淺談中國古典舞基訓(xùn)中的戲曲武功元素

王春瑩 （長江師范學(xué)院 408100）

一、前言

中國的戲曲藝術(shù)源于宋朝，也就在那時(shí)開始，中國人民開始將舞蹈與戲曲藝術(shù)結(jié)合在一起，形成了戲曲舞蹈。20世紀(jì)50年代，中國古典舞產(chǎn)生，可以說中國古典舞是對中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式的綜合，它融合了眾多中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式，例如戲曲、武功等，發(fā)展到現(xiàn)代，中國古典舞已經(jīng)獲得了廣泛的認(rèn)可，成為中國極具代表性的舞蹈類型之一。中國古典舞與戲曲武功之間有著密切的聯(lián)系，彼此之間聯(lián)系緊密，中國古典舞在吸收戲曲武功精華要素的同時(shí)，也極具個(gè)性，與戲曲武功恰當(dāng)融合又有所區(qū)分，是中國當(dāng)代極具代表性的藝術(shù)形式。筆者針對兩者之間的聯(lián)系展開了深入的分析，希望能夠使讀者對于中國古典舞有更深的認(rèn)識。

二、中國古典舞基訓(xùn)內(nèi)容與訓(xùn)練價(jià)值

我國的古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練是學(xué)習(xí)古典舞必不可少的課程，也是練習(xí)古典舞的基礎(chǔ)，古典舞基訓(xùn)已形成一套具有民族特色的系統(tǒng)。

（一）中國古典舞基訓(xùn)內(nèi)容

1.地面訓(xùn)練

地面訓(xùn)練主要針對的是剛開始學(xué)習(xí)古典舞的人員，由于中國古典舞要求舞者能夠具有掌控自己身體的能力，因此對于還不具有掌控身體能力的初學(xué)者來說，首先就要接受地面的訓(xùn)練，訓(xùn)練的部位主要集中于韌帶與肌肉兩個(gè)部分。這一訓(xùn)練科目是最基礎(chǔ)的，地面訓(xùn)練能夠讓舞蹈人員在短時(shí)間內(nèi)投入到舞蹈之中，還能夠有效地拉伸身體各部分的韌帶與肌肉。

2.把桿訓(xùn)練

把桿訓(xùn)練是西方芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練之中必不可少的訓(xùn)練科目，中國古典舞在結(jié)合自身舞蹈特性的基礎(chǔ)上，吸收了這一訓(xùn)練方式。它是針對初學(xué)人員平衡能力差與中心不穩(wěn)的情況而開展的訓(xùn)練項(xiàng)目，把桿訓(xùn)練需要扶桿的輔助，在扶桿的輔助之下進(jìn)行訓(xùn)練，跟地面訓(xùn)練一樣，把桿訓(xùn)練都能夠?qū)ι眢w的韌帶與肌肉起到很好的鍛煉作用。同時(shí)這一訓(xùn)練方式也是吸收借鑒了戲曲藝術(shù)與戲曲武功的訓(xùn)練形式，眾所周知，中國的戲曲與戲曲武功往往需要借助工具進(jìn)行表演，在訓(xùn)練的過程中也是如此，中國古典舞基訓(xùn)考慮到這一要素，也在訓(xùn)練之中加入了輔助性工具，增強(qiáng)鍛煉效果。

3.把下訓(xùn)練

跟把桿訓(xùn)練不同，把下訓(xùn)練是在沒有任何輔助工具的情況之下進(jìn)行的訓(xùn)練，由舞蹈人員根據(jù)自己的情況做到對自己重心的控制，從而隨心所欲地調(diào)整自己的重心。在跳古典舞的過程中，往往是沒有任何工具可以提供給舞蹈人員的，為此往往會要求舞蹈人員的協(xié)調(diào)性與穩(wěn)定性較好，能夠游刃自如地掌控自己的重心，把下訓(xùn)練能夠有效地訓(xùn)練舞蹈人員更好地掌控自己的重心。

4.身韻訓(xùn)練

這一訓(xùn)練項(xiàng)目是中國古典舞四大部分之中是最具特色的一部分內(nèi)容。中國古典舞講究神韻意境，為此身韻訓(xùn)練是必不可少的科目。著眼于細(xì)微的舞蹈元素，舞者的所有動作都需要與身體的氣息相配合，從開始的深呼吸訓(xùn)練，到后來結(jié)合音樂與呼吸的緩緩舞動，培養(yǎng)舞者的身韻。

（二）中國古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練的價(jià)值體現(xiàn)

基訓(xùn)是任何舞蹈學(xué)員都必須經(jīng)歷的一個(gè)階段，對于學(xué)習(xí)中國古典舞的學(xué)員來說，基訓(xùn)也是必不可少的訓(xùn)練科目之一。中國古典舞的基訓(xùn)不僅僅與西方藝術(shù)代表芭蕾不同，也與我國戲曲藝術(shù)與武功有著很大的差別，中國古典舞有它自身的獨(dú)特之處，它融入了幾千年了我國眾多傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，因此對于古典舞表演人員的基礎(chǔ)訓(xùn)練的要求更高。

中國古典舞基訓(xùn)的目標(biāo)是讓初學(xué)者掌握古典舞表演的基本技能，讓舞蹈學(xué)員的身體具有韻律，能夠很好的將舞蹈動作與人的身韻融合在一起，讓舞蹈學(xué)員的身體極具表現(xiàn)力，這就是中國古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練的價(jià)值所在。

三、中國古典舞與戲曲武功之間的關(guān)系

坊間傳聞，中國古典舞源于戲曲，雖然此說法過于絕對，但并非無一點(diǎn)道理。之所以稱之為古典舞，是因?yàn)楣诺湮柩永m(xù)了傳統(tǒng)舞蹈之中的很多元素，傳統(tǒng)戲曲就是其中一個(gè)重要的內(nèi)容，中國古典舞是在提取了戲曲武功藝術(shù)的舞蹈精華之后，與西方傳入的芭蕾舞相結(jié)合，碰撞出了不一樣的火花，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行揚(yáng)棄，吸收借鑒外國的優(yōu)秀精華，成為了當(dāng)代中國極具觀賞性的舞蹈類別之一，不僅僅具有中國傳統(tǒng)戲曲武功強(qiáng)烈的節(jié)奏與韻律，還具有西方芭蕾的貴族氣質(zhì)。

相對于戲曲武功來說，雖然中國古典舞并非起源于戲曲武功，也并非是對它簡單的復(fù)制。但不可忽略的是，中國古典舞確實(shí)受到了戲曲武功的啟發(fā)，其中也借鑒了很多戲曲武功元素，尤其是在基礎(chǔ)訓(xùn)練的時(shí)候，更是將戲曲武功的很多訓(xùn)練元素都運(yùn)用了起來。此外，戲曲武功好對中國古典舞進(jìn)行了延伸，使得中國古典舞的表現(xiàn)范圍更廣。戲曲武功在中國乃至世界都具有非常高的藝術(shù)地位，為此將其融入中國古典舞之中，使得舞蹈更具中國特色，中國味道更佳濃烈。

四、中國古典舞基訓(xùn)中的戲曲武功元素

將戲曲武功元素融入至中國古典舞之中，能夠充實(shí)延伸古典舞的表演空間。從下面幾點(diǎn)可以看出：首先是戲曲武功更注重?cái)⑹?，而古典舞關(guān)注的是情感的抒發(fā)。其次是創(chuàng)新古典舞的表演方式。再次，將戲曲武功要素融入其中，使得古典舞更具表現(xiàn)力和吸引力。最后，戲曲武功在表演的過程中所使用的道具及其訓(xùn)練的方式，啟發(fā)了古典舞的基礎(chǔ)訓(xùn)練、教學(xué)與表演。

上文簡明扼要的介紹了中國古典舞基訓(xùn)的四大內(nèi)容，其中提到身韻是中國古典舞基訓(xùn)之中最典型的代表，而中國古典舞基訓(xùn)對戲曲武功的吸收與借鑒，也體現(xiàn)在身韻訓(xùn)練上。

中國古典舞身韻中訓(xùn)練的一個(gè)重要內(nèi)容是對舞蹈學(xué)員審美基調(diào)的培養(yǎng)，中國戲曲藝術(shù)與武功在中國的發(fā)展歷史悠久，早已形成了自身的訓(xùn)練體系，中國古典舞基訓(xùn)自然的也會吸收借鑒他們的訓(xùn)練方式。戲曲藝術(shù)最大的特性是“動靜結(jié)合”，時(shí)而靜中帶動，時(shí)而動中帶靜，中國武功則注重陽剛與力度，中國古典舞之中很多動作造型，例如雙托掌、山膀、提襟等，都是受到了戲曲武功的啟發(fā)而創(chuàng)作出來的動作，可以說，戲曲武功奠定了舞蹈學(xué)員的審美基調(diào)。

舞蹈屬于視覺的藝術(shù)，觀眾通過眼睛來感受整個(gè)舞劇的視覺魅力，而舞者則需要通過眼睛來表達(dá)人物的情感，因此神韻也是中國古典舞基訓(xùn)中的重要內(nèi)容之一?！吧耥崱笔侵袊诺湮枳顬樽⒅氐脑刂?，神韻的創(chuàng)造與傳遞的媒介是舞者的眼睛，舞者的神韻能夠?qū)⑽璧秆堇[得十分動情，同時(shí)將舞者的人物特性刻畫得淋漓盡致。中國戲曲，表演者往往通過直接而又熱烈的方式，例如夸張的面部表情，將劇中人物的喜怒哀樂表現(xiàn)出來，眼神是最重要的部位，為此可以說，中國古典舞身韻訓(xùn)練中，對于神韻的關(guān)注也是源于對戲曲武功的吸收與借鑒。

“手”是中國戲曲與武功表演人員的表演載體。尤其是中國戲曲，對于每一個(gè)角色的手勢都有著特定的動作要求，手勢是戲曲藝術(shù)體現(xiàn)角色情感的重要工具，對其姿勢及力度都有一定的要求，而武功則是通過手的力度爆發(fā)來體現(xiàn)力量。在古典舞身韻訓(xùn)練之中，自然少不了“手勢”的訓(xùn)練，與傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)一樣，中國古典舞對于舞者的手勢也有著特定的要求，也逐漸形成了自身的傳統(tǒng)手勢，例如中國古典舞之中，蘭花指是女舞者的基本手型，舞者力度的散發(fā)能夠體現(xiàn)舞者的精神風(fēng)貌，觀眾由此感受到舞者的思想情感。

由于中國古典舞的表演往往需要舞者腰部力量的支持，無論是技巧的運(yùn)用、身體韌性等都是借助腰部來展現(xiàn)，例如串翻身、踏步翻身等等動作都對腰部都極大的需求，為此腰關(guān)節(jié)訓(xùn)練是古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練中身韻訓(xùn)練最重要的一個(gè)內(nèi)容，腰部即為軀干。而在中國傳統(tǒng)的戲曲武功之中，“以腰為軸”也是戲曲表演與武術(shù)表演之中所遵循的準(zhǔn)則，戲曲藝術(shù)表演之中，腰部是發(fā)力的部位，位于身體中間部位，也承擔(dān)著承上啟下這一重要的角色定位。由此可知，中國古典舞對腰部力量的訓(xùn)練要求，也體現(xiàn)了戲曲武功要素。

五、結(jié)語

從中國古典舞基訓(xùn)與戲曲武功的內(nèi)容以及要素分析得知，中國古典舞基訓(xùn)從戲曲武功中借鑒了很多元素諸如身段、技法、技巧、劍、水袖等，中國的戲曲藝術(shù)與武功深深影響了中國古典舞的形成與發(fā)展，而中國古典舞也反過來促進(jìn)了中國戲曲藝術(shù)與武功的進(jìn)一步發(fā)展，兩者是相互影響，相互促進(jìn)的。中國古典舞基訓(xùn)內(nèi)容也吸收借鑒了傳統(tǒng)的戲曲武功元素，尤其是身韻訓(xùn)練之中，更是將戲曲武功要素體現(xiàn)得淋漓盡致。作為中國傳統(tǒng)文化的精華，無論是戲曲藝術(shù)、武功還是中國古典舞，都需要不斷的進(jìn)行創(chuàng)新，使其得以不斷的發(fā)展。

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