西洋建筑縮影

高宏智

摘 要：天津租界區(qū)近代西洋式建筑在建筑形式、建筑結構、施工工藝和工程技術方面具有獨到的藝術特色和學術價值；勾勒出了天津近代歷史與文化發(fā)展，是天津歷史風貌建筑區(qū)重要的組成部分。天津近代建筑與室內(nèi)裝飾風格組成了近代天津建筑具有獨立性和識別性的建筑語言。這些歷史風貌建筑映像出了中國近代發(fā)展史也勾畫出了天津的人文歷史，同時匯集了世界各國的建筑和藝術，逐漸成為近代中國建筑發(fā)展的縮影，成為近代中國城市建筑與室內(nèi)裝飾發(fā)源地。

關鍵詞：歷史風貌建筑；西洋建筑；建筑裝飾；室內(nèi)裝飾；地方風格

天津租界區(qū)歷史風貌建筑是近百年來中國與西方文明交融對接的產(chǎn)物，其中西洋式建筑形式可以看到西方近代建筑發(fā)展的縮影，也是百年中國近代發(fā)展的歷史的真實寫照。近代天津西洋建筑與室內(nèi)裝飾風格也是近代天津的歷史和建筑發(fā)展狀況的真實寫照。

近代天津由于獨特的地理位置和政治經(jīng)濟地位，短期內(nèi)出現(xiàn)了大規(guī)模城市變遷和建筑整體的變化，在短時期內(nèi)中國傳統(tǒng)的建筑大量消失，而涌現(xiàn)出大量代表先進技術和文化理念的西洋建筑占據(jù)了天津絕大部分城市空間。建筑與室內(nèi)裝飾風格上當時西方流行的各式古典建筑與裝飾占據(jù)主導，而中國傳統(tǒng)建筑美學依然潛移默化地繼續(xù)滲透在新出現(xiàn)的西洋建筑中，這樣就出現(xiàn)了一種文化碰撞，而體現(xiàn)在建筑領域則是在這兩種建筑形式美學與技術上的甚至是感情因素上的融合。費瑞羅（Ferreeo）提出：“在文化變遷時期，人們總是害怕徹底的覆滅”。新風格產(chǎn)生代表一個新時代的來臨，同時也是在建筑及裝飾領域的一次革命，一種是先進西方建筑與裝飾設計理念，一種是中國傳統(tǒng)建筑裝飾習慣，看似兩個對立的不可調(diào)和的內(nèi)容卻被完美的結合在一起。

1 天津租界區(qū)西洋建筑與室內(nèi)裝飾形成與發(fā)展

天津近代西洋建筑大多集中在西方列強租界區(qū)內(nèi)，1860年第二次鴉片戰(zhàn)爭后天津開埠通商與世界融通，至1900年英、美、法、德、意、日、俄、比、奧匈九個列強先后在天津設立租界，租借區(qū)面積達到天津老城區(qū)面積的8倍。外來先進文化涌入和發(fā)展產(chǎn)生了大量的西洋建筑，而建筑文化和技術的進步造就了具有鮮明特色的建筑與室內(nèi)裝飾風格。使天津的建筑與裝飾從傳統(tǒng)的中式建筑風格轉變?yōu)槿趨R大江南北薈萃中西文化的天津本地風格。

中國建筑與室內(nèi)裝飾由于長期的受封建體系影響，發(fā)展到近代建筑類型與建筑技術較為落后，長期處于閉關自守的發(fā)展狀態(tài)下與西方建筑發(fā)展處于隔絕的狀態(tài)。鴉片戰(zhàn)爭的爆發(fā)，打破了建筑長期自我發(fā)展的封閉體系，帶來了大量的西方先進的建筑文化理念。西方建筑的大量出現(xiàn)，從功能上和建筑形式上以及建筑結構以及材料方面都產(chǎn)生了深刻的影響。在當時的西方流行的設計與建筑理論，設計思潮，造型手段都出現(xiàn)在同期的天津西洋建筑中。

鴉片戰(zhàn)爭導致租界區(qū)的出現(xiàn)以及各種新型的商貿(mào)與服務業(yè)的發(fā)展，西洋建筑開始在天津興起到1900年后大規(guī)模建設時期天津已經(jīng)初步形成以租界區(qū)為代表的西洋建筑與裝飾特征。這個時期也是天津近代建筑發(fā)展最為快速和成熟時期。在同期西方的古典主義復興與折衷主義思潮依然影響著建筑及裝飾的發(fā)展，各種古典建筑裝飾形式都出現(xiàn)在不同的建筑中，或同類型的建筑搭配不同風格的裝飾手法和組合手法來迎合當時人們都古典主義的偏好。同期現(xiàn)代建筑已經(jīng)悄然興起，并得到一定的傳播。37年后由于處于戰(zhàn)爭因素建筑與裝飾發(fā)展一度停滯，到19世紀中期西洋建筑與裝飾逐漸衰落，現(xiàn)代主義建筑開始逐漸走向成熟。

2 租界區(qū)建筑與室內(nèi)裝飾風格特點

租界區(qū)西洋建筑與室內(nèi)裝飾因時間橫跨多個西方建筑發(fā)展時期，借鑒了同時期西方主流建筑與裝飾風格手法，從裝飾角度體現(xiàn)在如建筑的屋頂、墻體、檐口、門窗、地面、天花等這些重點區(qū)域的進行裝飾尋求變化，而充分利用了紋飾的裝飾來修飾建筑邊緣和結構，結合紋樣、符號的裝飾語匯產(chǎn)生一種強烈的裝飾效果。例如柱子和欄桿上的凹槽、線腳、花紋圖案等裝飾手段。裝飾手法上也因時間跨度出現(xiàn)了多種特征和手段。使建筑室內(nèi)外具有明確的風格特征和可識別性。在展示了紋飾和細節(jié)的同時，也體現(xiàn)了建筑的審美意義和象征意義。具體裝飾手法分為下面幾個特點：

2.1 歐洲古典主義復興及其變體的建筑與室內(nèi)裝飾，建筑多以古希臘、古羅馬及文藝復興時期建筑作為范本，多以古典柱式（塔司干、多利克、愛奧尼克、科林斯、混合式）和文藝復興后常用的柱式變體進行裝飾、各種古典建筑母題形式、以及建筑細部如柱廊、拱券、山花、檐口、欄桿、門窗及紋飾均按照古典建筑和裝飾手法處理。例如橫濱正金銀行的科林斯柱式、入口及門頭、檐口裝飾，室內(nèi)的樓梯欄桿、墻壁圖案、頂棚藻井和燈盤的紋飾都運用了古典復興風格淳樸自然的圖形和圖案進行裝飾，對于建筑和室內(nèi)來說達到一種簡潔明晰的裝飾效果。匯豐銀行則運用了愛奧尼克柱式結合三角山花，大型圓拱入口舷窗和建筑外立面，而建筑內(nèi)部裝飾則使用了大量華麗的線腳和建筑構件，大面積彩色玻璃和幾何陶瓷錦磚拼花地面，選用了顏色與紋理鮮明的大理石飾面作為建筑內(nèi)部鋪裝材料，充分展示了羅馬復興風格建筑的莊嚴感室內(nèi)的精巧與華貴。

2.2 折衷主義特征建筑與室內(nèi)裝飾，既有歐洲典型的集仿主義建筑形式也有中西合璧的折衷。以天津本地特色的各國民居建筑為主，也有采用歐洲各國的典型民居類型建筑。這種建筑及室內(nèi)裝飾開始引進新結構、新材料，以及全新的設計理念迎合當時的建筑及室內(nèi)要求。裝飾不乏歐洲各時期的的經(jīng)典構件和圖案的運用和變體組合運用，也常帶有天津本地傳統(tǒng)的建筑與室內(nèi)構件和圖案進行裝飾達到極盡裝飾效果。例如孫殿英舊宅使用的紅磚裝飾面、外檐使用拱圈窗、矩形窗和絞繩樣式雙柱、以及其他裝飾構件的運用都充斥著各時期的西方建筑裝飾手段及處理形式，具有典型西方折衷主義風格特征。另外大家熟知的天津勸業(yè)場大樓也是各建筑構件大量使用不同時期的古典裝飾元素、裝飾圖案和細部紋樣，內(nèi)容豐富活躍符合商業(yè)類型建筑的追求華麗特點。

2.3 各國地方傳統(tǒng)建筑與室內(nèi)裝飾，來自不同的國家和地區(qū)以及不同時期設計帶來不同建筑特色的建筑與裝飾，給人以不同歷史感和不同的異國情調(diào)。如安里甘教堂采用的典型的哥特建筑與裝飾手法，尖拱、尖窗、拱肋扶壁一應俱全，裝飾效果樸實渾厚。西開教堂則是羅曼建筑裝飾的典型代表，具有典型的英式坡屋頂加外露屋架、德式扁拱和牛眼窗、西班牙地中海式和銀匠式各種墻體和屋頂裝飾以及鐵藝。而且室內(nèi)大量運用了石材拼花，裝飾壁畫，彩色玻璃，石膏裝飾紋樣和線腳，華麗中帶有樸實的美感。

2.4 新藝術形式，19世紀中后期先后出現(xiàn)的工藝美術運動、新藝術運動、裝飾藝術運動發(fā)展成一種新型裝飾主義的建筑風格與形式。裝飾不再是必須依賴建筑構件和風格的附屬物，而成為了裝飾的主體獨立審美客體來表現(xiàn)建筑的形式美。如新華信托儲蓄銀行擁有典型的現(xiàn)代主義建筑形式，鋼筋混凝土框架結構，外檐石材裝飾，裝飾圖案具有典型的幾何圖案和發(fā)射狀裝飾紋樣，室內(nèi)具有簡化方格和線條組成的鐵藝欄桿屬于裝飾藝術運動時期的典型裝飾手法。原華比銀行具有早期現(xiàn)代主義建筑特征的外檐轉角部分采用了完美的曲線形態(tài)這種手法也運用到室內(nèi)裝飾部分，而這種手法的運用正是新藝術運動“柔性風格”的體現(xiàn)，展現(xiàn)自然主義的線性美學的活力和生命力。

2.5 現(xiàn)代主義建筑及室內(nèi)裝飾，采用了全新的設計建造理念和新技術新材料的嘗試，建筑脫離傳統(tǒng)建筑形式，簡化了裝飾或?qū)⒀b飾融入建筑結構中有些則采用建筑材料本身作為裝飾出現(xiàn)，甚至取消裝飾，造型簡潔明快功能性突出。例如利華大樓、渤海大樓、耀華學校等建筑及室內(nèi)裝飾均采用這種裝飾手段。

2.6 中西合璧式的建筑與裝飾，在新建筑技術和理念的基礎上與中式傳統(tǒng)審美和藝術形式充分結合讓中式風格融入到新的建筑中來。此類建筑相對前面更是讓建筑同時中西兩種元素，以中式為主的建筑與裝飾的主體，融入西洋的建筑理念，西洋建筑主體加上中式傳統(tǒng)與元素裝飾。比如鹽業(yè)銀行的西式古典建筑中的大量中式紋樣和圖案的使用彩色玻璃花飾和與西洋石膏線腳陪襯的中國題材的壁畫。原大清郵政津局，建筑采用中國傳統(tǒng)青磚墻面，墀頭裝飾，磚雕檐口和柱頭花式，也擁有拱券門窗、西洋壁柱造型使西洋古典主義建筑完美融入中國元素。慶王府擁有西洋建筑的柱廊和結構形式，水刷墻面和琉璃欄桿成為主要的外檐裝飾，而西方的玻璃工藝雕琢著中國傳統(tǒng)的花鳥，中式傳統(tǒng)的園林中掩映著西洋雕塑裝飾的水景噴泉?？此苹旌鲜降闹訁s擁有著中式的花卉柱頭和柱礎。

3 建筑與室內(nèi)裝飾的技術進步和理念創(chuàng)新

由于百年間集中建設各類型建筑層出不窮，期間形成了較大規(guī)模的金融建筑組群集中在法租界，商貿(mào)性建筑集中出現(xiàn)在英租界，居住類型西洋建筑的建筑主要集中在意租借、德、英租界。租借區(qū)大規(guī)模建設促進了近代天津建筑業(yè)和室內(nèi)裝飾行業(yè)設計理念以及建設技術的發(fā)展。技術的交流使新設計方法、新結構、新工藝的引進幾乎與西方發(fā)達國家同步。由于采用較為現(xiàn)代化的規(guī)劃與建筑設計，在租借區(qū)內(nèi)配備了完善的公共配套設施，路燈、上下水、綠化等配套設施廣泛使用。同時引入了西方流行的現(xiàn)代生活方式，起居室、餐廳、衛(wèi)生間、臥室、休閑空間為中心的家庭生活方式，以教堂、公園、市政廳為主的社會群體生活模式，甚至包括自行車、汽車、電車、火車在內(nèi)的交通出行方式。這些現(xiàn)代化快捷便利的生活方式與中國傳統(tǒng)的田園式慢節(jié)奏的生活方式截然不同，生活方式上的變化也帶來了不同的空間概念和裝飾設計理念。新的生活方式也讓西方的裝飾與藝術大量涌入國內(nèi)形成全新的審美觀和藝術欣賞觀念。

受到當時各國建筑師和西方建筑設計風格不斷更新的影響，建筑風格異彩紛呈形式多種多樣，幾乎囊括了西方各國的古典復興建筑與裝飾手法。并且結合中國人傳統(tǒng)美學的與西方現(xiàn)代美學的共同影響形成了帶有近代中國特色的地方主義風格的裝飾裝飾手段。

建筑結構的創(chuàng)新與發(fā)展同樣影響到了建筑與室內(nèi)裝飾的變革，由于結構造就了建筑的大空間與大體量，讓裝飾附屬結構有了新的特征。由于鋼筋水泥和施工技術的發(fā)展，柱式與拱券等建筑構件從功能性向裝飾性發(fā)展，采用更多的裝飾性線腳與紋樣，陽臺、檐口、墻壁、樓梯、門窗等也賦予了更多的裝飾性的造型和附屬花式構件。而技術的進步也增加了新的裝飾技術，例如門窗檐頭采用砌磚代替灰線，有些建筑墻面以青磚砌墻紅黃鉆做全扣增加色彩裝飾性，還有直接在建筑上采用天津特有的刻磚工藝。

而裝飾手段上，由于建筑材料引進與革新以及西方建筑公司的介入設計和施工，結合本土的特點形成了獨特的建筑與裝飾手法。建筑材料方面的革新，鍛鐵、鑄鐵、鋼材、水泥、機制磚瓦、陶瓷、玻璃、衛(wèi)生潔具、建筑五金、木器加工、石材加工的廣泛應用，打破了傳統(tǒng)中國建筑的磚木、磚石結構的局限性。如天津本地出現(xiàn)的疙瘩磚作為建筑外檐的裝飾使用，還包括天津地方特色的裝飾材料如毛石、粗面石材、清水磚、仿石水刷石、卵石墻地面裝飾、磚雕裝飾、水泥拉毛裝飾等等都是作為常見的裝飾手段出現(xiàn)。這些裝飾材料具有質(zhì)感樸實體積厚重色彩沉穩(wěn)的共性。彩繪瓷磚、馬賽克、彩色玻璃、各種金屬鍛鑄件又提供了變化與豐富性，同時形成了具有獨特天津特色的西洋建筑與裝飾。

4 結語

任何一座建筑和它的附屬品都反應了一個時期人類活動的結果，無論是個人因素還是集體因素，都會留下明顯的共同點，反映了這一時代的社會特征和共同表象。正是這些源社會生產(chǎn)生活的共同特征，產(chǎn)生了我們喜聞樂見的時代風格。并且不同的文化基礎社會發(fā)展狀況，不同的生產(chǎn)方式和手段，不同的藝術取向和心里狀態(tài)的綜合作用又在這些同時代的建筑與室內(nèi)裝飾上留下了不同的造型和風格特征。

天津租界區(qū)西洋建筑反應出當時中西文化碰撞后相互借鑒相互引用的成果，西方的建筑與裝飾美學引入到建筑和室內(nèi)裝飾中，同時融入中國本土的化元素也適應了中國建筑與室內(nèi)裝飾美學自身發(fā)展的規(guī)律，世界性建筑的本土化的嘗試結果。

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基金項目：天津市藝術科學研究規(guī)劃項目：天津風貌建筑室內(nèi)裝飾風格研究的階段性成果，課題編號：B10015。