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    《武藏野夫人》主題試論

    2014-07-14 04:38:59楊洪俊南京大學(xué)歷史學(xué)系南京210093南京工業(yè)大學(xué)外國(guó)語學(xué)院南京211816
    名作欣賞 2014年12期
    關(guān)鍵詞:升平通奸道德

    ⊙楊洪?。勰暇┐髮W(xué)歷史學(xué)系, 南京 210093; 南京工業(yè)大學(xué)外國(guó)語學(xué)院, 南京 211816]

    一、引言

    大岡升平(1909—1988)是日本戰(zhàn)后派的重要作家,曾在1944年6月應(yīng)征入伍進(jìn)入菲律賓戰(zhàn)場(chǎng),翌年1月成為美軍俘虜,12月被釋放。復(fù)員回國(guó)后,大岡升平以自己在菲律賓戰(zhàn)場(chǎng)被俘前后的體驗(yàn)寫了《俘虜記》(1948),由此登上了戰(zhàn)后日本文壇。作品《野火》于1952年由創(chuàng)元社出版發(fā)行,于當(dāng)年5月獲得了第三屆讀賣文學(xué)獎(jiǎng)。大岡升平的文學(xué)創(chuàng)作似乎定型于戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)創(chuàng)作,但其實(shí)在作品《野火》連載的同時(shí),《武藏野夫人》也并行連載并于1950年先于《野火》結(jié)集出版?!白髌访鑼懥藘蓪?duì)通奸的男女,一個(gè)未遂化為悲劇,一個(gè)既遂帶有喜劇色彩?!雹傩≌f反映了日本戰(zhàn)后的社會(huì)和文化,反映了身處戰(zhàn)后日本社會(huì)的人們的生存形態(tài),以及道德與愛情的沖突,是一部具有多重戀愛建構(gòu)的通俗小說,其文學(xué)魅力得到高度評(píng)價(jià)。由此,大岡升平在日本文壇的地位進(jìn)一步確立并鞏固,逐漸進(jìn)入了當(dāng)時(shí)一流小說家的行列。

    二、《武藏野夫人》解題

    “武藏野”是對(duì)東京西北部一片漸次隆起的廣闊平原的稱呼,小說的舞臺(tái)就設(shè)立在武藏野一個(gè)叫做“溝幫子”的村落。作品以戀愛小說的形式呈現(xiàn),構(gòu)建出糾結(jié)在一起的多重愛情故事。其中,主線是生長(zhǎng)在武藏野的女人“道子”和戰(zhàn)后從緬甸復(fù)員歸來的堂弟“勉”之間的愛情,副線是道子的丈夫——私立大學(xué)法語教師“秋山”和道子表兄“大野”之妻“富子”之間的愛情。另外,勉與富子之間事實(shí)上的通奸關(guān)系也存在類似愛情的要素。《武藏野夫人》出版當(dāng)年在最暢銷小說排行中排在第四位,成為話題之作?!斑@部小說之所以成為當(dāng)時(shí)極具話題性的作品,主要在于其‘通奸’這一戰(zhàn)前幾乎未涉及的主題上。戰(zhàn)后,通奸罪廢止,以在法律上成為自由的通奸為主題,僅這一點(diǎn)也可以打動(dòng)當(dāng)時(shí)社會(huì)了。當(dāng)然,大岡先生并非是基于此點(diǎn)考慮而進(jìn)行創(chuàng)作的。但是,從結(jié)果而言,我認(rèn)為把《武藏野夫人》當(dāng)作通奸小說來讀是其成為話題之作的原因所在?!雹趹賽坌≌f或者通奸小說是小說成功的重要原因。但小說的主題絕不僅限于此。曾官至參謀大佐的勉的父親在日本戰(zhàn)敗后選擇了自殺。1947年,勉復(fù)員回國(guó)后,從自殺的父親那里獲得了一筆遺產(chǎn),之后一段時(shí)間與女學(xué)生們過了一段無賴放縱的生活。但是,勉并不能融入到一般青年們的生活之中,漸漸覺得膩煩。他前往了小時(shí)候居住過的“溝幫子”。那里有他小時(shí)候的記憶,還有青梅竹馬的堂姐道子。在相處中,互相有了感情,但信守傳統(tǒng)道德約束的道子沒有接受勉,兩個(gè)人的關(guān)系最終只停留在了“誓言”之上。道子的丈夫秋山,憧憬司湯達(dá)式的通奸情趣,覬覦富子的美色,也從富子的身上看到了實(shí)現(xiàn)通奸的可能,作為副線的另一段愛情由此產(chǎn)生。為了完全得到富子,秋山企圖與道子離婚并侵吞道子父親留下的所有財(cái)產(chǎn)。而此時(shí),勉并不能完全相信與道子的誓言而陷入迷惑,重返無賴放縱的生活狀態(tài)。而道子在獲知丈夫秋山的陰謀后,為使秋山不能得逞,最終選擇走上自殺的道路。道子的自殺更是為了讓勉得到幸福。她認(rèn)為她的死,不僅可以讓勉得到自己指定的一部分遺產(chǎn),更能在未來避免承受道德的譴責(zé)。

    在這部作品中,作者大岡升平巧妙使用了心理分析的手法,針對(duì)各色人物,描寫了他們的心理發(fā)展走向,昭示出戰(zhàn)后日本社會(huì)各方面的特點(diǎn),對(duì)復(fù)員兵問題、戰(zhàn)后涉及通奸罪廢除后的戀愛問題等都有較為深刻的揭露和批判。作品中既有戰(zhàn)爭(zhēng)的痕跡,又有戰(zhàn)后風(fēng)俗的描述,因此可以說作品既是一部戀愛小說,又是一部心理小說和社會(huì)小說?!啊段洳匾胺蛉恕返拇_是一部古典式的戀愛小說。同時(shí)又具有日本社會(huì)小說的框架,反映著以昭和二十年代(1940年代——筆者注)為代表的時(shí)代特征?!雹?/p>

    三、通奸罪廢止背景下的通奸和戀愛——小說的戀愛主題

    1.帶有破壞性的愛情憧憬——復(fù)員兵勉的愛情觀

    從戰(zhàn)場(chǎng)中幸存而歸的勉,刻意保留著他的士兵形象。大岡升平設(shè)置的勉的形象,并不是徹底的失去良知的人,勉身上體現(xiàn)出了另一層面的意義。他并沒有完全失去理智,淪為社會(huì)上徹底多余的人,而是一個(gè)良知未泯、有藥可救的人。復(fù)員歸國(guó)后,勉一度與女學(xué)生廝混在一起,過著放縱的日子。但其實(shí)在他心中也有著對(duì)那種生活的抵觸情緒。通過勉對(duì)待道子和富子的前期行為來看,他并沒有完全地喪失自我。雖然戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難和家庭的敗落,使他陷入了對(duì)他人對(duì)社會(huì)的不信任,但道子給他的關(guān)懷再度喚起了他的良知,這也反映出勉對(duì)美好幸福的渴望和對(duì)真正愛情的憧憬。但是,這一憧憬在沒有得到有力回應(yīng)時(shí),勉回歸到墮落無賴的生活之中,并與富子有了通奸的事實(shí)。道子在丈夫秋山的離婚要求和勉的背叛之中,選擇了自殺。大岡升平在其創(chuàng)作筆記中寫道:“道子絕望于勉的背德而自殺?!雹?/p>

    2.守護(hù)道德、崇尚精神力量的愛情——道子的愛情觀

    道子緣何和秋山結(jié)婚在小說中并沒有清楚的交代,只說到道子是出于對(duì)家人的一種類似叛逆的心態(tài),保護(hù)了家人反對(duì)的秋山而已。從小說后來的情節(jié)來看,道子在與勉產(chǎn)生戀情時(shí),她體會(huì)到的是初戀的美好。由此可知,道子和秋山的婚姻應(yīng)該是沒有真正愛戀的婚姻。“道子到那時(shí)為止并不知戀為何物?!雹菰诤兔阋黄鹛綄は春螅雷右庾R(shí)到了自己初戀的到來。道子與秋山的婚姻是沒有戀愛基礎(chǔ)的,但是,道子卻堅(jiān)守著身為人妻的本分,也就是傳統(tǒng)的道德?!啊疀]有痛苦地獲得幸福,還有比這更重要的嗎?為此,我們彼此變得堅(jiān)強(qiáng)就好了。世俗的道德都無關(guān)緊要了,不是嗎?’‘只有道德才是真正的力量所在??!你若不明白這點(diǎn)可是不行的?!雹廾阌噲D打破世俗,并這樣向道子建議,但道子卻強(qiáng)調(diào)著堅(jiān)守道德的重要。道子雖然顯示了自己堅(jiān)守道德和社會(huì)規(guī)范的固執(zhí),但是,道子卻向丈夫撒了謊。這在事實(shí)上形成了其違背忠于丈夫的道德傳統(tǒng)。道子由此意識(shí)到,用自己都無法遵守的道德去約束勉是不可能的。因此,“誓言”這一道子認(rèn)為高于道德的構(gòu)想就出現(xiàn)了?!跋蛘l發(fā)誓呢?道子錯(cuò)了。只應(yīng)在神前才會(huì)發(fā)誓的?!雹邔?duì)于勉來說,接受這種“誓言”的約束似乎更難。盟誓還不到一個(gè)小時(shí),便去尋求富子的身體的勉,輕易地打破了這個(gè)誓言?!八l(fā)誓和勉真心相愛,絕不改變,只待人世間規(guī)矩的改變。她認(rèn)為這種誓言比道德更為重要,是在道德之上的。然而,當(dāng)這一天突然降臨時(shí),勉卻早就破壞了兩人的盟誓。道子在絕望中呼喊著勉的名字服毒自殺。”⑧道子雖然深愛著勉,卻為了守護(hù)家庭倫理道德而沒有與其通奸,最終為武藏野的自然風(fēng)景所象征的道德而殉情。

    3.自我救贖與家庭回歸——富子的愛情

    富子五官端正,體態(tài)嬌小,優(yōu)越的家庭生活和現(xiàn)代的教育方式使她對(duì)自己感到自信?;楹螅煞虼笠巴ㄟ^投機(jī)經(jīng)營(yíng)讓家里的生活變得體面。同時(shí),大野對(duì)富子的行為在一定程度上采取放任的態(tài)度,這些都使得富子可以炫耀并賣弄風(fēng)情。對(duì)于以上種種,富子并沒有感到滿足,她的精神和肉體游走于情人之間。但是富子實(shí)質(zhì)上并不相信男人,也早已對(duì)婚姻的純潔毫無信任。一切起因于富子對(duì)自身的懷疑和十四歲時(shí)的遭遇。十四歲的富子去自己新婚的姐姐家做客,午睡的她“覺得下腹部有奇怪的感覺而醒來。姐夫坐在她身邊看著她的胸部”。她大叫一聲離開那里,對(duì)聞聲而來的姐姐,她撒謊說可能是蟲子。撒謊的原因是“她覺得姐夫剛做的事情可能是不好的事情。為什么覺得不好呢?因?yàn)樗X得很舒服”⑨。富子的姐姐新婚,且被親戚們贊揚(yáng)為恩愛夫妻的典范。這樣的夫妻中的男人——富子的姐夫,竟然做出這樣的事情。這讓富子喪失了對(duì)婚姻純潔的任何想象。自己對(duì)于男人而言存在著“放蕩”的“縫隙”,富子發(fā)覺這一點(diǎn),由此陷入了賣弄風(fēng)情的悲劇式的自我否定之中。對(duì)于富子的美貌和賣弄風(fēng)情,每個(gè)男人都不能不為之動(dòng)心,除了剛開始接觸的勉之外。為此,富子對(duì)于勉有了獨(dú)特的思想寄托。希望從勉的身上獲得自我的救贖。最終,勉體會(huì)了爛醉后的富子的身體。勉并未體會(huì)到與女學(xué)生們的身體有任何不同。而富子則從勉感受到的空虛之中獲得了救贖,因?yàn)檫@證明了富子自身并不存在她原來認(rèn)為的“放蕩”的“縫隙”。獲得救贖的富子最終選擇回歸家庭。

    四、復(fù)員兵勉的“健康恢復(fù)”——小說的社會(huì)主題

    1.勉的形象典型性——青年復(fù)員兵的精神縮影

    從歸國(guó)到小說結(jié)尾,勉給讀者展現(xiàn)出了一個(gè)參加過戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)員兵的形象。首先從外貌上看,勉有意展現(xiàn)著自己的復(fù)員兵的身份。“他穿著復(fù)員后買到的處理品的飛行服,袖子和上衣下擺帶著很多卡子,褲子的口袋一直拖拉到膝蓋?!敝源┏蛇@樣,是為了“隱匿自己內(nèi)心悄悄形成的、別人所不了解的思想”。而這種思想,是“一種形成于前線的、復(fù)員軍人所獨(dú)有的意識(shí)”⑩。從勉的舉止表現(xiàn),可以看出《武藏野夫人》的故事背景,盡管是在戰(zhàn)后,所寫的內(nèi)容也沒有涉及戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,但從勉的裝束、行為以及作品中其他人物對(duì)他的描述來看,這部作品仍然體現(xiàn)出濃厚的戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)。這一士兵形象正說明了戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙和空氣依然深深地殘留在戰(zhàn)后初期的日本。“擔(dān)負(fù)作者特殊使命的阿勉,其復(fù)員軍人的形象,實(shí)際上是40年代末一代日本參戰(zhàn)青年的精神面目的縮影?!?其實(shí),不只是勉的人物形象具有典型性。正如酒井森之助所說,大岡升平“將在戰(zhàn)后社會(huì)一隅的各色人物典型放在小說中,并使之行動(dòng)起來,由此建構(gòu)出一幅戰(zhàn)敗國(guó)社會(huì)整體風(fēng)景的全圖”?。小說的社會(huì)性是顯而易見的,而其中最大的呈現(xiàn)主體便是復(fù)員兵勉。

    2.勉的社會(huì)定位的明確——從逃避社會(huì)到走向社會(huì)對(duì)立面

    勉復(fù)員后從自殺的父親那里繼承了一筆遺產(chǎn)。雖然進(jìn)了一所私立學(xué)校就讀,但是,“不僅幾乎不去學(xué)校,看起來更樂意沉湎于放縱無賴之風(fēng)的生活,那是戰(zhàn)后青年男女間盛行的生活方式。”道子知道了這種情形,驚訝于勉經(jīng)過戰(zhàn)爭(zhēng)后的急變,開始擔(dān)心那個(gè)曾經(jīng)老實(shí)且易傷感的少年的未來。但是,那只是“看起來”而已,勉未必真正“沉湎”于那種放縱無賴的生活?!白鳛槔^子,以前就在內(nèi)心中養(yǎng)成的只靠自己的想法,在敗軍的混亂中進(jìn)一步強(qiáng)化了。俘虜?shù)膲櫬涫顾M(jìn)一步喪失了對(duì)人的信賴。復(fù)員后看到的戰(zhàn)敗后日本的大人們的行徑,進(jìn)一步加深了他的確信。他對(duì)學(xué)生運(yùn)動(dòng)不感興趣,也不相信民主主義?!?由此可見,不相信他人也不相信社會(huì)的勉,是不會(huì)積極地“沉湎”于某事的。不久,他膩煩了放縱無賴的生活,向自己尊敬的堂姐所在的“溝幫子”靠近?!暗偷偷暮档倦S風(fēng)擺向一側(cè)時(shí),綿延著露出的黑土。他從熱帶回來后,這土的顏色恐怕是唯一讓他覺得懷念的東西了。他對(duì)人類已經(jīng)絕望,但深愛著自然?!?可見對(duì)于勉而言,“溝幫子”有的不只是自己的堂姐,更有可以讓自己從社會(huì)逃避出去的自然。戰(zhàn)后的日本處于美國(guó)的占領(lǐng)之下,對(duì)于有過俘虜經(jīng)歷的勉而言,只是由一個(gè)小的收容所變成了一個(gè)大監(jiān)獄而已。勉在其中混沌生活,同時(shí)也有著從那里逃脫的潛在意識(shí)。而“溝幫子”在他看來是個(gè)理想的逃避場(chǎng)所。

    但是,欲逃脫社會(huì)現(xiàn)實(shí)而尋求安寧的勉,這個(gè)二十四歲的漂亮青年來到“溝幫子”之后,卻與堂姐產(chǎn)生了戀情。不僅沒有得到安寧,而且破壞了“溝幫子”這個(gè)原本安寧的小環(huán)境。在戀情無法實(shí)現(xiàn)時(shí),勉開始尋找這其中的原因,而這正是引導(dǎo)其由對(duì)人類、社會(huì)不信賴甚至逃避社會(huì)的狀況中走出的契機(jī)。可惡的是社會(huì)、世俗和道德,勉如此認(rèn)為。他開始思考自己的社會(huì)性存在,也就是自己的社會(huì)定位?!昂芏鄬W(xué)校散布在廣闊的武藏野平原上,把他從東京運(yùn)到郊外的電車的車站就在那些學(xué)校的旁邊。身著臟衣服的學(xué)生們坐在候車處,或讀書,或把茫然的目光投向出發(fā)到達(dá)的車輛上。每個(gè)車站都有存在的那樣的青年們,一路下來給了勉一種奇妙的印象。他們?nèi)加信c自己相同的社會(huì)地位,也和自己一樣貧窮著、無聊著。他們多數(shù)標(biāo)榜共產(chǎn)主義。但是,他們只強(qiáng)調(diào)‘必要’,他們把他們自己的無聊正當(dāng)化的舉動(dòng),在他看來是滑稽可笑的?!?和普通的青年們一樣貧窮一樣無聊的勉,斷定自己應(yīng)該和他們有相同的社會(huì)地位。但是,不同的是青年們積極地尋求把“自己的無聊正當(dāng)化”。雖然勉視其為滑稽,但同時(shí)他也開始發(fā)覺,自己若不有所行動(dòng),無論自己還是社會(huì)都不會(huì)有所改變?!懊阃蝗幌氲?,若把毒藥投到這個(gè)引水塔里,或許可以一下子殺掉整個(gè)東京都的居民。面對(duì)自己想到這樣的事感到驚訝。這樣的空想竟會(huì)浮現(xiàn)在他的頭腦中,這是他從未預(yù)想過的。”就連勉自己也感到吃驚的、這樣極端的想法,實(shí)質(zhì)上預(yù)示著勉的頭腦中一種破壞社會(huì)、與社會(huì)對(duì)立的意識(shí)的產(chǎn)生。

    但是,勉還有對(duì)道子的戀情的不舍,如此,很難想象他能夠站到徹底與社會(huì)對(duì)立的立場(chǎng)上。只要道子存在,道子與勉的誓言就存在著,勉對(duì)道子便會(huì)戀戀不舍。道子的自殺與勉的社會(huì)存在感的恢復(fù)緊密關(guān)聯(lián)。“‘阿勉,好傻啊,穿著那樣的復(fù)員兵服,了不起似的,顯擺呢。好傻啊,你。參加戰(zhàn)爭(zhēng)回來有什么了不起的……了不起,嗯,好吧。穿著那樣的衣服?!腋5奈⑿M滿地浮現(xiàn)在她的臉上,一時(shí)那樣停滯了,之后又溢滿了淚水?!贿^,我是不行的。我必須得死,我若不死就無法讓你幸福?!?道子通過臨死前的囈語,向勉傳達(dá)了自己的希望——脫掉隱藏自我的復(fù)員兵服而回歸原來。但是,道子說到自己時(shí)用了“不行”一詞。聯(lián)系到前面所說的勉,“不行”所指應(yīng)該是道子認(rèn)為自己無法“脫掉衣服”之意。雖然,道子希望勉能脫掉復(fù)員兵的“衣服”,坦誠(chéng)面對(duì)生活,但是,她自己卻不能脫掉道德堅(jiān)守者或者說“偽善者”的“衣服”。道子知道自己無法蛻變,在此情形下,和自己密切相連且相戀的勉是無法徹底坦誠(chéng)起來的。因此,道子決定選擇自殺,以使得勉能夠獲得“幸?!薄5雷拥淖詺⒔o了勉剝?nèi)チ死p繞在自己身上的保守、偽善外衣的可能性和契機(jī),也使得他得以確認(rèn)自己的社會(huì)存在?!懊闶冀K沉默著,看著帶富子走出去的大野的巨大背影,在那背影里看到了社會(huì)。只是他感覺到,要打破這社會(huì),不應(yīng)當(dāng)靠通奸等方式。他知道了打破它的手段——只要賭上自己在緬甸曾死過一次的性命就好了?!?勉的視線已經(jīng)從與道子的戀情移開,雖然大野擔(dān)心勉知道道子的死會(huì)變成一種“怪物”,但從勉的思想演變軌跡來看,即便短時(shí)間他會(huì)有思想的劇烈變化,但終究會(huì)走上直面社會(huì)之路的??紤]到作者大岡升平創(chuàng)作意圖中所提到的復(fù)員兵的“健康恢復(fù)”這一點(diǎn),勉只要能夠跨越道子之死的一時(shí)危機(jī)?!皳碛忻魑伎记壹嬗惺阏J(rèn)真勁兒的勉,一定能成為一個(gè)更具現(xiàn)實(shí)意味的成年人?!?

    大江健三郎認(rèn)為,“小說結(jié)尾把一個(gè)青年復(fù)員兵推到了在‘社會(huì)’面前孤立無援的境地”?。的確是“孤立無援”,但勉已經(jīng)明白了自己的社會(huì)定位,也就找到了自己的生存意義所在。那就是賭上性命走上與社會(huì)對(duì)立的位置,去打破戰(zhàn)后日本社會(huì)的現(xiàn)狀。

    ① [日] 大岡升平:《致中國(guó)讀者》,《日本文學(xué)》(總第十七期),吉林人民出版社1986年版,第79頁。

    ② [日] 有木勉:《大岡升平著〈武藏野夫人〉講談社》,《名著的履歷書——80位編輯的回想》(上),日本編輯學(xué)校出版部出版1974年版,第290—291頁。

    ③ [日] 前田愛:《近代文學(xué)的女人們》,巖波書店2003年版,第234頁。

    ④ [日] 大岡升平:《〈武藏野夫人〉筆記》,《大岡升平全集》(第十一卷),中央公論社1976年版,第216頁。

    ⑤⑥⑦⑨⑩????? [日] 大岡升平:《現(xiàn)代日本文學(xué)21大岡升平集》,筑摩書房1977年版,第187頁,第218頁,第219頁,第239頁,第73頁,第173頁,第174頁,第233頁,第241頁,第243頁。

    ⑧ 何建軍:《淺析大岡升平戀愛小說中的女性形象》,《日語學(xué)習(xí)與研究》2008年增刊,第65頁。

    ? 尚俠:《從〈武藏野夫人〉看大岡升平的戰(zhàn)爭(zhēng)觀》,《日語學(xué)習(xí)與研究》1996年第2期,第47頁。

    ? [日] 酒井森之助:《大岡升平〈武藏野夫人〉》,《國(guó)文學(xué)解釋與鑒賞》1951年第9期,第16頁。

    ? [日] 大井田義彰:《大岡升平〈武藏野夫人〉考——“一種怪物”考》,《學(xué)藝國(guó)語國(guó)文學(xué)》,2008年,第137頁。

    ? [日] 大江健三郎:《大岡升平傳》,《現(xiàn)代日本文學(xué)館41大岡升平》,文藝春秋出版社1967年版,第463頁。

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