蔡榮豐：臺(tái)灣高級(jí)定制人像攝影師的焦慮與掙扎

傅爾得等

在兩岸攝影界交流愈發(fā)頻繁的當(dāng)下，蔡榮豐是很少被提及的臺(tái)灣攝影師，這印證了他一貫低調(diào)、內(nèi)斂的性格。如果稍加打探，便知道，他算得上是“臺(tái)灣攝影界的安妮·萊博維茨（Annie Leibovitz）”，無論政商權(quán)貴，還是輪番紅上來的巨星，都在他的鏡頭前來來往往。按快門近40年來，他手里捏著一部臺(tái)灣名利場斷代史。

在沒見到蔡榮豐之前，就常聽他在臺(tái)灣媒體圈的大學(xué)同學(xué)提起，在他們的認(rèn)知里，蔡榮豐大概是臺(tái)灣攝影界里，唯一可以靠攝影過得衣食無虞，并且活得很好的攝影師。

在頻繁的間接介紹中，我已隱約覺知蔡榮豐的強(qiáng)大氣場。想象中，他應(yīng)如金庸筆下的高人，一身絕世武藝，避世于山林之中。

第一次見蔡榮豐，是在臺(tái)北敦化南路的一家西餐廳內(nèi)。他頭發(fā)略長及肩，提著一個(gè)深色布包走下樓梯，穿著在日本買的三宅一生的休閑西裝外套，藝術(shù)氣濃厚，這是我在臺(tái)灣很少見到的攝影師打扮。

他面帶笑容，輕聲拖動(dòng)椅子坐下。在餐廳的柔和燈光下，他看起來很放松，但眼神流露出些許謹(jǐn)慎，即便如此，能量不小，似乎環(huán)顧一周，便能人事洞明。

一口紅酒后，他更放松了些，說：“這是近一年來我第一次喝紅酒?！奔t酒一直是蔡榮豐的生活必需品，每天晚餐，他一定會(huì)來一杯。但近兩年，他患上胃食道逆流，暫時(shí)停掉了紅酒，此外，還有咖啡。工作強(qiáng)度和密度是直接原因，而更契合蔡榮豐狀態(tài)的根本原因，是焦慮。

焦慮，在于轉(zhuǎn)身之困

一直以來，蔡榮豐都在自我藝術(shù)追求和諸多的現(xiàn)實(shí)責(zé)任之間，辛苦地拔河、拉鋸。

身上肩負(fù)的家庭、公司、社會(huì)等責(zé)任，驅(qū)動(dòng)他永不懈怠、持續(xù)向前，這的確成就了蔡榮豐的事業(yè)。除去事業(yè)的輝煌亮麗，人們對(duì)他內(nèi)心的掙扎，卻一無所知。

蔡榮豐幾次三番被焦慮籠罩，一心想要轉(zhuǎn)身的職業(yè)生涯，他很少在人前提起。但回顧他的職業(yè)過往，我們哪怕只掀開冰山一角，便可一窺他的顯赫江湖。

1980年代，臺(tái)灣的演藝圈曾流傳一句話——“一個(gè)明星紅不紅，看看他有沒有被蔡榮豐拍過?！睆?980年代到現(xiàn)在，所有在大眾媒體上叫得出名號(hào)的港臺(tái)明星，從鐘楚紅、鄧麗君、林青霞、張曼玉、周潤發(fā)、劉德華，到周杰倫、林志玲等，幾乎都在蔡榮豐的鏡頭前被量身打造過。

到1995年，全球六大唱片公司都進(jìn)駐臺(tái)灣，伴隨著臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長，臺(tái)灣的音像出版市場競爭激烈。在那個(gè)臺(tái)灣唱片業(yè)的繁榮時(shí)代，蔡榮豐給明星、歌手拍過的卡帶封面，就有兩百多張。當(dāng)正驚訝于這個(gè)數(shù)字的背后，他的工作強(qiáng)度有多大時(shí)，蔡榮豐很平淡地說：“背負(fù)那樣的期待，怎么能懈怠?！彼幕卮?，成了臺(tái)灣人在經(jīng)濟(jì)起飛年代形成的勤勉努力性格的一個(gè)印證。

蔡榮豐絕對(duì)是“臺(tái)灣的安妮·萊博維茨”，不僅最當(dāng)紅的演藝明星、體育明星要找他拍，政商權(quán)貴也都紛紛找他。安妮·萊博維茨受邀拍過英國女王伊麗莎白，蔡榮豐所拍攝的名人中，不乏臺(tái)灣的商界精英：如臺(tái)塑總裁王永慶、臺(tái)積電（臺(tái)灣積體電路制造股份有限公司）總裁張忠謀、長榮集團(tuán)總裁張榮發(fā)等。此外，他還曾受邀專門給馬英九等政界人士拍攝正式肖像。

即便事業(yè)順風(fēng)順?biāo)?，但每隔幾年，?qiáng)烈的焦慮感，就會(huì)襲擊蔡榮豐一次。就像孫悟空永遠(yuǎn)也飛不過如來佛的五指山一樣，本事再大，成就再高，他心心念念的，還是純粹的攝影創(chuàng)作。在蔡榮豐看來，無論是給媒體，還是公司、個(gè)人拍攝，他都只是在做著一單單的“委任”工作，都是在激勵(lì)別人、引渡別人，唯獨(dú)，忽略了他自己的初心。

1955年，蔡榮豐出生在臺(tái)灣南部的臺(tái)南市。童年時(shí)，他在老家隔壁的廟里，看著老藝師們做剪貼、雕龍鳳，培養(yǎng)了他最初的美學(xué)萌芽。高中考入臺(tái)灣南部最好的男子高中——臺(tái)南一中，當(dāng)時(shí)，有個(gè)高他兩屆的校友叫李安（華人電影導(dǎo)演），校長是李安的父親。

升學(xué)時(shí)，蔡榮豐考入了臺(tái)北的東吳大學(xué)，專業(yè)是電子計(jì)算機(jī)。也許，從念大一開始，蔡榮豐就開始意識(shí)到內(nèi)心的呼喚，他發(fā)現(xiàn)自己并不喜歡沉浸在計(jì)算機(jī)的冰冷語言中，當(dāng)他加入學(xué)校攝影社時(shí)，可能連自己也沒想到，那將是他職業(yè)生涯的起點(diǎn)。

“那時(shí)，我拍的老教授，拍的小孩，大家看了都很感動(dòng)，便開始覺得自己是不是有一些天份。但是把美女拍美，我倒是沒有成就感。所以，我一開始就想進(jìn)報(bào)社做報(bào)道攝影?！?/p>

蔡榮豐的選擇，跟臺(tái)灣社會(huì)上一輩人的期望不同，他跟李安一樣，代表了那個(gè)經(jīng)濟(jì)開放政治動(dòng)搖時(shí)代的躁動(dòng)與叛逆，臺(tái)灣的年輕人開始追求內(nèi)心的夢想。

大學(xué)畢業(yè)時(shí)，蔡榮豐原本想進(jìn)報(bào)社當(dāng)攝影記者，但服完兵役后，臺(tái)灣各報(bào)社已無攝影記者的空缺，他進(jìn)了一家雜志社，開始了同樣以攝影為生的另一條職業(yè)之路。

這一條路，蔡榮豐走得很拼，很賣命，也很成功，幾乎成了臺(tái)灣人像攝影的一個(gè)招牌。一路上，他成了家、立了業(yè)，但是，他一直沒忘記要轉(zhuǎn)身。

在臺(tái)北一家約好的咖啡廳里，我見到了蔡榮豐的太太蔡青樺。她一頭利落的短發(fā)，穿著一件精致的黑色夏姿·陳（SHIATZY CHEN）長外套，搭配一串簡單的珍珠項(xiàng)鏈，散發(fā)出成功職業(yè)女性的好品味。但在講到先生蔡榮豐時(shí)，蔡太太臉上仍流露出40年前少女般的婉約 ：“從40年前認(rèn)識(shí)我先生，直到現(xiàn)在，我最欣賞他的地方，就是他可以一直為攝影著迷下去，不改初衷。他只要拿起相機(jī)，就會(huì)忘了自己?！?/p>

蔡榮豐幾次三番想逃離工作，好潛心創(chuàng)作，但家庭、公司、社會(huì)的責(zé)任，一次次地把他逼回工作中。他說，每隔兩三年，就會(huì)抽離一次。東京是他最常去躲清凈的地方，他去過不下50次。

“有次，我在餐廳吃飯，完全不想說話，服務(wù)員以為我是啞巴，我也輕松，就跟他在菜單上指來指去?！?/p>

此刻，我們坐在一幢大樓大堂的活動(dòng)室里，坐在對(duì)面的蔡榮豐低頭看著桌面，我心想，對(duì)一個(gè)內(nèi)心有所渴望卻一直服從于現(xiàn)實(shí)責(zé)任的人來講，短暫的出逃是多么有效的精神療養(yǎng)。

多年來，蔡榮豐在東京、佛羅倫薩、巴黎、紐約、倫敦等地的美術(shù)館間流轉(zhuǎn)，與其說他是在吸收美學(xué)養(yǎng)份，在我看來，那更像在為流亡的靈魂尋找歸屬之地。endprint

“麻疹”，無關(guān)金錢名利

即便這樣，平均15年，蔡榮豐會(huì)被強(qiáng)烈的焦慮感襲擊一次，用他自己的話說，是“出麻疹”。

第一次出“麻疹”，蔡榮豐去紐約呆了一個(gè)月?！?996年，我去紐約呆了一個(gè)月，在那里接觸了大學(xué)學(xué)弟乾琦?！?/p>

“乾琦”是蔡榮豐對(duì)張乾琦的稱呼。在臺(tái)灣出生長大的張乾琦，被外界貼上的標(biāo)簽是“唯一一個(gè)加入馬格南圖片社的華人攝影師”。這個(gè)在世人眼里報(bào)道攝影師的榮耀和光環(huán)，在蔡榮豐眼里卻有著另一面解讀，帶著朋友之間的欣賞與疼惜，“那時(shí)候，臺(tái)灣的報(bào)道攝影語言漸漸沒了，乾琦在美國，他有他的文化寬度，我鼓勵(lì)他，但他太賣命了，付出的代價(jià)太大，包括健康、精神，甚至連生命都有可能。即便如此，他還是很堅(jiān)定地走這條路?！?/p>

1996年的張乾琦，已經(jīng)結(jié)束了在美國《巴爾的摩太陽報(bào)》（Baltimore Sun）的攝影記者工作，剛剛被推薦為馬格南圖片社的預(yù)備成員不久，還在持續(xù)拍攝他3年后得到尤金·史密斯人道主義攝影獎(jiǎng)的項(xiàng)目：紐約唐人街的非法移民。

張乾琦的賣命堅(jiān)持，或多或少對(duì)有報(bào)道攝影情結(jié)的蔡榮豐，發(fā)出了有力的召喚。

之后的幾天，我在臺(tái)北的一家咖啡廳里，見到了張乾琦。談起蔡榮豐，他說：“蔡榮豐比我早進(jìn)入大學(xué)7年，我還在念大學(xué)的時(shí)候，他就已經(jīng)是臺(tái)灣很有名氣的攝影師了。那年在紐約，他一直在思考，要不要轉(zhuǎn)型。”

在全球藝術(shù)大本營的紐約，蔡榮豐身上的“麻疹”病毒被漸漸沖刷干凈，他釋放掉工作上的焦慮和壓力，像一根拉到極限的橡皮筋，突然間恢復(fù)彈性。

然而，積累滿滿能量后回到臺(tái)灣，等待蔡榮豐的，是目不暇接的拍攝工作，“那都是二三十年來工作結(jié)下的緣，每個(gè)case都很難推掉”。 工作的好處，是讓他財(cái)務(wù)自由，“我并沒有在生活上被追得很辛苦”。所以，他三番五次的焦慮，跟金錢和名利沒關(guān)系。蔡榮豐在臺(tái)灣名利場打滾了三四十年，在鏡頭前后看盡了人的功名利祿，浮浮沉沉，如果名利可以讓他內(nèi)心平靜下來，他大概10年前就可以歇著了。

定制，把自己逼到極致

近四十年來，作為一個(gè)平面媒體的資深工作者，蔡榮豐的拍攝雖然是在一次次的“委任”下進(jìn)行，但是，用“高級(jí)定制”來形容他的工作，一點(diǎn)都不為過。

受委托給客戶拍攝，意味著拍攝要在委托方的要求下進(jìn)行。但是，蔡榮豐交出的作品，總會(huì)超過委托方的預(yù)期。

每一次拍攝，他都不斷嘗試更多的可能性，全力以赴做到最好。對(duì)于商業(yè)委托工作來說，蔡榮豐的做法，似乎有點(diǎn)不計(jì)成本，但他的性格決定了他要這樣努力：“我是那種會(huì)把自己榨干，把自己逼到極致的人，常會(huì)耗到自己能源耗盡了之后，才會(huì)喊停?！?/p>

1998年，臺(tái)灣著名歌仔戲團(tuán)（臺(tái)灣傳統(tǒng)戲曲）“明華園”到巴黎演出，蔡榮豐隨團(tuán)拍攝海報(bào)和宣傳照。他沒有將重點(diǎn)放在舞臺(tái)拍攝上，而是精心策劃，拍出了轟動(dòng)一時(shí)的照片。散場時(shí)，他請(qǐng)男女主角站在門口送觀眾離開，剛被戲曲感動(dòng)過的觀眾，為之瘋狂。蔡榮豐不僅拍出了歌仔戲的國際化層面，而且拍到了歌仔戲在巴黎受歡迎的熱烈氛圍，給了委托方一個(gè)驚喜，“我做case，基本上會(huì)掌握關(guān)鍵的時(shí)刻，善盡所有的題材”。

時(shí)間回溯到1984年，蔡榮豐為鐘楚紅拍電影宣傳照，“那時(shí)的鐘楚紅在香港剛剛紅，在臺(tái)灣算是新人，我善于挑戰(zhàn)新人，要給她不同的面向和可能性。兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，我做出了春、夏、秋、冬四組照片，鐘楚紅很驚訝臺(tái)灣居然有這樣的攝影師”。

聽蔡榮豐的朋友說，鐘楚紅的照片讓他在業(yè)界一炮而紅?！皠⒌氯A在臺(tái)灣出頭兩張唱片時(shí)，也委托我給他拍。王祖賢一出道，也來找我拍?！?/p>

蔡榮豐有自己的解釋，“跟新人共同成長，我們會(huì)變成很好的工作伙伴和朋友。我用他們自己的條件，給他們做延伸的可能，這也是我的成就，而我也因此繼續(xù)往前走，這是我的能量來源。如果不這樣做，我就覺得對(duì)不起我自己。”

可能，正是因?yàn)樗o你的，永遠(yuǎn)會(huì)超過你的預(yù)期。從那時(shí)起，蔡榮豐開始在臺(tái)灣的名流場豎起了一塊名牌。

拍人，更是在探討人性

蔡榮豐對(duì)拍人物有著天生的直覺?？吹绞^雕像，他會(huì)產(chǎn)生莫名的感動(dòng)，那份感動(dòng)可以讓他把雕像拍出人的情感，他也有本事把人拍成雕像，一氣呵成，無需加一筆，也無需減一筆。

過硬的技術(shù)，是拍人像最基本的內(nèi)功。早期臺(tái)灣的幾個(gè)主要塑身廣告，都請(qǐng)蔡榮豐操刀，膠片時(shí)代的拍攝，絕不可能像今天可以在電腦上隨意進(jìn)行后期處理。

1973年進(jìn)入大學(xué)后，蔡榮豐才開始接觸攝影，他的攝影技術(shù)，全靠自學(xué)。初入職場的兩年，蔡榮豐白天在雜志社上班，晚上回家學(xué)習(xí)色彩學(xué)、空間設(shè)計(jì)等，常常在攝影臺(tái)睡著。他自學(xué)拍汽車、珠寶等，整整磨了兩年基本功?！拔乙s快超越我自己！”他的焦慮和不安于現(xiàn)狀，一直拉著他向前走。

技術(shù)外的其他內(nèi)功，要靠個(gè)人的長期修為。蔡榮豐洞悉人性，三十多年的人像拍攝經(jīng)歷，他不僅是在拍人，更是在探討人性。

“蘇珊·桑塔格（Susan Sontag）很厲害，看她的文章我很驚訝，她沒拍過照，怎么會(huì)跟我這么多年拍下來，對(duì)人物的觀察與感受一樣？比如，我發(fā)現(xiàn)很多人到我工作室來，他們?cè)谡甄R子時(shí)看到的自己，跟他原本的自己不一樣，他們都只是看到想象中的自己，忽略掉很多?！?/p>

常年的實(shí)踐與觀察，蔡榮豐有著他拍人物肖像的基本準(zhǔn)則，“拍出來的人像首先要像他自己，但是還要把他的境界向上、向善提升，這是人性?！钡牵捕萌绾巫屓嗽谒溺R頭面前坦誠，“還原他是一個(gè)人，尊重他是一個(gè)人，你不需要改變他，他就還原給你他的本真?！?/p>

已在實(shí)踐中千錘百煉的蔡榮豐，仍舊會(huì)很謙卑地去贊揚(yáng)身邊為攝影做出努力的朋友，“攝影我不敢講太偉大，但是有人性的見證。我很喜歡阮義忠寫的書，以及他引進(jìn)來的關(guān)于西方人性攝影大師的書。”在名人面前，他也懂得拿捏自己的位置：“作為一個(gè)人物攝影師，跟拍大自然一樣，不能高估自己，也不能貶低，但回應(yīng)要溫柔?！眅ndprint

洞悉人性外，蔡榮豐有一些自己的拍攝技巧。

“‘任真很重要，‘任就是不設(shè)防，任其自然，‘認(rèn)真的不見得好，其實(shí)攝影是可以模糊的，情緒是可以飄的。我不喜歡‘駕馭這兩個(gè)字，那違背我的原則，就讓他自然散發(fā)。我只要?jiǎng)x那，‘不設(shè)防的笑容很淳樸。”

常常，蔡榮豐只有一兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，要讓對(duì)方馬上“任真”。這并不容易，而他有自己的一套“破冰”方法。

對(duì)明星來講，即使面對(duì)鏡頭老練，但是，要在經(jīng)歷混亂的交通后馬上放松下來，也非易事。對(duì)此，蔡榮豐也有自己的辦法，比如倒杯茶，坐下來，在聊天中帶入情景。

“有次，舒淇中午趕過來我這邊，接著要趕去香港拍戲，沒吃午飯，時(shí)間很緊張。我請(qǐng)人買來意大利面，邊吃邊聊。瞬間，她就變成鄰家小女孩，吃東西一樣可以拍，出來的照片很棒。”

“我接的case常常如此，重點(diǎn)是前置作業(yè)要做得很好”。

對(duì)于“前置作業(yè)”，蔡榮豐認(rèn)為最重要的，是要了解拍攝對(duì)象的個(gè)性、習(xí)慣。打個(gè)比方，如果打聽到對(duì)方喜歡某種類型的音樂，他拍照時(shí)，會(huì)提前準(zhǔn)備好十幾張CD。

在數(shù)碼攝影還未普及的年代，早期藝人雖然希望宣傳自己，但也不是隨便哪個(gè)場合都可以拍，他們希望每張圖片都完美，就會(huì)專門找攝影師拍照以備用。比如，林青霞有新片要發(fā)的時(shí)候，她都會(huì)跟媒體說，你們?nèi)フ也虡s豐拿照片。

對(duì)女神一般的林青霞來講，外表已不是重點(diǎn)，攝影師要拍出讓她滿意的照片，實(shí)屬不易，要拼內(nèi)功。十幾年間，林青霞的宣傳照幾乎都會(huì)找蔡榮豐拍。

“我喜歡把一個(gè)人的成長、轉(zhuǎn)折拍下來，我拍（林）青霞十幾年，從1980年拍到她結(jié)婚息影，她的靈性之美，每個(gè)階段都有改變。激勵(lì)她漂亮，她不會(huì)笑得出來。我了解她的生活，懂得哪一句話能跟她拉近距離，因?yàn)槲抑浪?dāng)時(shí)在哪里。人是情緒的，講太多不行，太少也不行。1990年，她的電影《滾滾紅塵》拿金馬女主角，之后馬上進(jìn)我的棚，我早給她準(zhǔn)備好了很多紅布掛在棚里?！?/p>

蔡榮豐不僅會(huì)激勵(lì)美女，也會(huì)激勵(lì)各種狀態(tài)下的拍攝對(duì)象?！拔以倪^一個(gè)歌星，那時(shí)他剛不幸入獄后出來，準(zhǔn)備復(fù)出，狀態(tài)不振。我當(dāng)下用拍立得照片激勵(lì)他，讓他看見自己的狀態(tài)很好。”

跟不同的人打交道，蔡榮豐都有自己的應(yīng)對(duì)之道。

“政治人物強(qiáng)勢，我想拍到他們?nèi)嵝缘囊幻?。而商界人物，都很低調(diào)。我跟吳念真拍王永慶先生時(shí)，是在他的辦公室，吳念真錄影，我拍照。他講完一個(gè)約20分鐘的發(fā)言，我們的時(shí)間就到了。20分鐘不好拍，還只有一個(gè)面向，這是一種挑戰(zhàn)?！?/p>

在跟政治人物打交道的過程中，蔡榮豐也有自己的觀察與總結(jié)?！芭恼稳宋飼r(shí)，千萬不能跟他講‘不要緊張?！?/p>

“有一次，我不小心跟蕭萬長說了‘不要緊張，他立馬不悅，回應(yīng)‘我怎么會(huì)緊張。但說完，眼神就來了。”蔡榮豐認(rèn)為，眼神最能精確表現(xiàn)政治人物的個(gè)性和特質(zhì)。

在蔡榮豐那里，總能聽到一些有趣的秘聞，但是，他很謹(jǐn)慎，懂得把握分寸，絕不會(huì)講任何一個(gè)人的不是。

即使拍過那么多的風(fēng)云人物，但坐在我對(duì)面的蔡榮豐，跟他嘴里講的那個(gè)世界，似乎離得很遠(yuǎn)，我們好像在聊別人的故事。這大概能從他溫和、內(nèi)斂含蓄的性格中得到解釋?！拔也⒉皇且粋€(gè)善于表達(dá)的人，但如果有了相機(jī)，我就會(huì)馬上進(jìn)入職業(yè)狀態(tài)。拍人物，按快門時(shí)我就像是在把對(duì)方的脈搏?！?/p>

攝影，一種孤單的天職

蔡榮豐40年的攝影之路，盤點(diǎn)起來，燦爛輝煌。但是，在他自己看來，卻是一條孤單之路?！肮ぷ魇翘炻?，是我應(yīng)盡的責(zé)任，但是我會(huì)忽略自己，對(duì)自己不好?！?/p>

“1998年，我在巴黎蒙馬特吵鬧的畫家村里，聽到了大提琴的聲音，沿著聲音，我走到了旁邊的一條巷子里，看到一個(gè)流浪藝術(shù)家正在獨(dú)奏大提琴，當(dāng)時(shí)，我的眼淚就跟著掉下來。14年后的2012年，我最小的女兒在巴黎讀書，竟然還拍到他。她把照片傳給我時(shí)，我哭到不行?！?/p>

這眼淚，是蔡榮豐為自己流的。

“我的心境跟大提琴一樣，它能安撫我。平常都給人伴奏，但其實(shí)，我想獨(dú)奏。”

“我想獨(dú)奏”四個(gè)字，他說得很慢，很輕，卻很長，聲音略帶顫抖，眼神充滿了迫不及待與渴求。這四個(gè)字，如閃電扯過我的心，當(dāng)下，于無聲處聽驚雷。

“40年了，我才真正知道什么是攝影?！边@話說得有些沉重，“但我不會(huì)很嚴(yán)肅地看待它，只是把它當(dāng)做一種生活。它是我的事業(yè)、心靈的延伸。相機(jī)拿起來，我就平靜下來。”

一直在拍委任的案子，一直在“引渡”別人的蔡榮豐，在近40年的內(nèi)心角力之后，終于決定要舍棄一切，開始做自己。“去年，我女兒跟我說，巴黎蒙馬特拉大提琴的人不在了。他的消失，是給我的警告。”

其實(shí)，從2000年開始，在純粹的藝術(shù)創(chuàng)作道路上，蔡榮豐的作品已經(jīng)得到了國際性的關(guān)注。

2003年9月，巴西圣保羅國際當(dāng)代美術(shù)館為慶館40周年，特邀世界優(yōu)秀藝術(shù)家參展，蔡榮豐就在受邀請(qǐng)的3位攝影師之列。他帶去了個(gè)人紀(jì)實(shí)攝影項(xiàng)目《善念的黃河，流向世界吧！》，主題是異國僧侶為臺(tái)灣9·21大地震劫后余生的臺(tái)灣行腳祈福。這組作品，在臺(tái)灣引起很大反響，媒體紛紛報(bào)道，臺(tái)北市美術(shù)館也收藏了部分作品。

跟蔡榮豐多次接觸下來，他的焦慮和掙扎告訴我，夢想真實(shí)地存在于每個(gè)人的心中。當(dāng)我們成家立業(yè)，一日日老去，甘愿讓生活磨礪了最初的夢想，抱怨現(xiàn)狀時(shí)卻不愿改變，越來越不敢跟自己坦誠相待時(shí)，蔡榮豐的掙扎顯得多么珍貴，它告訴我們，在人生的任何階段，都可以不安于現(xiàn)狀，都可以追隨自己的信念。

我跟蔡榮豐多次談起過張乾琦，他心疼張乾琦的玩命和不管不顧。但我想，其實(shí)，報(bào)道攝影對(duì)他有著同樣的召喚。終有一天，蔡榮豐會(huì)拉響他的大提琴，在臺(tái)上獨(dú)放異彩。彼時(shí)，他得到的最大寬慰，應(yīng)該是內(nèi)心的平靜。endprint