兩版《煙花易冷》的對(duì)比分析

文海良

[摘 要]在編曲配器方面，周版使用流行音樂(lè)的R&B音色體系，而林版使用古典音樂(lè)的音色體系。在曲式反復(fù)安排上，周版在第一段與第二段之間不設(shè)重復(fù)；林版則在第一段演唱完之后插入一個(gè)間奏。在伴奏織體方面，兩版都是循序漸進(jìn)疊加式的，但在主干織體的選擇上，周版選擇吉他，林版選擇鋼琴，這是兩版風(fēng)格傾向的分水嶺。樂(lè)器表達(dá)方面，周版是典型的工作室機(jī)械制作生產(chǎn)；而林版的樂(lè)器演奏是典型的現(xiàn)場(chǎng)人工演奏生產(chǎn)。音色特點(diǎn)上，正是兩人所都具有的音色特點(diǎn)，才有符合各自音色表達(dá)的編曲風(fēng)格；演唱風(fēng)格上，其二人迥然不同的演唱風(fēng)格，必然會(huì)導(dǎo)致其演唱歌曲風(fēng)格的迥然不同。在演唱處理方面，二人都有相類(lèi)似的如假聲的處理。林版《煙花易冷》的大紅大紫，宣告了藝術(shù)復(fù)魅的成功。

[關(guān)鍵詞]煙花易冷 藝術(shù)復(fù)魅

一、問(wèn)題的由來(lái)

從“我是歌手”中林志炫的一首《煙花易冷》爆紅之后，大眾就這兩個(gè)演唱版本的藝術(shù)水準(zhǔn)便展開(kāi)了褒貶不一的評(píng)論。

喜歡林志炫演唱版本的聽(tīng)眾在驚嘆其高超的歌曲演繹技巧后，享受著這種心靈歌唱的方式，如網(wǎng)友“終有弱水替滄?！痹u(píng)論到“用細(xì)膩美好的歌聲娓娓道來(lái)的講述著動(dòng)人愛(ài)情，真的是很感人。歌手也就該是這樣用心去唱用心去向聽(tīng)眾詮釋著自己心中那微妙的情感，用了心去歌唱的歌者往往會(huì)比那些賣(mài)弄高音的歌手更加讓聽(tīng)眾感動(dòng)。林志炫就是一位這樣的歌者，永遠(yuǎn)用心去歌唱，總是一次次的感動(dòng)著我們。 ”

喜歡周杰倫演唱版本的聽(tīng)眾在冷靜略帶憂傷的歌聲中，能夠體會(huì)到中國(guó)風(fēng)流行歌曲給人描繪的古典唯美的畫(huà)卷，如網(wǎng)友“霧雨緋”在博客中寫(xiě)到“細(xì)膩纏綿有三點(diǎn)，背景音樂(lè)用的樂(lè)聲相對(duì)復(fù)雜，周杰倫的演唱是他在中國(guó)風(fēng)里慣有的淺唱低吟，低但不平淡，和林版不同的是，這兩者和歌詞相互配合，所以有加成效果 。”

大眾在比較這兩個(gè)版本的孰優(yōu)孰劣時(shí)，往往充分肯定兩者各自不同的優(yōu)點(diǎn)，但更多的人認(rèn)為林志炫的版本更勝一籌，“周杰倫的感覺(jué)是個(gè)落魄說(shuō)書(shū)人，他自己在書(shū)外，雖有蕭條凄美之感，但終究是在講一個(gè)故事。林志炫的感覺(jué)卻是他就是那將軍，遁入空門(mén)多年后在對(duì)一個(gè)小沙彌說(shuō)著往事，前段繁花卻不傷感，時(shí)間畢竟沖淡了許多東西。途中傳來(lái)一段悲傷的二胡，將軍被觸動(dòng)，徹底失控，煙花易冷，人事易分。 ”

同樣的一首歌，為什么不同的編曲配器與演唱卻給聽(tīng)眾帶來(lái)如此大的反響，并引起這么大的爭(zhēng)議？本文試圖通過(guò)兩個(gè)不同版本《煙花易冷》的對(duì)比分析，來(lái)探尋爭(zhēng)議的本質(zhì)。

二、歌曲文本分析

要進(jìn)行《煙花易冷》的兩個(gè)不同演繹版本的對(duì)比分析，首先就要從歌曲文本的分析入手。

《煙花易冷》是周杰倫2010年出版的專(zhuān)輯《跨時(shí)代》中的一首中國(guó)風(fēng)歌曲，作詞方文山，作曲周杰倫。專(zhuān)輯發(fā)行后，《煙花易冷》憑借著哀怨的曲風(fēng)和周杰倫獨(dú)特的唱腔，甫一出現(xiàn)，就獲得了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。

《煙花易冷》的歌詞故事出處源于《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》中的典故?！堵尻?yáng)伽藍(lán)記》是一部集佛教典故、文學(xué)筆觸、與朝代歷史，以及地理人文于一身的千古名著，為北魏人楊炫之所撰，成書(shū)于東魏孝靜帝時(shí)（西元547年）?！稛熁ㄒ桌洹访枋龅氖且幻始覍㈩I(lǐng)與其所傾慕之女子間的愛(ài)情故事。該名將領(lǐng)因緣邂逅女子后，倆人一見(jiàn)鐘情并且私定終身，此時(shí)將領(lǐng)卻被朝廷征調(diào)至邊境征戰(zhàn)，在連年的兵荒馬亂中，帝都洛陽(yáng)已淪廢墟，殘破不堪，最后女子苦守將領(lǐng)不遇后，落發(fā)為尼，待將領(lǐng)歷經(jīng)風(fēng)霜?dú)w來(lái)尋至女子所出家的伽藍(lán)古寺，但卻人事已非，塵緣已盡。就在雨夜的古寺中，倆人相望無(wú)語(yǔ)，感嘆著世間的繁榮就如同璀璨的煙花般易逝！

方文山寫(xiě)這首歌詞時(shí)依舊使用其最擅長(zhǎng)的中國(guó)風(fēng)古今交錯(cuò)的寫(xiě)作手法，惜字如金，但每一個(gè)字都能入木三分地刻畫(huà)各種形象。各種意象的交疊融合，各種修辭手法的使用，都是其駕輕就熟、信手拈來(lái)的寫(xiě)作偏好。雖然用詞典雅、考究，但讀起來(lái)句句押韻、朗朗上口。

周杰倫寫(xiě)作的此歌旋律采用中國(guó)的民族七聲羽調(diào)式，以近似級(jí)進(jìn)上行的弱起動(dòng)機(jī)與歌詞“遁入”的完美默合來(lái)構(gòu)成歌曲的第一個(gè)樂(lè)句，然后又通過(guò)重復(fù)、節(jié)奏保留等旋律發(fā)展手法構(gòu)成樂(lè)段，使樂(lè)段的樂(lè)句相互衍生，能夠和諧地統(tǒng)在一起。副歌部分除了在音區(qū)部分進(jìn)行對(duì)比外，其主題采用與主歌主題相逆向的下行級(jí)進(jìn)形態(tài)，猶如命運(yùn)的一聲嘆息，與歌詞“雨紛紛”“我聽(tīng)聞”相得益彰的搭配在一起，奠定了歌曲哀婉憂傷的氣質(zhì)?！稛熁ㄒ桌洹稟B兩個(gè)樂(lè)段的曲式結(jié)構(gòu)模式完全符合一般流行歌曲的常用結(jié)構(gòu)模式，為其本身的傳唱打下良好的基礎(chǔ)。

通過(guò)對(duì)《煙花易冷》的歌曲文本分析，我們可以看出，從詞曲的質(zhì)量來(lái)講，這首歌本身就是一首詞曲結(jié)合度高，表達(dá)比較到位的上乘中國(guó)風(fēng)流行歌曲作品。它在聽(tīng)眾中的高歡迎度、高傳唱度是有其必然性的。

三、歌曲演繹版本的對(duì)比分析

周杰倫演唱的原版《煙花易冷》與林志炫演唱的翻唱版《煙花易冷》其最大的區(qū)別是在兩個(gè)版本的編曲配器與演唱上，因?yàn)閷?duì)于歌曲文本本身來(lái)講，無(wú)論是哪一個(gè)版本都沒(méi)有進(jìn)行改動(dòng)，僅僅是兩種不同的演繹方式。

（一）編曲配器。編曲配器是將樂(lè)譜形式的歌曲通過(guò)和聲、樂(lè)器上的編配，使其以聽(tīng)覺(jué)形態(tài)表達(dá)出來(lái)的作曲方式，綜合分析兩版《煙花易冷》的編曲配器特點(diǎn)，我們可以發(fā)現(xiàn)其在音色使用體系、曲式反復(fù)安排、伴奏織體、樂(lè)器表達(dá)等方面存在明顯的區(qū)別，下面將分別進(jìn)行分析對(duì)比。

在音色使用體系方面，兩版使用的是兩個(gè)完全不同體系的音色系統(tǒng)，周版中使用了吉他（主織體）、鋼琴（輔助）、電子動(dòng)態(tài)Pad音色、電聲鼓組、電貝司等，很明顯，這是現(xiàn)在非常流行且時(shí)髦的流行音樂(lè)的R&B音色體系。而在林版中使用的樂(lè)器有鋼琴（主織體）、弦樂(lè)組、二胡、電貝司等，可以看出，這是一套比較偏古典音樂(lè)的音色體系。通過(guò)配器中音色體系的比較，我們可以看出兩版音樂(lè)的對(duì)比基調(diào)，即“俗”與“雅”的分辨，以R&B音色體系代表的通俗音樂(lè)宣示著其貼近大眾、試圖尋找大眾文化認(rèn)同的特點(diǎn)，而以傳統(tǒng)音色為代表的古典音樂(lè)則宣示著高雅藝術(shù)化的傾向。

在曲式反復(fù)安排上，兩版體現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)處理，最突出的區(qū)別就在于間奏的處理。周版在第一段與第二段之間不設(shè)重復(fù)，直接進(jìn)第二段進(jìn)行反復(fù)演唱，而在第二段演唱完之后增加一個(gè)Rap說(shuō)唱段來(lái)銜接最后的副歌反復(fù)。而林版則在第一段演唱完之后插入一個(gè)間奏，并且用二胡獨(dú)奏來(lái)進(jìn)行情緒的銜接，后面再無(wú)其它間奏。通過(guò)曲式安排的區(qū)別，我們可以發(fā)現(xiàn)，其處理的核心在于編曲的基調(diào)，即音樂(lè)風(fēng)格決定曲式的安排，周版的編曲就是一個(gè)R&B流行風(fēng)，那么，加入Rap說(shuō)唱段就顯得是點(diǎn)睛之筆，而林版之所以沒(méi)有Rap段落，是因?yàn)槠涔诺滹L(fēng)格的編曲特點(diǎn)所決定的。二胡在林版中加入可以說(shuō)是神來(lái)之筆，其音色不但很好延續(xù)了音樂(lè)的怨懷情緒，而且突出了其編曲風(fēng)格的特點(diǎn)。endprint

在伴奏織體方面，兩版稍有近似的處理方法，即都是循序漸進(jìn)疊加式的，這與編曲人對(duì)作品的閱讀理解息息相關(guān)的，畢竟是同一首歌曲，因此在織體整體框架上，兩版有難得的共通，但體現(xiàn)在細(xì)微處，也不盡相同。首先，在主干織體的選擇上，周版選擇吉他，林版選擇鋼琴，這一主干織體的選擇即是兩版風(fēng)格傾向的分水嶺，吉他價(jià)格不貴、攜帶方便，符合大眾草根的娛樂(lè)需求；而相對(duì)價(jià)高的鋼琴，則彰顯出濃烈的貴族氣息，符合復(fù)魅的特征。在織體對(duì)比方面，周版的織體層次性更強(qiáng)，這可以通過(guò)鼓組的節(jié)奏形態(tài)可以看出，而林版因?yàn)闆](méi)有使用爵士鼓，所以雖然其有較強(qiáng)的織體對(duì)比，但層次性不如周版強(qiáng)，這就使得周版在音樂(lè)上更加明朗，更易于貼近大眾生活。

樂(lè)器表達(dá)方面，兩版表現(xiàn)出很大的差別，周版中樂(lè)器演奏的音型明顯呈現(xiàn)模版化傾向，演奏比較呆板，復(fù)制拼貼的痕跡很重，可以看出這是典型的工作室機(jī)械制作生產(chǎn)出來(lái)的。而林版的樂(lè)器演奏，追求樂(lè)器的技術(shù)表達(dá)，比如鋼琴的演奏，音型復(fù)雜、需要良好的強(qiáng)弱處理與鋼琴演奏技術(shù)；再比如弦樂(lè)組的演奏，配器上明顯具有復(fù)調(diào)的特點(diǎn)，演奏細(xì)膩且富有表現(xiàn)力，這些是典型的現(xiàn)場(chǎng)人工演奏生產(chǎn)出來(lái)的。通過(guò)樂(lè)器表達(dá)的比較，我們可以看出周版明顯具有商業(yè)音樂(lè)的屬性，走的是商品化路線，追求短時(shí)效益，打造的是音樂(lè)商品；而林版走的是精英文化路線，沒(méi)有刻意追求音樂(lè)的商品化，打造的是音樂(lè)藝術(shù)品。

（二）演唱。兩版《煙花易冷》除了編曲配器上的差別外，在人聲演唱方面也是差別很大，這主要體現(xiàn)在音色特點(diǎn)、演唱風(fēng)格、演唱處理等方面，下面將分別進(jìn)行比對(duì)。

音色特點(diǎn)上，周杰倫與林志炫完全屬于兩種不同類(lèi)型的音色，周杰倫的音色比較嘶啞，以氣聲為主，低中高三個(gè)音區(qū)的音色比較統(tǒng)一，都比較單薄。林志炫的音色正好與周杰倫相反，聲音結(jié)實(shí)有力度，聲帶張力大，頭腔共鳴足，聲音有質(zhì)感?？梢哉f(shuō)，正是兩人所都具有的音色特點(diǎn)，才有符合各自音色表達(dá)的編曲風(fēng)格，周杰倫的音色特點(diǎn)就是適合演唱R&B流行歌曲，而林志炫比較適合演唱古典一點(diǎn)的歌曲。

演唱風(fēng)格上，周杰倫的咬字吐字不清早已在歌壇遭人詬病，但這也是其特立獨(dú)行的標(biāo)志性風(fēng)格；林志炫字正腔圓、聲帶松弛、聲音通暢，在音樂(lè)圈早有盛名，給人以藝術(shù)審美的享受。其二人迥然不同的演唱風(fēng)格，必然會(huì)導(dǎo)致其演唱歌曲風(fēng)格的迥然不同。

在演唱處理方面，二人都有相類(lèi)似的處理，比如假聲的運(yùn)用，至少二人在“的”“根”“牧”“村”四個(gè)字上均采用假聲演唱，這雖然與作曲相關(guān)（音域較高），但其它不同地方的真假聲結(jié)合，都是二人處于不同目的的處理。林志炫在使用假聲演唱時(shí)更考究些，充分結(jié)合了音樂(lè)情緒的需要，如在最后一個(gè)“村”時(shí)，放棄之前一直使用的假聲演唱而改為真聲，將情緒得到充分的宣泄。再比如在聲音的虛實(shí)處理方面，倆人均能根據(jù)音樂(lè)情緒的特點(diǎn)進(jìn)行相關(guān)處理。

通過(guò)演唱方面的仔細(xì)比對(duì)與綜合評(píng)價(jià)，我們認(rèn)為林版的演唱更為細(xì)膩、更為藝術(shù)化。

四、結(jié)語(yǔ)

《煙花易冷》從2010年推出以來(lái)，受到廣大歌迷的喜愛(ài)與推崇，但還沒(méi)有達(dá)到炙手可熱的地步。而通過(guò)《我是歌手》中林志炫的翻版演唱之后，這首歌收到人們大眾的狂追熱捧。通過(guò)前面各方面的分析比對(duì)，林版《煙花易冷》的改版并不是將原版往更流行、更通俗化的路上走，而是通過(guò)各種手法，提升其藝術(shù)品質(zhì)，達(dá)到藝術(shù)復(fù)魅的結(jié)果。

流行歌曲從屬于流行音樂(lè)，任飛從大眾文化的角度在其博士論文《傳播學(xué)視野下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)研究》一文中將流行音樂(lè)定義為“是指旋律歌詞簡(jiǎn)潔易懂、題材貼近現(xiàn)實(shí)生活，文本具有開(kāi)放性、商品性，借助于各種媒介被廣泛傳播的一種屬于大眾文化的音樂(lè)藝術(shù)形式?！睆倪@個(gè)定義，我們可以看出，屬于流行音樂(lè)文化中的流行歌曲就是一種俗的大眾文化，是一種淺層次的藝術(shù)文本。

中國(guó)自改革開(kāi)放以來(lái)，文化的世俗化傾向已輻射到各個(gè)方面，在音樂(lè)領(lǐng)域中，植根于大眾的流行音樂(lè)沖擊著幾百年以來(lái)的民族傳統(tǒng)音樂(lè)以及建立不過(guò)幾十年的古典音樂(lè)，文化祛魅時(shí)刻在行動(dòng)著。近些年以湖南衛(wèi)視“快男”“快女”為代表的音樂(lè)選秀活動(dòng)，又將流行音樂(lè)推進(jìn)到草根文化時(shí)代，達(dá)到了對(duì)央視青歌賽的祛魅。

大眾在多年的選秀炒作中，已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞，而近幾年另類(lèi)選秀、娛樂(lè)節(jié)目的出現(xiàn)，如“中國(guó)好聲音”“我是歌手”等，通過(guò)對(duì)“好的聲音”、“好的歌曲”、“好的改編”等的追求，引領(lǐng)大眾提升鑒賞水平，進(jìn)而追求高品質(zhì)的藝術(shù)。

林版《煙花易冷》的大紅大紫，正是宣告了這種藝術(shù)復(fù)魅的成功。 （責(zé)任編輯 劉小紅）endprint