國產(chǎn)電視劇不應(yīng)是急功近利的商業(yè)行為

就在韓劇《來自星星的你》席卷全亞洲之時，最近的國產(chǎn)劇卻愈發(fā)像霧霾天一樣令人氣悶。年代傳奇、家長里短、歷史神話好景難再，受人追捧的是美劇里的重口味、英劇里的冷幽默、韓劇里的溫情和日劇里的推理。國產(chǎn)劇的產(chǎn)量上去了，格調(diào)卻下來了；每一種類型都有中國特色，但每一部作品都忙于跟風(fēng)，很難達(dá)到創(chuàng)新不斷、生生不息的境界。國產(chǎn)電視劇病了，到底“病”在何處呢？

和國外電視劇的生產(chǎn)流程不同，我國的電視劇需作為成品經(jīng)過文化監(jiān)管部門審批方能播映，從申請立項到拍攝完成再到順利播出，周期較長、投資風(fēng)險也較大。國外劇是以觀眾為中心去創(chuàng)作，從前期策劃到邊拍邊播過程中的調(diào)整，觀眾都是如影隨形的“上帝”，一些熱門劇甚至不惜被吐槽，也要贏得民心。電視劇藝術(shù)是屬于大眾的，自說自話的創(chuàng)作絕不會成為經(jīng)典。但在中國的電視劇產(chǎn)業(yè)中，近年的投資熱潮吸引了大量民間“熱錢”蜂擁而至，對觀眾喜好的解讀，通常只來自投資方和制作方對當(dāng)下收視情勢的調(diào)研，某一類型或題材一旦“火”了，就會引來盲目跟風(fēng)扎堆。于是有關(guān)部門一路“追打”——諜戰(zhàn)劇過火被叫停、換宮斗劇火，宮斗劇過火又換抗日劇火，抗日劇過火再換家庭劇火；不斷火、不斷過火、再被滅火。直到今天，一開電視就是小品明星挑大梁、幾家老小一臺戲（《老媽的三國時代》、《美麗的契約》、《我的兒子是奇葩》），再來個老少配加姐弟戀、前任現(xiàn)任一團(tuán)亂（《大丈夫》），只有特殊年代的人生際遇（《父母愛情》）還算清新雋永。而反觀國外劇，類型和題材卻非常穩(wěn)定。日韓的電視劇分類播映最為明確，以韓劇為例，周一、二主打歷史古裝劇，周三、四主打偶像時裝劇，周六、日的“周末劇”主打家庭劇，周一到周五的“日日劇”則是經(jīng)典與奇談并存。幾乎每一個題材類型每年都有高質(zhì)量新作，也都有穩(wěn)定的收視群體，邊拍邊播過程中的變動主要在于劇情或表演等一些易于修整的成分。

放眼國外，“神劇”們的成功卻只有一張王牌——以藝術(shù)之名，精工細(xì)作。電視臺選擇術(shù)業(yè)有專攻的編劇和導(dǎo)演組成團(tuán)隊，給予充足時間打磨新劇，挑選最適合角色的演員，再以合理薪酬保證劇組生活，無人四處跨組趕檔期。

精工細(xì)作并非巨額投資的同義詞，而更多意味著從傳統(tǒng)主題中另辟蹊徑，挖掘平凡人物身上的魅力乃至魔力，揭示日常面具下的超現(xiàn)實可能性。小成本或大制作，都不應(yīng)放棄于普通人中找“異類”，于平常生活中尋奇跡。

（摘自《北京日報》 李 爍/文）endprint