抗戰(zhàn)電影與電影抗戰(zhàn)

沈向陽(yáng)

中國(guó)早期抗戰(zhàn)影片，可以說(shuō)是世界上最早關(guān)于二戰(zhàn)題材的電影。

上世紀(jì)30年代初至40年代中期，數(shù)以百計(jì)反映中國(guó)人民奮起抗日的影片登上銀幕，激勵(lì)著億萬(wàn)中華兒女投入到抗日救國(guó)的洪流之中。拍攝于1932年1月下旬的《十九路軍抗日戰(zhàn)史》，是第一部用鏡頭記錄日本海軍陸戰(zhàn)隊(duì)企圖登陸上海、中國(guó)第十九路軍奮起抵抗的抗戰(zhàn)影片，上映后在全國(guó)產(chǎn)生了巨大影響，第十九路軍也因此聲名大噪。隨后，眾多電影制片公司相繼推出了《上?？箲?zhàn)》、《上海浩劫記》、《暴日禍滬記》、《淞滬抗日將士追悼會(huì)》、《上海之戰(zhàn)》、《共赴國(guó)難》等抗日題材影片，成為中國(guó)抗戰(zhàn)電影的先聲。

《惡鄰》直指“東洋鬼子”

1933年，上海月明影業(yè)公司拍攝的黑白默片《惡鄰》，講述了一個(gè)出身書(shū)香門第、為人篤誠(chéng)忠厚的人，經(jīng)常受到東西兩鄰無(wú)端欺侮，他一再忍讓，而東鄰卻視其好欺，得寸進(jìn)尺。后來(lái)，他勇敢地同惡鄰進(jìn)行斗爭(zhēng)，終于戰(zhàn)勝了惡鄰。該片以隱喻的手法告訴觀眾：東邊的“惡鄰”日本是強(qiáng)盜，我們大家要起來(lái)戰(zhàn)斗，最終一定能將它打回去。

1936年底，上海聯(lián)華影業(yè)公司推出的黑白有聲故事片《狼山喋血記》，則是一部更為明顯的隱喻影片：一個(gè)山村鬧狼患，經(jīng)常有人被狼咬死，只有兩家獵戶在打狼，但常被人說(shuō)三道四。因?yàn)榇謇镉腥苏J(rèn)為狼是“山神”管的，是打不完的，只能靠畫(huà)符驅(qū)狼，還要大家到土地廟去求神許愿，結(jié)果導(dǎo)致光天化日之下，狼群肆意橫行。最終，全村人忍無(wú)可忍，團(tuán)結(jié)一致共同打狼，人們?cè)凇洞蚶歉琛返母杪曋型度肓藨?zhàn)斗。顯然，電影在告誡國(guó)人：對(duì)待敵人，不能軟弱，不能迷信，要萬(wàn)眾一心共同抗?fàn)帲拍軌蛉〉脛倮?。就在這部電影上映8個(gè)月后，盧溝橋事變爆發(fā)，中國(guó)軍民全面抗戰(zhàn)開(kāi)始。

當(dāng)時(shí)，國(guó)民政府抱著與日本媾和的幻想，屢出“訓(xùn)令”，嚴(yán)禁拍攝有關(guān)宣傳抗戰(zhàn)的影片。上述兩部具有代表性的抗戰(zhàn)影片，巧妙地使用隱喻，不僅有效回避了“訓(xùn)令”的約束，同時(shí)達(dá)到了生動(dòng)、簡(jiǎn)潔和暗示的宣傳效果。

《風(fēng)云兒女》吹響抗日號(hào)角

1935年由上海電通影片公司出品的《風(fēng)云兒女》，以抗戰(zhàn)為背景，描寫(xiě)九一八事變后，以青年詩(shī)人辛白華為代表的知識(shí)分子，從沉溺的愛(ài)情生活中覺(jué)醒，走出彷徨，投筆從戎，奔赴抗戰(zhàn)前線。影片由田漢、夏衍等左翼作家聯(lián)盟成員編寫(xiě)，史稱“左翼電影”。片中主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》，以奔放的革命熱情，激昂的戰(zhàn)斗旋律，唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音，吹響了抗戰(zhàn)的進(jìn)軍號(hào)角，讓電影觀眾熱血沸騰，影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)影片本身。隨著影片的公映，《義勇軍進(jìn)行曲》迅速傳遍大江南北，成為最著名的抗戰(zhàn)歌曲。而一部電影的主題歌后來(lái)竟成新中國(guó)的國(guó)歌，可謂中外電影史上罕見(jiàn)。

當(dāng)年的左翼電影，大都與抗戰(zhàn)緊密相聯(lián)，影片總是這樣形象地告訴觀眾：你看，敵人已經(jīng)打進(jìn)來(lái)了，大家快醒醒吧！再不醒我們就要成為亡國(guó)奴了。這種聲音，當(dāng)時(shí)政府不讓說(shuō)，電影卻說(shuō)了。左翼電影無(wú)論主題、情節(jié)和結(jié)局，都是在抗日的、民族的前提下表現(xiàn)出極其鮮明的抗戰(zhàn)主題。

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，抗戰(zhàn)電影掀起高潮，抗擊日本侵略公開(kāi)成為電影的主旋律。1937年，由費(fèi)穆導(dǎo)演的《北戰(zhàn)場(chǎng)精忠錄》，作為第一部直接表現(xiàn)抗戰(zhàn)的故事片在全國(guó)公映。從此，抗戰(zhàn)影片不再“隱喻”了，大量直接表現(xiàn)中國(guó)人民英勇抗擊日寇的電影接連上映。在史東山、應(yīng)云衛(wèi)、孫瑜、夏衍、陽(yáng)翰笙、田漢、司徒慧敏等著名電影人的帶領(lǐng)下，《民族的吼聲》、《四萬(wàn)萬(wàn)人民》、《保衛(wèi)我們的土地》、《還我故鄉(xiāng)》、《長(zhǎng)空萬(wàn)里》、《氣壯山河》、《中華兒女》、《塞上風(fēng)云》、《八百壯士》、《老百姓萬(wàn)歲》等眾多情節(jié)生動(dòng)、催人奮進(jìn)的抗戰(zhàn)電影，有力配合了全國(guó)軍民浴血抗戰(zhàn)。盡管戰(zhàn)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境極其艱難，但這并不妨礙藝術(shù)家們以“一寸膠片一粒炮彈”的信念，肩負(fù)起“電影抗戰(zhàn)”的時(shí)代重任。事實(shí)也正是如此，抗戰(zhàn)電影收到了顯著的宣傳鼓動(dòng)效果。電影散場(chǎng)后，常常出現(xiàn)傷兵立刻要求重返前線、農(nóng)民主動(dòng)要求參軍參戰(zhàn)的感人情景。可以說(shuō)，整個(gè)抗戰(zhàn)期間，電影真正成為了不可忽視的一種抗戰(zhàn)力量。

從保存下來(lái)的這一時(shí)期抗戰(zhàn)電影中不難看出，抗戰(zhàn)影片題材十分廣泛，并且類型各異，從氣勢(shì)磅礴的正面戰(zhàn)場(chǎng)到淪陷區(qū)軍民的游擊戰(zhàn)，從遠(yuǎn)征軍壯士赴緬參戰(zhàn)到表現(xiàn)日軍戰(zhàn)俘的故事，從激烈的空戰(zhàn)到情節(jié)曲折的間諜疑案，構(gòu)成了全景式戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的龐大場(chǎng)面。

“隱喻”在“孤島”延續(xù)

當(dāng)直接表現(xiàn)抗戰(zhàn)的影片成為當(dāng)年中國(guó)電影的主流后，一度被日軍占領(lǐng)的上海等淪陷區(qū)，“隱喻”影片仍然上演著。尤其是在被稱為“孤島”的上海，先后出現(xiàn)了《明末遺恨》、《葛嫩娘》、《岳飛盡忠報(bào)國(guó)》等一大批以古喻今的隱喻影片，身處“孤島”的電影人在侵略者鐵蹄下，不畏強(qiáng)暴，繼續(xù)推出抗戰(zhàn)電影，用另一種方式在戰(zhàn)斗著。

這期間，卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演的古裝片《木蘭從軍》，借助巾幗英雄花木蘭女扮男裝代父從軍的古代故事，號(hào)召國(guó)人參加抗戰(zhàn)。于伶創(chuàng)作的《花濺淚》、柯靈創(chuàng)（轉(zhuǎn)63頁(yè)）（接49頁(yè)）作的《亂世風(fēng)光》等一批“隱喻”影片，都反映了對(duì)做亡國(guó)奴現(xiàn)實(shí)生活不滿，要求抗日救亡的心聲。

孤島時(shí)期上海電影人拍攝的“隱喻”影片，正如大型電視政論片《復(fù)興之路》所說(shuō)的：“為了一個(gè)不變的追求，我們?cè)跉q月深處寫(xiě)下光榮?！痹诳箲?zhàn)的崢嶸歲月里，中國(guó)電影人不怕?tīng)奚?，不畏艱難，不講條件，只為拍攝更多更好的抗戰(zhàn)電影，在銀幕上揭露日寇侵略行徑，謳歌軍民抗敵豪情，力求以最直觀的方式激勵(lì)將士浴血抵抗，號(hào)召民眾參軍參戰(zhàn)。在武漢，中過(guò)電影制片公司僅存在了6個(gè)多月，卻拍攝了《保衛(wèi)我們的土地》、《熱血忠魂》和《八百壯士》3部故事片。這些作品及時(shí)反映了中國(guó)軍民拼死抵抗日寇進(jìn)攻的英勇壯舉，以及各界民眾積極支援抗戰(zhàn)的愛(ài)國(guó)熱情。影片不僅在國(guó)內(nèi)受到熱烈歡迎，在菲律賓、緬甸、法國(guó)和瑞士等國(guó)家放映亦反響強(qiáng)烈。與此同時(shí)，“中制”還拍攝了50余部反映抗戰(zhàn)的新聞片、紀(jì)錄片、卡通片。中國(guó)早期電影工作者在“中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候”，勇猛自覺(jué)地挺立在時(shí)代的風(fēng)口浪尖上，充分運(yùn)用手中的特殊武器，為激勵(lì)中華兒女奮起抗戰(zhàn)起到了不可替代的歷史作用。他們用“電影抗戰(zhàn)”的獨(dú)特形式，在華夏大地上筑起了一道新的長(zhǎng)城！