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    冀東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
    ——昌黎民歌的傳承與保護(hù)策略研究

    2014-07-12 08:48:27高慧娟李曉華河北科技師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院河北秦皇島066004
    大眾文藝 2014年2期
    關(guān)鍵詞:昌黎秧歌愛好者

    崔 琳 高慧娟 李曉華 (河北科技師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院 河北秦皇島 066004)

    冀東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
    ——昌黎民歌的傳承與保護(hù)策略研究

    崔 琳 高慧娟 李曉華 (河北科技師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院 河北秦皇島 066004)

    昌黎民歌是昌黎人民世代傳承的一種民間小調(diào),又稱冀東民歌,更是河北民歌的重要組成部分和代表之一。多年來(lái),蘊(yùn)含著勞動(dòng)人民的智慧與感情,有著深厚文化底蘊(yùn)的昌黎民歌,以樸素清新、優(yōu)美流暢的藝術(shù)風(fēng)格流傳于世,深受廣大人民群眾的青睞和喜愛,在我國(guó)民間音樂文化領(lǐng)域有著較大影響。隨著社會(huì)的發(fā)展,新時(shí)代特征凸顯,如何傳承、保護(hù)、發(fā)展昌黎民歌藝術(shù),在新的歷史時(shí)期煥發(fā)藝術(shù)光彩,顯示其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,使之繼續(xù)成為祖國(guó)民間文化藝術(shù)大花園中的一朵奇葩,是一個(gè)不容忽視的問題。

    昌黎民歌;傳承與保護(hù);發(fā)展

    昌黎地處幽燕之地、渤海之濱,自古便是人杰地靈,是全國(guó)有名的重鎮(zhèn)。此地孕育出了如昌黎地秧歌、昌黎民歌、昌黎吹歌、昌黎皮影等眾多藝術(shù)門類,這其中昌黎地秧歌、昌黎民歌、昌黎吹歌被譽(yù)為“昌黎三寶”,而昌黎民歌更是成為冀東民歌的重要組成部分。它經(jīng)過了不斷的變革與發(fā)展形成了現(xiàn)在的唱腔,是千百年來(lái)勤勞勇敢的昌黎人民文化創(chuàng)造的積淀,也是各民族、各地區(qū)文化交流融合的成果。昌黎民歌以現(xiàn)實(shí)生活或故事傳說為主要內(nèi)容,以昌黎方言為特點(diǎn),以婉轉(zhuǎn)細(xì)膩且詼諧幽默的演唱風(fēng)格,更以襯詞和舌尖嘟嚕音及喉顫等演唱技巧陪伴,愉悅著世世代代昌黎人民的生活與勞作,展示著昌黎人的智慧與堅(jiān)韌,并為后來(lái)二人轉(zhuǎn)、評(píng)劇、皮影、大鼓等藝術(shù)注入了大量音樂元素。

    新中國(guó)成立后,在國(guó)家“百花齊放,推陳出新”文藝方針指引下,經(jīng)過三次大規(guī)模的挖掘、整理,使昌黎的民間音樂得以綻放異彩,昌黎民歌王曹玉儉也因演唱《揀棉花》《茉莉花》《繡燈籠》等優(yōu)秀的作品而在全國(guó)名噪一時(shí)。然而近些年來(lái)隨著科學(xué)的發(fā)展、外來(lái)文化的沖擊、網(wǎng)絡(luò)傳媒的普及以及大眾審美趨向的改變,傳統(tǒng)民間藝術(shù)的傳承與發(fā)展面臨嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。昌黎地處渤海之濱、京畿之地、交通要塞,外來(lái)文化滲透影響更為廣泛,曾經(jīng)輝煌的昌黎民歌漸漸走向了沒落,出現(xiàn)傳唱后繼無(wú)人的窘境。作為一名冀東地區(qū)的文藝工作者,看見昌黎民歌的日薄西山之狀,內(nèi)心中也很是焦慮,因此經(jīng)過多方面的考察調(diào)研,逐步思索出一系列保護(hù)、振興昌黎民歌的措施。希望能為昌黎民歌的保護(hù)與發(fā)展、傳承與創(chuàng)新盡一份力。

    對(duì)于昌黎民歌的傳承與保護(hù),筆者個(gè)人認(rèn)為應(yīng)從多個(gè)方面入手,這其中既要有搶救性的保護(hù)措施,同時(shí)也要為昌黎民歌今后的發(fā)展之路指明方向,筆者將從以下幾個(gè)方面來(lái)探討昌黎民歌的發(fā)展之路。

    一、做好昌黎民歌的資料收集工作

    對(duì)于昌黎民歌,我們要努力使其重新繁榮,但同時(shí)還要有清醒的認(rèn)識(shí)。昌黎民歌是與昌黎地秧歌同時(shí)誕生的,其時(shí)間跨度已有五六百年之久,僅從這一點(diǎn)來(lái)說,昌黎民歌就有著是否適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)的問題。在當(dāng)今社會(huì)各種新興藝術(shù)五花八門,大部分年輕人早已不再對(duì)昌黎民歌這種“老古董”產(chǎn)生興趣,更多的人會(huì)把欣賞的重心放在時(shí)尚的通俗音樂或者高雅的西方音樂,對(duì)于古老的有些土氣的昌黎民歌往往是不屑一顧的。并且由于我國(guó)城市化進(jìn)程的快速發(fā)展,使大量的農(nóng)村變?yōu)槌鞘?,大量的農(nóng)村人也變成了城市人,而這對(duì)于根植于昌黎農(nóng)村的昌黎民歌來(lái)說意味著新生力量和受眾群的減少,翻開昌黎民歌的檔案,我們不難發(fā)現(xiàn),但凡有些成就的昌黎民歌藝人十有八九是來(lái)自于農(nóng)村的,即使有一些藝人已成為了城市人、成為了正規(guī)藝術(shù)院團(tuán)的演員,但究其根本還是來(lái)自于農(nóng)村,這就像趙本山現(xiàn)今雖然是文藝界的巨擎,其經(jīng)營(yíng)的演藝產(chǎn)業(yè)遍布全國(guó),但其藝術(shù)來(lái)源卻始終離不開東北的黑土地的道理是一樣的,農(nóng)村規(guī)模的萎縮也意味著昌黎民歌的萎縮,可以說現(xiàn)在昌黎民歌的生存空間面臨著藝術(shù)多元化和農(nóng)村城市化的雙重?cái)D壓,客觀地來(lái)講昌黎民歌的未來(lái)并不是很樂觀的,因此我們有必要及早地對(duì)其進(jìn)行資料的收集和整理。

    首先要把昌黎民歌的發(fā)展史詳細(xì)地、系統(tǒng)地按照編年體的方式進(jìn)行整理,把昌黎民歌的重大事件和重要人物編輯在案,使昌黎民歌有一套屬于自己的文史資料。其次,把昌黎民歌的唱本、曲譜以及唱法和演奏方法編錄造冊(cè),同時(shí)聘請(qǐng)民歌藝人對(duì)所有的曲目進(jìn)行錄制,留下完整的影像資料。舊中國(guó)的農(nóng)民貧窮落后,上不起學(xué),念不了書。大字不識(shí)幾個(gè)。昌黎民歌老藝人大多是窮苦人出身,沒文化,怎么學(xué)唱民歌呢?主要靠口傳心授。當(dāng)時(shí)唱本有詞無(wú)曲,教者一句一句地示唱,學(xué)者一字一字地用心強(qiáng)記。因此、昌黎民歌一直以來(lái)都沒有一個(gè)系統(tǒng)的曲目資料,如果我們能把這些過去依靠口傳心授的作品整理出來(lái),不但可以使昌黎民歌留下寶貴的資料,使博物館對(duì)其進(jìn)行收藏、展出時(shí)擁有更多更系統(tǒng)的資源,使后人們能看到更正宗、更純粹的昌黎民歌。同時(shí),這種資料的收集也使現(xiàn)在的民歌愛好者擁有了更正統(tǒng)、更規(guī)范的示范教材,而這對(duì)于民歌的發(fā)展是非常有利的。

    二、與本土其他藝術(shù)形式互相融合

    昌黎縣是全國(guó)有名的文化大縣。在這片土地上除了孕育了昌黎民歌之外,同樣也誕生了昌黎地秧歌、昌黎皮影等一系列有著重要影響的藝術(shù)形式。而現(xiàn)在他們同樣遇到了與昌黎民歌類似的發(fā)展問題,如果能將他們?nèi)诤掀饋?lái),形成一種新的藝術(shù)形式,那么或許有著不錯(cuò)的發(fā)展前景。

    藝術(shù)的融合首先要有相同的人文背景,從這點(diǎn)來(lái)看,昌黎的多種藝術(shù)形式為昌黎民歌的融合提供了足夠的資源,這其中,筆者首推與昌黎地秧歌的融合。這是因?yàn)椴杳窀枧c昌黎地秧歌同時(shí)誕生,都有著五六百年的歷史。早期的昌黎地秧歌是既扭又唱,人們也稱其為“唱秧歌”。后來(lái)因?yàn)闅v史原因,昌黎地秧歌的舞與唱逐漸分離,形成了兩種藝術(shù)形式:一是只扭不唱的地秧歌、一是只唱不扭的昌黎民歌。因此,我們可以將昌黎民歌和昌黎地秧歌看成是兩個(gè)孿生兄弟,無(wú)論從歷史、誕生環(huán)境甚至是伴奏風(fēng)格上都是相同的,如果追溯歷史,我們甚至可以說這兩者是互為一體的。這就為它們的融合打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    現(xiàn)在東北二人轉(zhuǎn)的風(fēng)靡,可以為我們的地秧歌和民歌融合起到一定的啟示作用,既然二人轉(zhuǎn)能邊唱邊扭,那么為什么我們昌黎的民歌就不能邊唱邊扭呢?因此我們應(yīng)該借鑒一些二人轉(zhuǎn)的表演經(jīng)驗(yàn),將我們的昌黎民歌和昌黎地秧歌融合起來(lái),本著先模仿再創(chuàng)新的思想創(chuàng)造出一種新的表演形式。而這種新的表演形式是從聽覺和視覺兩方面來(lái)愉悅觀眾,更符合當(dāng)今的審美觀點(diǎn),比只表演民歌應(yīng)有更寬闊的發(fā)展前景,而一旦這種藝術(shù)取得成功,那么其重要的組成部分昌黎民歌也相當(dāng)于取得了成功,重新煥發(fā)了青春。

    另外,我們也可以將昌黎民歌和昌黎皮影乃至周邊縣區(qū)的藝術(shù)門類進(jìn)行多元化的融合,不要擔(dān)心失敗,要勇于創(chuàng)新、勇于融合,因?yàn)橐坏┯幸环N創(chuàng)新融合取得成功,那么對(duì)于昌黎民歌的發(fā)展和傳承都是有著不可估量的作用的。

    三、要努力創(chuàng)作昌黎民歌新作品

    總有老藝人抱怨欣賞傳統(tǒng)藝術(shù)的人越來(lái)越少,他們不理解現(xiàn)今流行的快餐文化沒有內(nèi)涵、沒有積淀卻為何還能大行其道,而凝聚數(shù)代人心血的傳世之作為何卻沒有人理會(huì)了?對(duì)于這個(gè)問題,我想其重要的一個(gè)原因便是作品數(shù)量,拿昌黎民歌來(lái)說,誕生至今已有五六百年的歷史,那么到如今可以演唱的曲目數(shù)量是多少?新近創(chuàng)作的曲目又是多少?我想這與流行音樂的比例可能都不能用百分之一、千分之一來(lái)比喻,而是要用萬(wàn)分之一甚至十萬(wàn)分之一來(lái)形容了。作品的嚴(yán)重匱乏是制約昌黎民歌發(fā)展的重要瓶頸,一部作品再經(jīng)典、再出色聽上幾遍也就膩了,如果沒有新的作品及時(shí)出現(xiàn),那么觀眾就必將遠(yuǎn)離你這種藝術(shù)形式轉(zhuǎn)而去尋找其他可以滿足其無(wú)限審美需求的藝術(shù)形式。通俗音樂為何能如此流行,一方面是商業(yè)包裝的原因,另一方面則是新作品不斷地涌現(xiàn)可以滿足聽眾無(wú)限的審美需求。

    因此,昌黎民歌繼續(xù)傳承發(fā)展下去,便要不時(shí)地推陳出新,新作品要不斷地涌現(xiàn)。同時(shí),我們還要注重作品是否符合現(xiàn)代人的審美。我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候,要考慮到唱詞和配樂是否跟得上時(shí)代,同時(shí)我們還要將一些新元素加入到作品中來(lái),在唱詞上融入當(dāng)下的流行語(yǔ),在配樂上加入電子樂特效,在舞美上要多利用當(dāng)今的各種高科技手段等等,如果能多創(chuàng)作新作品,多創(chuàng)作膾炙人口的新作品,那么昌黎民歌的未來(lái)發(fā)展將進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代。

    四、要努力挖掘昌黎民歌的商業(yè)價(jià)值

    一門藝術(shù)的商業(yè)價(jià)值,最直觀的體現(xiàn)就是其是否能招徠足夠多的觀眾,能否賣出足夠多的票、能否賣出足夠多的拷貝。對(duì)于昌黎民歌這種地域性的藝術(shù)門類來(lái)說,除非是像二人轉(zhuǎn)那樣火爆全國(guó),否則在劇場(chǎng)收入和多媒體介質(zhì)的收入上都是微乎其微的。就目前而言,昌黎民歌還沒有這個(gè)能力在這個(gè)領(lǐng)域分一杯羹,但并不意味著昌黎民歌就不能挖掘其商業(yè)價(jià)值。

    當(dāng)今老百姓的生活水平有了很大的提高,但凡紅白喜事、開業(yè)慶典、商品促銷、廟會(huì)集會(huì)之類的活動(dòng)都希望能辦得熱熱鬧鬧的,而這就是昌黎民歌的機(jī)遇。在昌黎民歌中有一種“叫賣調(diào)”,是小商販在做生意時(shí)唱的小調(diào),如《賣針調(diào)》是這樣唱的:“再包起一包來(lái),包了一包又一包,包包里面好鋼條。包了一包又一包,這包倒比那包好,使著好了你常來(lái)到,使著不好只一遭?!边@部《賣針調(diào)》可謂既好聽又實(shí)用,如果我們能多創(chuàng)作出這樣具有實(shí)用性的作品,再加之與昌黎地秧歌融合后那火爆的場(chǎng)面,那么會(huì)有大量的開業(yè)慶典及娶妻生子之類的活動(dòng)需要我們的民歌去助興,僅昌黎縣一地便有足夠的演出活動(dòng)維持昌黎民歌最基本的規(guī)模。如果昌黎民歌能在此處博得一席之地,那么其發(fā)展和傳承的問題自然而然便解決了,甚至有可能因?yàn)樯獾幕鸨?,使更多的人愿意學(xué)習(xí)昌黎民歌。

    五、大力培養(yǎng)民歌藝術(shù)家和民歌愛好者

    昌黎民歌要想真正地繁榮起來(lái),人才的培養(yǎng)是勢(shì)在必行的,這其中的人才包含了兩個(gè)方面,一方面是具有高水平的民歌藝術(shù)家,另一方面則是廣大的民歌愛好者。

    任何一種藝術(shù)的繁榮復(fù)興,都必須要有一群高水平的藝人作為領(lǐng)路人,一方面他們可以利用自己高超的藝術(shù)水平將藝術(shù)升華到更高的層次,同時(shí)也能吸引更多的愛好者,民歌也是如此。因?yàn)橹挥懈咚降拿窀杷嚾瞬拍軐⒉杳窀璧乃囆g(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)魅力發(fā)揮得淋漓盡致,普通老百姓在田間地頭唱民歌是為了抒發(fā)心情,是為了自?shī)首詷范?,唱的時(shí)候并不在乎唱得是否好聽,唱歌的人高興了,但聽歌的人則很難從中體會(huì)到民歌的魅力,如果是一個(gè)初次欣賞昌黎民歌的人來(lái)聆聽普通愛好者的演唱,也許并不能使其產(chǎn)生喜愛之感,但如果是欣賞一個(gè)高水平民歌藝人的演唱,那么可能非常容易被其精湛的演繹技巧所折服,同時(shí)也會(huì)對(duì)所演繹出來(lái)的民歌魅力深深地吸引。我們回顧歷史,發(fā)現(xiàn)民歌的誕生已有五六百年,而民歌最紅火的時(shí)期,莫過于上世紀(jì)五六十年代。那一時(shí)期之所以成為昌黎民歌的巔峰,民歌之王曹玉儉是功不可沒的,正是由于曹玉儉的精彩演繹,使昌黎民歌在全國(guó)名噪一時(shí),并且在傳授、改編、整理昌黎民歌和培養(yǎng)民歌手方面做出了突出貢獻(xiàn)。為了冀東民歌后繼有人,他除了自己演唱,還培養(yǎng)出了齊鳳英、曹惠芬等民歌手十多名,在培養(yǎng)新民歌手方面做出了突出貢獻(xiàn)。由此我們可以看出,一名出色的民歌藝人對(duì)于本派民歌的發(fā)展能起到很大的作用。

    在注重培養(yǎng)高水平民歌藝人的同時(shí),對(duì)于培養(yǎng)民歌愛好者的工作我們也絲毫不能放松,我們要清楚,民歌藝術(shù)家就是來(lái)自于民歌愛好者隊(duì)伍的,只有擁有廣泛的愛好者,才能從中孕育出大量高水平的表演藝術(shù)家,同時(shí)只有擁有了廣泛的愛好者,民歌才能有穩(wěn)固的市場(chǎng)根基。對(duì)于發(fā)展民歌愛好者的問題,我個(gè)人認(rèn)為,一方面是從青少年抓起,將民歌作為我們昌黎乃至整個(gè)冀東地區(qū)中小學(xué)音樂課程的重要組成,使我們的孩子從小就能接觸并喜愛民歌。另一方面,對(duì)于現(xiàn)有的民歌愛好者群體我們要珍惜他們的熱情,要讓他們有更多的機(jī)會(huì)欣賞到所喜愛的昌黎民歌,同時(shí)對(duì)于那些喜愛唱民歌的愛好者要給予大力支持,要在提供場(chǎng)地支持的同時(shí),派專業(yè)技術(shù)人員對(duì)他們的技藝進(jìn)行指導(dǎo),提高民歌愛好者的演繹水平。

    以上是筆者對(duì)昌黎民歌傳承與保護(hù)措施的一些個(gè)人觀點(diǎn),昌黎民歌作為古老的文化遺產(chǎn),我們有義務(wù)對(duì)其進(jìn)行保護(hù)和傳承,希望上述見解能為昌黎民歌重新煥發(fā)青春起到一些作用。

    [1]伍國(guó)棟.中國(guó)民間音樂[M].杭州:浙江教育出版社,1995.

    [2]張振濤.冀中鄉(xiāng)村禮俗中的古吹樂社[M].濟(jì)南:山東文藝出版社,2002.

    2013年度河北省社科基金研究課題“冀東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)—昌黎民歌的傳承與保護(hù)策略研究”(項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):HB13YS037)

    崔琳(1973--)女,河北科技師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院 ,副教授,碩士,主要從事聲樂教學(xué)與研究。

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