油畫風景寫生的構圖與色彩

張蕊

摘要：大自然景色壯麗秀美,色彩變化無窮無盡,色調豐富微妙,面對自然寫生,不僅容易喚起學生強烈的表現(xiàn)欲望,更可以培養(yǎng)我們敏銳的色調感覺與迅捷的色彩把握能力,而光線的快速移動與物體之間相輔相成連鎖關系,則又將迫使人們放棄純粹的照抄對象、死摳細節(jié)的不良習慣,轉而用比較的眼光整體地觀察自然,并學會用盡量概括的手法去表現(xiàn)紛繁的物體與各色塊之間的相互關系，卻又不必為對象的形似而斤斤計較。

關鍵詞：風景；寫生；色彩

中圖分類號：G632 文獻標識碼：B 文章編號：1002-7661（2014）10-062-02

一、構圖是風景寫生的基石

構圖是繪畫者運用各種形式因素來構筑畫面、以達到把作者內在的情感轉為視覺形式圖像的一種手段。實際上構圖也是一種設計，即藝術家為了明確表達自己的想象，來適當安排各種視覺要素的那種設計過程.畫是無定法的，每個步驟都沒有一個固定的程式可言，但其中也有一般的方法，我們也只有了解了一般的方法，才懂得在學習寫生的過程中靈活的運用。

在風景寫生構圖的時侯，我們應先確定地平線的位置，這樣不僅使表現(xiàn)景物的透視關系有了依據，也是表達作畫意圖最初的基線。例如，在表現(xiàn)高聳的建筑物時，一般常在畫幅中將地平線放得較低。而表現(xiàn)明媚的水庫或海景時，常把地平線的位置提高，目的都是為了突出主要的景物。但是為了避免構圖的呆板，地平線不能放在畫幅二分之一的位置上。較多的是放在畫幅偏上三分之一或偏下三分之一的位置上，這些都要按具體的需要靈活地去經營。在寫生時候，我們可采用一種輔助手段即“取景框”，簡單的取景框可在硬紙上剪或刻出一個與畫面比例一致的孔，使用的時候，使它與地面垂直，用一只眼通過孔去觀察景物，截取所需要的內容，也可以反復地多畫一些小草圖，相互比較，加以推敲，以取得最佳狀態(tài)的構圖落實在畫面上。一幅畫面特有的組構，傳達著某種情緒意味，顯露出無法代替的境界和無法用語言傳達的神韻。在現(xiàn)代這個社會里，我們分析前人的作品時有不斷的用這些經驗去驗證它，企圖發(fā)現(xiàn)一些放之四海而皆準的規(guī)律，而作品中另具價值的東西往往被忽視。因此，我認為在談構圖的時候時，既要尊重經驗，又要最終破除經驗的束縛，才能真正達到自信、自覺地去進行自己獨特構筑畫面的目的，不斷創(chuàng)造出新的形式組合。

經營一幅風景寫生構圖時，首先要分清主次，在畫面上要勾畫的景物是畫面主體物，其它景物是次要的陪襯物，構圖時就要分清。為突出主題，其主景一般放在畫面構圖的偏中部位，次要景物則根據主題的需要進行安排和處理。同時，還可以通過冷暖、大小、高低、強弱、遠近、疏密、虛實、軟硬、動靜等對比手法，突出主題，分清感主次，以利于主題的表現(xiàn)。力求抓住所要表現(xiàn)景物的主要部分，然后重點刻畫，使畫面能吸引觀者的視線，從而達到強烈的視覺沖擊力。每當我們面對一張空白的布面想把自己的意念以油畫的語言展現(xiàn)其上，完美地表達出自己的思想.并把它繪制成一幅不同凡響的油畫，我們如何把人、景物、道具安排在畫面中，并獲得最佳的布局方法，是把形象結合起來的方案.是揭示形象的全部手段的總和。在構圖過程中其實是畫家對客觀事物的認識過程、理解過程、內化積累的過程，它表現(xiàn)著作者對自然事物認識理解的程度和水平。

風景油畫是畫家借助景物表達情感的形式，畫家選擇風景的樣式不同、情感也各異，但是，如果拋開具體物象具象的因素，那畫面中也就只有點、線、面、體、質感和色彩了，這些視覺要點也就是構圖的基本要素。構圖要素主要是指畫中的點、線、面、體、質感、色彩。構圖即不神秘，也沒有固定的公式可依，畫家要在對前人在此方面所取得的成果要有所了解、有所掌握的基礎上，并做出大量的實踐后方能達到熟練掌握。構圖重要的是要有特點，有獨創(chuàng)性，探求符合自己特性的方法，但必須遵循美的總體原則即“多樣統(tǒng)一”，它是一切繪畫的根本法則。多樣就是變化、不同、對照與對比等，它包括形式對比和內容對比。統(tǒng)一就是一致性、秩序性。由此根本法則而衍生出諸如對稱、均衡、比率、虛實、開合、節(jié)奏、韻律、疏密等等原理。所以我們在今后的風景寫生中能夠靈活的掌握構圖這個簡單而重要的原理，這樣我們的畫面就能夠充滿活力而富有靈氣。使人看完能夠享受藝術的獨特價值，也希望這些名畫中的一些構圖能夠給我們帶來靈感。

二、色彩是風景寫生的關鍵即繪畫的靈魂

我們在許多的寫生中也能發(fā)現(xiàn)，色彩的靈活把握是經營一幅好作品的關鍵，在畫風景寫生時怎樣掌握色調，就成了一幅作品好壞的重中之重了。首先是把握第一光源產生的色調。自然界在一定的明度、色相的光源色照射下，籠罩著統(tǒng)一的色彩傾向，這種統(tǒng)一的色彩就是色調。其次是把握第二物體自身產生的色調。當光源色傾向不明確時，色調則以物體固有色的冷暖傾向為依據，畫面的調子來自生活，來自自然界，在畫風景寫生時侯要認真分析，牢牢把握總的色彩感覺，唯有把總的色彩感覺抓住了才能避免造成色調的紊亂，才能充分地體現(xiàn)景物的本質和特征。我們在平常的寫生中要注意，在對構圖的充分認識與靈活的把握下，緊緊抓住色彩這個關鍵的因素，就是要把色調有度的掌握好，使畫面統(tǒng)一協(xié)調。“色彩最終就是人的感覺、感情和想象的本質及本質的自然創(chuàng)造”。