淺談劇本創(chuàng)作

梁頡璐 (湖北美術(shù)學院 湖北武漢 430200)

淺談劇本創(chuàng)作

梁頡璐 (湖北美術(shù)學院 湖北武漢 430200)

劇本的創(chuàng)作流程分三步驟。第一步，確定主題；第二步，明確類型，寫故事大綱；第三步，場景描述，完成劇本。學習劇本創(chuàng)作三步法能夠讓編劇按照創(chuàng)作初衷在有限時間內(nèi)傳達故事，且與眾不同。

劇本；創(chuàng)作；主題；結(jié)構(gòu)

劇本作為一劇之本，決定了電影作品的商業(yè)價值和藝術(shù)魅力。寫劇本必須遵循一定的創(chuàng)作流程，才能順利的完成劇本。

劇本創(chuàng)作有三個步驟：第一步，確定你要寫的故事的主題。第二步，明確故事類型，按照這類型的故事模式寫故事大綱。第三步，將故事大綱轉(zhuǎn)化為場景敘述，完成劇本。

下面我們就這三個步驟逐一分析。

一、把握故事主題

創(chuàng)作劇本首先從哪一步開始？一個想法，這當然沒錯。每個人的腦中時刻閃現(xiàn)著各種各樣的點子，當你有了一個想法，你開始搜尋腦海里出現(xiàn)的一切可能性。但是，想法是片段式的、不完整的、模糊的概念，你需要一個主題來表達你的想法，將想法發(fā)展為完整清晰的故事。

每部電影都有主題，主題是整個劇本的靈魂所在，理解主題是你進行劇本創(chuàng)作的起點。什么是主題？主題就是你劇中的主角在什么地方做了什么事情。你得清楚知道你要寫的故事是關(guān)于什么，主角是誰，以及他（她）遭遇什么事件。

悉德?菲爾德把主題定義成動作和人物，遇到事情可視為動作，而遇到此事的人即人物。當你想到主題，就要想到動作和人物。動作分為兩種：有形的動作和情緒的動作，有形的動作是指具體動作沖突，比如雙方打斗和戰(zhàn)爭等；情緒的動作是為了體現(xiàn)故事發(fā)生過程中人物內(nèi)心世界活動，是情緒投射在外的動作。對于人物，首先要明確自己筆下人物的需求，他（她）想要什么？是什么是他（她）前進的動力？人物需求激勵著人物走向故事結(jié)局，在你知道人物需求后，就可以建置在人物追求目標的過程中所要戰(zhàn)勝的阻撓了，而阻礙就是故事本身。這些都是你對劇本主題所要了解的。

二、確定故事題材與結(jié)構(gòu)

明確你的故事類型，按照這類型的故事模式去進行結(jié)構(gòu)選擇，寫出故事大綱。

我們寫劇本的最初步驟是了解故事主題，動筆前問問自己想寫什么類型的故事，是一部奇幻尋寶探險的動作片，還是一部描寫青春校園的情感片？然后確定我們作品的類型。為了提前了解觀眾的反應，你得熟悉這類型模式，要知道這類故事發(fā)生什么，人物和動作是什么。

美國編劇布萊克?斯奈德在《救貓咪Ⅱ》里提到：“任何影片的成功取決于以下兩個更為重要的因素：1.有一個超越我們對于同類題材影片的預期的故事；2.最關(guān)鍵的因素是結(jié)構(gòu)?！彼泄适露加幸粋€共同點，即都由開端、中段、結(jié)尾組成。好萊塢電影工業(yè)有三幕式劇本結(jié)構(gòu)法寶，即把劇本分為三幕，這種分法對我們傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合原則一樣。布萊克?斯奈德也總結(jié)歸納了一個劇本結(jié)構(gòu)一覽表，分別分配了故事的每個結(jié)構(gòu)元素。劇本結(jié)構(gòu)一覽表如下：

1.開場畫面；2.主題呈現(xiàn)；3.鋪墊；4.推動；5.爭論；6.第二幕銜接點；7.B故事；8.游戲；9.重點；10.壞人逼近；11.一無所有；12.靈魂黑夜；13.第三幕銜接點；14.結(jié)局；15.終場畫面。

這類結(jié)構(gòu)模式能讓我們的故事快速進入狀態(tài)，明確發(fā)展方向和情節(jié)點。

如尋寶探險動作片里英雄被惡勢力控制，英雄與惡勢力斗智斗勇，正反兩方?jīng)_突越是激烈，越能將主角智勇雙全的英雄行為表現(xiàn)得淋漓盡致，這個情節(jié)在此類電影中是可不缺失的，如果沒有這點，故事便會失色不少。在愛情電影中，男女邂逅并不是俗套而是愛情片里必要成分，從追求真愛遇到阻礙最終獲得或者失去真愛，都有其固定的模式和順序。

講故事的人既要遵循這些常規(guī)又要杜絕老套，要避免你的故事呆板公式化。

近期父女關(guān)系成為動畫電影的心頭好，《瘋狂原始人》和《精靈旅社》這兩部動畫片都是父女關(guān)系題材，同樣是應循守舊極具責任感的爸爸和在追求夢想途中偶遇小男友讓爸爸擔心的叛逆女兒，但在故事風格和敘事方法上各有創(chuàng)新，別出心裁。再比如，愛情電影里反對愛情的力量大多來自于主人公的父母?！懂厴I(yè)生》里阻礙男女主人公在一起的人物的確是女方父母，可他們反對的原因極其不俗；《當哈里遇到薩莉》中的男主人公認為友誼和愛情不能并存，這個認知成為他追求真愛的反對力量。

在了解你的故事類型的敘事結(jié)構(gòu)后，緊扣你的故事，按照故事情節(jié)的發(fā)展寫下故事大綱。在這個過程中，我們可以探索更多未知，給予觀眾期待的東西，甚至能超越觀眾所期待的。

三、把故事大綱里的故事情節(jié)分成場景，完成劇本

將故事大綱按照時間和空間的順序，使內(nèi)容對應到場景里逐場地完成劇情的敘述，并依所劃分的場景把發(fā)生在每個場景中最為重點的內(nèi)容概括出來，包括人物、動作、臺詞等。切記要將劇情按照故事發(fā)生的場景順序來寫，在將每個情節(jié)分成場景敘述的同時要注意節(jié)奏和速度。

以上就是劇本創(chuàng)作三步法。通過這三個步驟創(chuàng)作出來的劇本不僅能夠在有限時間內(nèi)表達故事，而且這些方法會為你的創(chuàng)造性工作提供一個基礎，你可以此添加更多的新鮮血液，讓你的劇本大放光彩。

[1]（美）悉德?菲爾德.《電影劇本寫作基礎》.世界圖書出版公司.

[2]（美）羅伯特?麥基.《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇作的原理》.中國電影出版社.

[3]（美）布萊克?斯奈德《救貓咪Ⅱ——經(jīng)典電影劇本探秘》浙江大學出版社.

梁頡璐，女，1989年2月，漢族，湖南省邵陽市，湖北美術(shù)學院碩士在讀，研究方向：動畫造型。