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    木刻刀法與印制

    2014-07-05 06:43:10辛鈿
    藝海 2014年5期
    關(guān)鍵詞:木紋刀法印制

    辛鈿

    [摘 要]在新材料和新技法以及形式美的探求上,版畫創(chuàng)作取得了卓越的成績(jī)。中國(guó)當(dāng)代版畫進(jìn)入技法的多元化發(fā)展時(shí)代,版畫形態(tài)不是單一的傳統(tǒng)版畫,已經(jīng)與觀念結(jié)合在一起,這些正是當(dāng)代版畫家在技法上不斷追求與探索的現(xiàn)狀,促進(jìn)了當(dāng)代版畫新的觀念和新的技法向現(xiàn)代向符合大眾審美的方向發(fā)展。

    [關(guān)鍵詞]黑白木刻 水印套色木刻 刀法 木紋 印制

    與國(guó)畫、油畫相比,版畫確實(shí)屬于冷門,大多數(shù)人對(duì)版畫的認(rèn)識(shí)套上了來自“文革”前后木刻的枷鎖,因此就讓大家誤認(rèn)為有種政治宣傳海報(bào)的感覺,又因?yàn)榘娈嫷摹皬?fù)數(shù)性”不符合很多藏家“唯一性”的要求,多年來,市場(chǎng)與收藏界對(duì)版畫的興趣一直都不是很高。現(xiàn)在市場(chǎng)上出現(xiàn)許多印刷品,這些與傳統(tǒng)原創(chuàng)版畫不同,主要是借助印刷的手段來復(fù)制其他畫種的作品,雖然是原創(chuàng)的印刷品,但是這種畫應(yīng)該不能稱為版畫,跟傳統(tǒng)的版畫制作手法差距很大,傳統(tǒng)版畫凝結(jié)了藝術(shù)家的勞動(dòng)過程,是一項(xiàng)非常復(fù)雜的技術(shù)性工作,包含著作者生活中的感悟與技術(shù)方面的原創(chuàng)性和獨(dú)創(chuàng)性。版畫的制作工藝集版畫家的畫工、刻工、印工于一身,是腦力與體力的結(jié)合,是生活與藝術(shù)的體現(xiàn),每一步都由版畫家親自完成,在印制上非常辛苦。

    黑白木刻的刀法與印制

    黑白,對(duì)于版畫具有特殊的重要性,正因?yàn)橛辛撕诎祝拍荏w現(xiàn)出可視的形象。其他諸要素,如刀法、構(gòu)圖、形狀、線條等,都是黑白的不同表現(xiàn)形式。為了創(chuàng)作出符合視覺美感的黑白木刻,選定題材后,就發(fā)揮主觀能動(dòng)性尋找符合題材的視覺要素,形狀、線條、刀法、構(gòu)圖以及肌理都是重要的視覺要素,經(jīng)常深入生活的人就會(huì)感慨到大自然的千變?nèi)f化,無序雜亂,而我們就是要把生活提供的那部分美的因素,高度提煉,創(chuàng)作出美的作品。燈是筆者在創(chuàng)作時(shí)一直很想表現(xiàn)的題材,夜晚的燈、白天的燈,終于在生活的體驗(yàn)中再次誘發(fā)構(gòu)想,創(chuàng)作出一幅夜晚的燈和白天中的燈籠。在《燈籠》這幅作品中,用小三角刀刻出木桿上的肌理,用圓刀和三角刀刻出燈籠上的肌理,黑白木刻中用刀法表現(xiàn)肌理是最重要的。

    各種版畫之間存在著不同的藝術(shù)效果,工具材料上,差異也很大。創(chuàng)作好一幅版畫要充分發(fā)揮各畫種的獨(dú)特表現(xiàn)力,熟練掌握工具材料的性能是非常重要的。中國(guó)畫離不開筆墨紙硯,而版畫離不開刀、板、印,它的藝術(shù)特點(diǎn)主要是以刀代筆,操刀向板,拓印到紙上形成的。版畫重視刀法就像中國(guó)畫重視筆觸一樣,要提高版畫藝術(shù)的表現(xiàn)水平,必須熟練掌握刀法的規(guī)律和性能,刀法有著自身的規(guī)律,也有著自身的性能。

    首先,刀法在黑白木刻中的造型性。刀法就像畫筆在畫紙上揮灑一樣,主要是塑造形象,也就是說用刀準(zhǔn)確地刻畫出形象的形體和結(jié)構(gòu)以及質(zhì)感。在刻版畫時(shí),刀型的選擇和刀鋒的走向,一般情況下要與物象的形體結(jié)構(gòu)、紋理組織和質(zhì)地特征相結(jié)合,根據(jù)對(duì)象的特點(diǎn),選用不同的刀型或運(yùn)用不同的刀法,這就決定了刀法的造型功能,也就是所謂的刀法造型性。創(chuàng)作木刻以刀代筆,用刀又有所講究,用刀造型要有刀味,操刀向板,既有板味,拓印上紙,又有印味。熟練掌握刀、板、印的特性,也就能發(fā)揮版畫所長(zhǎng)。以刀造型,大體分為兩種類型:一種是追求刀法的單一性,刀法的單純和簡(jiǎn)練,根據(jù)畫面格局和形體、結(jié)構(gòu)合理地運(yùn)用刀型,巧妙地組織刀鋒走向,放刀收刀自如,來龍去脈清清楚楚,刀型痕跡清晰,刀法組合分明,刀法組織與物體結(jié)構(gòu)貼切吻合,恰到好處。另一種是強(qiáng)調(diào)刀法的豐富變化,在制作過程中,不受特定的刀型痕跡及其走向所制約,不擇手段地變換刀型和刀法,在保持版畫特點(diǎn)的前提下,能夠準(zhǔn)確地表現(xiàn)對(duì)象的形象和質(zhì)感。

    在眾多房屋中,有高樓有平房,有磚瓦房有窯洞,這些房屋在陽光的照射下,清明剔透,色彩鮮明。似乎這些人們的智慧本身就是富有韻律感的刀法組合,使人們感受到一種特具魅力的美感陶冶。筆者曾創(chuàng)作一張山西平遙縣署,縣署里有過去的衙門和監(jiān)獄。為了較確切地表現(xiàn)這建筑,筆者以三角刀為主兼用小圓口刀的陰刻方法來處理它們的形體關(guān)系。需要具備這兩個(gè)條件:一是熟悉各種刀型的功能特點(diǎn),二是熟悉對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)。兩者互相結(jié)合,在刻制過程中才能得心應(yīng)手,創(chuàng)造出理想的藝術(shù)效果。在作品《獄》中,用圓刀刻出門洞的形體,用刀法表現(xiàn)門洞上磚的肌理效果,用三角刀刻出墻上磚的形體,這些都是用刀法表現(xiàn)肌理,可見肌理在黑白木刻中的重要性。

    其次,刀法的表現(xiàn)性。刀法是一種藝術(shù)語言,它不僅服從于塑造對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)和質(zhì)地特征,同時(shí)也是體現(xiàn)作者思想情緒和情操意識(shí)的手段。同樣一個(gè)題材和一幅畫面,采用不同的刀法處理,會(huì)出現(xiàn)截然不同的藝術(shù)效果,給人們帶來的感受也很不相同。刀法是形成版畫作品藝術(shù)情調(diào)和格調(diào)的重要因素,它和作者的文化素質(zhì)、藝術(shù)趣味、創(chuàng)作風(fēng)格是分不開的。圓口刀的圓潤(rùn)、渾厚,三角刀的剛勁有力、嚴(yán)謹(jǐn),方口刀的灑脫自如、豁達(dá),各有特色,是不能互為代替的,各種刀型又都能夠分別呈現(xiàn)粗曠、精細(xì)、稚拙的刀法效果,變化無窮。

    水印套色木刻的色彩與印制

    水印套色木刻中必須注重虛實(shí)、氣韻、刀和水。首先虛實(shí)的關(guān)系能否處理好,是創(chuàng)作一幅水印木刻成敗的關(guān)鍵之一。不少畫家對(duì)畫中的實(shí)處、具體形象,都是認(rèn)真刻畫,反復(fù)推敲,但對(duì)虛處往往沒有給予應(yīng)有的重視。木刻版畫不僅是讓人欣賞刻出的地方,這是木刻版畫的特色。虛和實(shí)相互依存,實(shí)靠虛,虛襯實(shí),二者缺一不可。水印木刻最初起稿時(shí),就要按照水印的特點(diǎn),安排好虛實(shí)關(guān)系,將整體的處理基本經(jīng)營(yíng)好,心中有數(shù)。畫稿必須為刻、印打好基礎(chǔ),在刻和印時(shí)要充分發(fā)揮水印木刻的技法特點(diǎn)。拓印時(shí),主要依靠“多刻少印”的手法表現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系,刻時(shí)多留多刻,拓印時(shí)可以有所取舍,這時(shí)的取舍十分重要,何處實(shí),何處虛,何處加強(qiáng),何處減弱,何處處理干濕濃淡,如何處理由實(shí)到虛的過渡等等,都是體現(xiàn)于高度的藝術(shù)修養(yǎng)和熟練的拓印技巧中。例如表現(xiàn)一片天空,版上把整個(gè)的天都刻出來,拓印時(shí)虛去一部分,可能比全部印出來更具空靈之氣。

    其次,氣韻和虛實(shí)有密切關(guān)系,但氣韻所包含的內(nèi)容更為廣泛,更深刻。在水印木刻創(chuàng)作中,氣韻尤其重要,它和刀味、木味并列為水印木刻的三大特點(diǎn)。我們對(duì)生活的感受、經(jīng)歷、藝術(shù)修養(yǎng)以及作品中的意境,是作品產(chǎn)生氣韻的前提。水印木刻,是版畫藝術(shù)中的抒情篇,十分重視墨色的運(yùn)用。水墨的運(yùn)用,為氣韻生動(dòng)提供了很重要的條件,水墨能濃淡相融,干濕相濟(jì),使畫面既豐富又看上去濕潤(rùn)勻稱。

    關(guān)于水印中的色彩,筆者在制作水印木刻的時(shí)候積累了些經(jīng)驗(yàn),我認(rèn)為三分刻,七分印,是較為恰當(dāng)?shù)摹K≈饕⒁獾木褪巧珘K是否均勻,透明度如何,事實(shí)上水印木刻也不是一定要追求水味,但是水味不夠的作品,要求透明感。就拿筆者的作品《影》來說,迷戀宏村,所以才有感情地制作這張水印作品。大概分了三版,照片上的色彩很豐富,我用心歸納了大概幾種色調(diào),第一張水的倒影沒有印出水的透明質(zhì)感,由于天氣太熱紙和板子極其容易干,所以必須一遍遍地刷顏色。印倒影的時(shí)候,我注意到,紙干了后色彩的明度會(huì)降低,所以在調(diào)色的時(shí)候注意色彩的變化。后來又印了第二遍,這次我水加多顏色少,濕濕地在板子上打了層底,又用調(diào)好的顏色,加少量的水,干干地刷上去,再用干筆掃均勻,看起來顏色有種厚重感,不單薄。之后我又印了第三遍,把什么地方該干印什么地方該濕印分得很清楚,這次印的時(shí)候注意到了天空的變化,在天空和房頂銜接的地方,顏色應(yīng)該單薄,讓屋頂和天空有對(duì)比,這樣整個(gè)畫面也透氣,后來又印了第四張,也就是成品。從我印畫的經(jīng)驗(yàn)來看,主要有以下幾點(diǎn)體會(huì):第一,理解水在水印中的作用。顏色分布到紙上,首先是要靠水,水的用量是關(guān)鍵,包括兩個(gè)方面,第一是紙張的濕度,這個(gè)濕度很難講清楚,就靠平時(shí)印畫的經(jīng)驗(yàn)來掌握。第二是調(diào)色的水分,顏色加水的多少是根據(jù)畫面深淺的程度來決定的。我認(rèn)為,一次能達(dá)到的深淺程度最好分兩三次進(jìn)行,第一遍可印淡一點(diǎn),顏料中多加一些水,濕一點(diǎn)沒什么問題,印第二遍以及后面幾遍,顏色的水分就要減少,再加上把握好紙的濕度。第二,印色版與印主版時(shí)的水分有所不同,一張水印,底色很重要,為主版打好底色很重要。第三,關(guān)于拓印中的噴水,在拓印過程中,最好是不噴水,避免噴水的最好辦法就是版分多些,如果版少細(xì)節(jié)多,拓印時(shí)間長(zhǎng)一點(diǎn),紙張就會(huì)干縮,便會(huì)錯(cuò)版,這時(shí)噴水應(yīng)該離得遠(yuǎn)點(diǎn),要不在板子上涂干凈的水上去。這三點(diǎn)是我在學(xué)習(xí)水印過程中積累下的一些經(jīng)驗(yàn),主要是水與色彩的關(guān)系,同時(shí)也可以看出色彩在水印木刻中的重要隱顯效果。 (責(zé)任編輯:尹雨)endprint

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