略論《紅樓夢(mèng)》人物刻畫藝術(shù)特色

⊙李紹榮李能飛［江西理工大學(xué)南昌校區(qū)，南昌330013］

略論《紅樓夢(mèng)》人物刻畫藝術(shù)特色

⊙李紹榮李能飛［江西理工大學(xué)南昌校區(qū)，南昌330013］

文學(xué)是研究人、反映人、表現(xiàn)人的，小說(shuō)更是如此。小說(shuō)三要素之首就是人物，一部小說(shuō)是否成功且有影響，關(guān)鍵看它是否刻畫出了具有生命力的典型形象?！都t樓夢(mèng)》以多樣的人物刻畫手段，成功地塑造了一大批藝術(shù)典型形象，成為中國(guó)古典小說(shuō)的巔峰之作。

小說(shuō)藝術(shù)人物刻畫《紅樓夢(mèng)》

高爾基說(shuō)，“文學(xué)即人學(xué)”。文學(xué)是研究人、反映人、表現(xiàn)人的，小說(shuō)更是如此。小說(shuō)三要素之首就是人物，一部小說(shuō)是否成功有影響，不僅看它思想內(nèi)容是否深刻，更看它能否塑造出一個(gè)或多個(gè)能夠讓讀者記住的人物形象。

在塑造人物方面，一般小說(shuō)都只能塑造一個(gè)、最多也就幾個(gè)典型形象，而《紅樓夢(mèng)》給我們塑造了一大批個(gè)性鮮明、栩栩如生的典型形象，且個(gè)個(gè)都令讀者難于忘懷！一部《紅樓夢(mèng)》總共寫了975人，其中有名有姓的多達(dá)722人，這樣多的人物在一部作品里出現(xiàn)十分少見，尤其是有眾多的典型人物。這些典型人物，有正面的也有反面的，有主要的也有次要的，有封建貴族也有平民百姓。

《紅樓夢(mèng)》在塑造人物上面，具有這樣幾個(gè)明顯的特色。

第一是塑造人物嚴(yán)格遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，人物都具有真實(shí)性。曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》第一回中，就表明了“不蹈歷來(lái)野史的舊轍，更反對(duì)才子佳人小說(shuō)的千部一腔千人一面和假捏二人名姓，又必旁添一小人，撥亂其間”的創(chuàng)作主張，而是根據(jù)自己“半世的親見親聞”來(lái)創(chuàng)作，據(jù)此可以看出，《紅樓夢(mèng)》里的大多數(shù)人物都是實(shí)有其人的，都是生活在作者身邊的真人真事，甚至包括作者自己。正是因?yàn)檎鎸?shí)，人們才相信，正是有了相信，才會(huì)有如此強(qiáng)烈的震撼。但藝術(shù)的真實(shí)又不能完全照搬生活，必須有選擇有加工，有篩選有提煉。所以，在第四十二回中，作者借寶釵論畫，進(jìn)一步闡明了他的創(chuàng)作主張：“你若照樣兒往紙上一畫是必不能討好的，這要看紙的地步的遠(yuǎn)近，該多該少，分主分賓，該添的要添，該藏該減的要藏要減，該露的要露”。這段話說(shuō)的就是在藝術(shù)創(chuàng)作上不僅要遵循真人真事，也要有適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，否則就跟照鏡子無(wú)異了。俄國(guó)著名的文藝?yán)碚摷移樟袧h諾夫說(shuō)：“一個(gè)少女可以歌唱她失去了的愛(ài)情，但一個(gè)守財(cái)奴卻不能去歌頌他失去了的錢財(cái)，因?yàn)榍罢吣苁谷烁袆?dòng)，后者不能感動(dòng)任何人，甚至還招人嘲笑”。魯迅先生也說(shuō)：“畫家畫畫，可以畫蛇、畫烏龜、畫鱷魚、畫果子殼，畫字紙簍，但不能畫毛毛蟲、畫鼻涕、畫大便”。道理也很清楚，前者畫好了，別人不會(huì)討厭，后者你畫得越像，越讓人惡心。所以藝術(shù)的真實(shí)并不包含生活的一切，它可以是真實(shí)的生活，也可以是生活本質(zhì)的真實(shí)，更要符合人物性格發(fā)展的邏輯。《紅樓夢(mèng)》在前五回中，就把主要人物的性格交代清楚了，后面都是按照這個(gè)邏輯來(lái)寫人物的。

第二是作者以精雕細(xì)琢的功夫，把關(guān)系十分親近的、甚至年齡性別相同、性格也很相似的人能夠?qū)懙脗€(gè)性分明。這是很多作家想做，但難于做到的。人物塑造最主要的是什么？就是要寫出人物的個(gè)性，不能把人寫成千篇一律，沒(méi)有個(gè)性的人物形象是沒(méi)有生命力的，也是無(wú)法區(qū)別開來(lái)的。生活中的人各色各樣，同一類人也有他的特別之處，世界萬(wàn)事萬(wàn)物都是以個(gè)別的形式存在的，沒(méi)有一片相同的綠葉，更不要說(shuō)相同的人，《紅樓夢(mèng)》恰恰是在這方面下足了功夫，不管是關(guān)系親近的也好，還是性格相似的也行，都能寫得個(gè)性分明，栩栩如生。比如，尤二姐和尤三姐是同胞姐妹，但前者是逆來(lái)順受、甘受擺布的弱女子，后者卻是敢于反抗、謐視權(quán)貴的烈女形象；薛蟠和薛寶釵是親兄妹，但前者是無(wú)惡不作的呆霸王，后者是人見人愛(ài)的封建淑女?！都t樓夢(mèng)》的眾女子中，有很多年齡、性別都一樣，性格也很相似的人，如黛玉和妙玉不僅性格相似，連名字都只有一字之差。兩個(gè)人都孤高，但黛玉的孤高是為了自保，而妙玉的孤高體現(xiàn)的是厭世。黛玉孤僻，是因?yàn)樗芮宄?，她雖然是賈母的外孫女，但這畢竟不是自己家，尤其她更清楚這個(gè)賈府是一個(gè)十分復(fù)雜的地方。按她自己的說(shuō)法就是“風(fēng)霜刀劍嚴(yán)相逼”的地方，在這樣一個(gè)爾虞我詐、勾心斗角的地方，要想保全自己，使自己出污泥而不染，唯一的辦法就是把自己孤立起來(lái)。其實(shí)林妹妹并不是要尖酸刻薄，他這樣做完全是有意讓人感覺(jué)她不好相處，讓那些深受封建禮教荼毒的人遠(yuǎn)離她，這樣她才不至于與其同流合污。妙玉孤高，則是因?yàn)樗X(jué)得人世太過(guò)功利，十分險(xiǎn)惡，加上自幼身體不好，所以干脆就遁入空門。在紅樓女子中，性格潑辣的有兩個(gè)，一個(gè)是鳳姐，一個(gè)是探春。但探春的潑辣體現(xiàn)的是“嚴(yán)正”，鳳姐的潑辣卻暗藏著狡猾、狠毒。

第三是根據(jù)不同人物性格的特征，分別從不同的角度進(jìn)行刻畫。要把一個(gè)人寫好寫活，一般要抓住人物的肖像、行為、語(yǔ)言和心理四個(gè)方面來(lái)進(jìn)行，但并等于每一個(gè)人都要從這四個(gè)方面面面俱到地去描寫，要看人物性格核心來(lái)決定以哪方面為主。比如反映一個(gè)笑里藏刀、陰險(xiǎn)毒辣、表里不一的人物，從外貌入手，重點(diǎn)描寫他的肖像就非常重要。《紅樓夢(mèng)》第三回中，由于林黛玉的到來(lái)各色人物粉墨登場(chǎng)，其中有一個(gè)人出場(chǎng)跟別人都不一樣，人未到聲音就先過(guò)來(lái)了——“我來(lái)遲了，沒(méi)得迎接遠(yuǎn)客”。接著是外貌描寫：“彩繡輝煌，恍若神妃仙子，頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵，項(xiàng)上戴著赤金盤螭纓珞圈，身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳月掉梢眉、身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”。穿金戴銀的打扮說(shuō)明她是這里的主人；柳月眉，丹鳳眼說(shuō)明她很標(biāo)致，但一雙丹鳳眼中所流露出的威嚴(yán)毒辣仿佛能穿透你的身體，表面的和顏悅色實(shí)際就是一份讓人不寒而栗的陰險(xiǎn)；身量苗條，體格風(fēng)騷就把她不守婦道的特性盡顯無(wú)疑。這段外貌刻畫可以讓讀者清楚地感受到，她極盡權(quán)術(shù)機(jī)變，殘忍陰毒之能事?！岸驹O(shè)相思局”體現(xiàn)出其報(bào)復(fù)的殘酷；“弄權(quán)鐵檻寺”為了三千兩銀子的賄賂，逼得張家的女兒和某守備之子雙雙自盡，害死尤二姐以及她腹中的胎兒反映出她的狡詐、狠毒。可見好的外貌描寫能夠很好地彰顯人物性格，但它不一定適合所有人物。正因如此，像林妹妹這樣的多愁善感、孤高自詡的性格，就一定得在心理描寫上做文章。

多愁善感的人，一般都心事重重，遇事發(fā)愁，觸景生情。一花一草，一顰一笑都會(huì)使其產(chǎn)生無(wú)限的遐思與惆悵?！都t樓夢(mèng)》第二十三回中有這樣一段，黛玉葬花回來(lái)，正準(zhǔn)備回房休息，剛走到梨香院墻角外，就聽到十二個(gè)女戲子的歌聲，唱的是“原來(lái)是姹紫嫣紅開遍，似這般，都付與斷井殘?jiān)?，聽到這里就覺(jué)得十分感慨纏綿，再聽“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”心動(dòng)神搖，當(dāng)聽到“只為你如花美眷，似水流年”時(shí)，就如醉如癡，不能自已了。再如第三十二回中，當(dāng)黛玉聽到寶玉背地里和史湘云、襲人說(shuō)道林妹妹從不跟他說(shuō)“仕途經(jīng)濟(jì)”之類的混賬話時(shí)，“又喜又驚，又悲又嘆”，同時(shí)產(chǎn)生了四種復(fù)雜的心理活動(dòng)。她說(shuō)：“所喜者，果然自己眼力不錯(cuò)，素日認(rèn)他是個(gè)知己，果然是個(gè)知己；所驚者，他在人前一片私心稱揚(yáng)于我，其親熱厚密，競(jìng)不避嫌疑；所嘆者，你既為我的知己，我也可為你的知己，既你我為知己，又何必又金玉之論，既有金玉之論，也該你我有之，又何必來(lái)一寶釵呢？所悲者，父母早逝，雖有銘心刻骨之言，無(wú)人為我做主，況近日每覺(jué)神情恍惚，病已漸成，醫(yī)者更云：氣弱血虧，恐致癆怯之癥，我雖為你的知己，但恐不能久待，你縱為我的知己，奈我薄命何？”就這樣一段戲文，一句話，讓她如此感慨，這真叫問(wèn)“君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。

《紅樓夢(mèng)》中表現(xiàn)寶玉的性格主要是抓住行動(dòng)描寫。寶玉性格的核心是叛逆，具體表現(xiàn)為頑皮懼父，癡情怪癖。其第二十三回中，寫其頑皮懼父有這樣一段描寫：“唯寶玉喜之不勝。正和賈母盤算，要這個(gè)要那個(gè)，忽見丫鬟來(lái)說(shuō)：老爺叫寶玉。寶玉呆了半晌，登時(shí)掃了興，臉上轉(zhuǎn)了色，便拉著賈母，扭的扭股兒糖似的，死也不敢去……寶玉只得前去，一步挪不了三寸，蹭到這邊來(lái)……寶玉只得挨門進(jìn)去……（賈政）說(shuō)畢，斷喝一聲：作孽的畜生，還不出去……寶玉答應(yīng)了，慢慢的退出去，向金釧兒笑著伸伸舌頭，帶著兩個(gè)老嬤嬤，一溜煙去了。”在這段描寫中，作者用了“挪、蹭、挨、退、一溜煙”等詞，準(zhǔn)確而逼真地刻畫出寶玉的性格，充分地表現(xiàn)了他前后判若兩人的頑皮懼父情緒。第十六回中，元春被選入宮，是賈府一件政治大事，所有人都?xì)g天喜地，只有寶玉憂心忡忡，因?yàn)樗氲降氖呛门笥亚冂姷牟　：髞?lái)鳳姐過(guò)生日，所有人都去祝壽，只有寶玉一身白衣，騎上白馬，去上墳悼念秦鐘去了。

第四是對(duì)主要人物的濃墨重彩與反復(fù)刻畫，而對(duì)于次要人物先是一筆帶過(guò)，等到一定時(shí)間，就抓住典型事件集中描寫突出其性格。最典型的要數(shù)劉姥姥和賈探春，劉姥姥在整部書中只出現(xiàn)過(guò)三回，花的筆墨也很少，但一點(diǎn)也不影響其成為農(nóng)婦的典型。探春更是通過(guò)“協(xié)理寧國(guó)府”“抄檢大觀園”等細(xì)節(jié)來(lái)刻畫出她的性格。其他如茗煙、李嬤嬤、金釧兒、彩霞等等，均是聊聊幾筆卻也是寫得惟妙惟肖。

總之，《紅樓夢(mèng)》在人物刻畫上突破千人，達(dá)到前所未有的一個(gè)高度，在藝術(shù)造詣上登上了中國(guó)古典小說(shuō)的巔峰。魯迅說(shuō)，“自有《紅樓夢(mèng)》出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了”。

[1]曹雪芹，高鶚.紅樓夢(mèng)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1982.

[2]王昆侖.紅樓夢(mèng)人物論[M].北京：北京出版社，2004.

[3]周汝昌.周汝昌紅學(xué)精品集[M].北京：華藝出版社出版，1998.

[4]汪志偉.《紅樓夢(mèng)》的肢體語(yǔ)言[A].貴州省首屆古典文學(xué)與民俗文化研討會(huì)論文集[C].2006.

作者：李紹榮，江西理工大學(xué)南昌校區(qū)文理系漢語(yǔ)言文學(xué)副教授，主要研究方向?yàn)椤皟烧n”教學(xué)與中國(guó)傳統(tǒng)文化；李能飛，江西理工大學(xué)南昌校區(qū)講師,主要研究方向?yàn)椤皟烧n”教學(xué)與馬克思主義哲學(xué)研究。

編輯：郭子君E-mail:guozijun0823@163.com