)龍與古今小說. 北京：文史知識(shí)[J]. 2009（1）：44.endprint