徐悲鴻與法國(guó)大師的首次對(duì)話

中華世紀(jì)壇世界美術(shù)館

近日，由中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館與法國(guó)八家博物館共同主辦的“大師與大師—徐悲鴻與法國(guó)學(xué)院大家作品聯(lián)展”在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館開幕。展覽以對(duì)比的形式，讓中國(guó)觀眾清晰地看到導(dǎo)師對(duì)徐悲鴻所產(chǎn)生的影響，并以中法“對(duì)話”的方式將參觀者帶回20世紀(jì)早期的中法藝術(shù)交流史中。徐悲鴻的代表作《田橫五百士》等名作，首次與來(lái)自法國(guó)奧賽博物館、巴黎小皇宮博物館、巴黎高等美術(shù)學(xué)院博物館的法國(guó)大師的作品進(jìn)行“對(duì)話”。

將一種傳統(tǒng)引向另一種傳統(tǒng)

展覽內(nèi)容分為兩大部分：第一部分主要介紹徐悲鴻選擇繪畫參照范本時(shí)所處的特殊藝術(shù)環(huán)境，第二部分則將他的代表作與法國(guó)導(dǎo)師們的作品進(jìn)行對(duì)照。展覽同時(shí)說(shuō)明了這些法國(guó)影響的局限性，而這正歸因于徐悲鴻自身的才華稟賦。

20世紀(jì)初，以徐悲鴻為代表的一批中國(guó)有識(shí)之士遠(yuǎn)渡赴法，他們將一種傳統(tǒng)引向另一種傳統(tǒng)，并使之從法國(guó)傳到中國(guó)。而這批留法藝術(shù)家在法國(guó)探索藝術(shù)之路的經(jīng)歷，也正是中國(guó)美術(shù)走向現(xiàn)代這一探索過(guò)程的真實(shí)寫照。巴黎高等美術(shù)學(xué)院是鎮(zhèn)守傳統(tǒng)的“堡壘”。19世紀(jì)以來(lái)，大衛(wèi)和安格爾訂立了法國(guó)學(xué)院繪畫的規(guī)則：素描重于色彩，歷史題材繪畫凌駕于一切其他類別之上。徐悲鴻通過(guò)了極為嚴(yán)格的入學(xué)考試，成為美院精英中的一員。他能夠駕馭從素描到油畫的所有技法。

在擔(dān)任北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師期間，徐悲鴻發(fā)表了《中國(guó)畫改良論》，提出近代國(guó)畫洗舊革新的觀點(diǎn)，又以數(shù)年之勤功精研西方美術(shù)的傳統(tǒng)與現(xiàn)狀。他的作品顯示出極高的藝術(shù)技巧和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，成為古為今用、西為中用的典范，其所建立的教育體系更是對(duì)中國(guó)美術(shù)教育發(fā)展影響深遠(yuǎn)，堪稱“中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)之父”。徐悲鴻的創(chuàng)作為中國(guó)美術(shù)發(fā)展注入了新的活力，建立了新中國(guó)自己的美術(shù)發(fā)展體系，從根本上改變了中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的落后狀況，使中國(guó)的美術(shù)教育和美術(shù)事業(yè)走上一條全新的發(fā)展道路。本展覽如實(shí)地反映了徐悲鴻早年對(duì)于中西繪畫的專注研究與創(chuàng)新思考，是中法文化交流活動(dòng)的重要組成部分和亮點(diǎn)。它不僅促進(jìn)了中法藝術(shù)界的交流，也將成為中法兩國(guó)人民友誼的見證，對(duì)新時(shí)期中法關(guān)系的良好發(fā)展起到積極的推動(dòng)作用。

徐悲鴻四位法國(guó)老師作品首次來(lái)中國(guó)

展覽共呈現(xiàn)了徐悲鴻和法國(guó)大師的123件作品，包括徐悲鴻的四位法國(guó)老師：弗朗索瓦·弗拉孟、帕斯卡·達(dá)仰·布弗萊、費(fèi)爾南德·柯羅蒙、保羅·阿爾伯特·貝努維爾的重要代表作品，展示了這四位法國(guó)導(dǎo)師對(duì)徐悲鴻的成長(zhǎng)所產(chǎn)生的非凡影響。作為學(xué)院派的重要代表，法國(guó)新古典主義大師安格爾亦有作品展出。

展廳左邊以徐悲鴻的作品為主，從他留學(xué)法國(guó)時(shí)的課堂作業(yè)，到回國(guó)后融入西方技法的創(chuàng)作，素描、國(guó)畫、油畫甚至鉛筆畫均有呈現(xiàn)；右邊則以法國(guó)畫家的作品和老照片等“留法印跡”為主?！盁o(wú)論是法方作品還是中方作品，選擇的標(biāo)準(zhǔn)都是雙方能否產(chǎn)生‘對(duì)話效果?！闭褂[的中方策展人、徐悲鴻之子徐慶平說(shuō)，希望通過(guò)這個(gè)展覽讓大家看到法國(guó)對(duì)中國(guó)藝術(shù)的影響，看到中西方藝術(shù)的異同。

“對(duì)話”沒(méi)有局限在他和法國(guó)老師之間，就連巴黎公園里的雕塑也與徐悲鴻的作品遙相呼應(yīng)。展廳中，徐悲鴻創(chuàng)作于1938年的國(guó)畫《負(fù)傷之獅》與一張巴黎杜勒里公園里獅子雕塑的老照片擺在一起，兩只獅子相似的立體感讓不少參觀者連連稱奇。中華世紀(jì)壇策展部藝術(shù)總監(jiān)顧訓(xùn)銘介紹說(shuō)：“中國(guó)傳統(tǒng)繪畫強(qiáng)調(diào)寫意，但從這幅畫中可以看到獅子身上若隱若現(xiàn)的骨骼和肌肉，這樣的畫風(fēng)與獅子雕塑之間肯定存在一些互動(dòng)。”

值得一提的是，此次參展的法方作品均是首次來(lái)到中國(guó)展出。作為法國(guó)新古典主義畫派的領(lǐng)軍人物，安格爾的一幅《羅馬法爾內(nèi)西納別墅的墨丘利》也在展覽中出現(xiàn)。“安格爾可以說(shuō)是徐悲鴻‘老師的老師，此前他的作品從未在中國(guó)展出過(guò)?！敝腥A世紀(jì)壇策展部藝術(shù)總監(jiān)顧訓(xùn)銘表示，此次展覽以對(duì)比的形式展出，讓觀眾能夠清晰地感受到西方油畫對(duì)徐悲鴻的影響。endprint