一曲高歌多種情愁

王春花

心要多強(qiáng)大才能承受住那份孤獨(dú)與凄涼？才能承受住生活由天堂跌入地獄的悲苦？尋覓，尋覓，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是時(shí)隔千年，李清照到底覓得了何物？一份冷清萬(wàn)般愁緒，一曲《聲聲慢》讓我們穿越千年依舊能領(lǐng)略到李清照那份“以心抗世，以筆喚天”的孤獨(dú)與痛楚。

曾有“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪劃金鉤溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”的無(wú)憂無(wú)慮、天真爛漫；曾有“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟，云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”的貌似離愁卻溢滿幸福讓人羨慕的女子情懷……所有這些在靖康之難后蕩然無(wú)存，取而代之的是孤獨(dú)與痛苦，以及把受盡的劫難和折磨轉(zhuǎn)變成《聲聲慢》的字字悲吟。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”——《聲聲慢》

一曲高歌飽含“愁”的萬(wàn)般情愫，《聲聲慢》的幾次尋覓、幾度冷清、幾分凄涼，濃縮了她一生的痛楚，道盡了李清照的心酸悲愁，最終確立了她在中國(guó)文學(xué)史上的地位，成就了她亂世美神的盛譽(yù)。那一曲《聲聲慢》到底唱出了哪些愁緒？

一、形單影只，老來(lái)無(wú)依

曾經(jīng)幸福甜美的、富足的生活已成記憶烙在腦海，而此時(shí)守候的只有家破人亡后的無(wú)盡滿目凄涼，所以清晨起床若有所失地“尋尋覓覓”，結(jié)果空無(wú)一人，環(huán)境“冷冷清清”，面對(duì)這份冷清，心情只有“凄凄慘慘戚戚”。張戒曾云：“詩(shī)者，志之所至，情動(dòng)于中而形于言?！崩钋逭帐窍硎苓^(guò)幸福的人，但此時(shí)卻是國(guó)亡夫死，飽經(jīng)戰(zhàn)亂之苦，身邊沒(méi)有一個(gè)親人，清晨起床四周空無(wú)一人，司馬遷遭遇人生苦痛之后也有“腸一日而九回，居則忽忽若有所亡，出則不知其所往”的感受。由美滿的生活跌入痛苦之境的李清照何嘗不是這樣？一組疊詞和動(dòng)作描寫把她無(wú)所事事、內(nèi)心空落落、茫然若失又恍惚悲涼的心境表現(xiàn)得淋漓盡致。

懷揣內(nèi)心的悲涼想向環(huán)境換取一絲溫暖，想用酒溫暖自己，暫時(shí)忘掉那份悲涼，然而“乍暖還寒時(shí)候”的環(huán)境依舊冰冷并與內(nèi)心的冰冷結(jié)為一體，然而由于愁太濃，根本無(wú)法壓制“愁”凝成的寒氣，所以“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”。剛剛醒來(lái)就想晚上該怎樣度過(guò)，那份整天都沉浸于悲痛之中的處境還用再表述？“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的孤獨(dú)伴隨著雨打梧桐的悲涼之聲，為愁緒增加了濃度，將這份孤苦痛楚于不動(dòng)聲色中表現(xiàn)出來(lái)，而這種老來(lái)無(wú)依的處境，這份孤苦凄楚足以讓人喪失生活的勇氣。

這種無(wú)依與孤獨(dú)對(duì)于一個(gè)流落他鄉(xiāng)的老人該是何等難熬？更何況是李清照這樣一位熱愛(ài)生活且年輕時(shí)生活在幸福之中的人，所以“滿地黃花堆積，憔悴損”的“損”不僅是花，更是李清照自己，一個(gè)“憔悴”道出李清照因?yàn)楣陋?dú)、因?yàn)橥纯喽硇钠v，這一切足以凍碎一顆心。在這情境中感到的寒冷不僅是環(huán)境上的，更是心理上的，以致李清照無(wú)奈地喊出“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”。

二、山河破碎，風(fēng)雨飄搖

過(guò)往的美好、社會(huì)的現(xiàn)狀及自身的遭遇使她不愿看到山河破碎，然而又不得不面對(duì)南宋國(guó)力衰微，統(tǒng)治者粉飾太平，過(guò)著茍安享樂(lè)的生活，百姓流離失所、無(wú)家可歸的現(xiàn)實(shí)。作為女人，她處在社會(huì)的底層，空有“欲將血淚寄山河”的抱負(fù)卻不能像辛棄疾、岳飛那樣馳騁疆場(chǎng)，大議朝廷之事，或者痛痛快快地喝酒傾吐心中不悅、痛拍欄桿。她只能羨慕自由飛翔的大雁，所以“雁過(guò)也，正傷心”。

李清照家庭環(huán)境決定了她對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與認(rèn)識(shí)，加上她的才情使她居于社會(huì)高層，這樣她便看到了普通人看不到的社會(huì)問(wèn)題。“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，處于風(fēng)雨飄搖中的不僅是梧桐，更是南宋小朝廷，遭受雨打的不僅是梧桐，更是社會(huì)現(xiàn)實(shí)，還是自身處境。無(wú)論是小的居住環(huán)境，還是大的社會(huì)環(huán)境都讓李清照孤苦無(wú)依，所以雁過(guò)必然傷心，傷心自己的處境，憂愁國(guó)家的前途。

李清照用自由飛翔的大雁表達(dá)對(duì)國(guó)家統(tǒng)治者的期許；用風(fēng)雨中的梧桐嘆出現(xiàn)實(shí)狀況的凄涼、無(wú)奈，將愁緒推向更高境界：對(duì)國(guó)事現(xiàn)實(shí)的憂愁。

三、家破夫亡，甜蜜不再

李清照是熱愛(ài)生活的、對(duì)生活充滿期待的，她的情感世界很豐富、很自由，她一直在追求愛(ài)情平等，也曾有過(guò)甜美的愛(ài)情生活，然而南渡之后一切都改變了，失去丈夫的李清照情感世界突然間被掏空，生活上的孤獨(dú)遠(yuǎn)比不上情感上的孤獨(dú)，更讓人痛苦和無(wú)助，心靈沒(méi)有歸宿，無(wú)處?？?，那份孤苦和酸楚沒(méi)有人分擔(dān)，更沒(méi)有人在乎和安慰，所以這份孀居的孤苦凄涼不是一般人能想象的，特別是那個(gè)男尊女卑的社會(huì)，往日美好的一切以無(wú)限完美的形式反襯現(xiàn)在的悲涼，以一種痛的方式攫住李清照的心，真是“往事一幕幕，傷心一幕幕”。

“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，往日的大雁帶來(lái)的是丈夫的溫情與慰藉，如今的大雁引發(fā)的是絕望與傷心；“滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰(shuí)堪摘”，曾經(jīng)賞菊不失孤芳自賞的瀟灑“人比黃花瘦”，也可能不失夫妻賞花、摘花的甜蜜，而今自身憔悴、丈夫離世，滿含眷戀與哀愁。如果沒(méi)有曾經(jīng)甜蜜的生活，而今也就不會(huì)如此悲苦，正是過(guò)往的甜蜜生活太多，任何事物都可能勾起相關(guān)回憶，在這種今昔對(duì)比中，往日的一切越美好，現(xiàn)在的痛苦就越深，憶苦是一種甜蜜，憶甜是一種悲苦，特別在這漸入老境之時(shí)，在無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)之時(shí)遭此橫禍，該是多么無(wú)助、多么痛苦。

正因?yàn)槔钋逭照媲械厣钸^(guò)，所以此時(shí)她才如此孤獨(dú)、如此悲苦。這種孤獨(dú)和悲苦是穿越時(shí)空的、是無(wú)法擺脫的。面對(duì)這樣的處境，她自己詠嘆出：“這次第，怎一個(gè)愁字了得。”

的確如此，此時(shí)此刻一個(gè)“愁”字哪能概括那國(guó)破家亡的孤獨(dú)無(wú)助？哪能道盡老年生活的艱難與痛楚？可是除了“愁”外，還有什么能概括這復(fù)雜的情感？愁中帶憂，憂指向社會(huì)，這是愁的社會(huì)根源，更是愁的內(nèi)容，她以女人的身份思尋，注定孤獨(dú)，而結(jié)果必定會(huì)“凄凄慘慘戚戚”。

一曲《聲聲慢》唱出了李清照寡居生活的凄慘與辛酸，《聲聲慢》從李清照日常生活的起居環(huán)境、行動(dòng)、細(xì)節(jié)展示自己的內(nèi)心世界，通過(guò)此首詞，我們依舊能體味到作者那蘊(yùn)含其中的多種愁緒，看到那位在風(fēng)雨中尋覓的女神。

心詞一曲，愁緒紛繁。