當(dāng)代俄羅斯建筑創(chuàng)作本土化之路

王亮　高崧凱

摘 要：謝爾蓋·基廖夫是俄羅斯本土建筑師，2010年設(shè)計的“修道院廣場”（Hermitage Plaza）獲得俄羅斯建筑大獎提名，是俄羅斯本土新生代建筑師的代表。文章以俄羅斯建筑師謝爾蓋·基廖夫的設(shè)計為切入點進行研究，對俄羅斯二十一世紀(jì)建筑本土化設(shè)計進行了梳理和分析，以期對當(dāng)代俄羅斯建筑有一個概略了解。

關(guān)鍵詞：俄羅斯當(dāng)代建筑；謝爾蓋·基廖夫；現(xiàn)代化；本土化

在“全球化”的大背景下，各個領(lǐng)域都在進行著“本土化”，建筑創(chuàng)作領(lǐng)域也當(dāng)然也不例外?！氨就粱笨梢钥醋魇菍Α叭蚧钡男拚腿缤兰o(jì)對“現(xiàn)代主義建筑”的修正一樣有著很重要的意義。但是本土化并不是一種觀點，一種流派那么簡單，是需要經(jīng)歷一定的過程，然后每個國家，甚至每個地區(qū)的得到的結(jié)果都是不同的，研究中國建筑的本土化，中國周邊的國家地區(qū)都有著借鑒意義，以中國周邊的各個國家來看，以日本的建筑本土化最為成熟，研究它的也是最多的，但俄羅斯作為同樣臨近中國的一個很重要的國家，且在建筑本土化創(chuàng)作領(lǐng)域也有獨特之處，可是研究相對較少。尤其近10年來俄羅斯經(jīng)濟的復(fù)蘇，建筑創(chuàng)作領(lǐng)域也呈現(xiàn)出了日漸昌盛的跡象，因此研究二十一世紀(jì)俄羅斯建筑創(chuàng)作的發(fā)展概況，選擇有代表性的建筑作品進行研究與解讀，更有現(xiàn)實意義。

1 俄羅斯建筑創(chuàng)作發(fā)展

1917年，俄國十月革命勝利，極大的沖擊了俄羅斯舊的社會體系和思想，建立的全新的蘇維埃政權(quán)，破舊立新充斥著整個領(lǐng)域，建筑領(lǐng)域也當(dāng)然不例外。在社會主義新思想的推動下，蘇聯(lián)的建筑界發(fā)生了巨大的變化，新舊的交替，必然出現(xiàn)碰撞，于是在建筑創(chuàng)作的風(fēng)格上，大致分為傳統(tǒng)派和革新派。傳統(tǒng)派的建筑創(chuàng)作主張運用古典建筑語言，歷史樣式來表達新時代的建筑，隨著社會主義要求節(jié)減，強調(diào)樸實，反對虛偽和奢華的社會精神不斷升華，20年代中期以后，在建筑創(chuàng)作中傳統(tǒng)派走向了衰弱，并開始尋找簡潔的，具有象征性的元素來代替繁復(fù)的裝飾，但是，傳統(tǒng)的審美潛力卻始終影響著這一時期的建筑創(chuàng)作發(fā)展，并在社會有著很重的影響力。革新派的建筑創(chuàng)作在探索上表現(xiàn)為突破傳統(tǒng)的束縛，推崇藝術(shù)的實用化，強調(diào)抽象溝通，運用現(xiàn)代的金屬玻璃這些具有新時代工業(yè)材料來組合創(chuàng)造空間，提倡簡潔構(gòu)圖模式，主張求新，求簡，舒適平展，功能與形式統(tǒng)一的創(chuàng)作途徑，已構(gòu)成主義為代表的革新派創(chuàng)立了不同于西方現(xiàn)代主義的，具有鮮明的思想性的蘇聯(lián)前衛(wèi)建筑。奠定了蘇聯(lián)建筑類型化，工業(yè)化的基礎(chǔ)，在蘇聯(lián)的建筑發(fā)展中同樣有著不可磨滅的貢獻。

第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，給蘇聯(lián)的城市建筑帶來了毀滅性的災(zāi)難。戰(zhàn)爭勝利后，為了努力恢復(fù)經(jīng)濟水平，主張工業(yè)化大規(guī)模的建設(shè)，到1950年，工農(nóng)業(yè)發(fā)展超過戰(zhàn)前水平，這時的建筑創(chuàng)作，也被賦予了勝利的主題，追求宏偉的氣魄，盲目的裝飾，浮華的裝飾風(fēng)愈演愈烈，建筑界形成了折中主義和新古典主義一統(tǒng)天下的局面。直到赫魯曉夫上臺后，這種扭曲了的建筑風(fēng)格才得以動搖，但是走向了極左的“片面的現(xiàn)代主義”風(fēng)格，他要求與社會主義工業(yè)化的建造方式更相配的，更經(jīng)濟，快捷的建筑方法。實行建筑工業(yè)化，廣泛采用定型設(shè)計、標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件與裝配式建筑，提倡建筑的大量性和經(jīng)濟性成為新的時代潮流。

進入70～80年代是蘇聯(lián)的經(jīng)濟走到了社會主義的最高峰，生活生產(chǎn)能力極高，需多技術(shù)水平已經(jīng)超越了美國，人民的生活質(zhì)量也提高了很多，從前的千篇一律的，快速建設(shè)的“片面的現(xiàn)代主義”已經(jīng)不在適應(yīng)人民日益增長的文化需要，于是在大量的工業(yè)化設(shè)計去的成就的同時，開始了反思，從新開始認(rèn)識建筑藝術(shù)水平和建筑文化象征作用，與此同時，國際文化交流帶來了西方后現(xiàn)代主義思潮。但是，這樣的多樣化只是一瞬間，80年代后期，龐大的蘇聯(lián)已經(jīng)失去了經(jīng)濟發(fā)展的速度和優(yōu)勢，經(jīng)濟發(fā)展逐漸失去了原有的活力，各種經(jīng)濟危機和政治領(lǐng)域的危機導(dǎo)致了實際創(chuàng)作機會的減少，使得建筑師們的創(chuàng)作只是“紙上談兵”。

1991年，東歐劇變，蘇聯(lián)解體！對建筑業(yè)的影響，首先是資金和勞動力的不足，建筑業(yè)產(chǎn)值的連年下降，生產(chǎn)技術(shù)的落后，建筑師們?yōu)榱松妫荒苊つ康淖非蠹追降囊庾R，而當(dāng)時的文化觀都是十分混亂的，這對后現(xiàn)代主義萌芽的崛起的又一次沉重的打擊，俄羅斯的建筑業(yè)進入了混沌，衰落階段，建筑創(chuàng)作理論更是無人問均。一直到1998年俄羅斯的經(jīng)濟都處于負增長，經(jīng)濟的不景氣，導(dǎo)致80年代“紙上建筑”的理論沒有實踐化的機會，因此在國際上，很多國家研究學(xué)者并不看好俄羅斯建筑水平，這也是俄羅斯建筑一直在國際上默默無聞的原因之一。

直到2000年，俄羅斯才從動蕩中得以穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展出現(xiàn)了恢復(fù)的局面，國民經(jīng)濟充沛，大量的資金和外來投資給了建筑師們展示的機會，建筑創(chuàng)作開始了新的篇章。之前的10年內(nèi)，俄羅斯建筑界基本沒有學(xué)術(shù)的討論，俄羅斯的建筑師們不得不在當(dāng)年紙上建筑時代的概念后現(xiàn)代主義作品找靈感，也有些人把古典主義和折中主義假以延伸發(fā)揮，有些人在地方的木建筑找到了粗狂、現(xiàn)代、無拘無束的建筑風(fēng)格，各種建筑理論，價值觀，思想百家爭鳴，就如同80年代的中國一樣，在尋找自己的本土化建筑發(fā)展之路。

蘇聯(lián)解體后，雖然導(dǎo)致了建筑創(chuàng)作領(lǐng)域一段時間的倒退，但還是有一些積極的影響，比如，私有工作室的成立，據(jù)說當(dāng)時在莫斯科最好的建筑幾乎都是私人投資者所設(shè)計出來的，在這之前的建筑，是由市政和國家規(guī)劃局設(shè)計的“混凝土盒子”。

2 謝爾蓋·基廖夫經(jīng)歷介紹

本文介紹的建筑師謝爾蓋·基廖夫在1987年到1989年，在國家規(guī)劃局工作，私有經(jīng)濟改革之后成立了一個小的室內(nèi)設(shè)計工作室，在當(dāng)時室內(nèi)設(shè)計由于市場需要，非常流行，因為當(dāng)開發(fā)商發(fā)現(xiàn)，業(yè)主買下房子后，第一件事，就是拆掉房屋內(nèi)的墻，按自己的喜好進行從新平面空間分配，便開始找一些建筑師進行室內(nèi)設(shè)計，這對當(dāng)時建筑行業(yè)不景氣的建筑師們來說，是很重要的機會，于是各種室內(nèi)設(shè)計工作室便由此而生。謝爾蓋·基廖夫也是在此時成立了室內(nèi)設(shè)計工作室，后來發(fā)展成著名的，擁有建筑，規(guī)劃，設(shè)計牌照的大型世界性公司——謝爾蓋Kisselev &合作有限公司。參與了大量的政府投標(biāo)的重要工程，如克里姆林宮參議院的復(fù)原工程，之后是相關(guān)的建設(shè)項目和歷史建筑的修復(fù)。雖然現(xiàn)在“謝爾蓋Kisselev &合作有限公司”只專注當(dāng)代大型建筑，但是還依然保留這一個室內(nèi)設(shè)計部，但是只在自己設(shè)計的建筑里做室內(nèi)設(shè)計。

謝爾蓋·基廖夫在2007年莫斯科凱旋門被被授予“年度建筑師”稱號，并拿下當(dāng)年最佳建筑的所有獎項。得獎后采訪他時，他說“我們已有些厭倦商業(yè)傭金。當(dāng)然，我們想設(shè)計非商業(yè)建筑，或者至少是重視形象的建筑。當(dāng)前，我們主要做的是滿足顧客的需求，而顧客往往想到得到最大值商業(yè)價值，在建設(shè)上投入越少越好，賣價越高越好。我們想設(shè)計一個有文化功能的建筑，利潤不作為主要的成功標(biāo)準(zhǔn)。但是卻沒人給我們這種提議?；蛟S我們的工作太枯燥，離藝術(shù)太遠?；蛟S這是徒勞，現(xiàn)在的形象是我們自己創(chuàng)作的，工作中沒有強調(diào)美學(xué)，唯恐被人說我們無力如此。或許這來自于恐懼，不正當(dāng)?shù)目謶??！?/p>

3 謝爾蓋·基廖夫作品介紹

作品：《馬賽克塔AVANTGARD》

時間：2007年

建筑地點：莫斯科

總建筑面積 18394m2

層數(shù)：22層

AVANTGARD 一個新的公寓，在莫斯科人們的話題中曾很流行，為什么它會如此的火熱呢，因為倆方面，造型和顏色。從造型上來看，這樣的結(jié)構(gòu)，無疑是增加成本的，20多層中，沒有一個窗戶是對稱的，這無疑增加了結(jié)構(gòu)的費用，這對公寓樓來說，是增加住戶購買成本的，但是謝爾蓋.基塞萊的目的是想把它打造成一個地標(biāo)性的建筑，你在遠處，一眼就可以把它認(rèn)出來。（見1圖）

圖1 遠觀馬賽克塔

建筑的外墻用了，藍，綠，黃，橙色。在一年四季里都有它們的意義，這鮮艷的外墻采用的是高科技材料——自潔板。據(jù)說這種材料有自我清潔作用，在當(dāng)時的莫斯科，第一次使用這種建筑表皮材料，這個材料使得建筑的顏色永遠這樣的鮮艷，這樣的光彩，永遠保持著鋁合金的光澤，謝爾蓋.基塞萊稱其為永不褪色的建筑。

這樣高貴的外表，這樣高昂價的造型，建筑的入口卻很低調(diào)，如果不是看見門口豐富多彩的收件箱，還真是不知道建筑的入口很謙虛的擺著哪里。

建筑的造型接近橢圓形，是個不規(guī)則的形狀，如果你以為這樣的造型是設(shè)計的難點，是最復(fù)雜的部分，哪就錯了，其實還有很多更復(fù)雜的東西，比如利用了建筑的造型來避開鋁合金外板的眩光，似的無論在一年四季，無論在一天的什么時間，建筑的眩光都不會對周圍鄰居產(chǎn)生影響，外觀的顏色塊位置和形體曲線的配合信息量是非常大的，這種巨大的計算量是用計算機來完成的。（見2圖）

圖2 不規(guī)則的窗戶排列立面

橢圓形的墻面有倆個優(yōu)點：一個是窗戶可以提供更好的采光和風(fēng)景，再就是滿足人們住在軸承壁房子里的夢想。

4 結(jié)語

俄羅斯地理環(huán)境更靠近歐洲，而且歐洲發(fā)達國家建筑的發(fā)展更為成熟，再加上謝爾蓋·基廖夫早年的出國訪問經(jīng)歷，因此不難看出，當(dāng)代的俄羅斯建筑，在擺脫傳統(tǒng)蘇聯(lián)建筑模式的時候，更多的偏向于歐洲的現(xiàn)代主義建筑思想。建筑本土化也不是指傳統(tǒng)的建筑文化那樣狹義的概念，而是結(jié)合著當(dāng)今現(xiàn)代化城市建設(shè)結(jié)合在一起的，建筑從蓋在本土上開始，就已經(jīng)是本土化的開始了，所以盡管謝爾蓋·基廖夫的某些建筑創(chuàng)作可能有些還停留在模仿和拷貝歐洲階段，但也不是完全無意義的。因為本土化是分階段的，就比如日本開始也是完全照搬西方的，根本沒有考慮什么民族，什么文化，日本學(xué)習(xí)的過程是完全照搬照抄的，他們不談風(fēng)格，他們管這叫“手藝”。把西方的東西當(dāng)成是一種技術(shù)去學(xué)，是原封不動的學(xué)造，先學(xué)習(xí)對方怎么做，然后才開始自己的建筑。有人說這是只學(xué)表面，但至少也要從表面做起，只有去探索，去思考就好了，不要找什么標(biāo)準(zhǔn)答案。

參考文獻

[1] 崔愷.本土設(shè)計[M].北京：清華大學(xué)出本社，2008，12.

[2] 劉軍.蘇聯(lián)建筑由古典主義到現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變（1950年代—1970年代）[D].天津：天津大學(xué)碩士學(xué)位論文，2004.

[3] 俄羅斯建筑“大”獎[EB/OL].www.21cbh.com/HTML/2010- 3-9/1678.

[4] 呂富珣.蘇俄前衛(wèi)建筑[M].北京：中國建材工業(yè)出版社，1991.

[5] 博恰羅夫.蘇聯(lián)建筑藝術(shù)[M].哈爾濱：黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社， 1989.

[6] 李偉偉.蘇聯(lián)建筑發(fā)展概論[M].大連：大連理工大學(xué)出版社，1992.

[7] 俄羅斯新建筑（中英文本）[M].沈陽：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，2006.

[8] 韓林飛.90年代俄羅斯新建筑[J].世界建筑，1999.

謝爾蓋·基廖夫在2007年莫斯科凱旋門被被授予“年度建筑師”稱號，并拿下當(dāng)年最佳建筑的所有獎項。得獎后采訪他時，他說“我們已有些厭倦商業(yè)傭金。當(dāng)然，我們想設(shè)計非商業(yè)建筑，或者至少是重視形象的建筑。當(dāng)前，我們主要做的是滿足顧客的需求，而顧客往往想到得到最大值商業(yè)價值，在建設(shè)上投入越少越好，賣價越高越好。我們想設(shè)計一個有文化功能的建筑，利潤不作為主要的成功標(biāo)準(zhǔn)。但是卻沒人給我們這種提議。或許我們的工作太枯燥，離藝術(shù)太遠?；蛟S這是徒勞，現(xiàn)在的形象是我們自己創(chuàng)作的，工作中沒有強調(diào)美學(xué)，唯恐被人說我們無力如此?；蛟S這來自于恐懼，不正當(dāng)?shù)目謶??！?/p>

3 謝爾蓋·基廖夫作品介紹

作品：《馬賽克塔AVANTGARD》

時間：2007年

建筑地點：莫斯科

總建筑面積 18394m2

層數(shù)：22層

AVANTGARD 一個新的公寓，在莫斯科人們的話題中曾很流行，為什么它會如此的火熱呢，因為倆方面，造型和顏色。從造型上來看，這樣的結(jié)構(gòu)，無疑是增加成本的，20多層中，沒有一個窗戶是對稱的，這無疑增加了結(jié)構(gòu)的費用，這對公寓樓來說，是增加住戶購買成本的，但是謝爾蓋.基塞萊的目的是想把它打造成一個地標(biāo)性的建筑，你在遠處，一眼就可以把它認(rèn)出來。（見1圖）

圖1 遠觀馬賽克塔

建筑的外墻用了，藍，綠，黃，橙色。在一年四季里都有它們的意義，這鮮艷的外墻采用的是高科技材料——自潔板。據(jù)說這種材料有自我清潔作用，在當(dāng)時的莫斯科，第一次使用這種建筑表皮材料，這個材料使得建筑的顏色永遠這樣的鮮艷，這樣的光彩，永遠保持著鋁合金的光澤，謝爾蓋.基塞萊稱其為永不褪色的建筑。

這樣高貴的外表，這樣高昂價的造型，建筑的入口卻很低調(diào)，如果不是看見門口豐富多彩的收件箱，還真是不知道建筑的入口很謙虛的擺著哪里。

建筑的造型接近橢圓形，是個不規(guī)則的形狀，如果你以為這樣的造型是設(shè)計的難點，是最復(fù)雜的部分，哪就錯了，其實還有很多更復(fù)雜的東西，比如利用了建筑的造型來避開鋁合金外板的眩光，似的無論在一年四季，無論在一天的什么時間，建筑的眩光都不會對周圍鄰居產(chǎn)生影響，外觀的顏色塊位置和形體曲線的配合信息量是非常大的，這種巨大的計算量是用計算機來完成的。（見2圖）

圖2 不規(guī)則的窗戶排列立面

橢圓形的墻面有倆個優(yōu)點：一個是窗戶可以提供更好的采光和風(fēng)景，再就是滿足人們住在軸承壁房子里的夢想。

4 結(jié)語

俄羅斯地理環(huán)境更靠近歐洲，而且歐洲發(fā)達國家建筑的發(fā)展更為成熟，再加上謝爾蓋·基廖夫早年的出國訪問經(jīng)歷，因此不難看出，當(dāng)代的俄羅斯建筑，在擺脫傳統(tǒng)蘇聯(lián)建筑模式的時候，更多的偏向于歐洲的現(xiàn)代主義建筑思想。建筑本土化也不是指傳統(tǒng)的建筑文化那樣狹義的概念，而是結(jié)合著當(dāng)今現(xiàn)代化城市建設(shè)結(jié)合在一起的，建筑從蓋在本土上開始，就已經(jīng)是本土化的開始了，所以盡管謝爾蓋·基廖夫的某些建筑創(chuàng)作可能有些還停留在模仿和拷貝歐洲階段，但也不是完全無意義的。因為本土化是分階段的，就比如日本開始也是完全照搬西方的，根本沒有考慮什么民族，什么文化，日本學(xué)習(xí)的過程是完全照搬照抄的，他們不談風(fēng)格，他們管這叫“手藝”。把西方的東西當(dāng)成是一種技術(shù)去學(xué)，是原封不動的學(xué)造，先學(xué)習(xí)對方怎么做，然后才開始自己的建筑。有人說這是只學(xué)表面，但至少也要從表面做起，只有去探索，去思考就好了，不要找什么標(biāo)準(zhǔn)答案。

參考文獻

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[5] 博恰羅夫.蘇聯(lián)建筑藝術(shù)[M].哈爾濱：黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社， 1989.

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[7] 俄羅斯新建筑（中英文本）[M].沈陽：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，2006.

[8] 韓林飛.90年代俄羅斯新建筑[J].世界建筑，1999.

謝爾蓋·基廖夫在2007年莫斯科凱旋門被被授予“年度建筑師”稱號，并拿下當(dāng)年最佳建筑的所有獎項。得獎后采訪他時，他說“我們已有些厭倦商業(yè)傭金。當(dāng)然，我們想設(shè)計非商業(yè)建筑，或者至少是重視形象的建筑。當(dāng)前，我們主要做的是滿足顧客的需求，而顧客往往想到得到最大值商業(yè)價值，在建設(shè)上投入越少越好，賣價越高越好。我們想設(shè)計一個有文化功能的建筑，利潤不作為主要的成功標(biāo)準(zhǔn)。但是卻沒人給我們這種提議?；蛟S我們的工作太枯燥，離藝術(shù)太遠?；蛟S這是徒勞，現(xiàn)在的形象是我們自己創(chuàng)作的，工作中沒有強調(diào)美學(xué)，唯恐被人說我們無力如此?；蛟S這來自于恐懼，不正當(dāng)?shù)目謶??！?/p>

3 謝爾蓋·基廖夫作品介紹

作品：《馬賽克塔AVANTGARD》

時間：2007年

建筑地點：莫斯科

總建筑面積 18394m2

層數(shù)：22層

AVANTGARD 一個新的公寓，在莫斯科人們的話題中曾很流行，為什么它會如此的火熱呢，因為倆方面，造型和顏色。從造型上來看，這樣的結(jié)構(gòu)，無疑是增加成本的，20多層中，沒有一個窗戶是對稱的，這無疑增加了結(jié)構(gòu)的費用，這對公寓樓來說，是增加住戶購買成本的，但是謝爾蓋.基塞萊的目的是想把它打造成一個地標(biāo)性的建筑，你在遠處，一眼就可以把它認(rèn)出來。（見1圖）

圖1 遠觀馬賽克塔

建筑的外墻用了，藍，綠，黃，橙色。在一年四季里都有它們的意義，這鮮艷的外墻采用的是高科技材料——自潔板。據(jù)說這種材料有自我清潔作用，在當(dāng)時的莫斯科，第一次使用這種建筑表皮材料，這個材料使得建筑的顏色永遠這樣的鮮艷，這樣的光彩，永遠保持著鋁合金的光澤，謝爾蓋.基塞萊稱其為永不褪色的建筑。

這樣高貴的外表，這樣高昂價的造型，建筑的入口卻很低調(diào)，如果不是看見門口豐富多彩的收件箱，還真是不知道建筑的入口很謙虛的擺著哪里。

建筑的造型接近橢圓形，是個不規(guī)則的形狀，如果你以為這樣的造型是設(shè)計的難點，是最復(fù)雜的部分，哪就錯了，其實還有很多更復(fù)雜的東西，比如利用了建筑的造型來避開鋁合金外板的眩光，似的無論在一年四季，無論在一天的什么時間，建筑的眩光都不會對周圍鄰居產(chǎn)生影響，外觀的顏色塊位置和形體曲線的配合信息量是非常大的，這種巨大的計算量是用計算機來完成的。（見2圖）

圖2 不規(guī)則的窗戶排列立面

橢圓形的墻面有倆個優(yōu)點：一個是窗戶可以提供更好的采光和風(fēng)景，再就是滿足人們住在軸承壁房子里的夢想。

4 結(jié)語

俄羅斯地理環(huán)境更靠近歐洲，而且歐洲發(fā)達國家建筑的發(fā)展更為成熟，再加上謝爾蓋·基廖夫早年的出國訪問經(jīng)歷，因此不難看出，當(dāng)代的俄羅斯建筑，在擺脫傳統(tǒng)蘇聯(lián)建筑模式的時候，更多的偏向于歐洲的現(xiàn)代主義建筑思想。建筑本土化也不是指傳統(tǒng)的建筑文化那樣狹義的概念，而是結(jié)合著當(dāng)今現(xiàn)代化城市建設(shè)結(jié)合在一起的，建筑從蓋在本土上開始，就已經(jīng)是本土化的開始了，所以盡管謝爾蓋·基廖夫的某些建筑創(chuàng)作可能有些還停留在模仿和拷貝歐洲階段，但也不是完全無意義的。因為本土化是分階段的，就比如日本開始也是完全照搬西方的，根本沒有考慮什么民族，什么文化，日本學(xué)習(xí)的過程是完全照搬照抄的，他們不談風(fēng)格，他們管這叫“手藝”。把西方的東西當(dāng)成是一種技術(shù)去學(xué)，是原封不動的學(xué)造，先學(xué)習(xí)對方怎么做，然后才開始自己的建筑。有人說這是只學(xué)表面，但至少也要從表面做起，只有去探索，去思考就好了，不要找什么標(biāo)準(zhǔn)答案。

參考文獻

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[2] 劉軍.蘇聯(lián)建筑由古典主義到現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變（1950年代—1970年代）[D].天津：天津大學(xué)碩士學(xué)位論文，2004.

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[5] 博恰羅夫.蘇聯(lián)建筑藝術(shù)[M].哈爾濱：黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社， 1989.

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[8] 韓林飛.90年代俄羅斯新建筑[J].世界建筑，1999.