新時(shí)期以來(lái)《搖籃》雜志校園詩(shī)歌發(fā)展初探

李明婕+左怡兵

內(nèi)容摘要：本文以華中師范大學(xué)《搖籃》雜志所刊的大學(xué)生校園詩(shī)歌為研究對(duì)象，將新時(shí)期以來(lái)校園詩(shī)歌的發(fā)展分為進(jìn)取期、低谷期、回暖期，并簡(jiǎn)要論述了每個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌發(fā)展?fàn)顩r。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期 校園詩(shī)歌 《搖籃》雜志

“詩(shī)歌創(chuàng)作，對(duì)于大學(xué)生來(lái)說(shuō)，不僅是一種情感表達(dá)方式，一種文學(xué)參與途徑，而且更重要的是，對(duì)于培養(yǎng)大學(xué)深厚的藝術(shù)氛圍與人文傳統(tǒng)，提升大學(xué)生審美品格與文化修養(yǎng)層次，具有重要的意義。”[1]由此看來(lái)大學(xué)生校園詩(shī)歌無(wú)疑是校園文學(xué)發(fā)展的標(biāo)尺。

搖籃文學(xué)社是華中師范大學(xué)唯一的校級(jí)文學(xué)社團(tuán)，同時(shí)也是武漢眾高校中規(guī)模最大、歷史最悠久的文學(xué)社團(tuán)之一。1981年，搖籃文學(xué)社的前身《搖籃》雜志創(chuàng)刊，1995年，《搖籃》雜志與華中師范大學(xué)桂子山詩(shī)社、桂子山雜文社、桂子山寫(xiě)作協(xié)會(huì)等三大文學(xué)社團(tuán)合并重組，成立搖籃文學(xué)社。至今，搖籃文學(xué)社已在浩瀚的文學(xué)煙海中擊水三十余載，在武漢地區(qū)大學(xué)生校園詩(shī)歌發(fā)展史中具有十分重要的地位。

一.80年代初至90年代初——欣欣向榮的進(jìn)取期

70年代末“文革”結(jié)束之后（當(dāng)代文學(xué)史通常稱為“新時(shí)期”），詩(shī)界出現(xiàn)了反思、重新審視詩(shī)歌觀念和規(guī)范性要求的潮流，在詩(shī)歌寫(xiě)作上出現(xiàn)多鐘詩(shī)歌向度的變革和實(shí)驗(yàn)。[2]在這樣的大背景下，大學(xué)校園里詩(shī)歌創(chuàng)作氛圍濃厚，華中師范大學(xué)的《搖籃》雜志也由此應(yīng)運(yùn)而生。第一期到第二十三期的《搖籃》雜志均保持著16開(kāi)、80頁(yè)、封面套色的統(tǒng)一格式。這段時(shí)期，在《搖籃》雜志中詩(shī)歌占據(jù)了很大的分量，平均比例達(dá)到近48%?！伴L(zhǎng)歌短吟”是當(dāng)時(shí)詩(shī)歌欄目的名稱，這時(shí)的詩(shī)歌大多是描寫(xiě)友情、親情，歌頌新的生活，也不避諱對(duì)“文革”的反思，抒發(fā)了當(dāng)時(shí)青年學(xué)生的遠(yuǎn)大理想以及對(duì)新生活的向往。

著名作家、詩(shī)人易建新，在1984年12月《搖籃》第十期上發(fā)表了《我向大漠搖響駝鈴——一位自愿到邊疆去的校友的詩(shī)》，呈現(xiàn)出八十年代初大學(xué)生的普遍狀態(tài)：

我向大漠搖響駝鈴/馬頭琴為我伴奏和聲/苦訴相思/我的駝鈴聲敲碎萬(wàn)年冰川/所有的荒沙與鹽堿地定將撤退/我用真摯的清音/呼喚每一片春意的萌動(dòng)/密絨絨的氈包與盛情開(kāi)朗的笑臉/云集/我向吃慣羊羔子肉的剽悍牧民/申請(qǐng)一條金色的套馬桿/我挑起大漠的晨曦/抖落大漠的黃昏/而那暗夜中熒熒的篝火/是我永不熄滅的眼睛

這首詩(shī)表現(xiàn)出大學(xué)生在新的時(shí)代里意氣風(fēng)發(fā)，渴望為祖國(guó)奉獻(xiàn)汗水的精神，展現(xiàn)出了昂揚(yáng)向上的理想主義。雖然視角偏于狹窄，創(chuàng)作技巧也比較幼稚，但那種充盈的天真和青春的熱情已滲透到字里行間。

八十年代中后期，詩(shī)歌已經(jīng)成為了校園文學(xué)的主流，《搖籃》也于17期推出了詩(shī)歌散文專輯?，F(xiàn)為華中師范大學(xué)文學(xué)院副教授的魏天無(wú)老師，曾在1988年4月《搖籃》第十七期上發(fā)表過(guò)《斷指》一詩(shī)：

……琵琶多于飯甄的南方城/措大多于鯽魚(yú)的南方城/柳門(mén)下走出多少攜柳的詩(shī)人/老校長(zhǎng)/不是虔誠(chéng)的拜佛的香客/卻總也不肯搬出那座香火綿延的文廟/銀杏在窗戶之外/三支筆在銀杏之外/生命/在歷史之外/臨窗臨著那浮游于江湖之上的/矯若驚龍的古城/老校長(zhǎng)/您用凋謝的右手托起那柄/金黃金黃的銀杏葉/斷指便默默顫抖著/如您的唇/想說(shuō)什么/囁嚅著/說(shuō)什么呢

詩(shī)歌明顯受八十年代傷痕文學(xué)的影響。當(dāng)年的大學(xué)生往往從自身經(jīng)歷出發(fā)，從政治、社會(huì)和人際關(guān)系否定文革，譴責(zé)有余，反思不足，充滿濃重的迷惘和傷感情緒。本詩(shī)則以悲劇的藝術(shù)力量呈現(xiàn)出文革的不堪，反映出大學(xué)生勇于面對(duì)現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度。

二.90年代中期至90年代末——迷失沖撞的低谷期

進(jìn)入90年代后，社會(huì)轉(zhuǎn)型加劇，并最終促使了文化轉(zhuǎn)型。以廣告為運(yùn)作基礎(chǔ)、以提供娛樂(lè)為主要目的的大眾文化傳媒日益取代了以詩(shī)為代表的高雅文化的影響力，人文知識(shí)分子日益邊緣化。[3]大學(xué)生校園詩(shī)歌創(chuàng)作熱潮也隨著商品經(jīng)濟(jì)大潮的來(lái)臨而向沉默的邊緣滑落。

90年代中期，身處大學(xué)象牙塔的《搖籃》面臨危機(jī)，屢次推遲出刊，1996年停刊，經(jīng)過(guò)幾年掙扎，才于1999年復(fù)刊。在此期間出版的第二十四期到第三十九期《搖籃》為16開(kāi)，14至64頁(yè)不定，封面也變?yōu)楹诎锥粡?fù)八十年代的格式統(tǒng)一、內(nèi)容多彩。從《搖籃》第二十八期的手記看，《搖籃》推遲出刊，除了經(jīng)費(fèi)緊缺，還有稿源不足的問(wèn)題。隨后幾期《搖籃》的頁(yè)數(shù)越來(lái)越少，第三十二期只有26頁(yè)，第三十五期甚至只有14頁(yè)，每個(gè)欄目的稿件數(shù)量只有兩到三篇。除開(kāi)稿件總數(shù)陡然下降，詩(shī)歌的平均比重也跌至不到21%。第三十八期的詩(shī)歌專輯中竟然沒(méi)有原創(chuàng)詩(shī)歌，僅刊登了海子等一些著名詩(shī)人的詩(shī)歌。

這個(gè)時(shí)代對(duì)文學(xué)的頹靡和心灰意冷，可用《搖籃》1996年5月第二十六期，吳海燕的《古典之逝》來(lái)概括：

是誰(shuí)從浮萍斷梗的湖上飄過(guò)/飄進(jìn)了蒼白如荷的弦月/零雨輕且蒙/纖弱的油紙傘/再也撐不起一曲哀江南的小令/從此/江城無(wú)人弄笛/桃花和柳絮依然年華開(kāi)落/任是東風(fēng)吹不展的黛眉/一縷幽魂早斷絕/古代寂寞的宮娥/拾起泣血的團(tuán)扇/戚怨地掩帷而入/從此/只有嫵媚的少女/臨著向晚的街道/唱著/呼喚戀人的歌

這類詩(shī)歌風(fēng)格在那時(shí)極為常見(jiàn)。一方面，它反映了大學(xué)生內(nèi)心寫(xiě)作對(duì)“個(gè)體性”、“獨(dú)立性”的精神要求；另一方面，它也從側(cè)面指出了古典情懷的一去不返，懷舊主義的柔靡之風(fēng)和艱難的突破也從此開(kāi)始。

三.新世紀(jì)以來(lái)——整肅探索的回暖期

進(jìn)入新世紀(jì)，文學(xué)縮水的現(xiàn)象仍然存在，《搖籃》也時(shí)常陷入尷尬境地。為改善這一局面，搖籃領(lǐng)導(dǎo)者先后組織了搖籃文會(huì)、外出采風(fēng)、搖籃講壇、原創(chuàng)詩(shī)歌朗誦大賽等豐富多彩的活動(dòng)，并逐步將線上宣傳和線下活動(dòng)聯(lián)結(jié)，著力于把文學(xué)融入真正的生活，使文學(xué)成為校園中的一種生活方式。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的堅(jiān)持和努力，《搖籃》慢慢走出了低谷，開(kāi)始了新的攀升。2004年，第四十期《搖籃》封面開(kāi)始定為彩色，每期雜志穩(wěn)定在64至68頁(yè)，以小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、評(píng)論為固定欄目，根據(jù)具體情況加開(kāi)專欄。從第四十七期起還擁有了刊號(hào)，《搖籃》在校園中的影響日益擴(kuò)大。詩(shī)歌的比重也在回升，因版面限制，平均值穩(wěn)定在約26%，但也呈現(xiàn)出了百家爭(zhēng)鳴的態(tài)勢(shì)?，F(xiàn)資深編輯、今古傳奇網(wǎng)絡(luò)有限公司副總經(jīng)理李偉偉在2004年11月《搖籃》第四十一期上發(fā)表了詩(shī)歌《蛇山》（組詩(shī)《燃燒的土地》其一）：

……蛇山上的月亮/過(guò)亙古的軀干/穿透古樓洞的清涼/深邃的目光向著一個(gè)方向/我把過(guò)去和自己都丟在洞里了/在那里聽(tīng)故事/在那里乘涼/

在崔顥和李白來(lái)到這里之前/只有山，匍匐的山/只有樓，舊舊的樓/羞澀的少年/長(zhǎng)江到你腳下也變得少女般多愁

詩(shī)歌拋卻了八十年代怯意與沉重的政治陰影，也看不到九十年代揮不去的愁云慘霧，而傾向于青春的靈動(dòng)和活潑。世界雖然矛盾而復(fù)雜，詩(shī)人心中卻永遠(yuǎn)保有一塊凈土。新世紀(jì)的校園詩(shī)歌清亮、豐盈，呈現(xiàn)出對(duì)時(shí)代的全新思考。

注釋：

[1]龍泉明主編：《首屆全國(guó)大學(xué)生櫻花詩(shī)賽獲獎(jiǎng)作品集序》，長(zhǎng)江文藝出版社2003年12月版，第1頁(yè)。

[2]洪子誠(chéng)、劉登翰：《中國(guó)當(dāng)代新詩(shī)史》，北京大學(xué)出版社2010年5月版，第9頁(yè)。

[3]吳思敬：《走向哲學(xué)的詩(shī)》，學(xué)苑出版社2002年11月版，第116頁(yè)。

（作者介紹：華中師范大學(xué)文學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)試驗(yàn)班2010級(jí)學(xué)生）endprint