文海良
[摘 要]在編曲配器方面,周版使用流行音樂(lè)的R&B音色體系,而林版使用古典音樂(lè)的音色體系。在曲式反復(fù)安排上,周版在第一段與第二段之間不設(shè)重復(fù);林版則在第一段演唱完之后插入一個(gè)間奏。在伴奏織體方面,兩版都是循序漸進(jìn)疊加式的,但在主干織體的選擇上,周版選擇吉他,林版選擇鋼琴,這是兩版風(fēng)格傾向的分水嶺。樂(lè)器表達(dá)方面,周版是典型的工作室機(jī)械制作生產(chǎn);而林版的樂(lè)器演奏是典型的現(xiàn)場(chǎng)人工演奏生產(chǎn)。音色特點(diǎn)上,正是兩人所都具有的音色特點(diǎn),才有符合各自音色表達(dá)的編曲風(fēng)格;演唱風(fēng)格上,其二人迥然不同的演唱風(fēng)格,必然會(huì)導(dǎo)致其演唱歌曲風(fēng)格的迥然不同。在演唱處理方面,二人都有相類(lèi)似的如假聲的處理。林版《煙花易冷》的大紅大紫,宣告了藝術(shù)復(fù)魅的成功。
[關(guān)鍵詞]煙花易冷 藝術(shù)復(fù)魅
一、問(wèn)題的由來(lái)
從“我是歌手”中林志炫的一首《煙花易冷》爆紅之后,大眾就這兩個(gè)演唱版本的藝術(shù)水準(zhǔn)便展開(kāi)了褒貶不一的評(píng)論。
喜歡林志炫演唱版本的聽(tīng)眾在驚嘆其高超的歌曲演繹技巧后,享受著這種心靈歌唱的方式,如網(wǎng)友“終有弱水替滄?!痹u(píng)論到“用細(xì)膩美好的歌聲娓娓道來(lái)的講述著動(dòng)人愛(ài)情,真的是很感人。歌手也就該是這樣用心去唱用心去向聽(tīng)眾詮釋著自己心中那微妙的情感,用了心去歌唱的歌者往往會(huì)比那些賣(mài)弄高音的歌手更加讓聽(tīng)眾感動(dòng)。林志炫就是一位這樣的歌者,永遠(yuǎn)用心去歌唱,總是一次次的感動(dòng)著我們。 ”
喜歡周杰倫演唱版本的聽(tīng)眾在冷靜略帶憂傷的歌聲中,能夠體會(huì)到中國(guó)風(fēng)流行歌曲給人描繪的古典唯美的畫(huà)卷,如網(wǎng)友“霧雨緋”在博客中寫(xiě)到“細(xì)膩纏綿有三點(diǎn),背景音樂(lè)用的樂(lè)聲相對(duì)復(fù)雜,周杰倫的演唱是他在中國(guó)風(fēng)里慣有的淺唱低吟,低但不平淡,和林版不同的是,這兩者和歌詞相互配合,所以有加成效果 。”
大眾在比較這兩個(gè)版本的孰優(yōu)孰劣時(shí),往往充分肯定兩者各自不同的優(yōu)點(diǎn),但更多的人認(rèn)為林志炫的版本更勝一籌,“周杰倫的感覺(jué)是個(gè)落魄說(shuō)書(shū)人,他自己在書(shū)外,雖有蕭條凄美之感,但終究是在講一個(gè)故事。林志炫的感覺(jué)卻是他就是那將軍,遁入空門(mén)多年后在對(duì)一個(gè)小沙彌說(shuō)著往事,前段繁花卻不傷感,時(shí)間畢竟沖淡了許多東西。途中傳來(lái)一段悲傷的二胡,將軍被觸動(dòng),徹底失控,煙花易冷,人事易分。 ”
同樣的一首歌,為什么不同的編曲配器與演唱卻給聽(tīng)眾帶來(lái)如此大的反響,并引起這么大的爭(zhēng)議?本文試圖通過(guò)兩個(gè)不同版本《煙花易冷》的對(duì)比分析,來(lái)探尋爭(zhēng)議的本質(zhì)。
二、歌曲文本分析
要進(jìn)行《煙花易冷》的兩個(gè)不同演繹版本的對(duì)比分析,首先就要從歌曲文本的分析入手。
《煙花易冷》是周杰倫2010年出版的專(zhuān)輯《跨時(shí)代》中的一首中國(guó)風(fēng)歌曲,作詞方文山,作曲周杰倫。專(zhuān)輯發(fā)行后,《煙花易冷》憑借著哀怨的曲風(fēng)和周杰倫獨(dú)特的唱腔,甫一出現(xiàn),就獲得了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。
《煙花易冷》的歌詞故事出處源于《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》中的典故?!堵尻?yáng)伽藍(lán)記》是一部集佛教典故、文學(xué)筆觸、與朝代歷史,以及地理人文于一身的千古名著,為北魏人楊炫之所撰,成書(shū)于東魏孝靜帝時(shí)(西元547年)?!稛熁ㄒ桌洹访枋龅氖且幻始覍㈩I(lǐng)與其所傾慕之女子間的愛(ài)情故事。該名將領(lǐng)因緣邂逅女子后,倆人一見(jiàn)鐘情并且私定終身,此時(shí)將領(lǐng)卻被朝廷征調(diào)至邊境征戰(zhàn),在連年的兵荒馬亂中,帝都洛陽(yáng)已淪廢墟,殘破不堪,最后女子苦守將領(lǐng)不遇后,落發(fā)為尼,待將領(lǐng)歷經(jīng)風(fēng)霜?dú)w來(lái)尋至女子所出家的伽藍(lán)古寺,但卻人事已非,塵緣已盡。就在雨夜的古寺中,倆人相望無(wú)語(yǔ),感嘆著世間的繁榮就如同璀璨的煙花般易逝!
方文山寫(xiě)這首歌詞時(shí)依舊使用其最擅長(zhǎng)的中國(guó)風(fēng)古今交錯(cuò)的寫(xiě)作手法,惜字如金,但每一個(gè)字都能入木三分地刻畫(huà)各種形象。各種意象的交疊融合,各種修辭手法的使用,都是其駕輕就熟、信手拈來(lái)的寫(xiě)作偏好。雖然用詞典雅、考究,但讀起來(lái)句句押韻、朗朗上口。
周杰倫寫(xiě)作的此歌旋律采用中國(guó)的民族七聲羽調(diào)式,以近似級(jí)進(jìn)上行的弱起動(dòng)機(jī)與歌詞“遁入”的完美默合來(lái)構(gòu)成歌曲的第一個(gè)樂(lè)句,然后又通過(guò)重復(fù)、節(jié)奏保留等旋律發(fā)展手法構(gòu)成樂(lè)段,使樂(lè)段的樂(lè)句相互衍生,能夠和諧地統(tǒng)在一起。副歌部分除了在音區(qū)部分進(jìn)行對(duì)比外,其主題采用與主歌主題相逆向的下行級(jí)進(jìn)形態(tài),猶如命運(yùn)的一聲嘆息,與歌詞“雨紛紛”“我聽(tīng)聞”相得益彰的搭配在一起,奠定了歌曲哀婉憂傷的氣質(zhì)?!稛熁ㄒ桌洹稟B兩個(gè)樂(lè)段的曲式結(jié)構(gòu)模式完全符合一般流行歌曲的常用結(jié)構(gòu)模式,為其本身的傳唱打下良好的基礎(chǔ)。
通過(guò)對(duì)《煙花易冷》的歌曲文本分析,我們可以看出,從詞曲的質(zhì)量來(lái)講,這首歌本身就是一首詞曲結(jié)合度高,表達(dá)比較到位的上乘中國(guó)風(fēng)流行歌曲作品。它在聽(tīng)眾中的高歡迎度、高傳唱度是有其必然性的。
三、歌曲演繹版本的對(duì)比分析
周杰倫演唱的原版《煙花易冷》與林志炫演唱的翻唱版《煙花易冷》其最大的區(qū)別是在兩個(gè)版本的編曲配器與演唱上,因?yàn)閷?duì)于歌曲文本本身來(lái)講,無(wú)論是哪一個(gè)版本都沒(méi)有進(jìn)行改動(dòng),僅僅是兩種不同的演繹方式。
(一)編曲配器。編曲配器是將樂(lè)譜形式的歌曲通過(guò)和聲、樂(lè)器上的編配,使其以聽(tīng)覺(jué)形態(tài)表達(dá)出來(lái)的作曲方式,綜合分析兩版《煙花易冷》的編曲配器特點(diǎn),我們可以發(fā)現(xiàn)其在音色使用體系、曲式反復(fù)安排、伴奏織體、樂(lè)器表達(dá)等方面存在明顯的區(qū)別,下面將分別進(jìn)行分析對(duì)比。
在音色使用體系方面,兩版使用的是兩個(gè)完全不同體系的音色系統(tǒng),周版中使用了吉他(主織體)、鋼琴(輔助)、電子動(dòng)態(tài)Pad音色、電聲鼓組、電貝司等,很明顯,這是現(xiàn)在非常流行且時(shí)髦的流行音樂(lè)的R&B音色體系。而在林版中使用的樂(lè)器有鋼琴(主織體)、弦樂(lè)組、二胡、電貝司等,可以看出,這是一套比較偏古典音樂(lè)的音色體系。通過(guò)配器中音色體系的比較,我們可以看出兩版音樂(lè)的對(duì)比基調(diào),即“俗”與“雅”的分辨,以R&B音色體系代表的通俗音樂(lè)宣示著其貼近大眾、試圖尋找大眾文化認(rèn)同的特點(diǎn),而以傳統(tǒng)音色為代表的古典音樂(lè)則宣示著高雅藝術(shù)化的傾向。
在曲式反復(fù)安排上,兩版體現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)處理,最突出的區(qū)別就在于間奏的處理。周版在第一段與第二段之間不設(shè)重復(fù),直接進(jìn)第二段進(jìn)行反復(fù)演唱,而在第二段演唱完之后增加一個(gè)Rap說(shuō)唱段來(lái)銜接最后的副歌反復(fù)。而林版則在第一段演唱完之后插入一個(gè)間奏,并且用二胡獨(dú)奏來(lái)進(jìn)行情緒的銜接,后面再無(wú)其它間奏。通過(guò)曲式安排的區(qū)別,我們可以發(fā)現(xiàn),其處理的核心在于編曲的基調(diào),即音樂(lè)風(fēng)格決定曲式的安排,周版的編曲就是一個(gè)R&B流行風(fēng),那么,加入Rap說(shuō)唱段就顯得是點(diǎn)睛之筆,而林版之所以沒(méi)有Rap段落,是因?yàn)槠涔诺滹L(fēng)格的編曲特點(diǎn)所決定的。二胡在林版中加入可以說(shuō)是神來(lái)之筆,其音色不但很好延續(xù)了音樂(lè)的怨懷情緒,而且突出了其編曲風(fēng)格的特點(diǎn)。endprint
在伴奏織體方面,兩版稍有近似的處理方法,即都是循序漸進(jìn)疊加式的,這與編曲人對(duì)作品的閱讀理解息息相關(guān)的,畢竟是同一首歌曲,因此在織體整體框架上,兩版有難得的共通,但體現(xiàn)在細(xì)微處,也不盡相同。首先,在主干織體的選擇上,周版選擇吉他,林版選擇鋼琴,這一主干織體的選擇即是兩版風(fēng)格傾向的分水嶺,吉他價(jià)格不貴、攜帶方便,符合大眾草根的娛樂(lè)需求;而相對(duì)價(jià)高的鋼琴,則彰顯出濃烈的貴族氣息,符合復(fù)魅的特征。在織體對(duì)比方面,周版的織體層次性更強(qiáng),這可以通過(guò)鼓組的節(jié)奏形態(tài)可以看出,而林版因?yàn)闆](méi)有使用爵士鼓,所以雖然其有較強(qiáng)的織體對(duì)比,但層次性不如周版強(qiáng),這就使得周版在音樂(lè)上更加明朗,更易于貼近大眾生活。
樂(lè)器表達(dá)方面,兩版表現(xiàn)出很大的差別,周版中樂(lè)器演奏的音型明顯呈現(xiàn)模版化傾向,演奏比較呆板,復(fù)制拼貼的痕跡很重,可以看出這是典型的工作室機(jī)械制作生產(chǎn)出來(lái)的。而林版的樂(lè)器演奏,追求樂(lè)器的技術(shù)表達(dá),比如鋼琴的演奏,音型復(fù)雜、需要良好的強(qiáng)弱處理與鋼琴演奏技術(shù);再比如弦樂(lè)組的演奏,配器上明顯具有復(fù)調(diào)的特點(diǎn),演奏細(xì)膩且富有表現(xiàn)力,這些是典型的現(xiàn)場(chǎng)人工演奏生產(chǎn)出來(lái)的。通過(guò)樂(lè)器表達(dá)的比較,我們可以看出周版明顯具有商業(yè)音樂(lè)的屬性,走的是商品化路線,追求短時(shí)效益,打造的是音樂(lè)商品;而林版走的是精英文化路線,沒(méi)有刻意追求音樂(lè)的商品化,打造的是音樂(lè)藝術(shù)品。
(二)演唱。兩版《煙花易冷》除了編曲配器上的差別外,在人聲演唱方面也是差別很大,這主要體現(xiàn)在音色特點(diǎn)、演唱風(fēng)格、演唱處理等方面,下面將分別進(jìn)行比對(duì)。
音色特點(diǎn)上,周杰倫與林志炫完全屬于兩種不同類(lèi)型的音色,周杰倫的音色比較嘶啞,以氣聲為主,低中高三個(gè)音區(qū)的音色比較統(tǒng)一,都比較單薄。林志炫的音色正好與周杰倫相反,聲音結(jié)實(shí)有力度,聲帶張力大,頭腔共鳴足,聲音有質(zhì)感??梢哉f(shuō),正是兩人所都具有的音色特點(diǎn),才有符合各自音色表達(dá)的編曲風(fēng)格,周杰倫的音色特點(diǎn)就是適合演唱R&B流行歌曲,而林志炫比較適合演唱古典一點(diǎn)的歌曲。
演唱風(fēng)格上,周杰倫的咬字吐字不清早已在歌壇遭人詬病,但這也是其特立獨(dú)行的標(biāo)志性風(fēng)格;林志炫字正腔圓、聲帶松弛、聲音通暢,在音樂(lè)圈早有盛名,給人以藝術(shù)審美的享受。其二人迥然不同的演唱風(fēng)格,必然會(huì)導(dǎo)致其演唱歌曲風(fēng)格的迥然不同。
在演唱處理方面,二人都有相類(lèi)似的處理,比如假聲的運(yùn)用,至少二人在“的”“根”“牧”“村”四個(gè)字上均采用假聲演唱,這雖然與作曲相關(guān)(音域較高),但其它不同地方的真假聲結(jié)合,都是二人處于不同目的的處理。林志炫在使用假聲演唱時(shí)更考究些,充分結(jié)合了音樂(lè)情緒的需要,如在最后一個(gè)“村”時(shí),放棄之前一直使用的假聲演唱而改為真聲,將情緒得到充分的宣泄。再比如在聲音的虛實(shí)處理方面,倆人均能根據(jù)音樂(lè)情緒的特點(diǎn)進(jìn)行相關(guān)處理。
通過(guò)演唱方面的仔細(xì)比對(duì)與綜合評(píng)價(jià),我們認(rèn)為林版的演唱更為細(xì)膩、更為藝術(shù)化。
四、結(jié)語(yǔ)
《煙花易冷》從2010年推出以來(lái),受到廣大歌迷的喜愛(ài)與推崇,但還沒(méi)有達(dá)到炙手可熱的地步。而通過(guò)《我是歌手》中林志炫的翻版演唱之后,這首歌收到人們大眾的狂追熱捧。通過(guò)前面各方面的分析比對(duì),林版《煙花易冷》的改版并不是將原版往更流行、更通俗化的路上走,而是通過(guò)各種手法,提升其藝術(shù)品質(zhì),達(dá)到藝術(shù)復(fù)魅的結(jié)果。
流行歌曲從屬于流行音樂(lè),任飛從大眾文化的角度在其博士論文《傳播學(xué)視野下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)研究》一文中將流行音樂(lè)定義為“是指旋律歌詞簡(jiǎn)潔易懂、題材貼近現(xiàn)實(shí)生活,文本具有開(kāi)放性、商品性,借助于各種媒介被廣泛傳播的一種屬于大眾文化的音樂(lè)藝術(shù)形式?!睆倪@個(gè)定義,我們可以看出,屬于流行音樂(lè)文化中的流行歌曲就是一種俗的大眾文化,是一種淺層次的藝術(shù)文本。
中國(guó)自改革開(kāi)放以來(lái),文化的世俗化傾向已輻射到各個(gè)方面,在音樂(lè)領(lǐng)域中,植根于大眾的流行音樂(lè)沖擊著幾百年以來(lái)的民族傳統(tǒng)音樂(lè)以及建立不過(guò)幾十年的古典音樂(lè),文化祛魅時(shí)刻在行動(dòng)著。近些年以湖南衛(wèi)視“快男”“快女”為代表的音樂(lè)選秀活動(dòng),又將流行音樂(lè)推進(jìn)到草根文化時(shí)代,達(dá)到了對(duì)央視青歌賽的祛魅。
大眾在多年的選秀炒作中,已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞,而近幾年另類(lèi)選秀、娛樂(lè)節(jié)目的出現(xiàn),如“中國(guó)好聲音”“我是歌手”等,通過(guò)對(duì)“好的聲音”、“好的歌曲”、“好的改編”等的追求,引領(lǐng)大眾提升鑒賞水平,進(jìn)而追求高品質(zhì)的藝術(shù)。
林版《煙花易冷》的大紅大紫,正是宣告了這種藝術(shù)復(fù)魅的成功。 (責(zé)任編輯 劉小紅)endprint